| 词条 | 死水 |
| 释义 | 1 词语释义词目：死水 拼音：sǐ shuǐ 基本解释 [stagnant water;unfree water] 固定在一个地方,不流动、不循环的水,比喻长期墨守成规,没有变化的地方 一团死水死水微澜 详细解释 滞积而不流动的水。 银雀山汉 墓竹简《孙膑兵法·地葆》：“东注之水，生水也。北注之水，死水；不流，死水也。” 巴金 《马拉、哥代和亚当·鲁克斯》：“修道院的生活却如一沟死水，泛不起一点涟漪。” 2 闻一多诗作◎ 背景介绍《死水》是最能代表闻一多思想、艺术风格的诗作。闻一多是我国现代文学史上集诗人、学者和斗士于一身的重要诗人。他创作的诗集主要有《红烛》、《死水》两部。这两部诗集虽然是闻一多思想和艺术风格发展不同阶段的产物，但它们共同贯穿着一条爱国主义红线。 诗集《红烛》是闻一多第一本诗集，这个诗集中不少作品反映了诗人强烈的反封建意识、在异国他乡的孤寂以及对祖国的眷恋之情。其中，《太阳吟》写得很有特色。诗人借助想象的翅膀，寄情于太阳，向它倾诉了思乡恋国的衷肠。诗集《死水》所收辑的作品无论是思想的深刻，还是艺术的成熟，都要比《红烛》集中的作品有显著的提高。其中《发现》、《一句话》、《死水》等诗篇，写得或悲痛、或激愤、或豪迈热烈，抒发了诗人对祖国命运的忧虑与关切，表达了诗人强烈的爱国热情。读者无论何时读到这些作品，都会为之动情、颤栗。 闻一多的诗歌在艺术上有着独特的风格。他有感于“五四”以来新诗过于散漫自由，因此提倡一种新格律诗。由于追求艺术上的严谨，这使得他的诗大多有富于浪漫气息的幻想，严谨奇特的构思，火山爆发式的激情，一咏三回环的语势，以及比喻、夸张、象征、反复等修辞手法的灵活运用等特点。 闻一多在我国新诗创作理论建设上也很有成绩，他的新格律诗理论被后人称为现代诗学的奠基石。 1922年，诗人怀着报效祖国的志向去美国留学。在异国的土地上，诗人尝到了华人被凌辱、歧视的辛酸。1925年，诗人怀着一腔强烈爱国之情和殷切的期望提前回国。然而，回国后呈现在他面前的祖国却是一幅令人极度失望的景象——军阀混战、帝国主义横行，以至于诗人的感情由失望、痛苦转至极度的愤怒。 《死水》一诗就是在这种情况下创作的。 ◎ 作品内容死水 闻一多 这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪（yī）沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上锈出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。 让死水酵成一沟绿酒， 漂满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。 那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。 这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看它造出个什么世界。 ◎ 作者生平闻一多（1899-1946），现代诗人、学者。湖北浠水人。曾留学美国学习文学、美术。早年参加新月社，为该社主要成员，著有诗集《红烛》、《死水》等，在新诗的形式上主张格律化，讲求“节的匀称，句的均齐”。后来主要从事学术研究，在《诗经》、《楚辞》、《周易》的研究中取得很大成就。先后在青岛大学、清华大学任教，抗战期间任昆明西南联合大学教授。1946年7月15日在昆明参加被暗杀的民主人士李公朴先生的追悼大会后，回家路上被国民党特务暗杀。闻一多先生一生的道路是诗人→学者→民主战士，是英勇闪亮而又坎坷的一生。 ◎ 主要内容分析《死水》采用了象征和反讽的艺术手法，全篇深刻揭露了北洋军阀的黑暗统治，表现了与这个黑暗政府势不两立的决心。 全诗共分五节，可分为三部分。 第一部分(第一节)，表达了诗人对“死水”一般的旧中国腐败现实的激愤之情。 诗的第一句“这是一沟绝望的死水”，有着深刻的寓意：它象征着当时那个处于军阀混战中的腐败黑暗的半封建、半殖民地的旧中国。当时，旧中国封建传统势力根深蒂固，渗透于各个领域；帝国主义的入侵，资产阶级的所谓文明，又使一些无耻的中国人滋长了洋奴思想；反动派相互勾结，残酷地扼杀着一切进步的新思想、新事物。正是这一切，使当时的中国成了“一沟绝望的死水”。在这句诗中，“绝望”二字，写出了诗人深沉的失望心情。诗的第二句，“清风吹不起半点漪沦”，“清风”是与“死水”相对照的事物，可以用以比喻一切新鲜的思想和力量。然而，这些新鲜的东西却引不起“死水”的半点反应。清风吹处波不生，可见死水已沉寂到了极点。这一句是对“死水”的更进一步的描绘。诗的第三、四句“不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹”，写出了诗人面对“死水”，继失望而产生的恨极心情。现实既然如此黑暗，让人绝望，倒不如让它彻底腐烂发臭，也许病入膏肓，不可救药，烂得更快、更透，旧的彻底死亡了，新的才会成长得更茁壮。这两句诗，又表现了诗人激愤中饱含着对美好事物的殷切希望。 第二部分(第二、三、四节)，诗人对“死水”进行了细致描绘，具体形象地揭露出了旧中国腐朽颓败的社会现状，表达了对旧中国憎恶、愤怒、嘲讽的感情。 在这几节诗中，诗人以丰富的想象、形象的比喻、鲜明的色彩描写以及讥讽的笔触，逐步深入地写出了扔进破铜烂铁、泼入剩菜残羹后死水的进一步变化。扔进死水中的“破铜烂铁”，会生出绿色、红色的锈，铜锈绿的如“翡翠”，铁锈红的如“桃花”；再有，“剩菜残羹”的油腻，散在水面，阳光一照，犹如闪光的“罗绮”；有的地方发了霉、生了毛，又宛如“云霞”；死水发酵后，还会变成有着“绿酒”般颜色的臭水，那上面泛起“飘满了珍珠似的白沫”。正是在这样的一沟死水上，成群的花蚊在上面杂乱地飞舞，有时，还要加入鼓噪的蛙鸣。这令人作呕的死水，肮脏腥臭，令人无法立足!这里，诗人借对死水的进一步细致描绘，对旧中国黑暗现实给予了细致形象的再现。在这部分内容中，诗人用色彩鲜明、形色美好的“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”、“珍珠”等来描绘污浊、肮脏的死水，犹如给恶魔穿上了精美典雅的外衣。这是用虚假的美来反衬真实的丑，诗人这样写，使丑类变得更为丑恶。以美写丑，丑更丑，诗人用这种独特的方法，更鲜明地表现出死水的腐臭本质，同时也使诗歌具有了强烈的嘲讽意味。 第三部分(最后一节)，表达了诗人诅咒现实，迫切希望改变现实的强烈愿望。 这一部分的头两句，诗人以十分断然的口吻，对黑暗的中国社会予以了彻底的否定“这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在”。在彻底否定之后，“不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界”一句，又写出了诗人在绝望之中的一丝期望。丑恶开垦出的世界，只能更丑恶，但丑恶到极点，就有可能会产生转机。因此，这最后两句，既包含着诗人对旧中国的绝望，也包含着对新中国的期望和向往，包含着诗人迫切希望改变现实的强烈愿望。尽管对诗人来说，这种期望在当时是非常朦胧的。 全诗把军阀统治下黑暗陈腐的旧中国比作“一沟绝望的死水”，对其进行了强烈的鞭挞与诅咒，表现了诗人深沉的爱国热情。 闻一多是最早提倡和实践新格律诗的诗人，这首诗也是实践其新格律诗主张的范例。 闻一多在《诗的格律》中主张“诗的实力不独包括音乐的美(音节)，绘画的美(词藻)，并且还有建筑的美(节的匀称和句的均齐)”。这首诗完全符合他的上述主张。 首先，从音节上看，该诗具有音节的和谐美，这主要表现在诗的节奏上。这首诗的节奏非常整齐，每一行诗都有四个停顿，如： 这是/一沟/绝望的/死水，清风/吹不起/半点/漪沦。不如/多扔些/破铜/烂铁，爽性/泼你的/剩菜/残羹。 这里，每四个停顿又是由三个“二字尺”一个“三字尺”组成，这样整齐的停顿，使这首诗的音节十分和谐，就如同四拍子的歌曲一样，使其节奏具有了格律化的音乐美。这首诗的音乐美还表现在韵律上。全诗除第一节外，第二、三、四、五节都采用隔句韵的形式，并且每节换一次韵，在统一中有所变化，使声律整齐而不呆板。这也就使新格律诗与旧格律诗在形式上有了明显的区别。另外，这首诗的首尾两节都用“这是一沟绝望的死水”做首句，这种复沓不仅在意义上是一种强调和呼应，在韵律上也有回还往复之美。 其次，这首诗的建筑美也是显而易见的。所谓诗的建筑美，是指诗行与诗节的排列均齐而言。这首诗共五节，每节均四句，每句九字，做到了节的匀称，句的均齐。每节诗都四四方方，整整齐齐，好像一座有棱有角、刚劲挺拔的大厦，具有建筑美。 再次，这首诗也具有较强的绘画美。这主要表现为诗的词藻美上。诗人在描写死水时，特别注意选取那些易于引起人们视觉联想的词藻，以加强诗句的绘画美感。如诗中既有色彩丰富、鲜明的“翡翠”绿，又有“桃花”红，“珍珠”白，再加上“罗绮”、“云霞”、“绿酒”等描写，使死水显现出繁复的色彩来，这无疑大大增强了诗歌的绘画美。诗人用美丽的色彩来描绘死水的“表”，当然正是为了有力地揭示它那丑恶的“里”。表与里的强烈对比，造成强烈的反讽效果，犹如漫画中的夸张，修辞中的反语。 《死水》一诗相当成功地实践了闻一多自己的诗歌主张，不愧为诗人众多诗作中的精品. ◎ 作品鉴赏创作于1925年的《死水》，是一首充满着对黑暗社会的诅咒与彻底不妥协的战歌。 诗人怀着对祖国炽热的爱、由衷的希冀从美国归来，但黑暗的社会现实令他痛心与失望。炽烈的情感被冷酷的社会现实凝固，而构起诗人脑海中的“死水”形象。“死水”是那个社会的真实写照：沤得发绿，没有活力，绝望呆滞。通过这一沟“死水”倾泻了诗人迸发出的愤怒与痛苦。诗歌的积极意义还在于对旧社会的诅咒不仅仅是主观情感的宣泄，而是狠狠的揭露与批判。“不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹”，与“死水酵成一沟绿酒”等诗句正是诗人用以再现令人恶心的社会本质，所谓是入木三分！ 《死水》的笔触是辛辣而细腻的。 首先，多用反语，即运用绮丽、鲜亮的词语表达诗人极度的憎恨，如“绿成翡翠”、“锈出几瓣桃花”、“蒸出些云霞”等等，诗人以自己独特的方式勾勒了黑暗的社会现实，表达与之绝裂的态度。 其次，作为新诗格律化的倡导者，诗人竭力身体力行。纵观全诗，共五节，每节四句，每句九字，隔行押韵，每节各押一韵，体式严整，朗读上口，富于韵味。 以艳丽鲜明的语言、严密和谐的韵律来刻写丑恶，再以精心刻写的丑恶增强对现实批判与否定的力度，这正是诗人的匠心之处。 3 2005年格莱斯皮导演美国电影《死水》：充满魔幻色彩的惊悚恐怖片 Venom 片名：Venom 译名：死水 更多译名：毒液 导演：吉姆·格莱斯皮Jim Gillespie 主演：艾格尼丝·布鲁根Agnes Bruckner 乔纳森·杰克逊Jonathan Jackson 劳拉·拉姆西Laura Ramsey 米根·古德 Meagan Good 类型：惊悚/恐怖 片长：85分钟 级别：R级(令人毛骨悚然的暴力和血腥，以及语言) 发行：米拉麦克斯Miramax Films 上映日期：2005年9月16日(美国) IMDB评分：5.0/10 (138 votes) 推荐指数：★★★ 剧情简介 故事发生在美国的路易斯安那州。这里的荒野之地，恶灵丛生、险恶四起。故事的起因是一个源自西部非洲一个古老的宗教——伏都教的一位凶残的女祭司滥杀无辜，从而导致了一系列阴森恐怖的事件发生。曾经的十三位无辜被这位女巫害死的人的灵魂如今在残酷的地狱中被折磨成了更加凶残可怖的恶灵。凶残的恶灵则返回到人间开始残害更多无辜的人类。他们最先将可怕的鬼爪伸向了在这里生活已久的詹果先生，并将他带到了恶灵们栖息的肮脏且暗无天日的沼泽地深处…… 经过了一系列的恐吓与威胁之后，恶灵们用邪恶的巫术控制了詹果的灵魂和意志。并逐渐将他也变成了一个杀人不眨眼的恶魔。从此，诺大的路易斯安那州变成了一个不折不扣的人间炼狱，恶灵们操控着这位曾经正常的人类詹果先生到处滥杀无辜、草菅人命。为了躲避恶魔的纠缠，无助的人们四处奔逃。当然也会有“猎物”可以成功地从詹果先生滴血的魔爪下逃脱，被激怒的詹果先生对其穷追不舍，一场惊心动魄的生死大逃亡展开了…… 幕后花絮 这是一部充满魔幻色彩的惊悚恐怖片，除了视觉上对观者的猛烈冲击外，影片还包含着大量的宗教隐喻，为影片平添了几分浪漫气质。影片的制作班底也是“恐怖”十足，一代惊悚佳作《惊声尖叫》的创造者凯文·威廉姆森担任本片的监制，以他对恐怖电影的驾御能力绝不会允许这部影片的“骇人指数”有走低的可能。更何况，影片还有导演吉姆·格莱斯皮坐镇。吉姆凭借1997年卖座影片《我知道去年夏天你做了什么》而一炮走红，不过这位异军突起的电影人自那之后除了一部动作惊悚片《狙击杀手》之外，便再没有吓人的作品问世了。时隔八年后，吉姆终于重整旗鼓，再次挑战灵异恐怖影片，吉姆的再显身手显然更值得我们期待。 影片简评 在好莱坞中，略显势微但做起事来井井有条的米拉麦克斯公司今年可谓是尝尽各种“美味”：年初的动作片《人质》、可谓另类电影《罪恶城市》、暑期酷片《四兄弟》以及即将上映的剧情片《未完的人生》等等，都不愧是今年好莱坞不错的佳作。如今，这部《死水》更是让米拉麦克斯大口品尝了恐怖片所带来的不尽刺激感受。影片从编、导、制作到演员戏班，均称不上什么有名有份的集体。但从影片故事与制作班底的勤奋劲，就可看出影片至少不会是那种上不了“厅堂”的滥作。 在好莱坞，秋季向来是恐怖片泛滥之季。但受日本恐怖影响的好莱坞恐怖片却在近年来没有太多的亮点可言。抛开先前“僵尸片大师”乔治·罗梅罗的《活死人之地》的灵光一现外。至少能给笔者留下深刻印象的除了去年印度人夏马兰的《神秘村》之外也没有什么了，虽说今年的《午夜凶灵2》在好莱坞的熏陶下还称得上“恐怖”二字，但却难脱浓重的东亚之气。对于该片，却有着格外的期待。至少，影片的故事内容还可以吸引不少的游戏迷前来关注。导演和演员们的现场发挥如何就只有等到影片登上大银幕之后再领当别论了。 死水-------也称老化水。也就是长时间贮存不动的水。常饮这种水，对未成年人来说，会使细胞新陈代谢明显减慢，影响身体生长发育；中老年人则会加速衰老；许多地方食道癌、胃癌发病率日益增高，据医学家们研究，可能与长期饮用老化水有关。有关资料表明，老化水中的有毒物质，也随着水贮存时间增加而增加。 一潭水永远在那里不动就是死水,如果它流动,那么在水里的微生物就会顺着水流走,反之如果不流,就会越积越多.腐烂的根本原因就是微生物,有点生物常识的人都知道!形象一点说:就像一群蚂蚁把一块肉..........然后再........然后吃了.(注意蚂蚁不是微生物)不过微生物大致跟这个也差不多.(如果仔细研究,差的还是很远的) 4 2002年中田秀夫导演日本电影片名：仄暗い水の底から 译名：死水 原作：铃木光司KOOJI SUZUKI 监督：中田秀夫Hideo NAKATA 主演：黑木瞳HITOMI KUROKI、菅野莉央、小日向文世 出品：东宝/角川书店 首映：2002年1月19日 剧情: 松原淑美（黑木瞳饰）的父母在她童年时离异了，任性自私的母亲没有好好照顾女儿。每天当幼稚园里的孩子都被家长接走，只剩淑美孤零零的等待着。被抛弃的恐惧一直跟随到她长大成人，于是淑美决心保护自己的家庭，给孩子最大的安全幸福。可是事与愿违，淑美和丈夫槟田的婚姻生活并不如意，被迫离婚。对现在的淑美来说，整个世界没有比她的小小女儿更重要，更值得疼爱的人了。 淑美为争夺女儿的抚养权，急促中决定搬到一所建造有年，面积宽大的古老公寓。但那幢房子总是给淑美“有什么看不见的东西呆着”的感觉，女儿郁子的这种直觉更加强烈。房子的湿气很重，下水道里散发着奇怪的气味，入住不久天花板上开始渗水，楼上地板上经常传来孩子奔跑的足音，一切都有些诡秘。 郁子在顶楼上发现了一个被丢弃的红色书包，她欢天喜地的悄悄带了下来。淑美发现后，不顾女儿的反对把书包还到了公寓管理处。几天后，书包又神秘的回到了顶楼，静静躺在那里。这样的怪事对于一心要开始新生活的淑美母女来说，实在不是什么大事。 法庭上的抚养权官司进行的很不顺利。槟田为了要回女儿，向法官报告了淑美曾去精神病院看病的事情。淑美保住女儿心切，在法庭上当场掴了槟田几巴掌。幸好有律师岸田同情她，在他的帮助下，诉讼朝着有利于淑美的方向发展。郁子突然昏倒在幼稚园里。原来她躲在角落里，看见了无人的幼稚园里的恐怖事件。可是她醒来后，什么都回忆不起来了。与此同时，家里的淑美被看不见的气氛包围，她的情绪突然开始发狂。 两年前，郁子的一个同学失踪在幼稚园里，神秘的事件好象漩涡，从这个时刻起慢慢的逼近每一个人...... |
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