| 词条 | 十三角关系 |
| 释义 | 导演赖声川2012年戏剧开年演出大戏《十三角关系》将以2012年3月8日北京保利剧院正式上演。该剧自1999年在台湾首演后，一直受到观众的热捧，将在全国巡演的此部大戏，因谢娜与赖声川导演的二度合作，以及宋少卿、周扬、邓家佳等演员的加盟，使得该剧的精彩演出让观众充满期待。2012年3月8日，《十三角关系》在北京拉开首演序幕。 中文名：十三角关系 导演：赖声川 主要演员：谢娜，宋少卿，邓家佳， 演出时间：2012年3月8日北京保利剧院 类别：话剧，舞台剧 基本介绍著名导演赖声川2012年戏剧开年演出大戏《十三角关系》 将以2012年3月正式上演。该剧自1999年在台湾首演后，一直受到观众的热捧，将在全国巡演的此部大戏，因谢娜与赖声川导演的二度合作，以及宋少卿、周扬、邓家佳等演员的加盟，使得该剧的精彩演出让观众充满期待。 角色阵容花香兰（谢娜 饰） 谢娜，中国著名多栖女艺人。因与何炅、李维嘉等人共同主持湖南卫视综艺节目《快乐大本营》而成名，素有“内地综艺天后”之称。以幽默诙谐的搞笑风格而著称，又被誉为大陆版周星驰。 近年来，谢娜主持、出书、唱歌、演戏多方面发展，受关注度极高。新浪微博粉丝更达到1714万人。 蔡六木（宋少卿 饰） 宋少卿，台湾国立艺术学院戏剧系毕业，为【相声瓦舍】创办人及主要演员。担任主演【相声瓦舍】历年舞台演出作品。 其舞台表演极富爆发力，并兼具编导长才，活跃于电视、电影、广播、广告各种媒体，担任多部音乐录像带及广告之导演。因为多年来在相声艺术创作及展演之贡献，荣获中国文艺奖章。著有剧本集、有声书及激光视盘专辑二十余种。 在话剧《宝岛一村》中，宋少卿饰演飞行军官周宁，他以精湛的演技征服了在场的所有长沙观众。 安琪（邓家佳 饰） 邓家佳，中国传媒大学表演系本科毕业。因电影《十全九美》饰南宫燕深入观众人心而出名，被娱乐界评论人称为“小周迅”、“湘女郎”、“新生代喜剧小天后”，2009年邓家佳人气飙升，成为新一界的时尚新宠。在收视火爆的《爱情公寓2》中，新加盟的邓家佳更成为该剧一大亮点。 情妇（赵蕙梓 饰） 赵蕙梓，中国内地女演员。长年的舞台表演经验，为她奠定了坚实的表演基础，在她所扮演的舞台角色中最为人所熟知的是台湾表演工作坊话剧《他和他的两个老婆》内地版中的小琦，在两个内地版中赵蕙梓分别与台湾偶像派朱孝天、内地实力小生喻恩泰同台飚戏，表演功力获得了表坊掌门人赖声川的肯定，其清纯的外形，稳健的台风，亦给观众留下了深刻的印象。 情妇（周扬 饰） 周扬，北京电影学院表演系本科班毕业。 2008年，凭借电视剧《特殊使命》中欧阳荷的扮演入围第七届金鹰电视艺术节最佳女演员提名; 2009年，凭借电视剧《特殊使命》中欧阳荷的扮演荣获第十二届金凤凰奖最佳新人奖; 2010年，凭借电视剧《中天悬剑》中洪缨的扮演荣获2010华鼎奖传奇类最佳女演员奖; 2011年，以《夏日乐悠悠》获第07届中美电影节杰出新晋女演员。 演艺历程： 1999年全国舞蹈比赛第二名 2004年：入选“奥运宝贝”同年8月参加第28界夏季奥林匹克运动会闭幕式演出。 2003年，电视剧《跟着阳光跳舞》饰演“吴茜” 导演 彦小追 2004年，电影《死亡的诗意》饰演“林杏儿” 导演 马原 2005年，电视剧《老城》饰演“四格格” 导演 王瑞 2005年，电视剧《越王勾践》饰演“西施” 导演 黄建中 2006年, 电视剧《特殊使命》饰演欧阳荷、. 导演 彦小追 2007年, 电视剧《宝莲灯前传》饰演三圣母 导演余明生 剧情简介剧情从一位知名电台女主持人，得知她的“立委”老公和一名财经女强人有外遇开始，深入探索现代都会男女如何在人与人之间相互颠覆、互相猜忌、玩弄权谋、变化身份，寻找爱以及人间相爱的可能。看似简单的三角关系，因同时参揉纠葛着两个女人之间、先生与老婆之间、先生与情妇之间、亲子之间、三代之间等种种情感，因而延伸发展出错综复杂的十三角关系。《十三角关系》其实是一个现代寓言故事，谈人对“爱”的能力（或应该说是对“爱”的没有能力。）编剧构想一则来自诺贝尔文学奖得主达利欧-弗的《绝不付帐！》，二则来自于1998年轰动全国的电台女主持人绯闻事件。 看得出“Manage a 13”凝结了赖声川对于当今台湾社会的思考，该剧的成功表明人们对剧中关于家庭伦理和社会伦理批判的认可。就个人而言，该剧最令我感动的是它提出的口号（或者解决方案）：关于爱，关于自由。 “Manage a 13” 是一个很抢眼也很让人眩晕的剧目标识，13这样一个数字首先就让人陷入一种混乱的状态之中，当我们运用自身的惯性思维从通常意义上的“三角关系”出发，进而去想象“十三角关系”时，我们无法不云山雾罩。我们也许还会感到恐惧，一个人如何让自己置身于如此复杂的关系网之中，这个剧目标识暗示了一种被撕扯的状态，这种状态很有些耸人听闻。当进入到剧情中，我们会发现的确剧中的每个人都在扮演着不只一种角色，随着情节的发展我们还会发现这种角色身份很大程度上不是出于心甘情愿而是某种外在秩序的产物。 剧中的一号男主人翁，蔡六木，他的身份首先是“立法委员”，其次是一家之主：一个丈夫，一个父亲，最后是一个有情妇的男人。就像上面谈到的，男主人翁并没有享受这些角色而是被这些角色所牵扯的关系剧烈地撕扯着。首先这些角色本身就存在着冲突，一个丈夫同时居然也是一个有情妇的男人。深入下去我们还会发现，即使是那些看上去并不冲突的角色在男主人翁身上也造成了不可调和的对立紧张。立法委员是其在社会上的身份认同，必须注意这是一个级高的身份认同，同时这种认同又与自己和情妇之间有着千丝万缕的联系。所以，当蔡六木说自己渴望在情妇家里得到某种虚假的爱时，他也会出于理智而小心谨慎，因为政治最忌讳的就是感情用事。这造成了他自己情妇之间的紧张。 传统的性别观念根深蒂固：男人是一家之主。男主人翁蔡六木给自己排出的身份秩序如上所言：首先是“立法委员”，其次是一家之主：一个丈夫，一个父亲，最后是一个有情妇的男人。由这个秩序衍生出的另一个秩序则是：事业为先，家庭为次，感情则可有可无。所以无论是家庭还是情妇都是为其政治事业服务的，但在剧中很具有讽刺性的设计是：蔡六木在立法院声嘶力竭喊出的，正是要关心每个劳工的日常生活，为他们家庭生活的改善提供尽可能好的条件，也即：政治是为每个个人，每个家庭服务的。关于这点，我们的男主人翁最后终于在爱的洗礼下领悟到了。 赖声川在这里干脆利落地表达了自己对台湾政治虚伪性的嘲讽。当今台湾社会政治运作的非人性化为许多人所不齿，政治就是一场声势浩大，煞有介事的赌局，一场充满刺激的无比肮脏的游戏。性的交易，金钱的交易，权力的倾轧，尽己所能将对手置之死地而后快，这就是台湾臭名昭著的黑金政治。在堂而皇之的政治理想和口号的表面下，到处是罪恶的温床。我们的男主人翁每天就生活在这样的环境之中，因而他对人性的看法是灰暗的，没有信任，没有爱，虚伪和冷漠，这就是这个世界。更不幸的是，当我们的男主人翁带着这样的绝望回到本应该充满着爱的家中时，却发现自己的妻子，父亲，女儿都没有能够给与自己充足的安慰。他没有闲暇走进家人的内心，家人同样也无法理解他外在的压力。爱和理解的缺乏致使他不得不从另外途径的获得满足，在他和自己情妇的共生关系中他事实上带有弗洛姆所指出的“虐待狂”的冲动，即“吞并别人”的冲动。他可以提供给自己的情妇重要的投资信息使她成为投资高手，他还可以提供给她性的快感。像弗洛姆说的那样把她当作一个弱者来统治，完全控制和吞并她，使其成为任凭自己摆布的孤弱无助的对象。这是他渴望在自己妻子那里得到却未能得到的东西，他的妻子是那样成功和知名，几乎不逊于他，实际上婚姻关系中的男性多多少少有着“虐待狂”的倾向。在我看来，他们的问题并不是出在双方事业的成功上，主要还是缺少爱和关怀的意识。他的拖鞋都坏了三年了，他的妻子却完全没有发现，还要在他情妇的提点下才“醍醐灌顶”，可见他们的夫妻生活真的是有名无实。爱并不是什么抽象的和谐或者情绪的代名词，爱就体现在日常生活的细微末节之中，一句节日的问候，一个关心的电话，一个小小的拥抱，一次不需要太长时间的交谈…… 男性和女性其实都一样需要很多爱，尤其是像男主人翁蔡六木这样扮演着复杂和承受着巨大压力的社会的男性更需要有一个健全和谐的家庭。在这里我不是要说家庭理所当然要为政治服务，因为事实上如果一个家庭中的成员之间存在着爱的和谐和默契，则无论他们在社会上分别扮演着什么角色，家庭仍然是心灵栖息的港湾，仍然是充满着爱和温馨的地方。只不过政治人物的家庭往往比较特殊，不只因为他们的社会角色使他们常常无法免除外界的干扰，主要还是因为政治本身就是一个藏污纳垢的权力角逐场，很容易让置身其中的人变得冷漠虚伪。这就需要家庭成员之间更加默契的关怀和爱。 女主人翁花香兰看上去是个事业有成的知名人士，一个在外人看来也许会与众不同的所谓超越的现代女性。但事实上我们看到，其实她要面对的问题和大多数其它女性没有什么两样，她在对这些问题的处理上没有表现出技高一筹反而是非常“大众化”。所以当她发现自己的丈夫和情妇私会时，她毅然决然地冲进现场，企图捉奸在床。那位早已对这种场面司空见惯的情妇将她狠狠地嘲弄了一番，摔砸骂抢，一哭二闹三上吊看来是所有女人的伎俩。很显然，在此之前，在妻子这个角色上她是扮演得很不成功的。蔡六木常常抱怨自己回到没有饭吃，对丈夫的日常生活她也甚少挂心，使得自己的丈夫不得不另寻新欢。然而，她的改变却也是超乎想象的诚恳，甚至决定采取一种连自己都唾弃的手段来赢回自己丈夫的心：跟情妇上课。看到这里我不禁打了一个寒碜，其实所有的女性都一样，无论她在外人眼中多么自信，多么完整，在自己心爱的人面前常常都是焦虑不安的，甚至是自卑的破碎的，尤其是接近更年期的中年女性。美貌和青春已然不再，这对她们来说是一件比死还要可怕的事情。她们开始被疯狂的焦虑所占据，嫉妒像杂草，发疯一样的蔓延，把自己和别人一齐吞没。她们不可遏制的占有欲开始汹涌澎湃，缺乏自信导致她们对自己的丈夫缺乏信任。她们开始失去自我，她们的自我认同开始畸形地完全于依赖于他人。对于大多数女人而言，爱情和家庭的确就是全部。同样是角色顺序，大多数女性（假如是不保守的来看，则是所有女性）给出的答案都是：家庭，爱情，事业。所以现实中确实会有许多人像花香兰那样，为了挽回自己丈夫的爱情，宁愿做任何的努力和尝试，包括向自己丈夫的情妇请教。在这个时候，事业和自尊对他们而言都是微不足道的，我们往往会可怜和同情她们的所作所为，认为这么做不过徒增一层羞辱罢了。然而，这样委曲求全的背后又是多少不为人知的心酸和挣扎呢？ 在尚未涉足爱情之前，我同样幼稚地认为自己可以做到心平气和，做到很超越，然而事实上凡是真正爱过的人都知道，爱需要多么大的付出和经营，爱需要全身心的去投入。你的每根神经突然间就是那样魔幻般地变得异常敏感起来，对方的任何一个微小的情绪变化都足以使你手足无措。毫无理由的患得患失，每个寂寞时分在无尽的思念中自怨自艾，这就是爱的初始阶段的躁动不安，你无法用理智去驾驭和超越。 要说到爱，我们会发现剧中有两个角色的设置是相当精心的：阿公和安琪。这两个人都沉浸在自己的世界中，他们心中都充满着爱。前者全身心地去爱，后者渴望被爱。前者的爱戴着绝望，后者的爱里透着希望。所以阿公把自己蜷缩在小阁楼上植物的世界里，而安琪却跑出去大喷捷运车厢，并宣称自己要带给家人关于爱和自由信息。前者认为人类是落后的，后者则认为人类是老板（实指上帝）最伟大的作品。安琪的角色暗指着信仰的角色，她心中爱的力量来自“上面”来自她每一次与“老板”（上帝）的交谈，虽然看上去她似乎没有得到回音，但事实上从上帝而来的爱使她得到了安慰。上帝的爱充满着她，她也渴望被上帝的爱所充满“我好想他到我里面来，也好像到他里面去”。她被派来这个家里扮演女儿的角色，同时她也是上帝的儿女。但无论是何种形式的爱，赖声川都给予了肯定，阿公的爱最后使他成功地转化为一株仙人掌，与自己的爱人（一束兰花）长相厮守，安琪最后被接一道光接上了天堂。 情妇显然是该剧中最缺乏爱，同时也是最渴望爱的角色。她可恨而可悲，她似乎在复杂的关系中周旋得游刃有余，她似乎心如止水，似乎很超越。但事实上她的渴望跟其他人一样强烈一样平凡，她渴望家庭，渴望孩子，渴望安定，渴望有一个真正爱他的男人。当她发现自己不能可完全占有蔡六木时，她便通过占有安琪，使安琪成为自己的女儿来弥补心灵上的缺憾。剧情的最后，当她发现所有的一切都不可能属于她时，她几近崩溃，她真的是空了。那时她是多么强烈地渴望被爱所充满，她迫不及待地让安琪给“老板”打电话，当一个罪人陷在罪中无法自拔时她（他）所么渴望被怜悯，被救赎，她（他）是多么渴望被上帝所光照和充满。 爱的缺乏，使剧中的人物都陷入了“角色疲劳”，连安琪也说：“我也觉得在我们家没有什么意思。”。当角色转换时，原本对立的关系却变得和谐了，蔡六木和花香兰只有在扮演欧吉桑和欧巴桑时才能体会到爱的感觉。一个新的角色会激起我们在原来长期扮演的角色中被遗忘了的或者被压抑了的情感，没错，爱的满溢使他们都放弃了原来固守的角色地位，并改变了他们的价值观，使他们产生了对自己新的角色地位的认同。但问题是，这是爱吗？弗洛姆说： 人们一般都认为，坠入爱河已经是爱的顶峰，可实际上这只是获得爱的起点，只是达到爱的一种机会。人们一般又都认为，爱是某种两个人借以相互吸引的神秘的特质的产物，是一种不用花力气就能进行的事。确实，人的寂寞和情欲能使人很容易坠入爱河，并且这样的爱也没有什么神秘，但它来得快去得也快。一个人不会无缘无故地被爱。 巡演信息北京站 演出时间: 2012年03月08日-03月11日票价: 880、580、380、180、80、980（580*2） 场馆：保利剧院 广州站 演出时间：2012年03月23-03月24日 票价：80、180、280、480、680、880 、999（680*2）799（480*2） 场 馆：广州大剧院（大剧场） 深圳站 演出时间: 2012年03月30日-03月31日 票价: 1280、880、680、480、380、280、180、80 场馆：深圳保利剧院 长沙站 演出时间:2012年4月6日-7日 票价：880、580、380、280、180、80 场馆：湖南大剧院 杭州站 演出时间: 2012年04月11日-04月12日 票价: 880、680、580、380、280、180 场馆：杭州大剧院 上海站 演出时间: 2012年04月20日-04月21日 票价: 980(580*2)、880、680、580、480、380、280、180、80 场馆：上海东方艺术中心 武汉站 演出时间:2012年4月27日至28日 票价：880、580、380、280、180、80 场馆：武汉剧院 首演爆棚2012年3月8日晚，《十三角关系》在保利剧院首演。保利剧院内外都“人满为患”，晚上7点钟就找不到车位了。观众以中青年女子和陪伴为主。演出开始前，宋丹丹的到场让现场观众一片沸腾，但是开场前5分钟，谢娜的老公张杰的到场，引发了一场更大的骚动。 新闻递送《十三角关系》将北京首演 谢娜专访谈婚姻感悟 继《暗恋桃花源》后，时隔五年，谢娜再度登上话剧舞台，出演赖声川新戏《十三角关系》中的女主角“花姐”——一个电台情感节目主持人、十六岁孩子的母亲，为了挽回出轨老公的心，每天跟小三上课学习。这是谢娜新婚后的第一部戏，之后她将再度与赖声川合作《暗恋桃花源》，这也意味着，她今年大部分时间都会放在话剧舞台上。谢娜解释说，这是因为婚姻带来了安全感，有更多空间去做喜欢的事，“现在最起码不用考虑经济问题啦。”并且，当天张杰也有助阵。 新剧 只要是赖老师安排的，我都接受 新京报：这是你跟赖声川的第二次合作，是怎么决定再接话剧的？ 谢娜：赖老师给我打电话问我要不要再演话剧，我说好啊，连角色都没问。他给我发了剧中人物介绍，我想，我应该是演女儿吧（笑），有点摇滚，比较适合我，没想到让我演那个妈，还要“捉奸”……等下，让我想一下。可我觉得，只要是赖老师安排的，我都能接受，他很了解我，知道我可以演好这个角色。 新京报：生活中你会不会像花姐那样，有很多朋友找你倾诉情感困惑，让你帮他们想想办法？ 谢娜：我的朋友很少会找我倾诉，如果不开心了可能会说“娜娜，我们出去玩吧！”我会把别人弄得很High，从假High到真High，但我不会跟他说“我们来聊一下”，我这方面好像不是特别发达，说不定会把人家越聊越坏。 我不是一个被倾诉型的，我是向别人倾诉型的。遇到事情我会找朋友说，絮絮叨叨的。我觉得花姐很不幸，她很奇怪，会去找老公的情妇上课，如果她生活中有两个靠谱的朋友，都不至于到那个地步。 主持 不会为收视率去戳别人的伤疤 新京报：你做主持人多年，也常被采访，遇到不愿回答的问题，你怎么处理？ 谢娜：我不会让助手提前问记者提纲，如果不想答或不想牵连他人，我就不回答好了。我做节目时会提前问嘉宾不想提的话题是什么，这样做会很安全、很善良，艺人不用害怕有人戳他的伤疤。为了一点收视率而伤害那么多的人，没必要。 新京报：你怎么看待批评的声音？比如，有人觉得你的主持风格“太闹了”。 谢娜：遇到批评你一定会不舒服，巴不得所有人一开始就说：“哇，太棒了！你没有任何进步的余地啦！”我觉得批评有两种，一种想让你进步，一种是纯粹的攻击。我都很感谢，我会知道，哦，有些人不能接受我主持的方式，哪些地方可以调整。所有慢慢堕落的人都是因为只听到了好的声音，或者身边的人封锁了不好的声音。 婚姻 下定决心演话剧，源于张杰支持 新京报：有人认为，你的知名度比张杰高，可能更多的是你帮助他？ 谢娜：因为我已经是《快乐大本营》主持人了，他才参加这个比赛（快乐男声）。其实我跟他在一起，自己也越来越好了，包括我的状态、工作，甚至知名度。事业再好，生活一团糟是没有用的，生活上他帮了我很多。我觉得我感谢他多过他感谢我，好好的一个努力拼搏的少年，因为跟我在一起，要无端地承受很多压力、误解，这是我觉得很对不起他的地方。 新京报：他在生活上哪方面对你影响最大？ 谢娜：很多啊，为人处世，还有，他给了我很多安全感，我做很多事更踏实了，不像以前，跟打疯了的鸡一样没有安全感。我做决定前都会跟他商量，所有事全都听他的。我现在能这么下定决心，一年一年地演话剧，也是因为有他，我有了经济上的依靠。他也很支持我。 新京报：但对他来讲，会不会压力比你大？ 谢娜：曾经有过，现在没有了。以前他对所有负面的东西都会吞进去，但现在他自己有了一个很厚的保护层。我自己也是，以前看到不实报道我会说“为什么这么说啊？凭什么啊？”现在我不会，只会觉得太不靠谱了。 北漂故事 以前在乎的，如今都消失在空气中 我刚来北京时，别说是“零”了，是从“负”开始的，因为那会儿我家还欠着债。任何一样东西的获得，我都觉得是越来越多，因为最开始就没有。可能我也是那种能够感受快乐的人吧，多了一个朋友、找到一个可以赚到钱的工作，哪怕是一个小配角，我都会觉得，太开心了。 那时我什么都没有，起步也不太高，大家关心我，我会觉得，理所当然嘛。现在到北京已经十几年，有了朋友、工作，自己的家庭，会不断提醒自己，应该更多地关心朋友。以前每次晚上玩完了回家，总会收到何老师（何炅）的短信问“安全到家了吗？”我都不回复他。肯定到了嘛。但现在我会问别人“你安全到家了吗？”慢慢地试着去爱惜、珍惜现在所拥有的。 以前我就像一个刺猬，只要谁有一点伤害我和我想要保护的人的苗头，我立马就会刺过去。结了婚以后，我觉得没有什么大不了的事情，我身边也有一个人，那种安全感，不太能表达出来。就像花姐有一段台词说：“听众朋友，你们有没有一种相同的感觉，就是，以前你在乎的很多事情，竟然都消失在空气中了。” |
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