| 词条 | 上海传奇 |
| 释义 | 《上海传奇》（Au Revoir Shanghai，原名《上海风云》），香港电视广播有限公司制作的剧集。共20集。在2006年5月于海外推出，并在2008年8月于无线收费电视剧集台推出。导演：文伟鸿，编剧：李绮华、梁恩东、刘枝华。 主创简介导演：文伟鸿 监制：黄伟声 编剧：李绮华、梁恩东、刘枝华 基本资料剧名：《上海传奇》 集数：20集 年份：2006年 地区：中国香港（TVB） 类型：民国恩仇 制作公司：HKTVB [香港] 发行公司：HKTVB [香港] 主要演员苗侨伟饰聂 进 黄宗泽饰石世九 向海岚饰何水秀 杨思琦饰聂曼华 陈国邦饰顾学仁 高 雄饰顾长城 郭羡妮饰唐 茵 郭政鸿饰贺震邦 骆应钧饰金大川 河国荣饰皮礼士 李成昌饰高志坚 杨家诺饰司徒无涯 陈荣骏饰陈 醒 康 华饰何玉兰 王 青饰洪尚狮 欧瑞伟饰周 磐 秦 煌饰陈元芳 剧情简介三十年代，叱咤上海黑道二十多年的聂进（苗侨伟）在妻子横死后退下战线，经营起小笼包店，并出于疚而聘请了何水秀（向海岚）。进的退隐，叫一心跟随他的石世九（黄宗泽）失望不已。 进本没有打算重出江湖，但是当他知道黑帮兄弟胡大川可能跟妻子之死有关，并且眼看着其它兄弟逐一遇害时，他知道江湖事终究要以江湖手段来解决。 进和川因而展开了连场厮杀；然而其后一连串事件，叫进怀疑背后还有黑手。另方面，更叫他震惊的是，女儿曼华（杨思琦）的亲生父亲，原来竟是对他恩重如山的大亨顾长城（高雄）…… 分集剧情第1集 聂进凭着一双奉拳头，为黑帮老大顾长城在二十年代上海打天下;城之契妹唐茵是进之妻子，她力劝进离开上海，跟女儿三人到瑞士过新生活。而进终与城以赌决定自己的去留。进为帮会完最后任务，到华生银行盗取夜光杯;进更因此杀死了内应的银行职员马祖祥。当进回家往找茵之际，却发现茵却死于交通意外!进悲痛欲绝，从此退隐江湖。两年后，进视如亲弟的石世九(狗仔)出狱;九往上海往找进，于火车上巧遇同到上海寻丈夫马祖祥之何水秀。但当九寻 得进后，却发现事与愿违。而何水秀得九之助，始发现祥已于华生银行劫案中被杀。 第2集 秀眼看旅费快用光，希望尽快取回祥骨灰回乡。幸终以低微人工得工作以留上海。九不断怂恿春风小馆内醒、涯、坚等人重出江湖，想他与进再一同打天下;但众人竟一致地劝九打消此念头。进的女儿曼华与九为所制之小笼包好吃与否争吵不休，九因此心生一计，欲以祥记小笼包偷换之。进眼见生意突然转好，终把诡计揭破。九竟趁机会劝离开春风小馆，而进明白九非池中物;于是故意让他离开。城估计进若知道兄弟出事，必定会重出江湖;因此与九合谋把盘绑到货仓，迫进出山。秀为居回丈夫骨灰，最后剩下的结金戒指也典当了。秀取回骨灰，却遇上进更因此把骨灰盒打破。 第3集 秀眼看辛苦得回之骨灰散落一地，伤心欲绝。进告知秀被骗，得回的只是香炉灰;她更遇上房东追租，复被马氏指责。走投无路之际，欲投江自杀。幸得探长贺震邦劝服打消寻死念头。震邦助秀取回戒指，并承诺会助寻骨灰及当日劫案真相。九到盘的鱼档工作，城竟到市场邀请九加入帮会;九婉拒城令城暗里不快。秀无意中发现坚拥有祥之玉佩，更追到春风小馆。震邦发现当日的内应不是祥。郑龙、郑虎重回上海找进报仇，九赶往通知进;龙虎二人袭击进之际，秀突然出现，进为救秀把她误伤入院。原来此举是长城所为，目是要迫进重出江湖。进无意中得知自己误杀好人，对秀大表疚愧。 第4集 进为补偿，决定叫华接马王氏到春风小馆暂住，可惜秀不领情。九与华仍往接马王氏，可惜她搬到春小馆后乘机白咪白喝有风驶尽里，使众人哭笑不得。 进终于替秀拿回祥之骨灰，更劝秀开上海。秀向震邦辞行，邦表示有证据可替祥翻案，力劝秀留下。孙终于出现，警察和川等人同时抢人;邦成功捉回警局，可惜孙不肯招供。邦到俱乐部拘捕川，洪及时赶至解围。城再找进出手。进为兄弟往找孙;邦赶至救孙，进再次从后出现把邦打晕，并给孙一笔钱着也离开上海，永远不要回来。 第5集 邦发见孙自杀死去并留下遗书，原来一切皆是大川所为。秀知孙己死不甘心，大吵间却让马王氏得知儿子死讯，大受剌激而晕倒。秀与华回到银行寻线索，给她们遇上洋人史密夫太，华欲借洋人势力翻案，开记者会把事情闹大。城要川出手解决水秀，千军一发之际，进赶到救走秀;城与进会面，进坚决不惜一切保护秀，城劝进好好看管秀，不要让她再生事端。秀得悉进坚持造小笼包的理由后对进改观，帮他作小笼包，进却不领情。学知城想入工务局，特意安排两位英国董事与他饭局打好关系。城觉学是可造之材。 第6集 一群童党要挑战进进想起对前妻的承诺，情愿被羞辱。幸警察赶到把人制服。九不满进为承诺连兄弟安危也不顾，进不乐幸得华开解。川不满城仍重视进，唆摆手下胜去对付进;华提议秀做小笼包打响名堂，胜却带人到小馆放火，把厨房烧掉了。九找川晦气，城看到他的胆色，重提要他加入帮会。生日会上进答应城，让九加入帮会;另一方面世九看见曼华与学之谈得投契，感到不是味儿。醒又再欠贵利数被人打，进用小馆装修的钱代为还债;华不谅解，醒道出了代还债项的真相。秀提议在铺面起炉卖包，并把进之食谱烧掉，令进大怒。 第7集 水秀把食谱烧掉，希望进能重新做人;进忆起忘妻说话，决定要与众兄弟搅好春风小馆。九找手下东装修春风厨房，但东等人坦言不服九为老大而起争执，华更被九气走;世九向进大吐苦水，进悉心教导对付下属之道。进决定打黑市拳赛以赚取装修费;九看进打假拳而心痛。川要九收难账，九手下打伤债仔，被邦捉回警局，九一力承担所有罪名，幸好城摆平此事。学安排城与皮礼士、陈元方等打哥尔夫球，城因不懂打球而被取笑。秀不断钻研制作小笼包;进决心陪她一同努力，终于制成春风独有的小笼包。 第8集 秀因学的意见，彷照洋人制肉批的方式，制成独有的小笼包成为生招牌。但生意仍不振;兰姐道出原因，邦心生一计。邦带洪探长到春风小馆试菜，洪始明白邦借探长之威名告知客人春风小馆天下太平，不会再有人搅事捣乱。华想打响春风小笼包要，秀在人前表演制作小笼包，进找各人做观众，让秀克服害羞这困难;终为春风小笼包在上海打响名堂。市场内警察，消防加黑帮各自收保护费，令小贩百上加斤;学教九叫小贩罢市，以迫各部门不可乱收保謢费。春风生意大好，进带秀看新铺，决定扩充营业让水秀打理。 第9集 新铺开张改名为”春风楼”;进请回坚之前妻萍到春风楼帮手;萍加入后如管家婆般;众人怨声载道。萍因吹毛求疪而与兰、秀起争执，进出面调停;但萍怀疑二人有不寻常关系。城下令川尽快摆平罢市之事，川一口答应，却把责任推到九身上，自己却沉迷股票之中，更弄致损手难脚。九在市场一事成功令各部门屈服，赢了漂亮一仗。城觉九有才能，遂将他调到俱乐部工作。川妒忌九，要九在俱乐部中洗厕所。学觉大材小用，叫九学赌术看赌书，并要他帮自己作赌场线眼。华终向九透露自己十分喜欢学;九极力掩饰自己对华之感情。 第10集 川在股票上损失惨重，遇旧友昌两人合作。翌日昌在赌场内赢大钱，学要九换荷官，反被责服务有问题，川解围要九道歉;九不满，进暗示九可找醒帮忙。华开解学，二人关系更显投契。九请醒查出昌利用川安排之荷官出千，并趁机削弱川之权力。客人谷公子调戏女待应，九代出头得罪谷公子，川乘机找人打伤谷公子嫁祸九，幸好邦与进合力找出证人，九才能无罪获释。进到澡堂找川，要他放九一马，却发现川手上没有伤疤，证明当日他骗进去打劫银行，间接害死唐茵。秀假装在永义街出事要进相救;二人在街上发现唐茵之死并非意外。 第11集 进终了解茵之死是谋杀;秀往找邦利用警力助查茵之死，令邦羡慕秀对进的紧张。学终明白华心意，但以事业为重拒绝华。华难堪却扮作若无其事，更令九让会她示爱成功;岂二人在街上遇学，九才了解真相。川利用红向学施压，阻止他向城说出骗赌场钱之事。九引学到许愿树让他看到华为他祈福，学终接受华的爱意，九暗自神伤。邦查案时发现茵横死当天曾见川，秀更成功让傻婆认出撞死茵的是川。进发狂打川发泄;但城以苦肉计迫进放过大川，进自责不能为茵报仇，到酒吧买醉更和酒客大打出手;亦令华无意中得悉茵之死因。 第12集 华知道母亲之死的真相后责备进;进明白情义两难存，哑口无言。华离家出走向学哭诉九带华到孤儿院，让她知道有亲人的重要。华看见进在茵墓前对亡妻的说话，终于明白进的感受。城带川向进求情，进万般不愿下屈服。城要川离开上海，实质找杀手杀人减口。邦在城货仓搜获军火，城要学找邓局长摆平此事;。学接工作遇事，怀疑有内鬼，原来全是川所为，他为报城欲杀自己之仇，倒过来投靠了陈元芳。萍认定进与秀之间有不寻常关系;当进出外办事时，秀管理春风楼时，所有曾吃过小笼包的客人肚痛，秀大惊。 第13集 春风小笼包出事之后，萍要进辞退秀;怎料众人努力为秀求情，令萍气结。秀发现下毒者竟是萍，萍直认要为替茵讨回公道。进为秀订制的新围裙，秀感动不已。坚与萍因秀之事大吵，萍因此烧掉秀的新围裙。学为助城加入工务局，找杀手在巡街日枪伤城，九不知就里叫华担任司仪;而事件发生时，更意外为长城挡了一枪。学之趁势把事件带到陈元芳头，令城成功争取到民心支持;闸北带人欲对杀手发灭口，但被他逃脱了。秀临开春风楼前，马王氏仍要秀想清楚，但秀仍决定离开。当进看到秀的辞别信后，立即赶往火车站阻截。 第14集 秀在火车站差点被车撞倒，令进明白秀在自己的重要性;秀因脚伤跟进回春风楼，而萍无意中让坚知道就是她下泻药害秀，二人大吵后，萍离开替风楼搬到旅馆住。学瞒骗九所运货物是茶叶，怎知船仓突然起火，情急下九把货物掉下海中，终发现货物原来是鸦片。城知放火是陈元芳所为;学发现陈还遗下袖口钮，欲以借刀杀人之计，以泄火烧船仓之愤。进经华鼓励，进买下了戏票约会秀，秀高兴地答应。发受伤后得盘收留在家中养伤，发把枪击一事和盘托出，北赶至杀人灭口;进赴与秀之约时惊见盘倒于血泊之中。 第15集 九等人闻盘之死讯立即赶往医院。洪探长谓发现陈遗下的袖口钮，认为是他杀人灭口;邓局长下令捉拿陈归案。进终成功捉拿陈，更惊见川与他一起逃亡。进向陈否认杀人更说最大得益人是城，邦及时赶到把二人拘捕收监;邦得悉城要邓局长让进长期坐监;邓为免后患将邦革职，洪探长用尽私人积蓄救邦。城怕夜长梦多，派人入狱中杀陈和进，进机警逃狱成功。进潜入城家欲杀他，却被城劝止;进与城之兄弟情正式决裂。进无罪释放回到春风楼，秀放下心头大石;但进与与坚说要向秀说出杀祖祥的真凶就是自己，却为秀无意中听见。 第16集 秀难以面对杀自己丈夫之凶手，一怒之下离开春风楼;邦遇上秀，逐把她带到兰处。邦到春风找进，责他让秀伤心;洪探长赶至把他拉走。九代进向秀说出事情的原委;秀表示明白，但不能原谅进之所为。长城绑架陈的会计林超之女欲接收其资产，但林之女儿哮喘病发，九欲送她到医院却被学责他妇人之仁，世九终明白江湖中事远比他想象复杂。华因九之颈炼明白他喜欢上自己;学 之带曼华应酬赛马会的洋人，发现有洋人对曼华有企图，却让华与他共舞;九看不过眼劝曼华小心，华反指九中伤学。城派人找川灭口，川中枪逃往找进，说出杀茵的主谋是城。 第17集 进从川口中知道真相后，欲找城报仇;进欲开枪之时，城竟说出自己乃华亲生父亲，而红赶至证实城所说的事;进终下不了手离去。原来学以死要挟红助他们说谎。城怕谎话被揭穿，要学与华分手，华晴天霹雳，更回家责进过份。邦担心秀，向她查问川死的实情但不果。秀认为大家只关心进，却没有人明白己多难过。不料却让马王氏听到杀子之人正是进，更因此中风入院。城欲带走华作护身符，但失败;城无计可施。只好向九下手，让九打理陈留下的赌场，成了城之护身符。进到医院探望马王氏，却遇上医院失火;九以颈炼上的零件条理好收音机鼓励华，华感激。 第18集 进欲卖出春风楼与华到瑞士生活，更将卖春风楼的钱分给各人，众人不舍。马王氏康复后秀决定回乡，马王氏要秀应多为自己着想，秀犹豫了。进到茵坟前告别，因难过在江边喝酒却被人偷袭受伤堕江。秀知进失踪，决定不卖春风楼，亦不回乡，要留守至进回来为止。九收拾盘遗物，怀疑所有事都是城所做的。九欲杀城报仇，邦阻止要九合作拘捕城。九着邦到别墅找红，发现她已疯不能作证。秀在小渔村内发现进，但进怕长城再追杀，要秀保守秘密。坚与涯偷听到是城找人杀进，涯冲动地往找城对质，城要北干掉二人。 第19集 坚以身为九档枪当场死去，涯赶至误会九为杀死;邦告知红已疯，要九坚持下去才能捉拿城归案。进要大家回乡暂避风头，城派杀手斩草除根，不惜炸掉火车，在危急关头进出现救走各人，萍却不幸炸死。华商会晚宴多位会员中酒毒;九趁城不在，通知邦假酒已移至香丽堂，令邦搜出假酒及单据签名。但亦因此九被财出卖，城更愤而枪杀九。学贿赂冯局长不成，城唯有避走至公共租界，邦等人不能入内拘捕他。邦发现九未死，经治理后仍昏迷，邦更将九为卧底之真相告知进;城为求自保竟要学代为认罪。学痛心城不念父子之情，终对他死心。 第20集 学为了利益出卖城，与进合作引他到华界让洪探长拘捕他。学探望城，更提出可救出城，但必须将所有资产转到学名下。城快将被带上法庭审判，可惜开庭前，罪证通通被偷走，城获当庭释放;九的病情反复，已发觉对九情根早种的华，为唤醒九，特意利用请电台协助，借收音机说故事给他听。城买下医院董事之衔卷土重来，在医院看到九欲杀死他;幸进及邦及时赶到，两人之恩怨已到无可抑压之地步，进杀掉长城。九经城剌激起求生意志，奇迹苏醒过来;进与秀二人在回春风楼的路上沉默不语，终于;进打破了沉默，向秀说出了心底话…… 电影《上海传奇》导演贾樟柯 世博会献礼片 现已更名为《海上传奇》 贾樟柯对《上海传奇》的评价《海上传奇》16日亮相戛纳电影节“一种关注”单元，导演贾樟柯在接受网易娱乐专访时，解析为何在一部纯纪录片中使用虚实交织的创作手法，“中国的纪录片类型太单调了，用剧情片的方法拍又是另一种味道。” 在被宣布入围戛纳电影节不久前，《海上传奇》还在后制阶段，贾樟柯剪片剪到眼伤让进度一再拖延。最终，影片如期抵达戛纳，并在16日亮相“一种关注”单元。影片的拍摄手法与《24城记》相仿，主线之一让18个与上海政治、经济、文化史紧密相关的人物把各自经历的传奇故事娓娓道来，从他们的言语中浮现出上海百年历史的轮廓，另一条线索则是赵涛扮演的无名女子在城市各个角落游走。贾樟柯在接受网易娱乐专访时，解析为何在一部纯纪录片中使用虚实交织的创作手法，“中国的纪录片类型太单调了，用剧情片的方法拍又是另一种味道。” 《海上传奇》被称作上海世博会献礼片，隐隐烙上“官方”和“宣传”的标签，贾樟柯解释这只是外界给自己的误解，自己只是“在世博会的契机创作，功能并非推介世博、宣传上海”。而影片完成后，也有不少城市邀请他为自己创作“传奇，他却表示目前不想再拍纪录片了，“不想把‘传奇’做标签化、系列化。这个片子耗费我太多精力，我现在只想去拍剧情片。” 从《海上传奇》谈记录片发展： 中国纪录片太单调 无意拍“城市传奇”系列 网易娱乐：《海上传奇》在18位访谈对象中间穿插能够贯穿时空的线索，但赵涛扮演的角色和情节的关联很微弱，您当时是如何想到要用一个没有明确身份和作为的人扮演串联各段对话的线索？ 贾樟柯：这个部分是他们最感兴趣的，这种手段也是对纪录片的一种发展。这个角色是一个从过去来到现在的精灵。这个精灵跟这十八个人是个很好的呼应关系。这十八个人都能开口，有机会讲述他们的记忆，这个精灵代表成千上万没有办法说出他们故事的人。他们身上的故事怎么办？所以我才用了这种魔幻的元素植入到电影里面。这也是一个突然萌发的灵感，在上海特别容易有这种感受，特别走在外滩周边行走，看到那些老建筑空无一人的时候，就会想象到其实一百多年前他们就在那儿了。这个城市来来往往、生生死死，那么多的故事都发生了。这条淡淡的线索加进去后，收到的口评就比较出乎我意料，很多媒体觉得这对纪录片是一个发展。 网易娱乐：是觉得《海上传奇》开创了纪录片的新方法吗？ 贾樟柯：纪录片是个很开放的媒介，但大多数人都是用一种原教旨主义来理解，就是真人真事都要发生在摄影机面前的，过曝、虚焦、手持拍摄、摇晃的画面；但电影终归是个美学的载体，中国纪录片这几年发展得特别好，但类型还是很单调，都是社会写实、跟踪个十年、呈现一个家庭的变迁，这是很有记录精神的，但还是单调了一些。其实可以有纪录片很剧情化，像日本的纪录片导演小川绅介拍摄的“羽田机场运动”，很像黑泽明的剧情片。我就是想打破大家对纪录片的成见，多一些想象力和实验。用剧情片的方法，就是配合空间，有运动着的抒情，又是另一种味道，最近几个影片我一直试图用这种方法，而现场感的影片在我早期的电影，像《小武》，手持摄影、现场捕捉，我觉得我做得很好；拍了十几年后，我觉得可以用新的方法。 网易娱乐：据说《海上传奇》是世博会的献礼片，它和世博会的关系是形象宣传片吗？ 贾樟柯：说《海上传奇》是世博会的形象片，是别人附加给我的误解。世博会形象片有两三部是其他导演拍的，《海上传奇》是以世博为契机拍摄的作品，它的功能不是推介世博会、也不是宣传上海这座城市，而是一个关于上海的艺术品，在世博期间让人们了解上海的记忆，整个创作的过程是完全自由的。准确的说法是，《海上传奇》是世博会驻会电影，是中国馆的其中一个展品。 网易娱乐：《海上传奇》延续了《24城记》的创作手法，你会一直用这种人物访谈结合虚构情节的方法拍纪录片吗？ 贾樟柯：现在有很多人在找我拍类似的电影，因为很多城市想拍同样的“传奇”，但短期我不会再拍了，这样拍下去会变成一种宣传片的模式，我不想标签化、系列化。这个电影耗我精力太多了、将近两年的时间，我想暂时不拍纪录片，去拍剧情片。 “无知”的赵涛 大牌的受访对象： 想象力拯救了赵涛 上海传奇就是名人故事会 网易娱乐：赵涛说拍这个电影时她完全不知道自己在干嘛，因为你没有给任何提示和剧本她，为什么要演员在完全无知的状态下表演？ 贾樟柯：因为这次拍摄的很多空间都是千载难逢，比如外滩的改造工程，它现在已经完工了，我估计五十年、一百年不会再动工。按我工作的经验，我需要一个演员、有可能发展一条线索，在拍空间的时候把人物放在里面，她一方面可以把这些空间自然地带出来，也为后面的一些重要剧情做一些铺垫，剪辑时就只是作为一个淡的线索存在，不需要抢掉人物访问的部分，不像《24城记》是一半一半。所以最主要是要让她一开始在城市游走，直到影片结束的时候观众知道她是一个来自过去的精灵。但对演员挑战就很大，她必须自己想象情景，这点我觉得她发挥得很好，这也是跟她的舞蹈功底有关，她形体舞蹈化和她独特的想象力弥补了很多她表演没有支点的缺憾。 网易娱乐：电影中出现了比较典型的上海小市民生活的镜头，但访谈人物中，基本上都是社会名流，连韩寒也不例外。选择这些人的标准是什么？ 贾樟柯：上海这个城市最大的特点就是，几乎中国近现代所有重要的人物都跟这个城市有千丝万缕的姻缘，拍这个城市的传奇，不寻找这些历史的当事人或者家属是不对的。这个电影不是讲一个上海市民对这个城市日常的认识，而是关于这个城市传奇的经验，关于战争、政治和文化运动，即使一个工人代表，他也是跟谢晋导演拍过电影。 网易娱乐：有没有一方面的考虑是，这些人物的认知度对电影的宣传有帮助？ 贾樟柯：拍摄时没有考虑太多传播的问题，最主要还是考虑能够寻找到什么样的人物能生动地把记忆讲述出来。这个电影不是一个评述的电影，而是讲个人故事的电影。这个人的作用不是能有多少公众认知度，而是他有多强的历史复杂性、能勾连起多少历史信息、语言够有魅力。 网易娱乐：用人物的讲述还原历史原貌，也是现在不少电视节目正在做的事，你的电影和这种常用的电视制作手法有什么根本区别？ 贾樟柯：电影和人物访谈节目有个很大的区别，如果用电视观赏，你很难在一个相对集中的空间里面集中那么多的人，电影是一个整体，它是十八个章节，人物和人物之间形成互动，并且用电影的方法拍摄：空间的选择、摄影机的运动，而当人物被投射到巨大的银幕上，人物接受采访时微妙的表情变化被呈现、人物的讲述跟诗意空间结合到一起，这是电视做不到的。 网易娱乐：赵涛说拍这个电影时她完全不知道自己在干嘛，因为你没有给任何提示和剧本她，为什么要演员在完全无知的状态下表演？ 贾樟柯：因为这次拍摄的很多空间都是千载难逢，比如外滩的改造工程，它现在已经完工了，我估计五十年、一百年不会再动工。按我工作的经验，我需要一个演员、有可能发展一条线索，在拍空间的时候把人物放在里面，她一方面可以把这些空间自然地带出来，也为后面的一些重要剧情做一些铺垫，剪辑时就只是作为一个淡的线索存在，不需要抢掉人物访问的部分，不像《24城记》是一半一半。所以最主要是要让她一开始在城市游走，直到影片结束的时候观众知道她是一个来自过去的精灵。但对演员挑战就很大，她必须自己想象情景，这点我觉得她发挥得很好，这也是跟她的舞蹈功底有关，她形体舞蹈化和她独特的想象力弥补了很多她表演没有支点的缺憾。 网易娱乐：电影中出现了比较典型的上海小市民生活的镜头，但访谈人物中，基本上都是社会名流，连韩寒也不例外。选择这些人的标准是什么？ 贾樟柯：上海这个城市最大的特点就是，几乎中国近现代所有重要的人物都跟这个城市有千丝万缕的姻缘，拍这个城市的传奇，不寻找这些历史的当事人或者家属是不对的。这个电影不是讲一个上海市民对这个城市日常的认识，而是关于这个城市传奇的经验，关于战争、政治和文化运动，即使一个工人代表，他也是跟谢晋导演拍过电影。 网易娱乐：有没有一方面的考虑是，这些人物的认知度对电影的宣传有帮助？ 贾樟柯：拍摄时没有考虑太多传播的问题，最主要还是考虑能够寻找到什么样的人物能生动地把记忆讲述出来。这个电影不是一个评述的电影，而是讲个人故事的电影。这个人的作用不是能有多少公众认知度，而是他有多强的历史复杂性、能勾连起多少历史信息、语言够有魅力。 网易娱乐：用人物的讲述还原历史原貌，也是现在不少电视节目正在做的事，你的电影和这种常用的电视制作手法有什么根本区别？ 贾樟柯：电影和人物访谈节目有个很大的区别，如果用电视观赏，你很难在一个相对集中的空间里面集中那么多的人，电影是一个整体，它是十八个章节，人物和人物之间形成互动，并且用电影的方法拍摄：空间的选择、摄影机的运动，而当人物被投射到巨大的银幕上，人物接受采访时微妙的表情变化被呈现、人物的讲述跟诗意空间结合到一起，这是电视做不到的。 网易评论《海上传奇》：尝试大气却弄巧成拙 作为中国第六代导演中最受国内外影坛关注的导演，贾樟柯的每一部新片总是会成为欧洲三大电影节前的热门话题，入围还是不入围？是入哪个单元的围？能不能拿奖？媒体的焦点总是会聚焦着这几个问题。2010年的戛纳电影节也不例外，从《海上传奇》入围前的猜测到入围“一种注目单元”后导演发表的“期望获奖”的言论，在很大程度上都掀起了关注热潮，何况新片《海上传奇》还是一部为世博拍摄的关于上海的纪录片。 《海上传奇》并不是贾导的第一部纪录片，他之前曾经拍过“三部半”的纪录长片。2001年的《公共场所》，2006年的《东》以及荣获64届威尼斯电影节最佳纪录片的《无用》；而2008年入围戛纳电影节“主要竞赛单元”并被国际多种电影媒体评为当年年度佳片之一的《24城记》也是以“纪录片”的方式来拍摄剧情片。而《海上传奇》以纪录宣传片的方式入围了戛纳电影节“一种注目单元”，和戈达尔、阿巴斯等大师一起同场竞技，不能不说是戛纳电影节对于贾樟柯这位中国导演在国际影坛上地位的一种肯定。 不过或许贾导擅长的还是用小题材小人物来进行以小见大的故事叙述方式，所以在这个以“庆祝世博，宣传上海”的大主题进行拍摄时，贾导在继续使用自己惯用拍摄手段的同时要达到“以广见大”的目的是遇到了一些障碍。不可否认，贾导在电影中选择采访的对象确实是能够见证上海近现代史的风云人物——或者风云人物的后代，从曾国藩的曾外孙女到青年作家韩寒；而且涉及区域很广，从上海、台湾到香港；时间跨越之大，从19世纪末年到建设世博。贾导面临的问题在于既需要把握好访谈内容的点，又需要将所有的点串成一条完整的线，所以也就不难理解贾导为拍摄制作这部电影付出的心血：走遍了上海的大街小巷、采访100多人需要搜集的材料和剪辑整理访谈的纪录等等。毕竟今年的世博是向世界展示上海的千载难逢的机会，所以这部宣传纪录片能否做到向世界展现一个“真实”的上海，并且是一个能被世人接受的上海近现代史，是一个检验这部电影是否成功的很重要的标准；而与此同时作为唯一一部入围了“一种关注单元”的中国电影，它是否依旧展现了贾导的电影艺术也是值得观众考量的问题。 很可惜贾导没有做到这两点。和贾导早期电影作品区别最大的就是，那些电影中尽管使用了非专业演员，并且是在一个小的社会环境中讲述了简单的故事，但是他能够给人造成一种非常“真实”的观感，而电影中表现的特殊背景下展现出来的人物个性也因此具有一种普遍的共染性。但是这点在《海上传奇》中消失了，不管是陈丹青叙述童年弄堂趣事后的孩童片断，还是烈士王孝和之女王佩民在电影拍摄用的“南京路”片场叙述父亲被杀时的士兵和观众，全部是告诉观众这就是假的；而电影中其他背景人物的出现也都是没有任何联系意义的，比如骑自行车的船厂工人，很显然就是导演安排说“下雨了，骑车了”，然后几十人骑车离去。这些没有意义的片断在电影中比比皆是，让人莫名其妙，心生厌烦。至于电影中另外一个败笔就是作为串联电影线索人物存在的赵涛扮演的“忧伤女子”，她在电影中的游荡确实像极了一个穿越时空的幽灵，只起着唬人的作用。我们可以理解导演让她存在的意义，问题就在于这种意义过于虚伪和做作了。 电影中精彩之处是那些上海老电影片断的剪辑穿插，从费穆导演的《小城故事》到谢晋导演的《黄宝妹》、从王家卫的《阿飞正传》到侯孝贤的《海上花》，还有安东尼奥尼的纪录片《中国》到娄烨的《苏州河》，这些片断和被采访者之间人物的关系是电影中唯一存在让观众可以产生交流感的内容；而所有的访谈中最令人深刻的是曾经陪同安东尼奥尼拍摄的朱黔生和最后韩寒的几句对话，个中细味令人深思。 贾樟柯的《海上传奇》关于上海的画面拍摄得的较为真实，而且画面取景和结构也延续了他之前电影诗意般的美感，但是很显然他在这个大题材中迷失了自己，并且试图用那种取巧的手法来弥补自己不足的大气，结果适得其反，完全让电影丧失了应该具有的价值，这不能不说是电影《海上传奇》最大的遗憾，就像亚洲电影咨讯网站的首席影评人艾德礼说的，“这部电影有点不知所云”。 |
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