故事简介：尤金·奥尼尔.[琼斯皇].行炎，95个国外经典戏剧故事之一。《琼斯皇》是部表现主义风格的戏剧，剧中黑人首领琼斯背叛了自己的种族，遭到黑人的反对，终于走向死亡。作家用表现主义及象征主义、浪漫主义等手法，展现琼斯的紧张心里、精神恍惚、下意识的行动，以及在这种情景下的种种幻觉。

思想内容：是奥尼尔的第一步表现主义作品，描写西印度群岛上的黑人臣民起来造反，皇帝布鲁斯特 琼斯狼狈出逃，最后被打死。全剧共分为8幕，头尾两幕是写实的，分别描写暴乱前琼斯的活动以及琼斯之死。其余六幕是梦幻的，反映他在热带丛林里逃亡时的恐惧心里。琼斯既是个人，也是集体，他的幻象部分是他自己的经历，部分是黑人种族的经历。黑人原居非洲，有自己的文化，他们被殖民主义者掠夺贩卖，到新大陆为黑奴。他们进行反抗，但是也有些人最终被殖民主义者所腐蚀。作品通过琼斯个人的回忆与错觉，呈现了黑人种族的心理积淀与现实情绪。在一定意义上说，琼斯的悲剧既是他个人的，也是黑人种族的悲剧；琼斯的逃亡，象征着当时美国黑人受压抑的处境，琼斯的恐惧，代表着在受压抑环境中的美国黑人在意识和潜意识中始终存在的某种焦虑；黑人的这种痛苦呻吟，是种是美国艺术交响乐中一种悲伤的旋律。

作为表现注意的代表作品之一，[琼斯皇]运用了多重创作手法。

1·. 首先是结构，首尾两个现实场面互相呼应，中间六幕逐渐深入，从个人的现实倒退回个人的过去，再从个人的过去倒退回种族的过去，按照内容精心的设计，形成从序曲、发展、高潮到尾声的效果曲线。

2. 其次是时空，八幕中有六幕既是现实的又是虚幻的，琼斯人在丛林中乱窜，神却云游四方，从非洲黑人的巫术仪式，到美国早年的奴隶市场，从劳改营到海船上，作品大胆地把现实与想象糅合在一起，创造出特定情景中人物心理的外形形象，时间和地点没有限制，听任人物想象与回忆的引导。

3. 再次是舞台处理，在表现主义戏剧中，鬼魂是司空见惯的东西，然而奥尼尔别出心裁地把“恐惧”作为角色搬上了舞台，“小而无形的恐惧们从树林深黑处爬了出来。这些恐惧是黑色的，无定形的，人们只能看到它们闪闪发光的小眼睛。如果说它们还有可以描述的形体的话，那它们就像爬着的娃娃那样大小的蛆虫。它们动起来没有声音。总是不慌不忙地、吃力地想直立，可是立不起来，又横倒下来”。此外，移动合拢而来的森林、丑陋而又庞大的鳄鱼，以及著名的鼓声，"鼓声低沉、颤抖、开始时鼓点如正常的脉搏——每分钟72次——而后逐渐加快，直到落幕，从不间断“。作品选择了鼓声作为主导音响，给予观众一种原始生活的气氛，它又是琼斯恐惧中的心跳声，直接打击在观众的心上。

4. 最后是动作语言，从一定意义上来说，作品是独角戏，是主人公琼斯一个人的活动和独白。琼斯从傲慢的皇帝，变为恐惧的逃亡者，他一件件地脱去了衣服，一次次地打出子弹，文明给予他的一切层层剥落，赖以生存的手段逐渐丧失，他大段大段地倾诉自己心中的恐惧，对周围的一切用惊叫、设问、呼喊与喘息做出反映。生而为黑人的心灵痛苦，在这里被鲜明而强烈地表现出来。 这一切，都指向人物的心理、特别是无意识心理。

《琼斯皇》对我国话剧界的影响

1、洪深从美国求学归来，这位从师于著名戏剧家贝克的中国学生回国后满腔热血地从事于我国戏剧事业。回国后不久，他就模仿其师兄尤金.奥尼尔的《琼斯皇》创作了《赵阎王》，并亲自导演并扮演主角，由于其表现主义的风格在当时尚未被中国观众接受，演出失败。然而，其创作却对曹禺《原野》的创作起到了一定的影响。

2、曹禺创作的《原野》也受到了《琼斯皇》的深刻影响。其最后一幕仇虎在森林中逃跑的种种场景，直接能看到其受《琼斯皇》影响的痕迹。同时也受到洪深《赵阎王》的影响。比如其“焦阎王”的形象直接利用了洪森剧本中的人物形象特征，当然曹禺的剧本更加成熟，人物形象更加饱满。