| 词条 | 情隔万重山 |
| 释义 | 里卡多寓所的灯到黎明还亮着，和他同居多年的女友维多利亚提出分手，里卡多苦苦挽留维多利亚留下，但维多利亚已厌倦里卡多对什么事情都是一副愚蠢、无动于衷的样子，维多利亚执意离去。 简介导演安东尼奥尼 主演阿兰.德龙, 莫尼卡.维蒂, 弗朗西斯科.雷保, Louis Seigner, Lilla Brignone, Rosanna Rory, Mirella Ricciardi, Cyrus Elias 类型剧情 年份1962 地区意大利 语言意大利语 片长118分钟 色彩黑白 电影介绍离开里卡多的维多利亚来到罗马证券交易所找她的母亲，交易所里到处是兴奋、激动得如痴如醉的人。维多利亚艰难的在人群中找到了母亲，但母亲和经纪人彼埃罗兴奋的谈论着股票，对维多利亚的到来毫不关心，简单地把维多利亚介绍给彼埃罗，就对维多利亚大谈股票，维多利亚毫无兴趣地看着母亲。股票收盘后，维多利亚和母亲走出交易大厅，维多利亚本想告诉母亲她和里卡多分手的事，但看着母亲赚了钱兴高采烈的样子，她又把到嘴的话咽了回去。 无聊的维多利亚和两位女友整晚玩乐，谈论肯尼亚风情，甚至半夜出去寻找跑掉的小狗，第二天又和她们搭乘小型飞机到处游玩。 当维多利亚再次来到交易所时，却遇到股票狂跌，所里的人乱成一片，到处是失魂落泊、大喊大叫的人，失去理智的人们把手里的东西扔向经纪人，维多利亚的母亲也六神无主、神情呆滞的随着一大群人走出交易所的办公楼去向政府抗议。维多利亚恼怒但又不无新奇的向彼埃罗询问股市情况，彼埃罗告诉她，在这次股票狂跌中好多人一生就这样完了，她母亲也亏了不少钱。 彼埃罗送维多利亚回到家中，在母亲的房中两人看着幼年时维多利亚的照片，正当彼埃罗想吻维多利亚时，她母亲回来了。 在彼埃罗和维多利亚以后的几次约会中，两人都被强烈的诱惑力相互吸引，维多利亚竭力抗拒这种引力，当两人终于在一起时，彼埃罗越来越认真，维多利亚却又显得害怕了。 电影评论《蚀》（L' Eclisse，1962）是意大利电影大师米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）在1962年导演的意识流名作，荣获1962年Cannes戛纳国际电影节的第二大奖：评审委员会特别大奖。 《蚀》是一出悲剧，不过这是一部发人深思的影片，它同时表现了人的表面欢乐和内心真实的痛苦。众所周知，安东尼奥尼首先是一位善于刻画女性心理的大师，他总是把女性的特点与她们的生活的环境联系在一起。人与人之间的隔膜，夫妻之间的矛盾，这些都是安东尼奥尼最拿手的主题，并且常常通过他的女主人公体现出来。《蚀》这部有争议的影片以交易所和金融界为背景，主题是一个女人幻想的破灭，爱情的若即若离，令主人公苦恼而又孤孑伶仃。人们早就料到，他会把大部分戏给了那个常常使他的灵感得到启迪的女演员莫尼卡·维蒂。他果真这样做了。然而阿兰·德龙在这部影片中扮演莫尼卡所饰的女主人公的情人，一个对金钱负有重大责任的青年（男主人公的身份是交易所的经纪人），他既贪婪、自私，又怕被别人算计。被安东尼奥尼力邀演出本片的阿兰·德龙显示了他那天生的潇洒仪态和特质，他的出场使《蚀》这部影片中曲折的心理刻画的情节得到平衡。影评界认为：“他（阿兰·德龙）在《蚀》片中的表现手法，使人感觉不到受美国流派的影响，堪称为现代演技典范之一。” ——虽然又订好了约会，但他们双方都会如期赴约吗？看着片末结束时那一段被世界电影界誉为意识流中的经典的漫长的空镜头，你又会得到怎么样的答案呢？ 附注本片导演意大利电影大师米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni），1912年9月29日出生于意大利费拉雷。在近半个世纪的从影生涯里，安东尼奥尼以“意识流”艺术电影手法享誉世界影坛。作为意大利现代主义电影的旗手，安东尼奥尼影片的主题和风格带有极其独特的个性，如将影片的重点放在人物，尤其是中上层社会人物的内心世界，而并非以戏剧性的冲突来结构情节，关注现代社会中个人的内心迷惘和畸形，极富现代感的思想内涵，但影片中悲观绝望的意识较为浓重。安东尼奥尼执导的众多著名电影备受世界各地影评界和观众的高度评价和推崇，获奖无数。他执导拍摄的《夜》、《奇遇》、《蚀》三部杰作，并称安东尼奥尼“人类感情三部曲”（又称“爱情三部曲”或“女性三部曲”）。 《蚀》的女主角是意大利著名女演员莫尼卡·维蒂（Monica Vitti，1931— ），她主演了安东尼奥尼执导的多部电影，包括《夜》、《奇遇》（即《冒险》）、《蚀》、《红色沙漠》等名作。她主演的《国家利益》曾于80年代在我国公映过。 米凯朗基罗·安东尼奥尼Michelangelo Antonioni： 安东尼奥尼于1912年9月29日生，20岁之前他很倾心造型美术，后来着迷戏剧。曾经拍过精神病院的纪录片，这一经验使他后来作品提倡内在的写实主义，同时也预示着他以后的作品对人的精神状态的病态和异化的关注。 安东尼奥尼最早的电影从业经历是为杂志作撰稿人，1939-40年，他当上了罗马权威电影杂志《电影》的编辑，该杂志虽然是属于法西斯体系内的杂志，但后来却可以称为意大利新写实主义电影的保姆，从中产生了许多新写实电影的著名导演。他只在杂志上开始发表了几篇文章，就因为政治运动解职。在罗马实验电影中心短时间学习之后，安东尼奥尼开始撰写剧本。在1942年，替罗塞里尼写了《飞机驾驶员回来了》的剧本，受到赞扬。费里尼的《白酋长》也有他的贡献。此外，他还作为见习导演，在法国参与了卡尔内《夜间来客》的创作。 米开朗琪罗·安东尼奥尼的影片包含着下列主要因素； 1．在电影剧本中通过人物的行为来分析哲学观念。 2．复杂的、很长的、缓慢移动的摄影，很少依靠特写镜头或其他“电影”技巧。 3．通常是缓慢的速度使观念和事件有可能在很长的银幕时间内逐渐展现出来。 4．运用简短的、近乎电报式的对白，并常常被长时间的沉默所打断。 5．高度抑制的表演；安东尼奥尼倾向于限制他的演员，使他们保持沉默，迫使他们用最少的外部效果来表现内部冲突和态度。 6．不大注重电影的传统的辅助元素（如音乐或光学效果）安东尼奥尼倾向于依赖场面本身：他的许多最出色的场面都是运用优美的长镜头来表现的，只用自然音响来加强对白。 |
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