清龚贤木叶丹黄图轴为清代龚贤的书画作品。纵 99.5厘米，横 64.8厘米。现收藏于上海博物馆。

藏品信息（上海博物馆）

画作介绍

作品赏析

画家简介

藏品信息（上海博物馆）

【名称】清龚贤木叶丹黄图轴

【作者】龚贤

【年代】清代

【类别】书画

【材质】纸本、水墨

【规格】纵99.7厘米，横65厘米。

【收藏机构】上海博物馆收藏 【简介】

纵99.5厘米，横64.8厘米。

“金陵八家”是明末清初在南京地区活动的一批画家，龚贤就是“金陵八家”之首。其画法重用墨融合董源、范宽苍茫平淡，雄浑厚重的特色，高标独立，不落窠臼，自谓“前无古人，后无来者”，是“金陵”中最有成就的画家。这件作品与其一贯风格（“黑龚”）不尽相同，笔墨简淡，流畅而富有变化，又称“白龚”。近景树木，在随意点染中，生动表现了秋叶凋残和枝干苍劲的景色。远山墨色明净而灵动。整件作品给人以古朴明洁、空疏淡雅的美感。

画作介绍

清代画家龚贤的《木叶丹黄图》轴，该作品上自识“木叶丹黄何处边，楼头高坐即神仙。玉京咫尺纔相问，天末风生讯管缠弦。乙丑霜寒日半亩龚贤画并题”。下钤“龚贤”白文、“半千”朱文印。按乙丑为康熙二十四年，公元一六八五年，作者时年六十七岁。另有高士奇诗题。是龚贤晚期的精心之作。此作既不属于“白龚”画法的作品，也不属于“黑龚”画法的作品，而是两种画风融为一体的佳作。

作品赏析

龚贤在《木叶丹黄》图作品中描绘的是萧瑟的秋林景象，透露出一种荒寂之气。画家通过对前景疏林的着力刻画，特别是对树杈枝丫的细致刻画，包括用浅绛赭石色点染树木和用丹黄色表现树叶，写尽了秋天那能激发自己诗兴情怀的自然景致，传达了自己的情感。 龚贤所指的“丘壑”既有与前人作品的章法、布局相近的一面，又有不同于它们的一面，即自己拓展新的空间。在他之前的山水画家处理山峦溪流、丛林瀑布等许多景物重叠在一起时，构图多用虚实对比的方法。而他在《木叶丹黄》中，则把近景的坡石、中景的岸汀及远景的山峦错落有致地分布在画的上下左右，形成“之”字形构图，而且近景、中景、远景层次分明而又不孤立。他没画林木之前，画中横斜的山势容易给人一种板滞感；而添加上挺直的树木后，就没有这种感觉了，并且树木还把近景、中景、远景巧妙地连在一起。画面的留白与巨大山体之间用小碎石过渡，颇像素描中的黑白过渡。 不同的山水画家对山石外形的塑造是不同的。如“明四家”与“元四家”画的山石形态多为尖角、长方形，以突出一种挺拔感；而龚贤画的山石形态多为钝角、圆块或几何形，造型厚重，略显笨拙。恰恰是这种审美特点，构成了龚贤山水画的独特面貌。其实，在清代山水画坛，有一位画家与龚贤一样，都追求一种冷峻、拙涩的画境，他就是渐江。他们所画的山石都给人一种庄严肃穆的感觉。只是，龚贤画的山石浑圆、厚实，而渐江画的山石方硬、冷峭，这缘自画家不同的艺术个性。 《木叶丹黄》的左上角有题款，似乎是画家为使其与下方的疏林形成上下呼应之势而有意为之的。画的每一细微处也都笔精墨妙，正如龚贤所说的“画之妙处在笔圆气厚”，故“圆活可救板，浅淡可救刻，疏散可救结”。

画家简介

龚贤（1618-1689），又名岂贤，字半千，又字野遗、岂贤，号半亩，又号柴丈人，清代画家。江苏昆山人，流寓金陵清凉山。“金陵八家”之一。代表作有：《深山飞瀑图》、《急峡风帆图》、《木叶丹黄图》、《重山烟树图》、《溪山人家图》、《云林西园图》等，其著作为：《画诀》、《香草堂集》、《柴丈人画稿》等。