| 词条 | 齐天乐 |
| 释义 | 电视版 齐天乐： 1987年为了介绍《西游记》的拍摄情况，请各路“神仙”、“国王”给观众拜年，中央电视台录制了名为《齐天乐》的晚会于春节期间播出。 诗词 齐天乐： 《词谱》以周邦彦词为正体。 双调，一百零二字，上片十句，下片十一句，上下片各五十一字六仄韵。上下片起句亦有不用韵的。上片第七句、下片第八句，是一字豆句式。 又名《五福降中天》、《如此江山》、《台城路》。 中文名：齐天乐 出品时间：1987年 出品公司：中央电视台 制片地区：中国 导演：杨洁 主演：向梅，高玉倩 类型：温馨 上映时间：1987年 电视版 齐天乐央视录制的《齐天乐》的晚会于春节期间播出。 该视频以温馨，欢乐，和谐为最大看点，为经典之中的经典，参考视频可在各视频网站获得，不过目前还未发现高清版。 花果山辞虎年旧岁 水帘洞迎兔元新春 ——《西游记》迎春联欢会录像侧记 杜仲华 随着导演一声令下，猪八戒踉踉跄跄，失魂落魄地跑上舞台，在师父和沙僧间左躲右闪。原来是一支大爆竹在戏弄地追逐他。当爆竹突然升空时，八戒这才看清，原来它是“猴哥”变的！…… 在中央电视台大播放室里，电视连续剧《西游记》剧组正在录制一台别具特色的迎春联欢会。为什么要搞这么一台晚会呢？在录像的间隙，记者向该剧导演杨洁、摄像王崇秋提出了这个问题。这对中年夫妇介绍说：“《西游记》在去年春节试播后，引起了观众很大兴趣。摄制组再接再厉，马不停蹄，一年中，又跑了苏杭、九华、桂林和新疆吐鲁番，拍摄了二十集的素材。由于尚差五集未拍，并需进行后期制作，估计八八年春节才能全部播映。为了介绍《西游记》的拍摄情况，请各路‘神仙’、‘国王’给观众拜年，中央电视台决定录制名为《齐天乐》的节目。” “这台节目一定很有趣吧？”记者欲了解更多的细节。 “它的特点是：几乎所有节目都围绕《西游记》，所有演员都在《西游记》中担任过角色。以导演为首的演职人员也要上场。演员有戏装，也有便装，以使观众看看他们的庐山真面目。” 为使笔者对这台节目的形式有更深的印象，剧组人员放了一段录像。祥云缭绕中，只见玉皇率王母、太上老君、托塔天王、福禄寿三星、嫦娥、哪咤、二郎神等，与如来佛、观世音从天而降；在《运动员进行曲》中，众国王、王后举牌鱼贯人场。在这些人中，我认出了程之、向梅、高玉倩、曹铎、王夫棠、赵丽蓉等影视剧演员，一个个披戴华贵，喜形于色。在导演杨洁致辞后，是大联唱《贺新春》。唐僧唱：“ 正月里来是新春，赶上那猪猴出了门。” 悟空、八戒问：“猪哇、猴哇，送到哪里去？” 沙僧唱答：“去给那电视观众贺呀贺新春！” 接下去，是编排活泼的舞蹈、小品、独唱、相声、朗诵，以及新录制的《西游记》片断。唐僧扮演者迟重瑞的独唱《唐僧抒怀》，孙悟空扮演者六小龄童的猴拳，猪八戒扮演者马德华和歌唱家马国光演唱的《八戒之歌》，沙僧扮演者阎怀礼的诗朗诵《猴吃西瓜》，以及蒋大为、郁均剑演唱的《西游记》主题歌和插曲等，将为晚会增添喜庆、火爆的气氛…… 诗词 齐天乐齐天乐，《词谱》以周邦彦词为正体。 双调，一百零二字，上片十句，下片十一句，上下片各五十一字六仄韵。上下片起句亦有不用韵的。上片第七句、下片第八句，是一字豆句式。 又名《五福降中天》、《如此江山》、《台城路》。 ★宋代诗人姜夔的一篇《齐天乐》★ 丙辰岁1，与张功甫2会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声，功甫约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴回3未利花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都4呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之 庾郎先自吟愁赋5，凄凄更闻私语。露湿铜铺6，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山7，夜凉独自甚情绪。 西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵。候馆迎秋8，离宫吊月9，别有伤心无数。豳诗漫与0。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝11，一声声更苦。 全部注释 1.丙辰岁：宋宁宗庆元二年（1196）。 2.张功父：张镃，字功父。南宋将领张俊之孙，有<南湖集>。张达可：不详。 3.裴回：即徘徊。 4.中都：此指汴京（今河南开封）。促织：古称蟋蟀为促织。 5.庚郎：北朝诗人庚信，曾作<愁赋>。 6.铜铺：铜制的铺首，装在门上能衔门环。 7.屏山：屏风上画有远山，故称屏山。 8.候馆：迎客的馆舍。 9.离宫：皇帝出巡在外住的行宫。 10.豳诗：指<诗经 豳风>中的<七月>篇："七月在野，八月在宇，九有在户，十月蟋蟀入我床下。漫与：即景写诗，率然而成。 11.写入琴丝：谱成乐曲，入琴弹奏。 姜夔此词，前有小序，后有小注，云："宣政间有士大夫制<蟋蟀吟>。这首词的主旋律是个"愁字，沿秋色、秋声、秋思运笔，布置意象，形成"物以貌求，心以理应的特色。上阕有庚信<愁赋>比兴，使秋声、秋思宕向深处，丰富内涵。下阕用砧杵之声比兴，写候馆、离宫，其"别有伤心无数暗指四十年前被掳到北方去的宋室君臣，他们在囚禁中迎秋吊月，又有何感。"豳诗漫与句巧妙地将上文一齐收拢。"笑篱落呼灯，世间儿女，以陈廷焯的说法是"以无知儿女之乐，反衬有心人之苦。"一声声更苦，结语余音袅袅。此词题材虽小，立意却比较高，意境也深沉开阔得多。前人也指出它"托寄遥深，说："'候馆吟秋'三句，音响一何辈！ 齐天乐 周密 丁卯七月既望，余偕同志放舟邀凉于三汇之交，远修太白采石、坡仙赤壁数百年故事，游兴甚逸。余尝赋诗三百言以纪清适。坐客和篇交属，意殊快也。越明年秋，复寻前盟于白荷凉月间。风露浩然，毛发森爽，遂命苍头奴横小笛于舵尾，作悠扬杳渺之声，使人真有乘杳飞举想也。举白尽醉，继以浩歌。 清溪数点芙蓉雨，苹飙泛凉吟艗。 洗玉空明，浮珠沆瀣，人静籁沉波息。 仙潢咫尺。 想翠宇琼楼，有人相忆。 天上人间，未知今夕是何夕。 此生此夜此景，自仙翁去后，清致谁识？ 散发吟商，簪花弄水，谁伴凉宵横笛？ 流年暗惜。 怕一夕西风，井梧吹碧。 底事闲愁，醉歌浮大白。 周密词作鉴赏 该词写于宋度宗咸淳四年（1268），词前序文说明了该词的写作背景，即两次西湖吟社的吟咏游赏活动。两次活动写所诗文各有侧重，第一次偏重于记事，第二次则侧重于描写景物。两次各俱特色，不相重复。 作者在其诗集《草窗韵语》中记述了第一次游三汇时的情景：“咸淳丁卯七月既望，会同志避暑于东溪之清赋，泛舟三汇之交。舟无定游，会意即止，酒无定行，随意斟酌。坐客皆幅巾綀衣，般薄啸傲，或投竿而渔，或叩舷而歌，各适其适。既而苹风供凉，桂月蜚露，天光翠合，逸兴横生，痛饮狂吟，不觉达旦，真隽游也！”本篇所渲染的情境，与此极为吻合，这段记载补充词序中的记载。意在告诉读者：这是一阕遁世高人的雅游醉歌。 上片前五句起笔写人间的清凉世界。吴兴自古以来号称“水晶宫”，多溪流湖泊，每到夏秋时节，十里荷花，满塘莲子，一派“水佩风裳无数”的景色。苹飙：白苹洲渚上吹来的秋风。吟艗指词人乘坐的小舟。旧时船首画鹢以骇水神，故船也称为鹢.沆瀣指夜半露气。秋雨潇潇，洒在荷花丛中，清风习习，从白苹洲上吹来，词人的画舫在湖中荡漾，渐渐远去。转瞬间雨停风息，溪上寂静异常，四无人声。皎洁明月倒映于清澈明亮的小溪里，荷面浮动着夜露凝成的水珠。……一个“点尘飞不到”的清绝境界！绝无俗世的喧器，也无世间悲欢喜怒种种情绪的困扰，心境可谓清澈。“逸兴横生，痛饮狂吟”的发泄此时变为一种宁静的怅想。于是天人合一，落想天外，引出上片的后五句。仙潢指银河。银河低垂横跨过夜空，遥想天上的牛郎织女，此刻正两地相思，盼望着七夕重逢。在天上世界里今夕何夕呢？ 下片抒写高人情怀。是说自从苏东坡去世之后，再也无人能领略这大自然的美丽景色。语气自负而又矜持，大有与古人以心会心的意味。“吟商”泛指吟唱秋天的曲调。词人们蓬乱着头发，吟咏秋歌，簪花弄水，在船尾吹起悠扬的笛曲，岁月流逝，如同落叶一般。既然如此，因此不必为区区尘事而烦恼？于是斟满大酒杯，唱一曲醉歌吧。 作者在词序中已经提及，这两次秋游是摹仿李白泛舟采石矶、苏轼泛舟赤壁，这一点值得注意。周密在记述这两次雅游活动时曾这样说：“坡翁谓自太白去后，世间二百年无此乐。赤壁之游，实取诸此。坡去今复二百年矣，斯游也，庶几追前贤之清风，为异日之佳话云。”（《草窗韵语》卷二）正因为追慕苏东坡，所以作者的词中可见多处化用苏轼诗文的地方。 “洗玉空明”是从《前赤壁赋》“击空明兮泝流光”化出：“浮珠沆瀣”以及小序中的“风露浩然”、是借镜《前赤壁赋》的“白露横江，水光接天”：“翠宇琼楼”几句，源出《水调歌头》“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。趣舞弄清影，何似在人间”。“未知今夕是何夕”句，这里也是隐括苏词《水调歌头》的“不知天上宫阙，今夕是何年”，“此生此夜此景，出自苏诗《中秋月》”此生此夜不长好，明月明年何处看“在词中有如此之多的前人成句，而作者却能做到的同已出，不露一丝痕迹，不显一丝造作，自然贴切，这的确是一件易事，从中亦可见作者艺术造诣之深。这是本篇一个很显明的特点。 这首词的语言平易浅显，流畅明快，没有晦涩难懂的地方。但在可以对仗之处，作者还是雕琢字名，尽量“字字敲打得响”。如“散发吟商，簪花弄水”、“洗玉空明，浮珠沆瀣”等，清人的词话还把它们奉为“工于造句”的典范。 此外，词前小序也颇具特色，它短小而生动优美，可自成一篇游记，直可与《赤壁赋》相璧合，自有一番妙趣。 齐天乐 吴文英 烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。 古柳重攀，轻鸥骤别，陈迹危亭独倚。 凉颸乍起。 渺烟碛飞帆，暮山横翠。 但有江花，共临秋镜照憔悴。 华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。 素骨凝冰，柔葱蘸雪，犹忆分瓜深意。 清尊未洗。 梦不湿行云，漫沾残泪。 可惜秋宵，乱蛩疏雨里。 吴文英词作鉴赏 这是一首别后思念之情词。上片写白倚亭时的相思，下片写夜间独处时的怀念。抚今追昔，无限流连。 “烟波”二句，化用王献之《桃叶歌》“桃叶复桃叶，渡江不用楫”，写十年后重游与情人分手的渡口，不胜伤感。“断魂潮尾”，不仅说明了别后怀念之殷，相思之苦，也为下片写十年前相见的情形埋下伏笔，使上下片遥相映带，两两相形。 “古柳”三句，伤今感昔。在亭上聚首，攀柳话别，是当日情形。“骤”、“重”二字，写出了当年别离的匆匆和今日故地重游、独倚危亭时的感慨。 “凉颸”以下五句，则写倚亭时所见。先是远眺：凉风天末、急送轻舟掠过水中沙洲，黄昏时远山翠影依稀。“乍”指突然变化，“渺”指烟波浩渺，“烟碛”指朦胧的沙洲，“飞”指轻舟疾速远逝。“横”字见暮山突出之妙，令人想起李白《送友人》诗“青山横北郭”一句中“横”字的使用。远处山光水色，一片迷蒙。再看近处，江面如镜，映花照人。江水映出秋天的花影是憔悴的，人影也同样憔悴。“但有”二句，怜花惜人，借花托人，更见相思憔悴之苦。 下片转入回忆。“华堂”是化用《史记。滑稽列传》淳于髡语：“堂上烛灭，主人留髡而送客。”堂上，即本词中的华堂。烛灭，即烛暗。乃追忆初见时的情景：送走别的客人，单独留下自己。回头顾盼，传达出含蓄的柔情蜜意。“芳艳流水”则是对回盼的眼波更为传神的描绘：“流水”，描写出回盼时眼波的流动，“芳艳”则是回盼时留下的美的感受。“芳”是从视觉引起嗅觉的能感，“艳”状眼波的光彩；随眼波的传情仿佛感到美人四溢的芳香。 “素骨”三句，写玉腕纤指分瓜时的情景。“素骨凝冰”，从《庄子。逍遥游》“肌肤若冰雪”语意化出，亦即苏轼《洞仙歌》所说“冰肌玉骨”，以状手腕之洁白如玉：“柔葱蘸雪”，即方干《采莲》诗所说的“指剥春葱”，用以描写纤指的洁白，用字凝炼。 以下为秋宵的怀念。不洗清尊，是想留下残酒消愁。“梦不湿行云”二句化用宋玉《高唐赋》巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的话，而语言清雅，多情而不轻佻，表现梦中与情人幽会，未及欢会即风流云散，醒来残泪满沾衣衫的情景。结句写秋宵雨声和窗下蛩声，伴人度过孤独无眠之夜。结句凄凉的景色与凄冷的心境融合而一，增强了怀人这一主题的感染力量。 这首词脉络细密，用意尤为绵密。“但有江花”二句、“清尊未洗”三句的炼句，“渺烟碛飞帆”三句、“素骨凝冰”二句的炼字，尤显功力。“眼波回盼处”二句、“可惜秋宵”二句的写情，既精炼，又空灵，于缜密中见疏放，在梦窗词中为别调。 齐天乐 王沂孙 一襟馀恨宫魂断，年年翠阴庭树。 乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。 西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。 镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。 铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。 病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。 馀音更苦。 甚独抱清高，顿成凄楚。 谩想薰风，柳丝千万缕。 王沂孙齐天乐鉴赏 此词先写蝉为齐后怨魂所化的传说，赋词情以感伤色彩。蝉鸣于庭树，为提防天适度，得经常转移位置。几笔隐隐写出遗民自危心态。秋雨送寒，蝉命朝不保夕，蝉声却宛转动听，清脆悦耳，如佩玉相叩，玉筝试弹。从霎蝉的饮露餐风，词人想到承露金盘，再联想到汉魏易代的故事。亡国这音哀以思，写蝉处皆亦顾影自怜处。遗民词情调固不免低沉，但带有忧郁感的音乐，才是排遣忧虑的一贴良药，这就是感伤词的美感与价值之所在。 词格表及词句示范： 齐天乐 ⊙平⊙仄平平仄（句或韵） 平平仄平平仄（韵） 仄仄平平（句） 平平仄仄（句） 平仄平平平仄（韵） 平平仄仄（韵） 仄⊙仄平平（句） 仄平平仄（韵） 仄仄平平（句） 仄平⊙仄仄平仄（韵） 平平⊙⊙仄仄（句或韵） 仄平平仄仄（句） 平仄平仄（韵） 仄仄平平（句） 平平仄仄（句） ⊙仄平平⊙仄（韵） 平平仄仄（韵） 仄⊙仄平平（句） 仄平平仄（韵） 仄仄平平（句） 仄平平仄仄（韵） 宋-姜 夔 庾郎先自吟愁赋， 凄凄更闻私语。 露湿铜铺， 苔侵石井， 都是曾听伊处。 哀音似诉。 正思妇无眠， 起寻机杼。 曲曲屏山， 夜凉独自甚情绪？ 西窗又吹暗雨。 为谁频断续， 相和砧杵？ 候馆迎秋， 离宫吊月， 别有伤心无数。 豳诗漫与。 笑篱落呼灯， 世间儿女。 写入琴丝, 一声声更苦。 |
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