| 词条 | 庞永杰 |
| 释义 | 1968年生于山东东明， 1990年毕业于山东师范大学美术系， 1991－1993研修于中央美术学院， 现住北京，职业画家。 庞永杰是一个不屑于重复别人的人，还是一个不甘于重复自己的人——他并没有因为自己的画有着良好的市场，有着专业画商的认可就固步自封，自我复制，自我克隆。一直以来，他的创作中都在不断地寻找属于自己的多种可能性。 画家庞永杰主要展览2003年1月比利时安特卫普个展 2003年4月中国当代百人艺术展 2003年5月荷兰阿姆斯特丹艺术展 2003年11月北京"表情。状态"当代艺术展 1990年山东青年美展； 1995年12月中国美术馆个人油画展； 1996年10月北京向日葵俱乐部个展； 1997年11月10人油画展(中粮广场)； 1999年12月上海个人油画展(淮海路私人会所)； 2O00年5月德国汉堡个展； 20O0年12月北京个人画展(西藏办事处)； 20O1年6月北京五个联展(德国商会)； 2002年7月北京皇家大饭店邀请展。 2002年9月荷兰鹿特丹PROVOOSTJ画廊个展。 收藏上海新天地； 杭州富上山居高尔夫俱乐部； 台湾涵碧楼大饭店； 北京皇家大饭店及众多私人收藏。 对永杰评论国庆七日·庞永杰的画和雕塑 6日晚把赖非送到从北京到上海的列车上后，俺和陈老师坐713路公共汽车回了家。晚上8点过，又是假日，一路畅通，车上还宽畅，感觉比坐出租车还舒服。 7日上午，陈老师和我决定去就京顺路边大山子那里的一个雕塑场看庞永杰的雕塑。永杰本来是一个架上绘画的画家，现在很创新地把他画中的人物形象用雕塑再呈现出来，玻璃钢外喷汽车漆，他的朋友同行看了都说好，丰腴圆润，像细腻的瓷器。 永杰和陈老师老家是一个县的，那个县每年考上美术专业的学生多达数十人。庞早在几年前已经功成，其画作被中外市场看好，订单不断，价格日升，近来正准备盖一别墅，工作间就将达300平方米。今年，已经有好几家中外画廊激邀他做个展。 有人说：庞永杰的油画作品以流畅、风格化的技法，大面积的色块铺设，通过对人物形象传统释读意义的消解，大气而现代的手法，以灵魂的具象和人性的写真，直接地、坦诚地、勇敢地直逼本性，与观者的心灵共鸣。观他的作品，如沐浴观念艺术的阳光，感知到了简约、旷达、纯净、空灵的优雅…… 在电话中约好，在雕塑工场见到了永杰，看了他的雕塑，感觉很不错。 下面是前年我和陈老师为永杰的画册写的前言。 在插满大旗的高地之外，垒建自己的峰峦 你很难见到一个成功的年轻画家会像庞永杰一样质朴了，从外表看起来，他更像一个干体力活的劳动者，而不像是一个凭藉想像力和创造精神构建艺术殿堂的架上画家—一在庞永杰的性情中，有一种与“艺术家”惯有的那种浪漫、溢情于表和神经质般的投入相反的敦厚、激情中和、不事张杨的朴素品质。对于绘画，庞永杰有一种为梦想不轻易摇摆的执着和勤奋，有一种自信不变的把持。 圈子和主流 庞永杰说：“当代艺术离开直觉，离开对现实的关照，就会变得毫无意义。” 正是对直觉的自觉养护，对现实的深刻关照，庞永杰的画作才保持了独特的价值—一在学院派的主流话语权势和前卫艺术的认可谱系中，找不到庞永杰，找不到庞永杰的画，在这样艰难的夹缝中，庞永杰的画作是一片令人惊奇的异株植物。 不管是主流还是前卫，话语的权利同样集中在一些人手中。难道他们的标准就是中国当代艺术惟一的标准？对于权利的依附，一些人得到暂时的利益虽然无可厚非，但是除了插着大旗的高地之外，其他的峰峦不是具有更有价值的意义吗？ 为什么前卫竟然成了流行？为什么前卫在一些人眼中有着某种标准的图式？除了红卫兵，除了卡通，除了艳俗，难道没有更多内在的、精神的可能性吗？ 庞永杰不屑于圈子，不屑于主流，不屑于前卫既成的模式，走的是他自己的道路，完成的是自己发现的图象。为此，庞永杰感到自己创造的快乐。 —一庞永杰的快乐就是在顺其自然中对于现成主流和前卫模式的反动。 众相、情态与欢愉 庞永杰的一些画作表现的是生的欢愉。这种欢愉通过各种情态的人体来呈现着。人体于画布上或孤立地静穆；或和平地挨近、互悦地缠绕、紧密地相拥；她们之间的各种不同情态，被置于似有象征而又有意淡化的场景中。 庞永杰有一些画中的人体动作姿态，就直接取自性的场合，这些人体极尽各种姿态变化，但它们轻度的色情在抽象化的简式人体和略带抒情的笔调下，丝毫没有那种历史上“春宫图”中的淫亵与龌龊；相反，他体现出来的是人性的无遮蔽的坦荡与质浓色艳的欢愉。 在庞永杰的符号化的裸体形象中，除了少量的儿童，和作为文化与风俗的象征而出现在画的背景中的男性外，画面中的主角几乎全是“女性”，一种赋予象征意义的女性——它代表了人性的亲和。画面中，人体与人体，非符号的符号，在忘我中彼此舞蹈或静穆孤立中挨近。庞的画作表现了性的欢愉，更确切地说，它表达了对“人与人”的“亲近”的歌颂，而性的亲近只是种种亲近中的一种。人的亲近，在过往的历史和现处的环境中，总是多多少少地被异化和扭曲的。庞永杰坦荡的描绘恰好吻合了被异化的现代人对人性亲和的赞美和呼唤。而他用简化了的“人体”作为有意味的符号来探寻这种亲近，更有简洁中的直接作用；用夸张、圆润的稞体来体现生的欢愉更能调动人视觉的积极参与。 庞永杰运用的人体符号，因其独特的激荡放达而给人愉悦，它能调动人的共鸣来打破人们的视知觉的僵化状态。 自我和突破 2001年年末至今年五月（2002年），庞永杰几个月的彷徨顿然消失——南方广东之行之后，在一个回到北京的夜晚，夜不能眠的庞永杰灵感闪现，照他的话来说就是：“一个新时代就要到来！” 也许，这是庞永杰创作生涯中个人的崭新时代。 很快，庞永杰就画出了两幅有突破意义的画作。两幅画的主体人物及其他人物体态与其旧作相比，仍然有着庞氏自立其门的风格，但肢体语言却有了大的差别。主体人物四肢着地，像是一头大象。主体人物的背上，一幅是一个人弯弓搭箭，画面左侧一艘类似航空母舰的舰船到了右侧舰首向下栽落，一个古老的武器，一支箭射落现代的船舰。另一幅上，则是两个人在举枪射击。 还有两幅画，庞永杰第一次画上了简约的男性生殖器，而人体却是庞永杰笔下人物的一贯风格，风腴的女人体。 在庞永杰看来，人类文明有着中断、轮回这样一种可能的道路。艺术家天生敏锐的感应，使他“看见”某个时期，某个场景的存在。荒诞也许就是存在的本身。 这些，都使看画的人觉得，庞永杰的画有了基因变异那样一种荒诞感，有了认知和感觉的多向维度，庞永杰从简单和单纯中走向深刻和丰富。 对当代家园的一种中式解读─从庞永杰的艺术创作说起 “家园”这个概念是现代社会中人们耳熟能详的，它基本上可以分为地理学意义和文化学意义两个不同的层面。自从尼采发出“上帝死了”的呼喊以来，人们更多地是从文化学的精神层面来使用它。尼采的惊声尖叫是对资本主义社会经济文化严重冲突的强烈反映，而中国人对于这个概念的体会，则更多地是源于西方国家的船坚炮利之后带来的中西方文化冲突。原本严整、完备而统一的社会体制和文化形态，第一次受到了外来力量的冲击，而中国人自己也第一次开始质疑自己心目中原本一代代建构起来的文化理想的合理性。一百多年来，中国人在争取民族独立的反帝反封建的斗争中从来没有停止过用文化形式和艺术的表现手法，来表达对理想家园的设想和追求，只不过一次又一次的内忧外患和政治斗争，使得这种对理想家园的建构诉求总是蒙上一层厚厚的政治和意识形态的色彩。 上世纪八十年代开始，中国结束了长期的封闭和政治斗争，社会经济生活开始步入正轨，尤其是九十年代以来市场商品经济机制的全面启动，使得文化艺术在努力摆脱政治斗争说教工具和意识形态服务功能的同时，又面临商品化的影响和纠缠。就艺术而言，因为要摆脱政治和意识形态的说教服务功能，中国艺术界在结束了十年动乱后出现了伤痕美术、乡土美术和新潮美术。艺术在剥离那些中国特定时代强加到自己身上的外在附加重负的时候，参照的标准是从西方传来的所谓启蒙与救赎──另一种外在的元素。这种外来的元素对于破除以往的政治意识迷信起到了功不可没的作用，然而它却因过度高扬主体个人的自主意识而流于乌托邦的境地。而当时间进入九十年代后，商品经济对于这种虚幻的主体乌托邦的解构必然导致乌托邦大厦的坍塌和抽象的人文价值体系的断裂。于是，作为假想敌的政治和意识形态开始隐身，而新的假想敌──商品化的无所不在，开始显现。在这种隐身与显现的混杂和交叠的缝隙中，中国艺术左突右冲，呈现出纷繁复杂的矛盾与多元的格局和态势。困难还远不只这些。商品经济的广泛推行，必然要求资本的全球运作，也就必然使中国绑在了全球经济一体化这架马车上，文化艺术自然也就在自我的内部解放的使命外，增加了与世界其他文化进行博弈、沟通的角色。 所有这一切都表明，作为第三世界的中国文化艺术在最近二十多年里所经历和面临的困境和问题。换句话说，如何正确看待艺术与社会政治、艺术与商品化、艺术本土化与艺术全球化，是中国艺术必须解决也正在解决的课题。解决这三大类课题的方式，对于中国艺术家来说，因人而异。上世纪九十年代以来出现的诸如政治波普、玩世写实主义以及后来各种各样的艺术材料和媒介的使用，都是中国艺术家努力的结果，取得了一个又一个的成绩。它们使中国艺术在应对上述三大类课题时表现出灵活多样的方式方法，而这些方式方法的创造和使用，展现出中国艺术日益丰富、多元、开放的体貌。 创造和使用这些认识、解决问题的方式方法，对于艺术家来说其实是与其心中无时无刻不在的对文化家园的向往相联系的。没有对失落的精神家园的追忆，没有对新的精神家园的向往，没有对内心那犹如古希腊艺术“高不可及的范本”的理想境界的执着，这些解决和认识中国当代艺术难题的方式和方法，将难以持存。 庞永杰的艺术创作十几年来正是经历了感受矛盾困惑、寻找解决方式和描绘理想家园这么几个阶段。早在十年前，我曾写过一篇有关他的评论文章。那时他大学毕业来到中国艺术剧烈变化中心的北京已有几年，从画面中强烈地透露出一位青年艺术家对于生活、社会和艺术合围中人的生存状态的关注。那些年里，他画的画并不多，但他始终在思考，在众多的主义和流派中分析和琢磨。后来，在他的画面中一种以盛唐时期人物画风格的形象越来越多地出现了。在人物形象造型和线条的表现上，他大胆地从传统艺术中撷取元素并加以抽象化的处理；在色彩上他对民间艺术高反差色彩观做了高度的浓缩，并逐步融合为一种中性化的色调；在构图上，他既打破又借鉴传统绘画的散点透视和西画的焦点透视，在突出人物形象的同时，却采用平面化的表现手法，而环境和背景却又被洗练和灵动的笔触描绘得如诗如歌…… 这些丰硕有时几近夸张的人物形象，在画面中恬然自得，精神上的欢愉几乎溢于言表，整个画面所传达的意象全然没有时下艺术的征貌。庞永杰的艺术创作难道与当代艺术无关吗？上述中国艺术在当代所面临的三大类难题，似乎在他的作品中毫无体现。是有意识地回避，还是另有隐情？艺术表现的策略性是每一位艺术家都十分重视的，但是庞永杰在随后的许多年里，将自己的风格逐步明确、完善和巩固，并且引起了越来越多的海内外艺术界人士的关注，说明其艺术自身有着某种不可替代的东西存在。这种东西究竟是什么？如果我们能够从当代中国艺术的复杂征貌中抽离出来，用一种换位的方式来思考，我们会发现，当代中国艺术所面临的三大类难题，犹如三座大山，阻挡了或者说遮蔽了中国艺术向着更加广阔和更加高远的地带发展，找到翻越它们的方式方法，成为多年来中国艺术家努力的对象。寻找、创造和使用解决难题的方式方法的过程本身，的确蕴涵着丰富的语用学意义和价值，但是源于维特根斯坦哲学的语用学，终究不能替代语义学本身，毋宁说语用学与语义学犹如能指与所指的关系一样，两者缺一不可，只不过为了言说和论证的方便，人们姑且暂时将其做一下区分罢了。 寻找、创造和使用解决中国当代艺术难题的方式方法，最终不能取代对艺术内在的精神品质的追求。正面地、建设性地预见中国艺术应当传递给观者的内核，将传统文化中合理的诉求用当代视觉语言进行转化，从而服务于理想精神家园那种人与自然、社会和谐共生境界的描绘和建构，这才是庞永杰的艺术作品给人带来的“不可替代”的启发性的“东西”。中国艺术的现代化从五四时期一路走来，尤其是最近二十多年的突飞猛进，有意识地建构一种中国气派的当代艺术形式的时候已经到了，庞永杰的艺术工作连同其他一些艺术家富有远见的努力，为我们开了好头。 FLASH合集庞永杰作品FLASH集成(1) http://arts.tom.com/1029/2004/9/14-59555.html 庞永杰作品FLASH集成(2) http://arts.tom.com/1029/2004/9/14-59614.html 庞永杰作品FLASH集成(3) http://arts.tom.com/1029/2004/9/14-59660.html 哈尔滨工程大学教授庞永杰庞永杰教授，男，1955年12月出生，现任哈尔滨工程大学船舶工程学院教授，博士生导师，主要从事流体力学、船舶与海洋结构物设计制造方面的教学研究工作。 教学，科研，学科建设方面的主要业绩 教学方面（1）每年承担本科生的《潜艇与潜器设计》课程的授课任务，同时承担研究生的《潜水器设计》、《船舶设计理论与方法》、《现代造船》、等课程的授课任务，并组织团队教师承担《潜器设计制造技术专题》讲座，参与《船舶与海洋工程技术前沿专题》、《高性能船技术专题》和《船舶与海洋结构物力学性能专题》等讲座课程。其中本科生对《潜艇与潜器设计》课程授课效果的评价达到了90分以上。 （2）从2006-2009年，共培养硕士研究生38人，已毕业22人，博士研究生8人，已毕业3人。2006年获得黑龙江省第三届优秀硕士论文指导教师称号，水下机器人团队被评为“首届黑龙江省优秀研究生导师团队”，2007年，该团队被评为“全国教育系统先进集体”。 科研方面（1）长期从事船舶操纵性研究、计算机仿真技术研究、潜器及海洋资源开发系统设计研究等，参与了多项武器装备预先研究和国防基础科研项目，在水下航行器的集成设计、系统仿真的理论与实践、水动力试验与海上试验验证等方面做出了突出贡献，获得了多项国家和部级的科技奖励。从2006-2009年，在国内外发表论文共计50篇（见附录）。 （2）作为“海洋空间运载器国防科技创新团队”的负责人，带领团队认真完成了的国防科工局的“智能水面高速无人艇基础技术研究”项目，提交了验收报告。 （3）以创新团队为基础，完善和优化科研团队的建设。作为总师，在徐院士的带领下，组织实施部级预研项目“水下智能机器人技术”和“海洋综合探测潜水器”的科研工作。 （4）较好地完成了水下智能机器人技术国防科技重点实验室的建设和运行组织工作，使实验室在2009年12月3日顺利通过了国防科工局的验收。目前，正在按照国防科技重点实验室的评估体系和评估指标，完善实验室结构和充实研究领域，深化三个研究方向，强化多学科的集成，使其逐渐成为我国水下智能机器人技术领域的研究中心和高层次人才培养的基地，同时兼顾船舶与海洋工程研究的需求。 学科建设方面（1）作为船舶与海洋结构物设计制造学科“水下智能机器人技术研究方向”负责人，能够带领团队，积极参与专业建设和发展规划的制定。探讨教学新方法和新思路，完善教学的各项岗位设置，严格遵守各项教学规章制度，使实验室成为本科生和研究生教学的重要研究和试验基地。 （2）培育青年教师，完善团队结构，精心组织青年教师完成了国防特色专业资助教材《潜水器设计原理》的编写工作。 获奖情况（1）**水下机器人技术，国家科技进步二等奖，第4名，2003年。 （2）**水下机器人技术，国防科学技术一等奖，第4名，2002年。 （3）**型水下机器人系统，国防科学技术二等奖，第2名，2006年。 （4）**探测器基础技术研究，国防科学技术三等奖，第2名，2005年。 （5）《潜艇原理》，第三届《国防科技工业优秀图书奖》，第2名，2005年。 （6）国防科技工业“511人才工程”学术技术带头人，2005年。 （7）黑龙江省第三届优秀硕士论文指导教师，2006年。 （8）国防科技创新团队负责人，2007年。 |
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