牟敦芾的电影多带有写实风格，如“黑太阳”系列中纪录电影的运用，《打蛇》的写实拍摄手法。从客观上讲，他的重口味异色倾向并不妨碍电影本身的社会价值取向，但剑有双锋，放大感官刺激，虽说加大了影片的说服力，也横生借此招徕眼球的嫌疑。

基本介绍

人物生平及影片简介

基本介绍

牟敦芾

Tun Fei MOU

香港导演

主要作品：

导演

剪刀石头? (1977)

奸魔 (1977)

捞过界(1978)

碟仙(1980)

连城诀(1980)

打蛇(1980)

大大小小一家春 (1981)自古英雄出少年(1983)

黑太阳731 (1988)

黑太阳─南京大屠杀(1995)

血恋(1995)

演员

貂蝉与吕布 (1967)

青龙镇(1968)

关于《打蛇》

人物生平及影片简介

1980年，牟敦芾为拍《打蛇》，需要片中“人蛇”裸体，但因一时间找不到那么多“临记”，于是他便找来了一群真人蛇拍戏，他不仅要求人蛇三点尽露，甚至要他们重回现场拍偷渡戏，结果那帮真人蛇虽知是演戏，但还是被弄得提心吊胆，据说有些女人蛇还因害怕拍戏时被真警察抓而吓得大哭！

但后来却险些遇上真警察。《打蛇》拍警察海滩上抓捕人蛇的场面时，牟敦芾不打招呼就拉队开拍，弄得周围吵吵闹闹，更一度惊动在附近巡逻的真警察，还以为又有偷渡客入境，更欲帮忙“抓人”那些人蛇也因看到真警察吓得差点游泳逃走。。因此，由于牟敦芾的“无法无天”，几乎令人蛇九死一生！

而《打蛇》也拍得歇斯底里，牟敦芾大肆炮制色情暴力绰头，将那帮人蛇折磨得惨不忍睹，毫无人道！片中各式各样的虐待场面绝对令人咋舌，强奸，轮奸，强迫看生殖器，甚至鸡奸，一男人蛇被五花大绑拖去“蛇头”房间被奸更是不折不扣的变态！

除了凌辱，牟敦芾还大拍“卖猪仔”的场面，让一群女人蛇赤裸站成排给人贩子“验货”，甚至有大肚女人蛇与人贩子比“肚大”的场面出现，更是对人性的侮辱！当然最残酷不仁的场面还是人蛇被打蛇客开水炮“冲洗”的场面，对人蛇尊严的践踏更是达到令人发指的地步！

牟敦芾拍《打蛇》时完全抛开人性道德，颜厚无耻地在色情暴力场面上落力，令《打蛇》成为一部“兽性大发”的变态之作！但也正因牟敦芾的“无法无天”，一“贱”到底，方才向西方观众证明：原来香港也能拍此类型片，而且能比他们拍得更“贱”！

关于《黑太阳731》

《黑太阳731》 （Men Behind the Sun）即刻画出二次大战时期日本关东军“731部队”进行残酷人体实验的电影作品。

此外，本片也成为香港自开埠以来、改行电影三级分类制度后，首部被评等为“三级”的香港电影。

故事剧情描述日本关东军“731部队”在哈尔滨市生产细菌，部署细菌战的过程与对中国人民所作的暴行。背景在黑龙江省哈尔滨市取景，运用夸张的半纪录片手法呈现日军“活人实验”的各种血腥残酷手段，特效画面逼真，令人不忍卒睹。

1945年2月，日军找来一批少年队员作为“731部队”接班人，前往哈尔滨接受最严格的军事训练。期间，上级长官教育少年队员将中国人视为可以咨意残害的“原木”，并陆续见识与协助各项惨绝人寰的人体实验。

冻伤实验：将已遭冻伤的双手泡入温水中，经取出后再使劲一扯，皮肉被撕开而手骨露现。

受冻实验：将双手放进零下190度的机器里，经取出后再用力把手指逐一敲碎。

野外实验：将人捆绑于十字架上，然后进行爆破，死者四肢断裂，眼球突现。

毒气实验：将人和白鸽带入毒气室内，随即施放毒气，俱于室内窒息。

负压实验：将人赶入负压舱内，然后将舱内气压递减，直至人体膨胀，肠脏溢出。

解剖实验：将人施以麻醉后，立即进行解剖，收集出来的器官皆是活生生的。

“ 仅以本片献给千千万万被被实验的苦难人民。

”

—牟敦芾—引自片尾字幕

编剧三人姓名牟文远、滕敦靖及刘梅芾，极有可能为牟敦芾的化名。

2009年即将有两部南京大屠杀题材的电影公映，一部是陆川的《南京！南京！》，另一部是华谊兄弟与德国联合拍摄的《约翰拉贝》。巧合的是，早在14年前就发生过完全雷同的“撞车”事件。1995年，除了吴子牛执导的《南京1937》上映，还有一部《黑太阳——南京大屠杀》完成摄制，只是后者未能在内地公映。对此该片导演牟敦芾迄今耿耿于怀，身为华语电影史上最“恶名昭著”的暴力大导演，他认为被禁原因并非《黑太阳——南京大屠杀》太过血腥暴力，而是为了给吴子牛让路而已。

事实上，牟敦芾的电影永远有是否应该禁映的争议，审查部门和社会舆论一直不能接受他搞太多的变态暴力，但牟敦芾坚持认为只有渲染真实的兽性才能突出自己一直要表达的政治社会性，这也是自己影片最大的价值——只可惜，面对毫不掩饰的极度暴力场面，观众除了生理和心理的极度双重不适，恐怕没几个人在意编导的苦心，所以牟敦芾注定要背负“恶名”载入影史。

与李翰祥、胡金铨等港台名导演类似，牟敦芾的电影经历也是横跨两岸三地。他出生于东北，很小时候随父母来到台湾，青年时代入国立艺专编导科学习拍电影，首次执导作品即声名鹊起。牟敦芾这部名叫《不敢跟你讲》的处女作，处理结果与片名异曲同工，唤作“不能给你看”——被台湾政府禁映了。据说原因就是太过政治化了。幸而牟敦芾无论外形还是行事，都是艺术家作风，随即去欧洲和中美洲流浪了四五年，还混到玻利维亚拍了一部电影。

1977年，牟敦芾签约香港邵氏公司成为旗下导演，首个工作就是执导《香港奇案》系列中的一集《枪》。影片故事围绕一个青年偶尔捡到一支枪而引发谋杀案展开。显然，拍犯罪电影对牟敦芾而言正是得其所哉，注重罪犯心理变化，狂热渲染戏剧冲突和火爆场面，邵氏对他的娴熟手法极为满意。《枪》与桂治洪的《奸魔》凑成最新一集《香港奇案》系列公映，反响良好，牟敦芾也被寄予厚望，成为像桂治洪那样的邵氏少壮派主力。不过，当时可能谁都没想到，不久之后，牟敦芾确实总与桂治洪相提并论，但名衔是“邵氏最热衷视觉暴力的两大邪片导演”！

邵氏时代，牟敦芾的“风流艺术家”形象可谓深入人心。以媚嗲取胜的艳星恬妮就对牟敦芾情有独钟，不顾他是有妇之夫（家有靓过刘若英的大学讲师妻子），不顾自己与母亲关系紧张，彻底付出到满城风雨，终于令牟敦芾离婚，但二人也旋即分手，恬妮找了岳华做老公，牟敦芾则找了胡茵梦做未婚妻，继续羡煞旁人。

可惜好景不长，邵逸夫见李翰祥执导的黄梅调《金玉良缘红楼梦》票房大卖，随即找来包括牟敦芾在内的四个邵氏年轻导演，开拍色情版《红楼春梦》。据牟敦芾回忆，邵老板的要求很简单，必须比李翰祥拍的风月片更激情，“我们这一组的四个导演，就在七天里完成了这部电影，整个制片厂都是空出来给我们拍戏，其它的电影都得暂停拍摄，而到了第八天，《红楼春梦》就在影院上映了。”结果正如邵逸夫所料，这部“七日鲜”的情色版《红楼梦》果然为邵氏大赚一笔，但牟敦芾却因拍“咸片”有辱斯文遭胡茵梦毁婚，一时传为笑谈。

牟敦芾当然不会被这些“儿女情长”束缚自己的创作追求，《红楼春梦》只是牛刀小试，1980年他一口气拍摄了《连城诀》、《碟仙》和《打蛇》三部电影，其中《碟仙》依然有色情场面，但比起《打蛇》就大巫见小巫。该片早在拍摄期间就已引起轰动，文隽至今记得写第一个剧本《喝彩》去邵氏片场，就被人流裹去后山看牟敦芾拍三点全露的裸体群戏。让人称奇的是，《打蛇》中的“人蛇”（即偷渡者）因为一时找不到那么多临记裸露，居然由真正的偷渡者扮演。牟敦芾不仅剥削“真人蛇”的肉体，甚至要他们重回现场拍偷渡戏，结果那帮真人蛇虽知是演戏，但还是被弄得提心吊胆，据说有些女人蛇还因害怕拍戏时被真警察抓而吓得大哭！至于《打蛇》的变态暴力场面则比比皆是，强奸，轮奸，甚至鸡奸，一次次挑战观众的承受极限，难怪当时被影评人批为“兽性大发，毫无人道可言”。

对于《打蛇》遭遇的“非议”，牟敦芾当然觉得委屈，他认为《打蛇》是自己于1978年拍摄的《捞过界》的续篇：“当时很多年轻人从内地偷渡来到香港，而来到香港就是为了赚钱又要生存下去，《捞过界》正是讲述在难以融入到香港的主流社会的巨大压力下，曾经当过红卫兵、多少受过军事教化的偷渡者开始进行反抗（作者按：影响后来麦当雄拍《省港旗兵》）。《打蛇》也是参考自真人真事，但香港人根本接受不了这个故事，因为他们会觉得自己并没有这么坏，其实事实应该比这个故事更糟糕。这种事情不只是发生在香港，你有没有听过一个在尼泊尔的英国军队，一些佣兵在那里侦查边界，虽然有些是好人，但太多的偷渡客，你强暴了人，谁知道呢？而且当地的黑帮都以这行业维生的。我拍《打蛇》是没剧本的，因为我当时为邵氏拍的电影都小有票房，所以他们很信任我，任我发挥。我说想拍内地人来香港的故事，但只是想法没有剧本，他们说如果我需要剧本，可以帮我找编剧，但我就说，我们省点钱吧，不用剧本了。 ”

即便《打蛇》票房相当不俗，但一向“唯利是图”的邵氏也深感不安。在遭到邵氏高层提醒“不要太过界”之后，牟敦芾萌生去意，恰好夏梦的青鸟公司找他去内地拍戏，遂与邵氏解约。很难想象牟敦芾也能拍带有喜剧色彩的功夫片，《自古英雄出少年》在内地广受欢迎，小孩版“大丈夫”与熟女版“童养媳”的强烈反差风靡一时。不过，牟敦芾对于这次的成功并不在意，他的注意力已经转移到一个刚刚听说的故事上面——“日本731部队曾用中国人做生化实验”。当时牟敦芾就意识到，“731”才是自己一直想拍的题材。为了搜集相关素材数据，牟敦芾四年间走遍日本美国，但等到80年代后期开始撰写剧本申请拍摄时，却遭中国政府劝告：“目前中日关系良好，希望暂缓拍摄。”

无奈牟敦芾固执己见，最终还是花了六个月时间坚持拍摄完成。在这部片名《黑太阳731》的电影中，牟敦芾重施故技，除了五六个专业演员和军队用专业军人外，起用大批业余演员演出。戏中充斥各种731部队虐杀中国人的惨状，令人作呕之余，却又让人真假难辨。此中窍门，牟敦芾自有心得：“我们当时没使用任何的特效，因为这部电影是在八十年代的中国拍摄。我们就使用比较不人道的方法，花了两个月的时间等公安局运尸体来拍摄，就在我要放弃时，公安局突然打电话来说：有尸体了，我就赶紧把剧组拉到现场穿起医生剧服拍摄，不过他们不会感到害怕，因为都是专业医生。”

《黑太阳731》于1989年在内地公映，牟敦芾特意在片头片尾分别打上字幕开宗明义，“友好归友好，历史是历史”和“谨以仅以本片献给千千万万被实验的苦难人民”。他也在接受报道时表示：“只要日本人一天不道歉，就将他们的恶行继续拍下去。”在牟敦芾看来，自己所为是一种政治社会责任感，是在向世人揭露日军当年罪行，但以完全实录的方式直接展现血淋淋的暴力兽行，还是让观众感到极度不适，更令影评人结合牟导以往“劣迹”得出仍有“制造绰头贩卖暴力”之嫌。正因如此，《黑太阳731》在香港上映时，正值分级制度首次实施，竟成为香港第一部三级片。而1995年李华月拍摄香港首部“打真军”的色情片《血恋》找来牟敦芾联合执导，似乎也坐实了他“变态导演”称号难以辩驳。

“黑太阳系列”牟敦芾计划拍摄三部曲，但由于第二部《黑太阳南京大屠杀》在内地遭禁，计划中的第三部《告别战争》也一直搁浅。算起来，1995至今，牟敦芾已有15年没再拍戏。无可否认，“嗜血”的重口味令牟敦芾声名狼藉，但从电影创作的多元化角度看，他也算华语影坛的一朵怪葩。尤其与同时代的桂治洪相比，综观其重要作品《捞过界》、《打蛇》、《黑太阳731》，确实也有批判揭露的社会价值，只是被大量贩卖暴力色情的噱头所淹没——究竟无法掌握这个度，还是“重口味”本性难移，恐怕只有牟敦芾自己知道了。