该幅是一叶扁舟为主景的局部山水，画面中置石壁于右上角，仅画出赤壁之山脚与山石部分，可以说是把赤壁予以浓缩成近景特写。扁舟上回头仰望的苏东坡，暗示出他看到的赤壁，突出在画外的高耸著，赤壁的特色，并不因其只画山角而失去，反因取材精简，景致更能突出。波浪起伏回转，表现一叶扁舟之摇摇汤汤，飘飘乎如遗世而独立，画家极为生动地将《赤壁赋》最为浪漫的憧憬画出了。

基本资料

作品简介

作品赏析

基本资料

【名称】明无款赤壁图

【类别】中国古画

【年代】明代

【作者】佚名

【规格】该幅24x23.2公分；全幅 43.8x71.6公分【收藏】台北故宫博物院

作品简介

主题与关键字：秋景、夜景（月景）、江河、湖海、高士（士人、隐士）、渔夫、船夫。

石渠宝笈初编（重华宫），下册，页736 故宫书画录（卷六），第四册，页258

此图边角式的构景，已演化为南宋（1127-1279年）画之面目，但笔墨的习惯与格式化，则透露出该幅的创作时间，已晚至明朝（1368-1643年）了。与金武元直（约活动于1149-1189年）《赤壁图》比较，武元直所作是大江东去浪淘尽的全景气势。

作品赏析

该幅乃一叶扁舟为主景的局部山水，截取的是武元直所作全景大山水的部分，将之近景化特写。舟上四人，其中苏东坡戴高冠。画面中置石壁于右上角，仅画出赤壁之山脚与山石部分,可以说是把赤壁予以浓缩、概略化。相对于左下角的扁舟，以回身仰望的苏东坡，来暗示出赤壁在画外的高耸，赤壁的特色，并不因其只画山角而失去。构景之主题虽与武元直〈赤壁图〉颇为相似，然因取材精简，景致反而更能突出。

尤其是占了全画幅大部分的江水，溶溶漾漾，波浪起伏回转，真“纵一苇之所如”，一叶扁舟之摇摇汤荡，“凌万顷之茫然，如凭虚御风而不知所止，飘飘乎如遗世而独立…”，可说极为生动地将《赤壁赋》最为浪漫的憧憬画出了。山水画以“山、水”两字并举，但以水为创作的题材，却显然不及山。这令人想起清初有名的画谱《芥子园画传》“画溪涧涟漪法”：“山有平远，水亦有平远，风恬浪静，云去月来，烟光淼渺，目不可极，大而江海，小而溪沼，一时寒肃无声，水之本体见矣。”可见视“水”如视“山”。然水景以技法言，其困难程度实更甚于山景，因为水是流动不居的“活物”。

早在郭熙的《林泉高致》中，便已指出：“水活物也，其形欲深静、欲柔滑、欲汪洋、欲回环、欲肥腻、欲喷薄、欲激射、欲多泉、欲远流、欲瀑布插天、欲溅扑入地、欲渔钓怡怡、欲草木欣欣、欲挟烟云而秀媚、欲照溪谷而生辉，此水之活。”

该幅波涛之画法，若加以分析，一是水成圆弧状，一是相激成浪花，如再加以简化，比对《芥子园画传》所揭示“画江海波涛法，山有奇峰，水亦有奇峰，时尤怒卷，巨浪排山，海月初溶，潮如白马，是时满目皆多崇冈峻崿，吴道玄画水终夜有声，王维画水，且善画风，曹仁希万流曲折，一丝不乱，不惟画风，而且能画不假于风之层波叠浪，画水之能事毕矣。”文字的形容或许太夸张美妙，但以图比图，将画谱的单纯化画法，再加以铺陈，与该幅就相去不远了。