明代四大声腔

中国明代南曲系统海盐腔、余姚腔、昆山腔、弋阳腔的合称。徐渭在嘉靖三十八年(1559)刊本《南词叙录》对四大声腔的流布地区作了这样的记载：“今唱家称弋阳腔，则出于江西，两京、湖南、闽、广用之；称余姚腔者，出于会稽，常、润、池、太 、扬、徐用之 ；称海盐腔者 ，嘉、湖、温、台用之；惟昆山腔止行于吴中 ，流丽悠远 ， 出乎三腔之上，听之最足荡人。”可见，四大声腔在嘉靖之前已经形成，并在江南地区广泛传唱 。 昆山腔是海盐腔衰微之后而振兴的，故有“旧凡唱南调，皆曰海盐，今海盐不振而曰昆山”之说，昆山腔之振兴，实有赖于水磨调之功，行腔委婉细腻，流丽悠长，至明万历时，已是“四方歌曲，必宗吴门”。弋阳腔在诸腔竞奏的有明一代，一直在民间流布，有着较强的生命力 。特别到了明末，更获得观众的喜爱，由依附昆曲剧目“改调歌之”，到独立创作剧目，逐步与昆山腔分庭抗礼。

1）海盐腔——元代产生的南戏声腔，在明正德年间流行至浙江海盐，与当地戏曲、民间音乐相结合，“辗转改益”，演变成南戏新声腔，即海盐腔。音乐风格文静优雅，伴奏用锣、鼓、拍板等打击乐，不用管弦。后因昆山腔兴起而日渐衰落。

2）余姚腔——元末明初产生于浙江余姚县，流传至长江南北，用杭州湾地区的土语演唱，不用丝竹弦管伴奏。

3）弋阳腔——元末明初源于江西弋阳，明末盛行于江南等地。其特点是：曲调高亢，节奏强烈，以打击乐器为伴奏，音乐采用曲牌结构，易与各地戏曲声腔、民间音乐相结合，能糅进地方方言。常在唱腔中加进滚唱和滚白，有着一唱众合的演唱形式，行腔用字不受格律限制。

4）昆山腔——元末明初兴起于江苏省昆山地区的一种声腔，又称昆曲昆剧。明代中叶魏良辅对其进行改革，改革后音乐风格细腻婉转，称之为“水磨腔”，成为戏曲艺术的第二高峰，是明代最具代表性的声腔。其价值：一创造了完整的戏曲音乐体系（曲牌体音乐），并发展到最高程度；二创造了完整的戏曲表演体系；三出现了一批优秀的剧作，梁辰鱼《浣纱记》、汤显祖《临川四梦》（“四梦”指《紫钗记》、《还魂记》即《牡丹亭》、《南轲记》、《邯郸记》）等。