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词条 梅林戏
释义

梅林戏俗称土戏、土京戏,是福建省地方戏曲剧种之一,流行于泰宁、将乐、顺昌、邵武、光泽等地。清代乾嘉年间,徽调经浙江、江西两路传入泰宁后,与当地方言和民歌小调、道教音乐相融合,形成具有地方特色的剧种。其道白采用当地官话,唱腔以乱弹、西皮、下江为主,其唱腔优美、行当齐全、表演粗犷,唱做念打都具有鲜明个性。

简介

梅林戏依旧保留着当地民间朴素

由于泰宁造近江西,梅林戏在表演上跟赣剧有着密切的关系,但又因梅林戏是在当地民间艺术的基础上发展起来的,所以依旧保留着当地民间朴素、粗犷的风格和浓郁的乡土气息。特别是花脸和丑角的表演动作比较原始,有些接近古老剧种莆仙戏的“三角肩”、“七甲滔”等姿势。

梅林戏的行当

梅林戏的行当分得很细,先行有老生、正生、副生、小生、孩子生等;旦行有正旦、花旦、青衣、老旦、武旦、金榜旦、茶盘旦等;花脸又分大花、二花、三花、四花等,以便区别剧中人物的身份、地位、忠奸。

老林戏的音乐曲牌

老林戏的音乐曲牌的二簧、西皮为主,某此曲行旋律与赣剧相似,但尾声常带有山歌风味的拖腔,这是梅林戏唱腔的一个独特风格。

梅林戏的后台伴奏乐器

梅林戏的后台伴奏乐器分管弦乐和打击乐两部分,管弦乐有京胡、二胡、三弦、月琴,琵琶、笛子、唢呐等。打击乐有大鼓、平锣、铜钹等。在演员服装上,则显得比较原始、古朴;角色脸谱化妆上,有自己的特点,与其他剧种所少见。

名称由来

泰宁梅林戏是清乾隆年间(1736~1795年)徽调传入泰宁县梅林村并发展演变而成的,故名梅林戏。因表演者多于农忙务农、农闲时演戏,故有人称其“四季班”。

特色

梅林戏,由于产生在闽北泰宁县梅林乡而得名。当地百姓长期流传着一首民谣:“梅林十八坊,十户子弟九担箱,敲起叮当鼓,唱起梅林腔。”这说明了梅林戏具有浓郁的地方特色,深受观众喜爱。

传统剧目

梅林戏的传统剧目据初步统计有300多个,大部分是历史故事剧,如《大破洪州》、《天门阵》、《雌雄鞭》等。此外,还有不少民间生活小戏,如《打花鼓》、《卖草屯》等。这些都是观众喜爱的节目。

梅林戏的意义

梅林戏随着现代形势的变化,在内容上有所创新,它紧跟当前文化的需要,大演当代新人物、歌颂祖国的繁荣昌盛、树立正气,反对邪气,为人民生活服务。

国家非常重视非物质文化遗产的保护,2007年6月8日,福建省泰宁县梅林戏剧团获得国家文化部颁布的首届文化遗产日奖。

历史渊源

源于

梅林戏是从宋朝开始兴起,据说泰宁状元邹应龙在任礼部尚书时,为丰富泰宁的民间文化,专门挑选了家乡的一班乡民到京都学习宫廷舞蹈和宫廷娱乐文化。返乡后,把所学知识与当地的傩舞、跳神、道教文化等融合交汇,创编泰宁土戏。土戏在清朝乾隆年间又得到了进一步的发展,特别是徽调的传入使土戏得到升华。当时泰宁朱口梅林一富寡妇周氏,在其寿辰时请了徽戏,感觉徽戏发展的较为系统、全面,就筹钱聘请徽班艺人为家乡艺人传艺,使徽调与泰宁土戏交相辉映,内容日趋丰富,因传艺地在梅林,便起名为梅林戏,从此土戏便为梅林戏所取代,并在那时得到迅猛发展。当时,还流传一首民谣:“梅林十八坊,十个弟子九担箱,敲起叮当鼓,唱起摩郎腔(道士腔),茅担抬臼窟,扛到段中央,搭起戏台来,唱到大天光”。可见当时福建泰宁人对戏剧的热爱及梅林戏蓬勃发展的情景。

至清光绪年间(1875~1908年),梅林十八坊“四季班”改用当地的土官话,演唱中揉进了民歌小调,颇受观众欢迎,称之为“土戏”。“土戏”先后传播到将乐县的安仁和明溪的常坪等地。1992年,泰宁县梅林戏剧团在泉州市参加由文化部举办的中国南方“天下第一团”调演,《贬官记》获优秀剧目奖、演出奖、演员奖。

发展史

梅林戏,因形成于泰宁县朱口乡梅林村而得名,流行于泰宁附近的三明、明溪、将乐等地。

明末清初,梅林村流行一种道士腔的演唱活动。有民谣道:“梅林十八坊,十个子弟九担箱。敲起叮冬鼓,唱起摩郎腔(当地人叫道士为摩郎)。茅担抬石臼,抬到塅中央。搭起土台子,唱到大天光。”这种土腔,不被弦索,只有锣鼓伴奏。

清乾隆、嘉庆年间(1736~1820年),徽调传入梅林村,相传其时村里有周姓寡妇,家业富裕,喜好看戏。她在50寿庆时,聘请徽班祝寿,影响很大,引起村民极大兴趣。周氏便决定自办戏班,招收本村子弟入班,每逢节日,在梅林地区演出。徽调从此扎下根,并吸收当地摩郎腔等民间艺术,故又被称为“土戏”。

早期梅林戏属半农半艺性质,又称“四季班”。全班有14人,角色分“三生、四旦、三花脸”,合称“十个子弟”。戏班除在本村演出外,还常在附近乡镇巡回。后来将乐县的安仁、明溪县的长坪等村也相继成立“四季班”。

清末民国初是梅林戏兴盛时期。梅林村的业余“四季班”,首先改用当地“土官话”演唱,唱腔也进一步结合当地民歌小调,显得更有地方特色。此时,由艾其言与吴胜筹资建立第一个专业戏班,取名“福庆班”,角色行当从原先的“十个子弟”发展到“五门十七行头”。民国初年,艾火贤办职业戏班,自任班主,名“火贤班”,演出的传统剧目有《飞龙带》、《蓝腰带》、《乾坤带》、《鸳鸯带》、《门栓记》、《雌雄鞭》、《青石岭》等。同时,戏班还到建宁、宁化、将乐、明溪、邵武、光泽等县甚至到江西省的黎川、广昌、石城等地演出;在与江西赣剧及京剧等剧种的互相交流中,吸收它们的传统剧目及表演艺术。据60年代统计,传统剧目共有300多个。

1960年,泰宁县成立梅林戏剧团,参加省青年演员会演。“文化大革命”期间,剧团被解散,剧本、服装、道具等遭焚毁。1979年恢复建制,加强剧目建设,新编历史剧《贬官记》在省第18届戏剧会演中获奖。1992年6月,参加在泉州举行的全国“天下第一团”(南方片)的演出,荣获大戏优秀剧目奖。1995年,该剧又获省首届百花文艺奖。据统计,1995年上演的《贬官记》、《难咽的苦果》、《顾青云》等14个剧目共202场。1996年,在福建省第20届戏剧会演上,泰宁县梅林戏剧团演出的《关公怒》获剧目、导演等奖项。同年2月29日,在泰宁县宣传文化“五个一工程”优秀成果表彰大会上,梅林戏《金湖之恋》受到表彰。

艺术特点

大腔戏粗犷古朴,唱腔结构为曲牌连套式,起伏大,音高亢,唱时大小嗓结合,"字多腔少,一洲百尽"。唱词多为长短句格式,属中洲音韵。锣鼓是大腔戏音乐的重要组成部分。戏班一般由15人组成。舞台陈设很简单,仅有一桌二椅,化装用色也只有红、黑、白三种。服饰则根据不同角色,

设计出别具一格的"顺套",成为大腔戏的象征性服饰。

梅林戏的唱腔与江西赣剧、浙江的婺剧有渊源关系,但始终未改变泰宁地方语言和民间小调的特色,形成了自己独特的韵味。其唱腔以皮簧、拨子、吹腔为主,尚有南词北调、弦索、徽州词、浙江调、四平调、青板、小调等;乐器分文乐、武乐。文乐包括京胡、二胡、三弦、月琴、琵琶、扬琴、唢呐、竹笛等,武乐包括大鼓、大平鼓、京锣、小锣、大小钹等。

梅林戏的表演亦有独特的风格,古朴、粗犷。脚色行当比较齐全,有"五门十七行头","十七行头"即正生、副生、小生、老生、娃娃生、头梁旦、二梁旦、三梁旦、花旦、金榜旦、茶盘旦、彩旦、老旦、大花、二花、三花、四花。其表演风格古朴粗犷,具有严格的程式,唱、做、念、打都具有鲜明的个性,服装和化装比较朴素。表演中有类似古时"娱神"和提线木偶的科介动作,还有"耍撩牙"、"叶火变裙"、"变脸"、"耍叉"、"挺僵尸"、"下高台"等众多的传统特技。

代表剧目

梅林戏剧目丰富,已收集记录的有130多个;移植古装有44个;泰宁本县创作古装戏5个;移植演出现代戏有40个,本县创作现代戏28个。经整理上演的较好传统剧目包括《飞龙带》、《蓝腰带》、《鸳鸯带》、《雌雄鞭》等三十多个。《红色交通员》、《葵花向阳开》、《金鸡高唱》、《阳光大道》、《红枫崖》、《一家亲》、《翠竹满山》、《护苗》、《红花满园》、《贬官记》、《关公怒》、《水欢鱼跃》、《山高雾重》等剧目,参加福建省市调(汇)演都获得不同的奖项。

艺术保护

泰宁的梅林戏是中原文化与闽越古文化结合的艺术标本,

被列入首批国家级非物质文化遗产。

泰宁采取措施保护国家非物质文化遗产梅林戏:

组建梅林戏研究队伍,开展对老艺人嫡传技艺的抢救工作,对梅林戏艺术价值进行调查研究,聘请戏剧名家指导,出版研究论著。

将梅林戏基础知识编撰成教育读本,进入小学课外课程,加强学生对本土文化的认识。

结合当地旅游特色,编排反映泰宁人文历史、地理民俗、礼仪宗教等地域特色的大型戏,打造艺术精品。

采取剧团入股或招商引资等方式,成立旅游文化服务公司,实现梅林戏产业化发展。

人才培养

对梅林戏老演员黎秀珍来说,梅林戏是他的“命根子”。从13岁入行,到现在年近花甲,近五十年的舞台生涯,梅林情缘已经融入了他的血脉。他在注重艺德的同时,更注重对年轻演员的培养。

一方面,把有潜力的演员送到上海淮剧团、上海京剧团、江山艺校、上海戏剧学院等院校剧团培训,让他们拓宽视野,更新知识,共送出五批100多人次;另一方面,他采用请进来的方式,聘请了省京剧团、江西赣剧团等名家演员到梅林戏剧团来教授基本功,提高演员的素质。在剧团内,则实行传帮带,对潜质好的演员,做到口传身教。

通过培训,剧团的演艺人才成长了起来,到目前为止,梅林戏剧团出现了钱学莲、冯有才、肖文龙、魏绪兰等五位国家级演员。钱学莲是现任团长,专攻花旦、刀马旦,不仅扮相好,表演细腻到位,而且唱腔高亢,富有穿透力,完全继承了梅林戏粗犷刚健的风格,曾在首届“国际小戏艺术节”上获演员奖。冯有才是现任副团长,专攻花脸,扮相诙谐幽默。副团长肖文龙则继承了梅林戏老生的慷慨激昂,目光炯炯有神,扮相粗犷大方。他们都是梅林戏剧团的顶梁柱。

2002年,剧团首次从河北吴桥招收了一批共9名小学员。这批小演员在吴桥都已学艺3年以上,基本功扎实。剧团除了课余时间安排戏剧表演、训练外,还将他们安置到城区中小学就读,为他们配备了一名艺校毕业的中专生负责文化辅导和饮食起居。这批小演员的加入,为梅林戏今后的发展进行了有效的人才储备。

市场开拓

梅林戏因民俗而起,但不能只靠民俗生存。只有创新,才能使梅林戏具有更广泛的群众基础和演出市场。而创新又源自哪里呢?黎秀珍说:“要在戏里戏外找,把演出市场定位在基层农村。”

在戏里找,就是从表演艺术中找出梅林戏与市场需求之间的差距。为此梅林戏进行了大胆的改革:在舞台语言方面,梅林戏除保留几出传统的经典曲目外,一改土官话为普通话,这样不仅扫除了语言障碍,更增加了观众群,拓宽了流传地域;在表演方法上,一改古装戏拖泥带水的表演方式,大胆地借鉴和吸收了歌舞、话剧、小品等表演手法;在剧本创作上,根据不同时期和要求,与时俱进打造精品剧目,如为做好廉政宣传,编排了《挽救》;为宣传抗洪救灾,编排了《车站十分钟》;为服务旅游,编排了《上清溪》、《三寿星贺太平年》;为宣传党员先进性教育,编排了《张仁和》等等。这些剧目,雅俗共赏,不仅吸引了老年观众,也赢得了年轻人的市场。

在戏外找,就是到各地去找演出市场。当《贬官记》一炮打红后,梅林戏剧团在省里影响巨大。但精品得走进市场,才会有经济效益。于是梅林戏剧团采取送戏出去、请演出公司进来考察的方式,让梅林戏剧团获得了很大的市场。1987年,黎秀珍在省里开会,听说闽东演出市场很好,就请当地的演出公司经纪人来泰宁考察。到苍南演出,想不到一场演出后,剧团就得到了一个月的合同。在闽南市场,泉州演出公司当初只签订了五天的合同,但演出后,剧团得到了三个月的合同。就这样,他们以精彩的演出赢得了市场,也赢得了观众。目前,他们的演出市场已经由开始的泰宁县周边有限的几个县,拓展到足迹遍布闽浙赣粤四省的广大农村,一年下来要演出300余场,年收入达50余万元。

泰宁是著名的旅游县,梅林戏剧团以此为契机,在县里的扶持下,筹建了金湖风情演艺馆,精心编排了具有浓厚地方特色的剧目,如《梅林谣》、《看大戏》等民俗表演,适应各个层面的观众。剧团的演出不仅丰富了泰宁县的旅游文化,而且借助来自四面八方的游客,把梅林戏带到全国各地,实现梅林戏发散性的传播与发展。

获得荣誉

1992年,它被选拔参加文化部举办的全国“天下第一团”优秀剧目展演,新编戏目《贬官记》获优秀剧目奖、优秀编剧奖,演员黎秀珍获优秀表演奖;1996年《关公怒》获省第20届戏剧会演剧目奖、导演奖、编剧奖;2002年《求骗记》获省第22届戏剧会演剧目奖、导演奖、编剧奖、音乐设计奖。2004年小戏《冤家》获首届“国际小戏艺术节”银奖。2005年为配合党员先进性教育活动的开展而编排的新编现代梅林戏《张仁和》赢得了群众的好评。2003年剧团也因此荣获“全国首届服务农民、服务基层文化活动先进剧团”荣誉称号。由此,梅林戏由山村的小戏场,走向了全国的大舞台。

参考资料

1.福建省志 

扩展阅读:

1

http://www.sm.gov.cn/smsqw/sqzs016.htm

开放分类:
曲艺艺术戏曲戏剧文化遗产日奖
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更新时间:2025/3/1 13:03:06