《梅兰芳欧阳予倩两同志均京剧表演大师，年来相继逝世。艺林失其巨擘，悼痛曷极，为二长句以写予怀》是诗人董必武先生在1962年10月14日夜间写下的诗作。该诗表达了诗人对梅兰芳、欧阳予倩二人毕生献身戏剧事业及其高妙绝伦的艺术造诣的赞扬之情，同时也饱含了诗人对二位戏剧大师逝世的深切哀痛。

作品名称：《梅兰芳欧阳予倩两同志均京剧表演大师，年来相继逝世。艺林失其巨擘，悼痛曷极，为二长句以写予怀》

创作年代：近代

文学体裁：七言律诗、七言古诗

作者：董必武

作品原文

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作品鉴赏

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作品原文

梅兰芳欧阳予倩两同志均京剧表演大师，年来相继逝世。艺林失其巨擘，悼痛曷极，为二长句以写予怀①

【其一】

剧坛旧事皆口碑，共说南欧比北梅②。

讵料两君相继逝③，顿教大众失声哀。

以身作则非常士，演戏迎人绝异才。

艺苑栽培功不朽，新芽茁壮渐成材。

【其二】

抗日曾排生死很④，翻案改淹金瓶梅⑤。

难得桃花妍入扇，善描妃子醉衔杯⑥。

鸳鸯绣出争相看，针缕无私度与来⑦。

赵女装疯惊宇宙，黑奴忍痛起尘埃⑧。

梁红玉鼓军前胜⑨，虞美人歌帐下哀⑩。

此曲祗应天上有⑪，余音犹绕世间回。

作品注释

①梅兰芳：（1894-1961），原籍江苏泰州，生于北京，著名京剧表演艺术家。欧阳予倩：（1889-1961），湖南浏阳人，著名戏剧家。巨擘：大拇指，比喻在某一方面居于首位的人物。曷极：多么极。曷，怎么，多么。

②共说南欧比北梅：早在20世纪的二三十年代，梅兰芳和欧阳予倩在京剧表演艺术上，均达到了很高的造诣。欧阳予倩最初是在上海唱红的，梅兰芳则是在北京唱红，因此当时艺苑有“南欧北梅”之说。

③讵：岂，哪里。

④生死很：梅兰芳的京剧节目。“九·一八”事变之后，梅兰芳以无比愤怒的心情编演了《抗金兵》和《生死很》。这两出戏以南宋韩世忠、梁红玉抵御金兵侵略和韩玉娘思念国土的故事，表现了反抗侵略的主题。

⑤金瓶梅：中国古代长篇小说，明代兰陵笑笑生的作品。以《水浒》中西门庆、潘金莲故事为线索，描写西门庆勾结官府、剥削穷人、蹂躏妇女，由发迹到死亡的历史。此处是说欧阳予倩编演的《潘金莲》（原为话剧，后改为京剧），主人公潘金莲不复是《水浒》和《金瓶梅》中的淫妇，而是追求个性解放值得肯定的人物，因而是翻了《金瓶梅》的案。

⑥难得桃花妍入扇，善描妃子醉衔杯：指的分别是欧阳予倩改编的《桃花扇》和梅兰芳编演的京剧《贵妃醉酒》。

⑦鸳鸯绣出争相看，针缕无私度与来：金元好问《论诗》其三：“鸳鸯绣了从教看，莫把金针度与人。”度与，授予。这里反其意而用之。另为，这两句还有一层内涵，即梅兰芳、欧阳予倩二人早年曾分别演出或编演过京剧《牢狱鸳鸯》和《鸳鸯剑》等剧目。

⑧赵女装疯惊宇宙，黑奴忍痛起尘埃：分别指梅兰芳演出的京剧《宇宙锋》和欧阳予倩演出的话剧《黑奴吁天录》。

⑨梁红玉鼓军前胜：指梅兰芳编演的京剧《抗金兵》和欧阳予倩编演的《梁红玉》。

⑩虞美人歌帐下哀：指梅兰芳编演的京剧《霸王别姬》。

⑪此曲祗应天上有：作者自注，借用杜甫诗《赠花卿》。原诗为：“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲祗应天上有，人间能得有几回。”

作品鉴赏

董必武，作为一位伟大的无产阶级革命家和政治家，不仅襟怀宏阔，感情丰富，而且文化艺术修养也是广播深厚的。他的老练高超的诗歌创作才能世人已经领略到了；其实，他还是一位颇为内行的戏剧艺术家。该篇即足以证明这一点。

诗人为中国戏剧界失去梅兰芳、欧阳予倩这两位巨擘而深感悲痛。该诗就是抒发他的痛悼情怀的。董老悼挽文字的一个总要特点就是，努力去捕捉、渲染死者身前的功业和品质中最独特、最感人的那一点，突出地勾画出人物的灵魂和精神，即所谓“传神写照”。在该诗中，诗人就是重点抓住梅、欧毕生献身戏剧事业及其高妙绝伦的艺术造诣，而展开他那激情溢漾的想象与生动传神地描述的。

该篇由两首体式不同的诗作组成：一为七律，一为七古。表现形式活泼自由，更有利于抒写诗人悼念的感情。

前面的这首七律，是从整体上概括梅、欧在戏剧艺术和艺术教育上的才能、成就，表达了对他们相继去世的悲痛感情的。后面这首七古，则是诗人以无限赞赏的激动心情，驰骋他的绚丽想象，调动多种艺术手段，具体、生动的描述梅、欧那美妙绝伦的艺术造诣和感人的思想境界的。“抗日曾排生死很，翻案改淹金瓶梅。”梅兰芳为抗日曾排演了反抗侵略的京剧《生死很》。欧阳予倩“五四”之后，曾改编和演出了鼓吹个性解放而翻了《金瓶梅》的案的《潘金莲》。开头这两句诗，赞扬了他们为适应现实斗争而在戏剧艺术上大胆革新的可贵精神。“难得桃花妍入扇，善描妃子醉衔杯。”前一句是称赞欧阳予倩改编的京剧（还有话剧、桂剧）《桃花扇》，后一句是描绘梅兰芳《贵妃醉酒》的表演艺术。都是用绘画来比喻剧作和表演的高妙与独特之处的。桃花已经很娇艳了，再画入扇面上，就更美不可言了，当然“难得”了。这既点出了剧目，更使人联想到剧作的高超。至于“妃子醉衔杯”的描述，更是梅兰芳表演《贵妃醉酒》出神入化的点睛之笔。在这出戏中，艺术家所要表现的，就是杨贵妃青春焕然而又被唐明皇冷落时的那么一种说不出的忧怨情绪。“醉酒衔杯”则是表现人物这种复杂心理活动的最佳情境，也正是梅兰芳表演艺术最精妙、最摄魂吸魄之处。“善描妃子醉衔杯”，极其传神而又触发人们美妙联想地表现出了梅兰芳那臻于至境的表演艺术。“鸳鸯绣出争相看，针缕无私度与来。”这里含有两层意蕴：一是赞扬梅、欧的戏曲创作和表演艺术（包括梅的《牢狱鸳鸯》和欧阳予倩的《鸳鸯剑》），都像精心绣出来的鸳鸯那样美妙动人，因而人们争相观看；二是赞扬他们把多年积累的艺术经验无私地传授给别人的高尚品质。承袭了元好问的诗句诗的形式，但后一句却反其意而用之，这对与衬托两位戏剧大师的无私、高尚的思想境界，具有特殊的意味。其他如：“赵女装疯惊宇宙，黑奴忍痛起尘埃。梁红玉鼓军前胜，虞美人歌帐下哀”等等，都是抓住梅、欧剧作和表演艺术的独特之点与激动人心之处，给以生动、形象、传神写照，既能使人联想、体味两位大师佳妙精湛、异彩纷呈的戏剧艺术，又能让人领受到纷至沓来、目不暇接的无穷意趣。

最后两句：“此曲祗应天上有，余音犹绕世间回”，则把梅、欧戏剧艺术成就与造诣，作了一个热情洋溢而又意味深长的总体审美评价。其中蕴含着诗人无尽的热烈地赞美之情。

作者简介

董必武（1886年3月5日－1975年4月2日），湖北黄安（今红安）人，中国共产党的创始人之一，伟大的马克思主义者，杰出的无产阶级革命家，中华人民共和国开国元勋，党和国家的卓越领导人，中国社会主义法制的奠基者。他为中国人民的解放事业和社会主义建设事业作出了卓越的贡献，建立了不朽的功勋。

董必武青年时代加入孙中山领导的同盟会，参加了辛亥革命。1920年在湖北建立共产主义小组。1921年出席中国共产党第一次全国代表大会。第二次国内革命战争时期，在中央革命根据地从事党和红色政权的建设工作。1934年参加二万五千里长征。抗战时期和日本投降以后，是中共同国民党谈判的代表之一，同国民党破坏抗战、反共反人民的反革命政策，进行了针锋相对的斗争。建国后，历任中央政法委员会主任，政务院副总理，最高人民法院院长，第二届政协副主席，中央监察委员会书记，中华人民共和国副主席、代理主席，全国人大常委会副委员长等职。