| 词条 | 猫汤 |
| 释义 | 这部动画是揉合超现实与暴力的风格，并且以动画作为表达超现实主义艺术的媒介，"Cat Soup" 却在某程度上走得更加极端~ 这些猫猫卡通人物是如斯讨人喜欢， 乍看就像 Hello Kitty 或 Miffy 般可爱无邪， 采用动画这较易入口的媒介， 反而能把更丰富乖张的幻想展示给更多观众欣赏~ 简介中文名称：猫汤 外文名称：Nekojiru-so 英文名称：Cat soup 国家/地区： 日本 类型： 动画 / 奇幻 / 短片 / 恐怖 片长：USA:34 min 对白语言： 日语 发行时间：2001年1月 导演：佐藤竜雄（Tatsuo Sato) 编剧： Nekojiru ....story 佐藤龙雄 Tatsuo Sato ....screenplay 汤浅政明 Masaaki Yuasa ....screenplay 制作人 Produced by：汤浅政明Masaaki Yuasa ....planner 摄影 Cinematography：Masaru Takase 发行公司：Central Park Media Corporation (I) (II) （2003） (USA) (DVD) 简介根据日本连载漫画《Nekojiru Udon》改编的动画电影~ 猫姐姐病重卧床，灵魂正被死神带走。猫猫弟弟拼命与死神争回姊姊的灵魂，千辛万苦却只争回一半，姊姊虽然死而复生，可是睁开眼睛的姐姐却变得痴痴傻傻。猫猫姊弟原本受妈妈所托到街市买豆腐，但他们却辗转踏上为姊姊寻找另一半灵魂的旅程~ 诡异的旅途中，不乏血腥与暴力，但也少不了温馨和生趣。他们遇上马戏团神奇的魔术师，穿过大海，走过沙漠，遇上大屋的奇怪主人，还遇上把猫猫残肢缝合的妇人，还有孩子脾气的上帝，随意拨弄着时间。最后他们终于找到了拯救姐姐的四叶花。但是…… ~ 此番精彩奇异的旅程，必会令你目不暇接~ 评语这只（非正式地） 叫作“乌冬猫”的卡通人物，出自日本漫画《Nekojiru Udon（Nekojiru 乌冬）》，由一位名为桥口千代美的女漫画化名成“Nekojiru”所创作。该部漫画集天真可爱与残酷暴力於一身，而且充满如梦境一般出乎意料的奇怪情节，当年颇受漫画迷欢迎。后来，千代美在98年自杀身亡，她的丈夫山野一采用“Nekojiru-y”的笔名，继续连载这部漫画。 这个改编的影版本由佐藤龙雄执导，此君也不怎么知名，他的代表作品要算是《Mobile Battleship Nadesico（机动战舰大和抚子）》的电影和电视版动画，不过香港电视台好像都没有播过，相信只有漫画迷才认识吧? 那么，这样一部似乎不太知名的动画，有什么吸引之处呢? 简单点说，《Cat Soup》 是我看过最奇怪的动画之一。这部只有34分钟的短片，竟 是一部不折不扣的超现实派作品！电影中的情节转接几乎毫无理由可言，场景一下子转成沙漠，一下子转成大海，一下子又返回城市，之间全无任何合理的交代。其中的人物更加是千奇百怪，行为往往出人意表，不明所以，更古怪的是这部动画的主角都是极之可爱的卡通人物，但他们又会像暴力熊一样做出各种血腥残忍的事情。此外，全片的角色都没有说过半句话，导演只用了几个漫画式的 bubble 来显示寥寥可数的几句对白，颇耐人寻味。 创作背景这种揉合超现实与暴力的风格并非新事，好像西班牙导演路易斯·布纽尔 (Luis Buñuel) 和画家萨尔瓦多·达利合作的《Un Chien Andalou (安达鲁之犬）》 [1929]，与及智利导演尤杜洛斯基 (Alejandro Jodorowsky）和蒲昊的《El Topo （遁地鼠）》[1970] 和《the Holy Mountain（圣山）》[1973] 都是当中的佼佼者。再而言，以动画作为表达超现实主义艺术的媒介，亦早有捷克动画大师 Jan Svankmajer 多部出色的短片作为先驱。 话虽如此，《Cat Soup》却在某程度上走得更加极端。这些猫猫卡通人物是如斯讨人喜欢，乍看就像 Hello Kitty 或 Miffy 般可爱无邪，是故他们曲折离奇的行为和幕幕断手断脚的画面，更能突出箇中的矛盾和不安感。假如这部电影以真人 （或真猫） 拍出来，相信在技术上亦很难复制出相同的超现实画面 （如其中一幕被 "凝固" 的海浪），即使真能成事，亦必定会禁声四起。《Cat Soup》采用动画这 （看似） 较易入口的媒介，反而能把更丰富乖张的幻想展示给更多观众欣赏，是局限亦是优势。 难得的是电影在狂想和奇遇之外，故事的情节似乎亦充满了隐喻：例如在马戏团内“爆发”的水灾，起源亦或暗示着人类对“自然-巨鸟”的束缚与索取，而随之的毁灭犹如旧约圣经中吞没世界的大洪水，那只机械蝴蝶也令人想起被挪亚派去探看洪水是否已退却的白鸽；那幕鱼儿一边逃亡一边被“切肉”的惹笑片段，则像在讽刺日本的饮食文化；把猫猫残肢缝合的妇人，就如人造人/复制人技术的残酷展示；还有后半段那位尝试把地球“吃掉”的老人，则有如是主宰时间和万物兴衰的神明，而地球和人类的历史，只不过是他一顿午饭而已…… 电影创新细看之下，戏中有很多反复出现的元素，最值得留意的，是故事中的 "终极宝藏" － 那朵令猫猫家姐复原的红花，其实早在先前出现过，那时它只静静待在在屋旁，铺上蜘蛛网，一点也不起眼~ 其他似曾相识重复出现的例子，还有水池中的大量海苔，猫猫弟弟抛到水池里的鲸鱼，在姐姐头顶飞舞的蝴蝶等等，他们后来都在古怪的旅程中再次出现，就如许多超现实的绘画一样，这些元素大概没有肯定的解读方法，给观众留有很大的延伸空间。 《Cat Soup》 曾被外国的影评称为 "Hello Kitty on acid（吃了迷幻药的吉蒂猫）”,实在是很精警的说法。这动画绝对充满创意和幻想，值得细心思考，再三翻看后，似乎又有新领会和想法，说这动画 "每分钟都充满惊喜" 绝不夸张，就连结尾列出制作人员名单的部分亦毫不马虎，巧妙地运用音乐盒的原理来制造重播及倒播的效果，拼接起了许些遗憾的深意。 暴力与成长暴力与成长是《猫汤》的主题。 从这段历程中，我们依稀看见了猫弟弟的成长轨迹。其实，这一切发生的还要更早。一条肥鱼被一群全副武装的人有秩序的分割，最后只剩下一副骨架。鱼骨架在大海中畅游，穿越了时光，搁浅在猫弟弟童年玩耍的海滩。猫弟弟取下了骨架上的鱼眼睛吞进了肚子，原来，从幼年起猫弟弟就已经从暴力的果实里分得一杯羹了。 成长的旅程出发点是拯救，就像孩子们成长的开端总是伴随着美好的愿望。然而旅程中总是不可避免的充斥着暴力：在马戏团，暴力是人类的集体乐趣，弟弟只是个充满好奇的从众者。当上帝用一场洪水洗涤了人类之后，暴力并没有消失，而是随同幸存者一同登上了诺亚方舟，此时的猫弟弟已经成为了冲动的施暴者，但他对猪如此残忍，是因为对姐姐的爱。 然而，不仅仅是猫弟弟，善良而愚蠢的猪在被鞭打时终于一改憨态可掬的形象咬掉了猫弟弟的手，暴力是无奈的反抗；痴呆的猫姐姐几乎什么都不会做，却懂得和猫弟弟一起鞭打猪，在作者看来，暴力行为和吃喝睡一样是最基本的本能。 在巨人的城堡中逃脱时，弟弟用剪刀剪断了巨人的四肢，此时的猫弟弟已经能够有智慧的运用暴力了，暴力是为了生存。 社会影响对乐观的人，《猫汤》为他们开启了一扇可以用另一种视角看世界的窗，对于悲观的人，《猫汤》为他们开启了一扇通向绝望深处的门。 上帝与命运在影片之中有许多关于机械的细节，历史进程在上帝怪异的机器控制之中，人类的大脑也是一部机器，决定着人类的行为（比如城堡中的巨人）。在这个被齿轮驱动的世界里，人类是没有多少自主性可言的。 猫弟弟曾打动了死神，但他无法打动上帝（从另一个方面看，猫弟弟感动了死神，都无法感动上帝，也是一种讽刺吧），这注定了猫弟弟的努力到头来会是一场空。失去的过程近乎一瞬间，失去的结果却会持续到永远。最后剩下的是海滩上快乐又短暂的回忆，一遍遍回放也是徒劳无功。可能他根本不知道，那时他曾在海滩上吞下了一颗来自未来的鱼眼睛，一切都早已注定了。 但仍有许多人执着地拥有信仰，始终坚定上帝终将会明了吾命里的使命，可以归类于宗教或个人价值，正如爱因斯坦说过：上帝不会掷骰子。而对于作者，旨在表达一种对“上帝安排”的质疑：也许上帝并未对人类的命运做太多严肃的思考，他只是随心所欲地胡来。如果真的是这样，我们也是毫无办法。 人类对命运的争辩或服从自古以来就是悲剧的最好引火点，作者在这部作品中依然展开了此种追思。命运的具象化也许就是我们所面对的次次选择，或细或重，时刻存在，似乎毫无关联，却都引领我们走向了各自不同的结局，选择权总归在自身之手，而种种线索千丝万缕的联系之后，终究走到何方是不可预知的——人类是在创造，亦或被注定，不得而知也难得结论，望向自身与命运间冥冥的探讨，就像一千人心中一千个哈姆雷特。 总结言之，人类乐于进行对未知的探索，希望将一切不可知之物发掘为可认识，其中最宝贵的只有那颗通透纯粹的好奇之心。 |
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