《马得利油画院》为黎庶昌的作品之一，体裁上属于散文。创作于清代。该文选自《西洋杂志》，是作者任驻西班牙使馆参赞时，观看马德里油画院而作。文中详细描绘了其中“绝佳者数幅”，并指出了中国画重写意与西人画求实写的区别。作为一个外交官，黎庶昌描述异国民风国俗，十分注意文化的内涵，这自然和他的文化修养有关。

中文名：马得利油画院

体裁：散文

作者：黎庶昌

年代：清代

出处：《西洋杂志》

作品原文

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作品鉴赏

作者介绍

作品原文

马得利向有油画院，其画多旧。今年新添一所，开院之日，君主亲临阅视。学部先期以函请，予以在国恤穿孝期内[2]，辞未赴也。迨后始一往观，其中有绝佳者数幅，需价动以数千金计。予力不能致，因记之：

一为铅笔纸画日国地名爪达伊尔纳[3]，岭道坡陀斜上，众松离立成林，岭以外天光微透；山凹处乌云一片映带之，时有乱鸦数点，斜飞点缀；山麓浅草乱石，绵羊十余头，放牧牧童，箕踞倚石而坐[4]；笔墨苍润，书味盎然，王麓台、石谷之徒也[5]。一画荷兰之阿卜姑得地，池边野鹤数群，俨如人立，水痕悠远，环带疏林，芦苇萧疏，风景幽绝。一画玻璃暖房，窗外雪痕隐约，有瑞典人母女在中；其母倚石柱坐，后垂棕叶，旁列唐花盆；女方八九龄，发垂覆额，向母耳语，欢欣之态，溢人眉际。一画日国海口邑塞夜景，夜深人静，桅樯林立，星点灿然；时有薄云掩月，月光透入水面，跃跃欲出；天光暗淡，隐见路灯，将军马地勒司刚波司潜出马队觇贼（刚波司，现任之兵部尚书也。）一画日国女子名马达拉纳悔过图，身为由太妆，锦衣绣带，掷弃其首饰珍玩等物，长发委地，跪而祷天。一画十二三龄小女，名马利亚莫尔赖诺，独立庭内，神采翩然，其父手笔也。予叩之主者，其人不以出售。

西人作画，往往于人物山水，必求其地其人而貌肖之，不似中国人之仅写大意也。所记略得仿佛，惜乎其神妙之处皆不能传，庄生所谓以指喻之非指者也[6]。

作品注释

[1] 马得利：马德里。

[2]国恤：帝后之丧。

[3]日国：西班牙。

[4]箕踞：伸开腿坐。

[5]王麓台：王原祁，号麓台。王翚：字石谷。二人是清初著名画家。

[6]“庄生”句：语出《庄子齐物论》。公孙龙提出“指非指”、“白马非马”的命题。庄子针对此提出“以指喻指之非指，不若以非指喻指之非指也”。黎庶昌借此说明他对于画的抽象描绘，不能传达画的具体神妙之处。

作品鉴赏

该文选自《西洋杂志》，是作者任驻西班牙使馆参赞时，观看马德里油画院而作。文中详细描绘了其中“绝佳者数幅”，并指出了中国画重写意与西人画求实写的区别。作为一个外交官，黎庶昌描述异国民风国俗，十分注意文化的内涵，这自然和他的文化修养有关。

作者介绍

黎庶昌（1837—1896），男，字莼斋，贵州遵义人，是我国晚清时著名的外交家和散文家。

黎庶昌六岁丧父，家贫多疾，但却刻苦攻读，寒署不懈。十四、五岁时赋诗作文，犁然成诵，在府、县考试屡获第一。二十一岁即成为府学廪贡生。一八六一年，黎庶昌离遵义赴北京参加顺天府乡试，两试不中。一八六二年，因应诏上万言书论说时事，受到朝廷重视，被赏为知县，派往安庆听候曾国藩调遣。于是，黎庶昌便与张裕钊、吴汝纶、薛福成同为“曾门四弟子”，踏上了仕途。曾署理江苏吴江、青浦知县。1876至1880年，黎庶昌以参赞身份先后随郭嵩焘、陈兰彬出使英、法、西班牙等国，开始其一生的外交活动。

黎庶昌在文化方面的贡献，主要是编印了《古逸丛书》。这部书共二十六种计二百卷，系黎庶昌在日本利用外交事务之余，将我国早已散佚而流存日本的唐、宋、元、明珍贵古籍，以高级纸张影印编辑而成。其中包含了唐本《玉篇》零本三卷半、《文馆词林》十三卷半、宋本《史略》六卷、《太平寰宇记补阙》五卷半等。这对我国古汉语、历史地理等方面的研究，都是极为有用的。

另外，黎庶昌的著作还有《拙尊园丛稿》六卷、《续古文辞类纂》二十八卷、《入都纪程》二卷、《西洋杂志》八卷、《曾文正公年谱》十二卷、《曾太傅毅勇侯传略》一卷、以及《黎氏家谱》、《全黔国故考》、《牂牁故事》、《使东文牍》、《拙尊园画存录》、《孔诗》、《莼斋笔记》等。

一八九六年八月，黎庶昌因病由川东道任上返遵义。十二月二十日卒。