| 词条 | 吕挽 |
| 释义 | 吕挽，原名徐明，祖籍江苏南通，大学中文系毕业，现旅居美国。著有小说《我们无处安放的青春》 语句半透明的冬夜里，宁静淹没了过去与未来，那么空灵而沉重的，如同小鸟跳动着的心脏，婴儿印下的足迹，我们无处安放的青春。 ——吕挽《我们无处安放的青春》 电视剧介绍2007年8月7日，中国首部胶片电视剧《我们遥远的青春》在经过一年多的等待后终于在北京电视台首播了。其实，这部由陈道明监制、沈严导演的电视剧已经在网络和碟片市场上火了大半年，但凡看过的人都会无一例外地迷上那段“空灵而沉重”的青春。 电视剧改编自旅美作家吕挽的同名长篇小说，讲述了李然与周蒙、葛俊与戴妍两对年轻人相爱却不能相守的青春故事。 中文系出身的吕挽说自己有叙述障碍，所以这个从大学时代就开始酝酿的故事一直等到8年之后才有了开局。在美国做家庭主妇的日子里，吕挽用了一年半时间来仔细编织故事的绝大部分内容，最后她竟然无论如何也写不出结尾来了。一年之后，她才找到小说的最终结局。 2002年吕挽回国毛遂自荐，十月文艺出版社里一位温婉的女编辑试探性地出版了1万本。吕挽说书卖得并不好，也就刚好卖掉这1万本而已。但是她很幸运，图书出版了两三个月，就被陈道明相中了。 陈道明把小说推荐给了曾经合作过《中国式离婚》的青年导演沈严，于是这位广告片导演开始了和陈道明的再度“牵手”。因为这位老戏骨的加入，年轻的4位编导将小说中舐犊情深的母女之情转换成了更具象征意味的父女之情。 相望而不能相守，电视剧在内在气质上秉承了这种感伤，并且和小说一样用老得起皱纹的桥段——女人的意外怀孕——来解释年轻人分分合合的理由。 很多人都觉得那个故事像是在说自己。所以，那些还在大学里甜蜜恋爱的青年男女，那些青春快要逝去的“老女人”们，那些已经很久没有和导演联系过的朋友全都哭得稀里哗啦。实际上，每个人哭的都是自己——那个被压在心底很多年，曾经青春、曾经傻里傻气、曾经不依不饶、曾经痛失和错过的，最真实的，自己。 小说情节小说安排了一个充满市井趣味的结局，女主角周蒙被生活的大潮冲击着，成为一个并不那么爱她的男人的妻子，结婚生子，出国回国，即便看见老公写给别的女人的情书，也可以安静地道一声：“你倒是收好了啊”，并不追究。这样的平淡和安静，与开始的认真和不依不饶比起来，更让人欲哭无泪。 电视剧则将周蒙的人生历程定格在遥远的山乡一脚——在那铺满落叶的山路上，摄影师李然和乡村教师周蒙用一个寄托了无限深情和思念的拥抱告别了曾经的爱情。他们都以为已经忘了对方，却发现对方一直在自己的心底最深处。他们想回到过去，却徒然无力。他，已经不是男孩，而是男人。一个已婚的男人，一个女孩的父亲，有不得不去承担的责任。 导演沈严坦承自己和很多人一样更喜欢小说微妙入时的叙述风格，但他不忍心看到纯洁的公主落入结婚生子的俗套人生，一个男人更愿意将完美的她保留在胶片上的最后一格。 这位日剧迷导演并没有按照通常的日韩偶像剧模式来架构自己的这部青春片，他强调应该用自己的心灵和眼睛来表达中国人对青春、爱情的理解。摒弃了过分的煽情与不切实际的浪漫幻想，在漫天黄叶的云南、在风高云淡的青藏高原，人们读到了属于自己的爱情。 评价《我们遥远的青春》踏踏实实地讲了一段平常得不能再平常的当代爱情故事，因为平常，就连那些既不漂亮也不帅气的演员们也变得格外亲切、真实。友情、梦想、漂泊、追求、遗憾、温暖、成长、眼泪、微笑，这些深深浅浅的痕迹在每个人的“青春”影集里定格为一卷发黄的胶片…… “实际上从一开始，隔离李然和周蒙的不是别的，是他们自己，是他们脆弱的人性，说得再透彻一点儿，是自私的人性。而人与人的关系越深刻，人性的自私越是暴露无遗。”吕挽的爱情理论是“因为无私的爱情和自私的人性永恒矛盾，所以爱情只能是一道没有谜底的谜面”。这大概是对70年代生人最好的爱情概括了。 时隔近日《我们无处安放的青春》对广大的读者来说已经不是一个陌生的名字。也许，曾有人被这个伤感的书名所吸引，被小说中流溢出的隐逸的哀伤所吸引，甚至被之后拍成的电视剧里男女主人公美好的容貌所吸引……那样两个年轻人，一个是纯情美丽的女大学生，一个是风流倜傥的年轻记者，他们从一见钟情，到倾心相爱，从日日厮守，到依依惜别，从天各一方，到最后重逢，这是一段相爱而不能相守的爱情。但是多年以后，等他们都已是有了家室和儿女的人，他们知道，各自依然爱着对方，而且是一种刻骨铭心的爱。 这次，作者吕挽携手二十一世纪出版社在2008年向期待已久的广大读者隆重推出《我们无处安放的青春》完整珍藏版，你一定会被它的“完整”所吸引。 书中加入了初稿中“结婚”一整章，不仅在结构上让全书的前后连接更加顺畅，而且便于读者更深刻地理解书中的人物。更难得的是，书的最后特别收录了一篇吕挽的随笔《关于影像》，这是作者第一次袒露她对于电视剧版本《我们遥远的青春》的看法，别具珍藏价值。 全书模式全书采用图文影像小说的模式，将作者的大量独家珍藏剧照与优美洒脱的文字完整地相结合，让文字和图片的美感相互渗透，小说和电视的情节彼此呼应，达到一种灵动诗意、辗转回味的阅读审美感受。 当然，内容和形式的完整，与小说真正的灵魂相比，都只是一种锦上添花的装饰而已，真正让读者迷恋的，仍然是作为小说的灵魂———故事和叙述。作者用一种特别的叙述方式讲述了一个特别的故事。 全书讲述这是一个讲述青春的故事，却没有青春的色彩，没有渲染的爱情，甚至看完之后你也许都不知道自己是否被感动了，反而有隐约的胆怯。吸引人的恰恰是从开始就看似理所当然却意料之外的情节，不能说没有铺垫，篇幅也不算拖沓，故事只是安静地进行，然后恍惚间已经峰回路转，牵引着我们走向结束。 这是一个讲述爱情的故事，却是一个基本上否定爱情本身的爱情故事。是一种与“有情人终成眷属”完全不同的模式，作者想要告诉我们的是“相爱的人从来不能相守”，而且在这种无奈中，一定没有一方突然死去，十年以后再重逢的时候，各有一片天地的昔日情侣默默相望，没有激烈的冲突，没有爆发的情感，有的只是在老情歌般的氛围中，两个人内心的波涛汹涌。他们似乎是平淡地分别了，其实只不过更深刻地懂得：他们深爱彼此，刻骨铭心。 这是一部因为真诚而显得非常真实的小说。作者用安静淡然的笔墨直率地表达了人性，也许你不会感动到流泪，但是你一定印象深刻，因为她的表现手法很奇特。没有给读者想象的空间，从男女主人公相识没多久就已经说出了离别的篇章，告诉我们生活是残酷的，命运是注定的，时间是一去不复返的，人生没有奇迹，因为生活本身不应该有谎言。 后记为了满足广大读者的阅读需求，二十一世纪出版社近期还将推出吕挽新作，也是《我们无处安放的青春》的姊妹篇《在得到和失去之间》，就像作者自己说的，人生大抵如此，在得到和失去之间。作者将一如既往地直面爱情和人生。 摘自网络 |
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