在古代家具雕刻中，装饰手法概括起来可分为两大类，即留底雕刻和无底雕刻。 所谓留底雕刻，即被所雕刻家具的木板不去底镂空，这个工艺也被称为“着地雕”，它包括线刻、阴雕、浮雕，是古代家具主要装饰的工艺之一。

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结论

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线刻，又称“线雕”。是直接用刻刀在木料上刻画出各种各样的纹饰图案的一种装饰手法。线雕以线条为主要的造型手段，类似中国传统绘画中的“白描”。具有流畅自如、清晰明快的特点。是古代木雕装饰中一种比较常见的方法。一般说来，木雕装饰中线刻常用来装饰局部，很少大面积使用。阴雕，又称。沉雕”，是与浮雕相对的一种装饰工艺。是一种凹下去的雕刻手法。这种装饰手法常见于围屏、橱柜、箱匣等木雕上。阴雕常常用在经过上色髹漆后的器物上。这样雕刻出来的器物，漆色与木色反差较大，会产生一种近似中国画的艺术效果。意趣盎然。其雕刻内容多以梅、兰、竹、菊之类的花卉、诗词及吉祥语之类为主，更增添了所装饰木雕的情趣。这种技法主要用于雕刻中式屏风。

浮雕。是与阴雕相反的一种雕刻手法，叉可以分为浅浮雕和深浮雕两大类，所雕的花纹图案要高出底面。浅浮雕是指其所雕刻出浮凸的雕体不到立体雕的二分之一，比较接近线条雕刻，具有较为明显的轮廓线的一种雕刻装饰工艺。具有清逸静雅的特点，多用于雕刻笔筒类工艺品。

留底雕刻深浮雕是一种多层次、多深度、浮凸度较高的一种雕刻，它不像浅浮雕那样，而更像是一种雕塑，追求的是形象的逼真性与完整性。木雕装饰中深浮雕的底面经常被处理为“锦地”，即在底面上还要进行雕饰。深浮雕不仅是木雕装饰的一种主要形式，而且也是区分不同的木雕流派与风格的一种标志。广式木雕较雄浑。东阳木雕较清秀；园林木雕较华丽，乡村木雕较古朴。

留底雕刻属立体雕刻工艺，又分为透雕、镂雕、圆雕和透空双面雕。

透雕，即将花板底子镂空的一种工艺手法，它通常只雕刻器物的外表面。透雕深受建筑木雕的影响，因为这种雕刻将底子镂空了，能产生一种穿越木质感觉的视觉，具有浮雕的灵秀之气。纯粹意义上的透雕完全用锼弓搜出，在家具中往往用粗犷的纹饰处理，例如大案的牙头，板足开出的透光。与其它雕刻手法相比，透雕大都纹饰简单，所设计的通透效果，完全是为了克服滞闷。明式椅具中，靠背椅独板上常锼出各类形状的透光，在光束之中展现变化，又不失简洁的主观迫求。从这一点上讲，透雕可谓一石二鸟。

留底雕刻圆雕，是一种完全立体的雕刻，前、后、左、右四面都要雕刻出具体的形象来。它实际上是一种具有三维空间艺术感的雕塑艺术，作品内容多取材于人物、动物、植物，题材以吉祥为主，供人们欣赏为目的。它只用于家具局部，如端头、腿足、柱头等部位。以广式家具最为常见，是清代家具的主要特征之一。但这种雕技运用中搞不好极易弄巧成拙，古代工匠深谙此点，故尽量少用或不用。

透空双面雕，即两面都雕刻的透空雕。可供人们两面独自观赏，类似苏州的“双面绣”。这种工艺需要艺匠们具有高超的智慧与巧妙的透空双面雕大多施工于条案档板、门窗板、隔扇、衣架等两面都可以看的家具。一般有两类：一类是正反图案相同，只不过一正一反而已；另一类是正反图案相异，这种透空双面雕具有很高的艺术欣赏价值，即便整件家具散架了，其雕刻版也可作为单独艺术品珍藏、陈列。

结论

上述各类雕刻手法在一件家具上可单独使用，而更多的是组合、交叉使用。在明清许多成功之作中仔细观察，以浮雕与透雕组合最多，聪慧的工匠把浮雕与透雕组合起来，二者优点交相辉映，相得益彰。透雕加浮雕使家具纹饰丰满，明式家具使用极多。尔后又发展了攒插加浮雕工艺，它的好处除了省材，还能克服木材纤维横向不如纵向易雕、相对也不结实的弊端，因而清代的扶手椅大量使用了这种工艺。有些板材并不厚重，由于使用了双面雕，透雕加浮雕的手法，使纹饰圆润，视觉感觉立刻变得丰厚。工匠利用视觉差，在展现家具美的同时，亦节省了材料。

众多的雕刻手法，铸就了当日雕刻艺术的辉煌，如果说木工是家具的躯体，那么雕刻便是其灵魂。