| 词条 | 玲音 |
| 释义 | 《玲音》（Serial Experiments Lain）是一部试验性动画，于1998年7月6日至9月28日在东京电视台的深夜时段播映，共13集。讲述了一个身处日本的14岁女孩岩仓玲音，以及如何受父亲影响，接触，进而发现了“连线”（Wired，一个国际性计算机网络）之中隐藏的巨大秘密，和自己的神秘身世的故事。原创编剧为小中千昭，原创角色形象设计为安倍吉俊，由岸田隆宏导演，production 2nd制作。在北美的制作发行公司为Geneon，在新加坡的制作发行公司为Odex。 基本资料玲音中探讨了神、集体无意识、因特网、阴谋论和唯我论等其他一些经常在赛博朋克作品中出现的主题。喜爱这部作品的人普遍认为这是一部典型的文学性动画。 片名：《玲音》（Lain,Serial Experiments Lain) 监督导演：中村隆太郎 脚本：小中千昭 台本：安倍吉俊发行厂商：Production 2nd 出品年代：1998 声优：清水香里、速水奖、大林隆之介、五十岚丽、川澄绫子、浅田叶子 剧情分析除去主题，就只剩下镜头运用和剪辑的特点了，这一点上，《Lain》也绝对算不上是什么先驱者，只是在依照《EVA》所尝试过的来重复而已。《EVA》一直以来被许多人指责为是故弄玄虚，但不管反对的声音有多少，这部里程碑式的作品也已经在日本乃致世界动画发展史上书写了不可磨灭的重重一笔。《EVA》之所以被评为是“承前启后”之作，最主要的原因不是因为它引用了多少晦涩难懂的圣经故事或是和观众开了多少没有结尾的悬念玩笑，业界给予其如此高的评价最主要还是因为该片在叙述手法上的大胆尝试，以及有机地将艺术尝试与商业相结合所获得的巨大成功。 网络中的虚拟——《Lain》日本Production 2nd公司于1998年7月6日至9月28日在电视台的深夜时段推出了一部试验型动画《Lain》（玲音）。只有13集的这部动画当时的收视情况不是很理想。人们似乎还没有准备好接受这样“另类”的作品。极强的跳跃性，凌乱插接的场景，晦涩的剧情，压抑的气氛，再加上缓慢的叙事手法，我们似乎只能用类似“无端，茫然，莫测，未知，无律，神秘，……”的词语来形容它。 《Lain》的情节具有极强的跳跃性和随意性，我们的表现手法剔除掉，单纯从一个故必须把那些抽象事的角度去提取剧情，才能大致了解情节。 故事是以四方田千纱的自杀拉开序幕的。四方田千纱自杀的时候，留下了全剧发展的线索，她说：像我这样的人，原本不应该存在在这个世界上。为什么不应该存在于这个世界上？能不能获得突破？苍岩玲音在之后做出了证明。她自杀后，作为她的同学陆续收到了死者的电子邮件。在同学间引起了惊恐和骚动。苍岩玲音此之前一直从来没有注意过或者说刻意逃避的问题——生与死，便骤然展现在她眼前。她问四方田千纱：可是，为什么要死呢？四方田千纱回答：生和死，其实都是一样的。没有什么不同。人不需要肉体。在四方田千纱自杀风波过后，玲音就好象一个被激活了的程序，突然间开始意识到自己或者说自我也就是本我实体的存在。她逐渐发觉这个世界有点异样。或者说她自己有点异样。普通的学生，在上学的路上被陌生人监视，在学校的走廊里，看见非实体的人类依稀的身影在闪动。她惊恐的发现，她可以左右周围世界的环境，看见未发生过的事件。比如在上学的火车上，很吵，她心里默默的而厌烦的念到：能不能安静一点？结果整个列车骤然安静下来，所有人都在惊讶的看着她。 这些细微的变化使玲音感到非常恐惧，她的好友艾丽斯更告诉她，在夜晚的一家DISCO里，看见另一个玲音。可是玲音却是一个相当自闭的人，晚上根本不会上那样的地方。渐渐的，她发现自己即使在没有借助电脑等工具的情况下，竟然也可以连上互联网。这些变化使她不得不去寻找原因。在追寻最终真相的过程里，她一步一步的接触到了这个互连技术的创始者——被称为“神”的英利正美。以及控制这个网络的集团——“武士”。原来是“武士”集团创造了另一个玲音，她生气的摧毁了这个集团，可是，为什么“武士”要复制玲音，不复制其他人呢？玲音痛苦的问到：我是谁？我是什么？我以什么方式存在？英利正美告诉她，她不是一个实际意义上的人，不过是一段由他编写出的程序。玲音对这个真相感到异常的痛苦。虚假的父母，姐妹，虚假的生活，虚假的同学。可是这一切在玲音的记忆中都这样真实的存在着。英利正美于是说到：记忆不过是一个记录，如果记录上没有，事情就等于从来没有发生过。这等于说，人类识别世界的重要依据——记忆实际上本身便不是真实的！因为它既然可以擦掉，当然也可以写入。那么什么才是最终的真实呢！？ 玲音发觉自己能够随意的改写别人甚至整个世界的记忆，因为这个世界上的人从古到今，便通过各种方式相互的联系着，维护这个联系的系统，叫做“集体意识”。只要能进入这个系统，便能任意修改别人的记忆。改写记忆，擦掉痛苦，留下幸福和美好的回忆，那么整个世界便都快乐了。玲音改写了所有人的记忆，被死亡和恐惧围困的城市，一下子又平静了。玲音的世界里，好象从来不曾存在过四方田千纱，也没有四方田千纱的自杀一样。世界平衡了吗？但是，连玲音自己都不知道为什么，她偏偏留下了艾利斯的记忆。拥有唯一完整记忆的艾利斯来到玲音家里，哀求玲音让她忘掉那些痛苦的记忆。可是作为唯一知情的人，应该是另一种幸福啊。玲音迷茫的看着艾利斯，因为她喜欢艾利斯，这才让艾利斯的记忆保持完整，为什么会痛苦呢？这时候英利正美出现了，他说既然玲音这么喜欢艾利斯，为什么不让艾利斯连接上玲音呢？玲音对英利正美说，你并不是神，因为“集体意识”本来就是存在的，在英利正美没有存在之前，便已经存在，这个系统只不过是英利正美发现而不是他发明出来的。这个世界上就算有神，也不是英利正美，他不过是一个代理——神的代理。也就是说，现在，便是她取代这个位置的时候了。英利正美异常恼怒，企图把玲音和艾利斯一起杀死，但是，反而被玲音消灭了。艾利斯在目睹这一恐怖的过程里，被吓晕（还是吓死？）过去。玲音看着在怀里不省人事的艾利斯，终于明白了：对于普通人来说，一些事，是不需要知道的，现实的最终真相，对于他们的生活而言，其实根本就没有意义！她终于明白，像她这样的人，实际上真的并不需要存在于这个世界上！这也就是为什么四方田千纱自杀的原因了。或者四方田千纱根本没有自杀，不过清洗了系统，把自己从这个世界中超脱出去了。 知道了这点之后，玲音痛苦的“重启了系统”。这个世界从最开始的那一个早上又从新开始了。但是玲音突然发现：这个从新开始的世界，这个记忆从新开始记录的世界，已经没有人记得她了。却只有在这样的情况下，玲音才真正看见了另一个自己，那一个一直在传说中存在却从来没有相遇过的“自己”。“她”对玲音说：实际上玲音是哪里都不存在的，玲音只能够看着！玲音再次迷茫了，她以为她找到了真相，却一直以来还不过是在真相的边缘游离而已，她愤怒的说：玲音是唯一的，我就是我，你不是我！于是那一个玲音忽然消失了。整个世界也消失了，最初的问题，仍旧得不到答案：我是谁，我是什么样的存在，我究竟是什么？在绝望当中，她看见了父亲，她和父亲坐在一张桌子的两对面。父亲对她说到：这一切，不就是你自己所想希望得到的吗？这一切，难道不就是玲音希望的吗？玲音失声痛哭起来。 故事的最后，艾利斯已经成年了，她和男友在逛街。突然发现了站在天桥上依旧是童年的玲音。她大吃一惊的跑过去，说我们从前见过吗？玲音默默的说到：不，我们从来没有见过面。艾利斯深深的看着玲音。竟说不出一句话。她的下意识告诉她，这个叫玲音的女童是她相当熟悉的人，但是她的记忆却告诉她，她的生活里，从来没有接触过玲音。艾利斯的男友过来了，于是她便急忙和玲音说了再见。玲音站在天桥上，看着他们走远。然后默默的说到：是的，在任何时候时候，我们都可以再见呢！整个世界突然拉远，所有人都消失了，只剩下玲音一个人孤独的站在天桥上。 也许从故事情节上我们并没有感受到多么大的冲击，但就其整体整体来说，确实体现出了《Lain》“实验性”的特征。从人物设定上来说，安倍吉俊笔下的Lain并不是那种刻意美化的靓女，她甚至是一个略微有些“丑”的女孩子：圆圆的脸、大大的眼睛、齐耳的短发、普通的校服，稍显木讷的神情；这一切构成一个邻家女孩的样子，清爽近人，使得观众们能够从心理上接受和认同这个角色，也使得整部作品的思想更容易通过这个载体深入我们的内心。 此外，《Lain》的镜头运用和画面美工都很娴熟，甚至前卫。虽然类似的手法多有借鉴《EVA》的地方，但《Lain》仍然做出了自己的风格，很多地方做得更大胆。似乎制作者们没有考虑观众的感受，而是在极度的自我享受中膨胀！白亮的街道、深蓝的天空、苍白的太阳、黑色的电线，阴影中蠕动着的鲜红色或者暗蓝色的斑点，不断在玲音眼前闪动的亦真亦幻的场景；也许我们更应该闭上眼睛去静静地倾听这部作品。 说到倾听，我们不可避免地要谈谈《Lain》的音乐，这部动画的音乐异常出色，不仅烘托了整部动画的氛围，而且与画面配合得天衣无缝。主题曲《DUVET》以“And you don\\'t seen to understand……”一句扬起，带有轻微Light Jazz味道的歌声被歌手BOA用略带慵懒的声线、高人一等的冷漠加上节奏感很强的电子配乐表现出来，给观众带来融入虚拟空间的感觉：缥缈神秘、疑幻似真。而片尾曲《远い叫び》与主题曲可是截然不同的两种感觉；以复杂深沉的合成式电子配乐为底，配以一把沙哑嗓音演绎出的歌声乍一听起来感觉很糟糕，但它在整部动画中起到一种潜移默化的作用，在冰冷的音乐里不知不觉已被注入一股温热的灵魂。 无论如何，我们说，不管以哪种方式，在艺术作品的价值与其公众的反应之间都不存在一种实际的对应关系。一时的恶评没有抵挡住《Lain》自身的魅力，人们渐渐地认识到了它的价值并深深地喜欢上了它。 在13话的《Lain》中探究了神的含义，人的本性，存在的意义及生命的真实等等。在这些思考中，我们意识到的更多的是某种失落，这种失落来自于对虚拟现实的探讨，来自于我们一种深沉的承认——虚拟现实并不像我们想象的那样美好。在看过《Lain》后，我们是否该学会全面的衡量一种事物呢？我们能否将所有的事件排列成序呢？玄深与奥秘的网络，我们凭借着它得以仅窥生命中的各种事物。但同时，它也给我们的生命投下一定的黑暗。认识到这些可以使我们的思想更深沉，更缜密。当《Lain》中的一切回归原位时，摆在Lain的面前是一个孤单并且尴尬的境地：Lain如何肯定自己的存在与意义？当网络以超乎想象的速度发展，虚拟现实渐渐成为触手可及的东西时，人类该如何面对？ 四方田千纱死前重复的“原本不应该存在在这个世界上”，与死后她的同学陆续收到她的邮件相呼应， 证实着另一个世界——虚幻世界的纯在，并且以其实体化的邮件，短信等形式在作品中加以表现。 意象分析：1，电线：交错纵横的电线频繁的在片中长时间出现，伴随附近变压器的“嗡嗡”声，说不清是情绪上的混乱还是环境的纷乱，实际上，我认为这实际上是对这部作品世界观的侧面表现，虽然对情节无用，但是不可否认它们确确实实是存在着的，我们所看见和听见的就是作品中人物的切实感官，它们实际意义或许就在于它们给我们的直观感受。 2，电脑：主人公的电脑重最初的红色寒酸台式机，到最后液压管路蔓延到整个屋子的复杂的高级电脑，实际上象征着虚幻世界在现实中的蔓延，玲音本人并不懂电脑，可是却自己改装出这样难以想象的巨型计算机，最初她的父亲很高兴给她买新型电脑，最后却对眼前这台占据整个屋子的大家伙感到惊奇，我们可以看到，玲音的行为已经脱离了人们对她常理性的认识了。同时，电脑也是故事进行的重要道具，是连通虚幻世界和现实世界的有效桥梁。 3，Knight：这是动画中一个网络组织的名称，它有名气，却没有实体。这个组织在作品中其实是以一个独立的线索来进行自己的故事的。同时它和玲音也有关系。自闭的铃音得到了这个组织注意，同时在网络上不知不觉的缔造了另一个完全不同的铃音。这使得玲音成为了一个具有双面性格的实体，无论是在现实中还是在网络中。其成员最后都被莫名的杀害，这里反映的是现实对虚幻世界的冲击。 4，黑衣人：黑衣人扮演的是监视者的身份，一共两人，他们在一辆黑色轿车里，在玲音家附近用红外视镜监视玲音，最初他们使玲音感到害怕，但得到Knight的影响后的玲音，因为厌烦他们的监视而用意念摧毁了红外视镜，两个黑衣人仓皇而逃。我们发现黑衣人最后是受雇于一个男人的，玲音与这个男人也有过一次接触，在这里，玲音因为被问及自己父母的生日却一无所知，而感到羞愧，这无疑是虚幻与现实的一次直接碰撞。令人深思的是，两个黑衣人最后被这个男人杀害，显然这个现实维护者身份的男人也有自己的目的。而黑衣人，最终则成为了维护的牺牲品。这是对激进的“现实卫士”的讽刺。 5，半机械人：这个角色只出现了几集，他的身体已经被改装成电脑的一部分，他吃力的行走在大街上，并没有得到周围的人的过多关注，这里可以看出，这种怪异的造型其实是人物性质的外化，并不是单纯外观上的怪异。他急切的想要加入Knight，但最终却死在大街上，在虚幻与现实的交接中，虚幻并不能满足每一个人的愿望。我们同样看到想在虚幻世界占有一席之地的人在现实世界依然死的很惨。 6，外星人：作品花了一些篇幅来讲述外星人的故事，这些类似ET的大头矮个子家伙，其实是人物心理的异化产物，在其与玲音唯一一次对视中，在半掩的门后的外星人，显露的更多的是惶恐，而铃音一样很吃惊，这里或许是人在对待未知事物的惶恐，而没有注意到它们本身的恐惧。后来，网络中异化的铃音邪恶的偷窥朋友的隐私，也是由真实玲音以外星人的形象来向朋友澄清事实的，这应该也是对未知恐惧的感悟。它使我们感受到了无助的希望。 7，神：网络中的神到后期才频繁出现，但他却是从一开始就存在了，贯穿情节的始终。他妄图拉拢玲音完全虚拟化，那样就可以成为主宰人们记忆的神，玲音在最初的几次经历中也有朋友失意的现象发生。他是虚幻力量本体最大化的表现。值得深思的是，他最后想要影响玲音时，是在利用周围的电脑来实体化的，也就是说，就是神，也要借助现实的力量来影响现实，这是对虚幻的讽刺。 8，三少年：出现在迪厅的三个少年形象，他们都是精通网络知识，酷爱电脑的新一代人，他们外在表现的很前卫，但是放荡不羁的行为无法掩饰少年内心的空虚和无助。作品中，其中一个男孩不但向铃音解答了处理器的问题，最后还来到玲音的屋子，他走前吻了玲音，被遗留在玲音嘴中的口香糖实际上则暗示了对铃音实体存在的认识。 制作及声优STAFF原作者：安倍吉俊 监督：中村隆太郎 脚本：小中千昭 音乐：仲井户，“CHABO”，丽市，伊藤惠美，J-WORKS等联合制作 cast清水香里（岩仓玲音） 大林隆之介（岩仓康男） 五十岚丽（岩仓美穗） 川澄玲子（岩仓美香） 浅田叶子（瑞成亚莉丝） 速水奖（英利政美） 其他相关出版物综述《玲音》的版权在最初就已授予了许多其他改编形式（卡通、电视游戏和漫画）许可。制作人Yasuyuki Ueda在接受杂志《Animerica》（Vol. 7 No. 9）的采访中说：“我的整个计划就是把每一种媒体形式所包含的创意结合起来。”尽管卡通最先发行，但事实上最早创作的是电视游戏的剧情，而两者的制作过程同时进行。 卡通版由东京电视台于1998年7月6日至9月28日初次播放，一共有13集，每集半个小时。相同名字的PlayStation游戏于1998年11月26日发行。 相关的原创画集《Omnipresence In The Wired》，精装本，96色128页日语文字。包含每个“layer”（《玲音》中对每一集的称呼）的介绍文字及概念图和一部短彩色漫画，名为“谎言的恶梦”。参见：[1]。1998年由Triangle Staff/SR-12W/Pioneer LDC发行。（ISBN 4-789713431） 《Visual Experiments Lain》，平装本, 全彩色80页日语文字。介绍了创作，设计和故事发展的一些细节。1998年由Triangle Staff/Pioneer LDC发行。（ISBN 4-789713423） 《Scenario Experiments Lain》，平装本，335页，作者 chiaki j. konaka（原书中作者名即为小写）。包含剧本和部分情节记述。（ISBN 4-7897-1320-2） 《Serial Experiments Lain Offcial Guide》，平装本。PlayStation游戏的指导。 《Yoshitoshi Abe Lain Illustrations》，精装本，全彩色148页日语/英语文字。本书为《Omnipresence In The Wired》画集再编辑版。2005年由WANIMAGAZINE在日本发行（ISBN 4-89829-487-1），2006年由Digital Manga Publishing在美国发行（ISBN 1-56970-899-1）。 相关的原声专辑及单曲片头曲《Duvet》，由DuvetBOA乐队作词作曲演唱，也是他们的第一首单曲。因为是英国乐队演奏的英语OP，这在日本动画中是很罕见的。 原声专辑《Serial Experiments Lain Soundtrack》，第一张原声专辑，收录了电视卡通版本的原声音乐。 《Serial Experiments Lain Soundtrack: Cyberia Mix》，第二张原声专辑，收录了电视卡通版本中出现的一些电子音乐以及片头曲的一个重新混音版本。 《lain BOOTLEG》，双CD限量版专辑，多于45首曲目。电视游戏版中的背景音乐和一张数据音乐CD，其中包含了一个钟表程序和一个游戏，Pioneer Records发行。此专辑经常和另一张类似专辑混淆（1张CD，45首曲目，其中一些的长度比原始版本要短） 游戏《玲音》的PlayStation电视游戏于1998年11月26日由Pioneer LDC出版发行。这个游戏没有被归类，有争议甚至认为它根本不是一个游戏。在游戏中，玩家在玲音的帮助下开启对她的每次治疗和治疗日志，由此揭开她的身世。游戏过程中玩家需要注意对于各种声音、影像、文字、一个泰迪熊的各个部分以及其他事物的收集，以此作为帮助在一个操作系统的每个层面中探索最终完成调查。游戏里发生了一系列与卡通版本不同的事件。游戏运用了极为大量的多媒体效果，全日文，如果玩家没有掌握任何关于日文的知识将很难进行游戏。 影响《玲音》引用了大量的典故和人物，包括：万尼瓦尔·布什写于1945年的论文《As We May Think》，莫提·李瑞的“Eight Circuit Model of Consciousness”，《爱丽丝梦游仙境》，苹果电脑，BeOS，LISP，科幻作家考德维那·史密斯的作品《Think Blue, Count Two》题目的错拼“Think Bule Count One Tow”，分形，Knights of the Lambda Calculus，Majestic 12，曼哈顿计划，Memex，Project Xanadu，Douglas Rushkoff以及其著作《Cyberia》，舒曼共振，NeXT等等。 |
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