| 词条 | 李白之死 |
| 释义 | 《李白之死》系闻一多就学清华学校时所作，是诗人早期创作的长诗之一。诗歌以“李白捉月骑鲸而终”这一民间传说为基础，加以诗的提炼与生发，写来慷慨激昂又哀怨动人。 作品名称：李白之死 创作年代：现代 文学体裁：现代诗 作者：闻一多 李白简介李白（701年2月28日－762），字太白，号青莲居士，唐朝诗人，有“诗仙”之称，最伟大的浪漫主义诗人。汉族，出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克），5岁随父迁至剑南道之绵州（巴西郡）昌隆县（712年更名为昌明县，今四川绵阳江油市青莲乡），祖籍陇西郡成纪县（今甘肃平凉市静宁县南）。其父李客，育二子（伯禽、天然）一女（平阳）。存世诗文千余篇，代表作有《蜀道难》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》、《将进酒》等诗篇，有《李太白集》传世。762年病逝于安徽当涂，享年61岁。其墓在安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。 李白祖籍陇西成纪（今甘肃省静宁县成纪乡），隋朝末年，迁徙到中亚碎叶城（今吉尔吉斯斯坦北部托克马克附近），李白即诞生于此。五岁时，其家迁入绵州彰明县（今四川 江油）。二十岁时只身出川，开始了广泛漫游，南到洞庭湘江，东至吴、越，寓居在安陆（今湖北省安陆市）。他到处游历，希望结交朋友，干谒社会名流，从而得到引荐，一举登上高位，去实现政治理想和抱负。可是，十年漫游，却一事无成。他又继续北上太原、长安，东到齐、鲁各地，并寓居山东任城（今山东济宁）。这时他已结交了不少名流，创作了大量优秀诗篇，诗名满天下。天宝初年，由道士吴人筠推荐，唐玄宗召他进京，命他供奉翰林。不久，因权贵的谗悔，于天宝三、四年间（公元 744或745年），被排挤出京。此后，他在江、淮一带盘桓，思想极度烦闷。 天宝十四年（公元755年）冬，安禄山叛乱，他这时正隐居庐山，适逢永王李遴的大军东下， 邀李白下山入幕府。后来李遴反叛肃宗，被消灭，李白受牵连，被判处流放夜郎（今贵州省境内），中途遇赦放还，往来于浔阳（今江西九江）、宣城（今安徽宣城）等地。代宗宝应元年（公元762年），病死于安徽当涂县。 李白生活在唐代极盛时期，具有“济苍生”、“安黎元”的进步理想，毕生为实现这一理想而奋斗。他的大量诗篇，既反映了那个时代的繁荣气象，也揭露和批判了统治集团的荒淫和腐败，表现出蔑视权贵，反抗传统束缚，追求自由和理想的积极精神。在艺术上，他的诗想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快，形成豪放、超迈的艺术风格，达到了我国古代积极浪漫主义诗歌艺术的高峰。存诗900余首，有《李太白集》。 其诗想象丰富，构思奇特，气势雄浑瑰丽，风格豪迈潇洒，是盛唐浪漫主义诗歌的代表人物。 李白的诗歌今存990多首。诗歌题材是多种多样的。李白在唐代已经享有盛名。他的诗作「集无定卷，家家有之」。为中华诗坛第一人。 从艺术成就上来讲，李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得好，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有李白一人。 现代诗歌《李白之死》基本信息作品名称：李白之死 体裁：现代诗 作者：闻一多 作品原文李白之死 一对龙烛已烧得只剩光杆两枝， 却又借回已流出的浓泪底余脂， 牵延着欲断不断的的弥留的残火， 在夜底喘息里无效地抖擞振作。 杯盘狼籍在案上，酒坛睡倒在地下， 醉客散了，如同散阵投巢的乌鸦； 只那醉得最很，醉得如泥的李青莲 （全身底骨架如同脱了榫的一般） 还歪倒倒的在花园底椅上堆着， 口里喃喃地，不知到底说些什么。 声音听不见了，嘴唇还喋着不止； 忽地那络着密密红丝网的眼珠子， （他自身也象一个微小的醉汉） 对着那怯懦的烛焰瞪了半天； 仿佛一只饿狮，发见了一个小兽， 一声不响，两眼睁睁地望他尽瞅； 然后轻轻地缓缓地举起前脚， 便迅雷不及掩耳，忽地往前扑着—— 象这样，桌上两对角摆着的烛架， 都被这个醉汉拉倒在地下。 “哼哼！就是你，你这可恶的作怪，” 他从咬紧的齿缝里泌出声音来， “碍着我的月儿不能露面哪！ 月儿啊！你如今应该出来了罢！ 哈哈！我已经替你除了障碍， 骄傲的月儿，你怎么还不出来？ 你是瞧不起我吗？啊，不错！ 你是天上广寒宫里的仙娥， 我呢？不过那戏弄黄土的女娲 散到六合里来底一颗尘沙！ 啊！不是！谁不知我是太白之精？ 我母亲没有在梦里会过长庚？ 月儿，我们星月原是同族的， 我说我们本来是很面熟呢！” 在说话时，他没留心那黑树梢头 渐渐有一层薄光将天幕烘透， 几朵铅灰云彩一层层都被烘黄， 忽地有一个琥珀盘轻轻浮上， （却又象没动似的）他越浮得高， 越缩越小；颜色越褪淡了，直到 后来，竟变成银子样的白的亮—— 于是全世界都浴着伊的晶光。 簇簇的花影也次第分明起来， 悄悄爬到人脚下偎着，总躲不开—— 象个小狮子狗儿睡醒了摇摇耳朵 又移到主人身边懒洋洋地睡着。 诗人自身的影子，细长得可怕的一条， 竟拖到五步外的栏杆上坐起来了。 从叶缝里筛过来的银光跳荡， 啮着环子的兽面蠢似一朵缩菌， 也鼓着嘴儿笑了，但总笑不出声音。 桌上一切的器皿，接受复又反射 那闪灼的光芒，又好象日下的盔甲。 这段时间中，他通身的知觉都已死去， 那被酒催迫了的呼吸几乎也要停驻； 两眼只是对着碧空悬着的玉盘， 对着他尽看，看了又看，总看不倦。 “啊！美呀！”他叹道：“清寥的美！莹澈的美！ 宇宙为你而存吗？你为宇宙而在？ 哎呀！怎么总是可望而不可即！ 月儿呀月儿！难道我不应该爱你？ 难道我们永远便是这样隔着？ 月儿，你又总爱涎着脸皮跟着我； 等我被你媚狂了，要拿你下来， 却总攀你不到。唉！这样狠又这样乖！ 月啊！你怎同天帝一样地残忍！ 我要白日照我这至诚的丹心， 狰狞的怒雷又砰訇地吼我； 我在落雁峰前几次朝拜帝座， 额撞裂了，嗓叫破了，阊阖还不开。 吾爱啊！帝旁擎着雉扇的吾爱！ 你可能问帝，我究犯了那条天律？ 把我谪了下来，还不召我回去？ 帝啊！帝啊！我这罪过将永不能赎？ 帝呀！我将无期地囚在这痛苦之窟？” 又圆又大的热泪滚向膨胀的胸前， 却有水银一般地沉重与灿烂； 又象是刚同黑云碰碎了的明月 溅下来点点的残屑，眩目的残屑。 “帝啊！既遣我来，就莫生他们！”他又讲， “他们，那般妖媚的狐狸，猜狠的豺狼！ 我无心作我的诗，谁想着骂人呢？ 他们小人总要忍心地吹毛求疵， 说那是讥诮伊的。哈哈！这真是笑话！ 他是个什么人？他是个将军吗？ 将军不见得就不该替我脱靴子。 唉！但是我为什么要作那样好的诗？ 这岂不自作的孽，自招的罪？…… 那里？我那里配得上谈诗？不配，不配； 谢玄晖才是千古的大诗人呢！—— 那吟‘余霞散成绮，澄江净如练’的 谢将军，诗既作的那样好——真好！—— 但是那里象我这样地坎坷潦倒？” 然后，撑起胸膛，他长长地叹了一声。 只自身的影子点点头，再没别的同情？ 这叹声，便似平远的沙汀上一声鸟语， 叫不应回音，只悠悠地独自沉没， 终于无可奈何，被宽嘴的寂静吞了。 “啊‘澄江净如练，’这种妙处谁能解道？ 记得那回东巡浮江底一个春天，—— 两岸旌旗引着腾龙飞虎回绕碧山，—— 果然如是，果然是白练满江…… 唔？又讲起他的事了？冤枉啊！冤枉！ 夜郎有的是酒，有的是月，我岂怨嫌？ 但不记得那天夜半，我被捉上楼船！ 我企望谈谈笑笑，学着仲连安石们， 替他们解决些纷纠，扫却了胡尘。 哈哈！谁又知道他竟起了野心呢？ 哦，我竟被人卖了！但一半也怪我自身？” 这样他便将那成灰的心渐渐扇着， 到底又得痛饮一顿，浇熄了愁底火， 谁知道这愁竟象田单底火牛一般： 热油淋着：狂风扇着，越奔火越燃， 毕竟谁烧焦了骨肉，牺牲了生命， 那束刃的采帛却焕成五色的龙文： 如同这样，李白那煎心烙肺的愁焰， 也便烧得他那幻象底轮子急转， 转出了满牙齿上攒着的“丽藻春葩”。 于是他又讲，“月儿！若不是你和他，” 手指着酒壶，“若不是你们的爱护， 我这生活可不还要百倍地痛苦？ 啊！可爱的酒！自然赐给伊的骄子—— 诗人底恩俸！啊，神奇的射愁底弓矢！ 开启琼宫底管钥！琼宫开了： 那里有鸣泉漱石，玲鳞怪羽，仙花逸条； 又有琼瑶的轩馆同金碧的台榭； 还有吹不满旗的灵风推着云车， 满载霓裳缥缈，彩 玲珑的仙娥， 给人们颁送着驰魂宕魄的天乐。 啊！是一个绮丽的蓬莱底世界， 被一层银色的梦轻轻地锁着在！ 啊！月呀！可望而不可即的明月！ 当我看你看得正出神的时节， 我只觉得你那不可思议的美艳， 已经把我全身溶化成水质一团， 然后你那提挈海潮底全副的神力， 把我也吸起，浮向开遍水钻花的 碧玉的草场上；这时我肩上忽展开 一双翅膀，越张越大，在空中徘徊， 如同一只大鹏浮游于八极之表。 哦，月儿，我这时不敢正眼看你了！ 你那太强烈的光芒刺得我心痛。…… 忽地一阵清香搅着我的鼻孔， 我吃了一个寒噤，猛开眼一看，…… 哎呀！怎地这样一副美貌的容颜！ 丑陋的尘世！你那有过这样的副本？ 啊！布置得这样调和，又这般端正， 竟同一阕鸾凤和鸣底乐章一般！ 哦，我如何能信任我的这双肉眼？ 我不相信宇宙间竟有这样的美！ 啊，大胆的我哟，还不自惭形秽， 竟敢现于伊前！——啊！笨愚呀糊涂！—— 这时我只觉得头昏眼花，血凝心冱； 我觉得我是污烂的石头一块， 被上界底清道夫抛掷了下来， 掷到一个无垠的黑暗的虚空里， 坠降，坠降，永无着落，永无休止！ 月儿初还在池下丝丝柳影后窥看， 象沐罢的美人在玻璃窗口晾发一般； 于今却已姗姗移步出来，来到了池西； 夜颸底私语不知说破了什么消息， 池波一皱，又惹动了伊娴静的微笑。 沉醉的诗人忽又战巍巍地站起了， 东倒西歪地挨到池边望着那晶波。 他看见这月儿，他不觉惊讶地想着： 如何这里又有一个伊呢？奇怪！奇怪！ 难道天有两个月，我有两个爱？ 难道刚才伊送我下来时失了脚， 掉在这池里了吗？——这样他正疑着…… 他脚底下正当活泼的小涧注入池中， 被一丝刚劲的菖蒲鲠塞了喉咙， 便咯咯地咽着，象喘不出气的呕吐。 他听着吃了一惊，不由得放声大哭： “哎呀！爱人啊！淹死了，已经叫不出声了！” 他翻身跳下池去了，便向伊一抱， 伊已不见了，他更惊慌地叫着， 却不知道自己也叫不出声了！ 他挣扎着向上猛踊，再昂头一望， 又见圆圆的月儿还平安地贴在天上。 他的力已尽了，气已竭了，他要笑， 笑不出了，只想道：“我已救伊上天了！” 作品赏析“托物言志”的中国诗歌传统当然也包括了“借他人之酒杯，浇心头之块垒”这样的形式。在超越于本时代、本社会及本人的生存环境的那样一个所在，诗人的喜怒哀乐仿佛更容易自由地抒发出来，而且在这样的古今印证中，个人的情感也似乎得以历史性的支撑、拓展，因而也加强了自身的自信感、充实感。直到“五四”以后的中国现代诗坛，中国古代诗人的形象、话语还不时出现在这种“舶来”的白话形式当中。其中，出现频率较高的是屈原、陶渊明、 李白、杜甫等人。忧时叹世、上下求索者需要借屈原“发言”，独善其身、与世无争者自然以陶渊明“立人”，杜甫的热忱报国、体恤民众以及那张愁云密布的脸面都一再引起中国诗人的共鸣。那么，李白这一历史形象又包涵了什么样的内容呢？我认为是他的豪迈、洒脱，桀傲不驯却又真诚地追求自由、追求自己的理想人格。他的诗心，他的文风，他的生活方式，在沉闷压抑的传统社会中都显出自身的“亮色”来，这对心性高贵、而又缺乏现实操纵能力的中国文人来说，无疑是最好的精神慰藉。李白的狂、李白的醉都包含着对某种强权阶层的戏谑与反抗，理所当然地成为人们泄愤遣闷的安全的渠道。 但闻一多却把“狂”与“醉”放在了次要的位置，引起诗人兴趣的是李白身上的另外一个东西：孤独。《李白之死》告诉我们，正是这种排遣不掉的孤独，驱使李白神思飞扬但又迷醉于幻想之境而不知返，终于在幻觉中沉江而死。与“孤独”比较起来，“狂”与“醉”不过是派生的情感表现，是诗人试图驱散孤独的努力，这样的立意，当然就有了思想深度的不同，而我还想提醒读者注意：从个人行为的“狂”与“醉”到内心世界的孤独体验，这又不仅仅是一个“深度”的问题，它实质上属于两个时代、两种不同的文化精神的表现。行为方式上的“狂”与“醉”当然也是一定心理情感的表现，也包含着对现存时代、现存文化的某些不满，但是，纵观中国封建社会史，我们可以看到，正如“隐”与“仕”可以成为合乎自然的过渡一样，“狂”与“驯”也可能互相补充、互相变化。对于一个缺乏自我价值感的知识分子而言，“狂”往往是他“未驯”之前巩固奴才地位、提高个人身价的相当矫情的手段罢了！所以说归根结蒂，单纯的行为方式上的“狂”与“醉”依然是封建时代的产物，是传统文化精神的显现。而闻一多则把自己所写的李白定位于“孤独”，则是努力从诗人个人的情感世界入手，寻找他超脱于封建伦常秩序与价值观念、而追求个人理想的形象，这是现代文化精神的呈现。 当然，也许读者会问：这个悖离封建文化观念、寻找自我价值的李白就符合历史的真实吗？难道说封建时代李白的“醉”与“狂”与他的封建知识分子心态就没有一点关系了吗？我认为这个问题很难回答，恐怕要留给我们的古典文学研究者了。但是，就闻一多的诗歌创作与我们今天的解读而言，却完全没有必要陷入这类的学术难题中去。闻一多诗歌中的李白仅仅属于闻一多，并且也只有属于闻一多现代心态理解中的李白才是有价值的、独一无二的李白——对于现代诗人闻一多与现代读者而言，古老的李白究竟是个什么形象已经没有了太大的意义，重要的在于，我们可能在李白那里寻找到什么样的自我映射！ 接下来，值得我们思考的就是，现代诗人闻一多的“孤独”体验是什么层面上的？又有什么样的意义？我认为，这一体验主要来自两方面的内容：其一是来自个人生活的经历。闻一多为人严谨、耿直，又出身于书香门第，入学清华学校之后，耳闻目睹的尽是专制腐败的风气；专制僵化的学校管理令人痛心，““学校素来于积极的训善底事毫不注意，就要开除，‘不教民战，是谓弃之’。”（闻一多《痛心的话》）“学校只管天天在科学记分法同实效试验上推敲，于我们的智识同身体，倒都照料得很周到，可是对于我们的精神上的训养，满没有理会。”（《恢复伦理演讲》）而清华学生中的腐败颓靡。不思进取。那些“旅客式的书虫”亦让闻一多体味着了无知音的寂寞，这些个人生活的经历无疑成了诗人“孤独”感受的来源。此外，我认为闻一多的“孤独”还有一层文化层面上的意义，那就是，作为中国传统文化真诚的崇拜者，闻一多对清华学校里的西方文化气氛产生了深深的隔膜，乃至抵触。在1922年发表的《美国化的清华》一文中，他说：“清华太美国化了！清华不应该美国化，因为所谓美国文化者实不值得我们去领受！美国文化到底是什么？据我个人观察，清华所代表的一点美国化所得的结果是，笼统地讲，物质主义，零碎地数，经济，实验，平庸，肤浅，虚荣，浮躁，奢华……”而“出洋回来以后，也不过戴上几个硕士、博士、经理、工程师底头衔而已；那时这些特色只有变本加厉的美国化呀！够了！够了！物质文明！我怕你了，厌你了，请你离开我罢！东方文明啊！支那底国魂啊！‘盍归乎来’！”在蜂拥而来的西方文化的浪潮中，这位由中国文化启蒙的青年人深感困惑不解，无从适从，因而又体验到了一层文化追求上的“孤独”。诸如此类的个人的与文化的“孤独”感受，时时刻刻盘旋在诗人的心灵深处，使他压抑、气闷、焦躁。终于，在经过了长时间的酝酿之后得以升华。闻一多的“孤独”在中国大诗人李白的“孤独”中得以转化、释放。 《李白之死》里，诗人从六个方面着力描绘、渲染了这样的“孤独”体验。 首先是一种“人走茶凉”式的凄凉感。长诗一开篇就描绘了一幅华宴已罢、杯盘狼藉、风流云散的画面：龙烛已残，余火将熄，李白烂醉如泥，睁着朦胧的眼睛，以“迅雷不及掩耳”之势，猛地扑向烛架，这是何等的百无聊赖之举呢！与先前的满屋辉煌、高朋满座相比较，现在的冷清实在让人凉到脊髓。鲜明的反差倒不折不扣地印证了这样一个道理：所有的欢声笑语、融洽和谐都掩饰不住个人的最深厚的孤独感！甚至于我们可以说，个体精神追求中的孤独感反倒因一些形式上的怡乐之象而愈发显得落落寡欢了。世上没有不散的筵席，世上却有不散的孤独。李白借酒浇愁，又有意识呼朋引类，但最终还是无济于事：待到那“鸟兽散”的深夜，留下来的只是更深的伤疼，更深的寂寞。长诗一开篇即描绘了诗人欲挣脱孤独而不得的失败景观，从而为全诗奠定了一个基本的情绪基调──哀婉、凄清、迷离。 其次是盼望月亮的焦灼感。诗人在孤寂当中又想起了那永远纯净、永远温良、永不背叛自己的月亮，他多么希望能够尽快地见到这位雍容的、沉默不语的朋友呀！但是遥远的天宇上还是黑漆漆的，毫无月亮的影子。诗人焦躁万分：“骄傲的月儿，你怎么还不出来？/你是瞧不起我吗？啊，不错！/你是天上广寒宫里的仙娥，/我呢？不过那戏弄黄土的女娲/散到六合里来底一颗尘沙！/啊！不是！谁不知我是太白之精？/我母亲没有在梦里会过长庚？”显然，纯净的月亮已经成了诗人孤寂之中唯一的慰藉，唯一的情感寄托，所以他才是如此执着、又如此的忐忑不安，所以他才会把月亮的出没与世界的清浊与自我地位的尊卑联系在一起，也才会因盼月不得而心绪烦乱，不知如何来自我估价！ 第三是亲近月亮的怨怼感。诗人终于盼到了月亮，它在“几朵铅灰之影”的烘托下，如“一个琥珀盘轻轻浮上”，“于是全世界都浴着伊的晶光。”在最初的一瞬间，诗人迷醉了，但是随即却产生了更强烈的失落感：“哎呀！怎么总是可望而不可即！/月儿呀月儿！难道我不应该爱你？/难道我们永远便是这样隔着？”诗人对月亮的爱已达到一种无以复加的近于颠狂的程度，他不仅仅是想欣赏月亮，而是渴望着将自己的生命与月亮融为一体，这是污浊的生存环境对清纯的个体不断挤兑、压迫的结果。可叹的在于，人既然来到了这个世界，似乎就注定了要与这样的环境粘着在一起，超脱是不可能的，于是乎，诗人才会把这种超脱不得的怨怼转移到月亮身上。 第四是因超脱不得而引发的对整个人生世事的痛苦的反思。诗人回顾了自己人生历程中的种种挫折、坎坷，他对此这样解释：“我究犯了那条天律？”“把我谪了下来，还不召我回去？”“帝啊！帝啊！我这罪过将永不能赎？/帝呀！我将无期地囚在这痛苦之窟！”诗人把自我的不幸归结为前世的罪孽与天帝的惩罚，这是一种典型的中国式的“原罪”意识。中国式的“原罪”派生了这样两种心理：①此身的种种遭遇与人的任何现实意义的操行无关，也就是说个人的奋斗几乎无济于事，不幸的命运将永远伴随着你。②“原罪”是由脱离个人意志的“前世”所铸定，根本与自我无关，而履行这一惩罚的天帝又是这样的严酷无情。这样，个人的受罚总是充满屈辱的。这些心理都进一步加强了诗人在现世人生的“孤独”体验。 第五是乘月飞升中的自惭形秽。长时间的对月凝思，诗人的幻觉出现了，他仿佛被月亮的强力摄入太空，“如同一只大鹏浮游于八极之表”，在中国传统的老庄哲学里，乘自然之气，作逍遥之游，此是人生之化境。在这样的境界中，诗人应当满意了吧？但瞬间的轻快过后，诗人的心倒比以前更沉重了：“啊，大胆的我哟，还不自惭形秽，/竟敢现于伊前！──啊！笨愚呀糊涂！──/这时我只觉得头昏眼花，血凝心冱；/我觉得我是污烂的石头一块，/被上界底清道夫抛掷了下来。”如果说，在“原罪”意识的痛楚里，诗人欲作抗诉、欲有挣扎，那么“自惭形秽”的自贬自责则完全失去了抗争的勇气，这是不是说诗人在向污浊的现实妥协、认输呢？当然不是，诗人的惭愧是因为他心中的理想境界过分完美、过分的一尘不染，而出身于污浊社会的他难免不带些浊气，他实在是太爱太爱他的那一片唯一的净土了！从盼月，怨月到怨己，诗人竭力维护着与人间迥乎不同的这么一个温良之乡，以致不惜自我牺牲──当对上是清纯得让人不敢染指的月亮，对下又是污浊得无法落脚的世界，那么诗人的境遇就格外的孤独、格外的富有悲剧性。 第六是蹈水救月的迷幻。诗人是这样的深爱、护持他的月亮，以致产生了月亮落水的错觉，于是，在丧失了理智的迷幻中，他不顾一切地入水救月，终于力竭而亡。在这里，闻一多有意识地改造了原来的民间传说（“世俗流传太白以捉月骑鲸而终”），赋予了这位潇洒的诗人以潇洒的结局。闻一多的“孤独”体验显然与这样的潇洒不相和谐，他所写出的“李白之死”倒是李白一生孤独寂寞的一个总结：他献身于自己的理想，而这一理想恰恰又是虚幻的假象，月亮永远不会掉入水中，它高高在上，可望而不可及。对于一位真诚的精神探索者而言，这不就是最可悲哀的结果么？ 孤独的李白终于孤独的死了。从以酒浇愁的醉，到盼月望月的怨，到原罪观念中的愤，再到浮游八极的愧，最后是精神痴迷的献身，都是他摆脱孤独、自我挣扎的种种努力。最后，诸种努力皆告失败，他获得的只是最深的孤独感受，最后的死倒也未尝不是一种客观上的解脱，李白“要笑”了。那么，闻一多自己呢？ 这首长诗在艺术上的最显著特征就是对历史氛围的成功营造。我们说过。这首诗本来是“借他人之酒杯，浇心头之块垒”，即是假托历史来抒发现实的体验，闻一多在前序中也告诫读者说“不要当作历史看”。但这并不是说诗歌可以任意填充现实的成分，既然是“史诗”，那么就意味着，它与现实的联系是精神体验上的，而在诗的表层成分（形象、气质、语言等）方面则应当具有必要的历史特征。《李白之死》力避出现现代的术语，又以李白的《月下独酌》为全诗的基本骨架，其中不时穿插众多的历史史实及李白本人的诗句，这样就在整体上成功地营造了一个完整的“李太白时代”的氛围，从而把历史与现实的互相解释放在一个不容挑剔的背景上。 古代文献相关记载基本信息出处：容斋随笔 年代：宋 作者：洪迈 原文世俗多言李太白在当涂采石，因醉泛舟于江，见月影俯而取之，遂溺死，故其地有捉月台。予按李阳冰作太白《草堂集序》云：“阳冰试弦歌①于当涂，公疾亟，草稿万卷，手集未修，枕上授简，俾为序。”又李华作《太白墓志》亦云：“赋《临终歌》而卒。”乃知俗传良不足信，盖与谓杜子美因食白酒牛炙而死者同也。 译文社会上多说李白在当涂的采石（今安徽当涂县采石矶），在长江上行船因为喝醉了酒，见到水中月亮的影子俯身去捞取，于是淹死在水中，所以采石有捉月台。我考察李阳冰作《草堂集序》说：“我任当涂县令时，太白病重，有一万卷草稿，还没有编纂，在床上交给我，让我作序。”还有李华作《太白墓志》也说：“太白写《临终歌》而死。”才知道社会上流传的那些话，实在不值得相信。大概和说杜子美由于吃了白酒、牛肉块（饱胀）而死，是一样的无稽。 |
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