| 词条 | 离愁别绪 |
| 释义 | 离愁别绪（拼音：lí chóu bié xù），是指分离前后惜别、相思的愁苦情绪。出自宋·欧阳修《梁州令》：“离情别恨多少，条条结向垂杨缕。” 离愁别绪的诗词1.人归落雁后,思发在花前------隋.薛道衡<<人日思归>> 2．离恨恰如春草,更行更远还生------南唐.李煜<<清平乐>> 3．剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头------李煜<<相见欢>> 4．别时容易见时难,流水落花春去也,天上人间------李煜<<浪淘沙>> 5．人生不相见,动如参与商------唐.杜甫<<赠卫八处士>> 6．劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人------唐.王维<<渭城曲>> 7．莫愁前路无知己,天下谁人不识君------唐.高适<<别董大>> 8．桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情------李白<<赠汪伦>> 9．去年花里逢君别,今日花开已一年------唐.韦应物<<寄李儋元锡>> 10．相见时难别亦难,东风无力百花残------唐.李商隐<<无题>> 11．蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明------唐.杜牧<<赠别>> 12．门外若无南北路,人间应免别离愁------唐.杜牧<<赠别>> 13．桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯------宋.黄庭坚<<寄黄几复>> 14．独上江楼思渺然,月光如水水如天.同来望月人何在?风景依稀似去年------唐.赵瑕<<江楼感怀>> 15.一处相思，两处闲愁 李清照《一剪梅》 16.莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 高适《别董大》 17.试问闲愁都几许。一川烟云，满城飞絮，梅子黄时雨。贺铸《青玉案》 18.别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声------唐.白居易<<琵琶行 19.少年不识愁滋味,爱上层楼.爱上层楼,为赋新词强说愁-宋.辛弃疾<<丑奴儿.书博山道中壁>> 20.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 秦观《浣溪沙》 21.芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁 。李商隐《代赠》 22.《雨霖铃》宋 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚②，骤雨③初歇。都门帐饮无绪④，留恋处⑤，兰舟⑥催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎⑦。念去去⑧千里烟波，暮霭⑨沈沈⑩楚天⑾阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节⑿！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年⒀，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情⒁，更与何人说？ 艺术手法和感情基调古典诗词中离愁别绪所用的艺术手法和感情基调： 人间自是有情痴，此恨不关风与月”，人类的感情与生俱来，是诗词当中吟咏的一个永恒的主题，正是因为有了情，古典诗词才有了长盛不衰的生命力，才有了感人的力量。情有多种，离情最苦，江淹别赋：黯然销魂者，唯别而已矣……千百年来，故国乡土之思，骨肉亲人之念，挚友离合之感，牵动了多少人的心弦，离别也就自然成为我国古代诗词曲中歌咏的重要内容，离愁具有极其动人的魅力，从古至今，人们为之肝肠寸断。 在无奈之中，人们表现得或壮怀激烈，或戚心满怀，或悲观，或乐观。言别的名句不但触目皆是，而且又是那样一往情深，真挚感人，有的甚至被谱写成曲，如《易水寒》、《阳关三叠》、《长亭送别》……流传到今，仍然具有感人的力量。 离别使人伤感，艺术表达方式为之增辉感情表达的方法有多种，艺术形式与感情完美的结合，就使诗词具有长盛不衰的魅力。 1、用典故如骆宾王的《于易水送人一绝》：此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。借写荆轲事，舍弃了那些朋友交往、难舍难分的一般的离别诗的写法，而是芟夷枝蔓，直入史事，破空而来，把昔日之易水壮别和今日之易水送人融为一体，在感情上少了常见的哀婉，多的是慷慨激昂。再如《长亭送别》“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。”就用了“红泪”“司马青衫”“东飞伯劳西飞燕”三个典故，写出内心的无比的哀痛。 2、情景交融情景交融，是中国古典诗词中传统的一种手法，把人的感情附着于外物之上，使感情表达得更为含蓄，耐人寻味。 以乐景写哀情，即用明媚的景色来反衬离恨。江淹《别赋》“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好景色反衬别离之悲。王夫之《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”可见，乐景哀情，对比鲜明，效果更为强烈。如柳永的“此去经年，应是良辰好景虚设。”虽是良辰美景，只因即将离别，就无心欣赏，更能反映内心的苦痛。 《诗经·采薇》篇写兵士告别家乡的情景说：“昔我往矣，杨柳依依。”以依依垂柳的美好春景，反衬士兵背井离乡、抛亲别友之痛。郑谷《淮上与友人别》中“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人”之句，写扬子江边，春光正好，杨柳依依，杨花点点，但因为“君向潇湘我向秦”的离别，故景色虽好，却使人愁杀。作者迁情于景，景随情变了。杜甫《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一联，历来为人传诵，好就好在以美好的花鸟，来反衬出感时恨别的情怀，使美好的景物与人物内心的哀怨形成鲜明的对照，给人以强烈的感染。 以哀景写哀情。景物染上了人的感情色彩，物与人同伤心。荆轲的《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”就是以天地愁惨之状，水寒刺骨之感，衬托壮士赴死如归的诀别之情的。白居易《琵琶行》一开头“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”句中萧瑟的秋景，是用来增添离别哀愁的。李商隐《无题》有“相见时难别亦难，东风无力百花残”之句，选择一个百花凋零的暮春景色作为分离的背景，必然倍增离恨，所以“别亦难”。 《长亭送别》“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪”之句，从景物写起，选取了几种具有深秋特色的景物：黄花、西风、归雁，色彩鲜明，动静结合，层次分明，绘出了一派萧瑟的秋景，勾起了人们无限的离愁别绪，渲染了一种悲凉的气氛，为张生与莺莺的话别作了铺垫。使人读此，不期然的心情惆怅，这些诗句从不同的方面，摄取了凄迷的风景，作为分别的衬托，更加重了别离的愁苦。 3、描写作用描写作品主人公的情态、行动、心理等，写出人物的凄凉、哀婉、孤独、惆怅、缠绵之情。 李清照《一剪梅》“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，描写人物的情态，似乎是主人公娓娓自述，轻轻叹息，将难以名状的思念之苦，表达得淋漓尽致。李白“停梭怅然忆远人，独宿空房泪如雨”，直接描写人物 “泪如雨”的哀伤，写出人物的悲愁郁结，无从排解。 宋之问的“近乡情更怯，不敢问来人”，通过心理描写，写出了自己急切的想知道家乡的消息，却又不敢问，怕自己的担心、忧虑和不祥的预感会成为现实的矛盾心情。再如张先《一丛花令》“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”写出了女主人公的自怜自惜，自怨自艾，和唐李益诗“早知潮有信，嫁与弄潮儿”有异曲同工之妙，与“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，都写出女子对爱情的执着、对青春的珍惜、对幸福的向往。李白“何日平胡虏，良人罢远征”，“裁缝寄远道，几日到临洮？”，张仲素“征衣未寄莫飞霜” 沈如筠“愿随孤月影，流照伏波营”写出对丈夫的一片深情。 “自家夫婿无消息，却恨桥头卖卜人”，写怨恨无处发愤，迁怒于人，虽觉人情不可理喻，又觉符合人情常理，读来更为真实，哀婉动人。 柳永《雨霖铃》中“执手相看泪眼，更无语凝噎”一句，用的是白描手法，通过“执”“看”“凝噎”这些动作，“泪”眼这一情态，写出人物不忍分别的情景，孟郊《古别离》“欲别牵郎衣，‘郎今到何处？不恨归来迟，莫向临邛去！’”写出人物的动作“牵”，写出人物的语言，表现出女主人公内心忐忑不安之情。 表达的感情基调，抒发哀婉缠绵之情文人天生多愁善感，面对离别，显得失魂落魄。大多数离别诗，都是表现了“黯然销魂”的情感，带上了凄凉哀婉缠绵之情。如孟郊“飒飒秋风生，愁人怨离别”，白居易“一看肠一断，好去莫回头”，李商隐“阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁”，张先“伤高怀远几时穷？无物似情浓”，都直抒胸臆，写出细致缠绵的离愁。不但深闺中的女子，就是顶天立地的须眉，都不禁流出心中之“泪”，如范仲淹《苏幕遮》“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”。 |
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