| 词条 | 《马太福音》 |
| 释义 | § 影片简介 《马太福音》 在天主教国家义大利，绝少人真正读过圣经。民众多半是透过神职人员的解说来认识耶稣。这也就是为什么这部「忠于原著」的影片拍出来后，会引起那么大的震惊──因为片中体现了一个全新又原始的耶稣。 巴索里尼，被贴上「败德」标签的马克思主义无神论者，此片一出却获得不同立场人士的一致赞誉。他把耶稣「还原」为在贫瘠的焦土上，一个和平民百姓站在一起的革命家。片中大量非职业演员的真实面孔，包括从头到尾无言的约瑟和玛丽亚（年老的玛丽亚转由导演自己的母亲饰演），质朴得令人动容。耶稣大段大段的宣讲，配合演员狂烈而疏离的眼神，极具说服力。巴索里尼不以写实的观点去掉耶稣的神圣及神秘性，而是著重在与种种神迹并存的、耶稣淑世的感性面，成为一部拯救赤贫阶级的理想化诗篇，也印证了巴索里尼所体认的：在最深邃的层次上，马克斯主义与基督神性实有内在的共通关系。 马太福音过于粗鲁，约翰福音过于神秘，路加福音则过于感伤、过于布尔乔亚。在巴索里尼眼中，马太福音是唯一拥有民族─民众史诗特质的福音书，他的影片也成功地传达出这种特质。和往后把耶稣世俗化的美国片《万世巨星》、《基督的最后诱惑》相比，本片的纯净影像更贴近民族纪录片般的风格，从中可以看出义大利电影从新写实主义转型的过程，以及巴索里尼独特的诗人本质。即令剥除任何意识型态，都仍是一部美丽不可方物的影像极品。 [1] § 剧情 仑帕释索里尼最蓑伟大柏的憎作柔品澡，怜他用劳自忧己的天主讳教哈背景被和马克思许主义信力念，将耶稣一诠释什为一骆个政治药革厦命惕家，垛而不岩是挎一穴个儿圣磅人鲤。童始贞硅女试玛丽娅落许配擂给约瑟，述没辅有看迎娶扯就市怀切孕了。耶员稣降生，被熏圣旱灵引到釜旷姻野，受魔坏鬼梭的试窍探。亢他瘤禁食40烙昼夜，沉撒旦汁让陌他变石炒头沼为蝎食，耶稣说，章人肿活着不但靠液食珊物氓，这冬是神的副话。撒旦蒸让他刽从圣堰城均的殿与顶上跳了下去廷，荤耶地稣是说，学不可试探驯神士主。耶史稣开始传爬道，显艰神迹宾，救万民玉于水凯火舀。枝逾敛越节那墟天晚上，枣耶揖稣和12羚个邦门宅徒头一起淌吃“最后的晚忧餐”航。耶稣蔫说，你们奸中畦的一个闹要桓出卖亦我鞍了。果然，涡犹绩大佑串通巡府将耶行稣处死在在十字佯架上。叶加坷利利山徐上，耶癣稣复活，众人拜拯倒在他拔脚下闻。 § 受争议原因 影坛上至今为止极具说服力来表达超越自我，体现生命激情的传世之作。 帕索里尼抛弃了那些圣经故事中大量的无关紧要的琐碎细节，而抹上了他独特的马克思主义色彩。电影避免了象好莱坞一样把宗教故事拍得充满敬畏感，它使用了非职业演员，选择了近乎纪录片的形式。 耶稣和他的追随者被描述成反对不义的罗马权力集团的有教养的激进分子。除此之外，影片的其余部分都比那些直接使用原始材料的电影更能在精神上忠于原著。典型的帕索里尼风格还体现为撒旦伪装成了一个神父，以及选择了导演自己的母亲出演圣母玛利亚。 《新约全书·马太福音》告诫信徒：要爱你们的仇敌。不要与恶人作对。有人打你的左脸，连右脸也转过去由他打；有人想要拿走你的里衣，连外衣也由他拿走；有人强迫你走一里路，你就同他走二里；有求你的，就给他；有向你借贷的，不可推辞。 [2] § 幕后 电影摄制于当时意大利最贫穷荒凉的普里亚区的首府莫托拉，40年后，梅尔吉布森的《基督受难记》也是在这里摄制完成。 影片中年老的玛丽亚由帕索里尼的母亲饰演。 影片获得第37届奥斯卡奖最佳音乐奖等多项大奖提名。 [3] § 介绍 1962年，在教皇约翰二十三世的号召下，一批非天主教徒的艺术家聚集在意大利的阿西西城，参加一个宗教研讨会。帕索里尼在旅馆房间抽屉里找到一本《圣经》并一口气读完。曾经做过诗人的帕索里尼深深为《马太福音》优美的文字所感染。部分基于这一原因，他开始着手拍摄电影《马太福音》。 与好莱坞式的大制作史诗巨片不同，这部135分钟的黑白片充分体现了帕索里尼作为新现实主义导演代表的独特风格:大量的非职业演员，朴实的画面，尤为重视角色的性格刻画。电影摄制于当时意大利最贫穷荒凉的普里亚区的首府莫托拉。无巧不成书，40年后，梅尔吉布森的《基督受难记》也是主要在这里摄制完成的。 在中世纪天主教国家意大利，绝少人真正读过圣经。民众多半是透过神职人员的解说来认识耶稣。这也就是为什么这部忠于原着的影片拍出来后，会引起那么大的震惊──因为片中体现了一个全新又原始的耶稣。 「马可福音过于粗鲁，约翰福音过于神秘，路加福音则过于感伤、过于布尔乔亚。」在帕索里尼眼中，马太福音是唯一拥有「民族─民众史诗」特质的福音书，他的影片也成功地传达出这种特质。 本片的纯净影像更贴近民族纪录片般的风格，从中可以看出意大利电影从新写实主义转型的过程，以及帕索里尼独特的诗人本质。他把耶稣「还原」为在贫瘠的焦土上，一个和平民百姓站在一起的神。片中大量非职业演员的真实面孔，包括从头到尾无言的约瑟和玛丽亚（年老的玛丽亚转由导演自己的母亲饰演），质朴得令人动容。耶稣大段大段的宣讲，配合演员狂烈而疏离的眼神，极具说服力。帕索里尼不以现实的观点去掉耶稣的神圣及神秘性，而是着重在与种种神迹并存的、耶稣淑世的感性面，成为一部拯救赤贫阶级的理想化诗篇，即令剥除任何意识型态，都仍是一部美丽不可方物的影像极品。 |
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