| 词条 | 《阿尔伐城》 |
| 释义 | 片名:阿尔伐城 阿尔法城 Tarzan Vs. IBM Alphaville, a Strange Case of Lemmy Caution Alphaville, a Strange Adventure of Lemmy Caution Alphaville Agente Lemmy Caution, missione Alphaville Alphaville, une étrange aventure de Lemmy Caution 主演:Valérie Boisgel 阿吉姆·坦米罗夫 Akim Tamiroff 安娜·卡利娜 Anna Karina 埃迪·康斯坦丁 Eddie Constantine 片长:99 分钟 类型:悬念 科幻 剧情 爱情 惊悚 地区:法国 意大利 导演:让—吕克·戈达尔 Jean-Luc Godard 年份:1965年5月 语言:法语 级别:Argentina:13 Brazil:12 Chile:14 Finland:K-12 Sweden:15 UK:PG South Korea:15 Peru:14 电影海报 影片简介: 男主角冯进了阿尔伐这个未来之城，在其中爱与温柔是禁忌。但男主角终于毁灭了统治全城的极权科学家的巨型电脑，并教导科学家女儿爱的意义。 § 导演介绍 《阿尔伐城》法国裔瑞士籍导演，法国新浪潮运动的代表人物，打破传统的电影规则，如叙事、连续性等。早年在瑞士与巴黎受教育，并在北美与南美游历三年。 1950年，他进入法国《电影手册》编辑部，开始从事专职影评。随后的十年间里，他整天泡在电影资料馆，研究和观看了大量各种类型的影片，打下了深厚的电影素养的底子。1954年到1958年，他尝试导演了五部短片。在特吕弗帮助下拍摄第一部剧情片《筋疲力尽》，赢得柏林影展最佳导演奖。 50年代末至60年代中期是戈达尔创作的高峰期，1967年后所有作品均为政治片，离间了大批热爱他的观众。1968年法国“五月风暴”后，戈达尔与当时法国学生运动领导人让—比埃·高兰组织了“维尔托夫小组”，信奉苏联早期“电影眼睛派”创始人吉加·维尔托夫的理论，“为了摄制革命电影，首先应该对电影进行革命”。该小组拍了一系列“政治影片”，如《真理》、《东风》 、《意大利的斗争》 、《直至胜利》、《一切顺利》等。70年代因车祸中断拍片，移居瑞士。1980年重返法国拍片，主要有《芳名卡门》、《新浪潮》等。 § 演员介绍 《阿尔伐城》让-皮埃尔·利奥德当然不会受所有人的欢迎，但这并不妨碍这个名字在影史上的重要位置。作为一个演员，他受到的欢迎和厌恶多数是出于同一个原因：他是那种导演放心让他自由发挥的人，在使一部分观众不爽的同时却迷倒了其他的观众。同样显而易见的是他个性化的特点：非常有特点的谈吐，以及标志性的将手指穿过长发的动作。无论你对他怎么看，这些都将给你留下难以磨灭的印象，将他从其他演员中区别开来。 作为女演员Jacqueline Pierreux和编剧兼副导演皮埃尔·利奥德的儿子，让-皮埃尔很早的时候就开始在电影中扮演角色。他第一次做演员是在经验丰富的导演Georges Lampin的影片"la Tour, prends garde!"（1957）中扮演一个小角色，当时他13岁。一年后，14岁的他在报纸上看到了一份寻找年轻演员扮演一个问题少年Antoine Doinel的广告，这份广告是由弗朗索瓦·特吕弗刊发的，当然，这部电影正是他的处女作《四百下》。让-皮埃尔以自己清水芙蓉般自然而又极其天才的气质从数百名竞争者中脱颖而出，成为了该片的主演 ——以及接下来的四部特吕弗自传体电影，包括1978年的终结篇《爱情长跑》。 特吕弗帮助他认识了新浪潮中的其他明星，尤其是让-吕克·戈达尔——他参加了戈达尔的八部电影以及一部电视电影，逐渐的成为了他们的标志。 出于对自己表演才能的不自信，他也曾打算改行做导演（实际上只做过一次）或者做特吕弗、戈达尔等人的副手，但是作为特吕弗在电影中的替身，以及左派电影的代言人形象最终鼓励他坚持了下来。戈达尔的《男性女性》（1966）使他在当年柏林电影节上获得了影帝称号。 作为一名激进的左派份子，他不仅和国内导演合作，也参加了大量的国外左派导演的电影，包括意大利帕索里尼的《猪圈》（1968），波兰的史可里姆夫斯基的"Dialog 20-40-60"（1968），巴西Carlos Diegues的"Os herdeiros"（1970），沙·格劳贝尔的《七首雄狮》（1971）。贝托鲁奇也曾在电影《巴黎最后的探戈》中启用他与白兰度对戏（后者太敬畏他以至于不能与他一起表演）。 在Jean Eustache经典的法式艺术电影的《母亲与娼妓》中做了精湛演出之后，让-皮埃尔忙碌的拍摄生涯结束了。70年代末和整个80年代中，让-皮埃尔减少了出镜的次数，而且大多是在电视上。偶尔也会在某个主流电影中表演，像Josiane's Balasko的犯罪喜剧"Les keufs"，这个电影给了他一次恺撒奖的提名。在90年代，当新锐派（新新浪潮）导演们向自己的偶像们致敬的时候，让-皮埃尔在他们的影片中开始了令人激动的回归。这些导演包括奥利维耶·阿萨亚斯，Danièle Dubroux，Serge Le Péron，贝特朗·波尼洛以及国外导演们：芬兰的阿基·考里斯马基，台湾的蔡明亮。一个永远年轻的，反叛的，不甘平静的，固执讨厌的，魅力四射的让-皮埃尔·利奥德，从他的圆脸出现在《四百击》中开始，就注定了永远的辉煌。 § 影片介绍 《阿尔伐城》本片如同戈尔达的很多影片一样，情节曲折，出人意表，不同的是本片是一部有关未来的科幻电影。 阿尔伐城，是一座以“沉默，逻辑，安全，谨慎”为生活坐标的未来城市，人们表情木讷，生活思维受到严格控制，所谓人早已被称为“阿尔伐60”的超脑计算机完全统治。而这一切的设计者是被从纽约流放的万布翰（Von Braun）博士。来自另外世界的化名为约翰的密探（原名为：Lemmy Caution，也正是本片部分的名字）开始了对阿尔伐城的探索，他的主要目的是将流放在此的布翰博士带回自己的世界，其次是联系他的前任密探。 在探访的过程中，他结识了万布翰博士的女儿娜达莎，在和娜达莎交往的过程中，约翰渐渐爱上了她。在娜达莎的带领下，约翰了解到这几乎是一座“死城”，人不能有爱欲，不能流泪，不能悲伤，不懂得感情，甚至没有创造力，一切都遵循这计算机所谓的“逻辑”，若有违反者，都会被枪决。约翰开始思索，开始悲悯这座城市里的人，当然他最怜爱的人是娜达莎，于是他教娜达莎阅读已经消失在阿尔伐城里的诗歌，他告诉娜达莎什么是情感、流泪、悲伤。 可是娜达莎仍然没有能够完全摆脱“阿尔伐60”的控制，约翰被逮捕了，又一次的被超脑计算机审讯，结果是死刑。约翰决定开始逃跑，他找到了万布翰博士，期待能够说服博士和他一起回到自己的世界，但博士仍然拒绝，并开始着手摧毁外界世界，最后约翰举起了手枪，阿尔伐城将从博士的死亡中开始解脱，而第一个被约翰解救的则是他心仪很久了的娜达莎…… § 精彩对白 《阿尔伐城》N: 爱？那是什么？ J: 是这样。（手在抚摸娜达莎的头发） N: 不，我明白这个，这是感官上的愉快。 J: 不，感官上的愉快只是结果。 N: 没有爱，它就不存在。 那么，什么是爱？ 你的声音，你的眼睛，你的双手，你的嘴唇 我的沉默，我们的话语， 光亮在闪动，在我们的微笑之间…… ………每个眼神，每句话语，我做这些都是因为我爱你。 § 幕后制作 《阿尔伐城》本片作为法国“新浪潮”电影史上一部另类的科幻电影，也作为戈尔达从影生涯中的一个异数，从1965至今仍然众说纷纭。 戈达尔直接在1960年代的巴黎取景，结果却拍出未来气氛，片尾女主角的那句台词更是影史经典。编导显示科技社会对人的异化，而摄影恰到好处地把巴黎刻画成一个冷冰冰、没有人情味的未来都市。本片完全不靠耀眼的特效，是戈达尔的一次有趣尝试，新浪潮追随者必看之作。 阿尔伐城和许多戈尔达的电影一样，都是从写剧本到执导，他一手包下来了的，一部绝对戈尔达的电影。实质上在一个层面上，戈尔达在本片当中投射了相当多的政治意向，如单一封闭的统治世界——超脑计算机，如对立的不同世界，而且还明显的提到国家名字、核武器等等。而另一个层面，戈尔达从感情和理性开展线索。一开始展示的是逻辑的自由的文明的先进的阿尔伐城，而接下来便是其中非人性、反人情的描述。影片中电脑传出的声音是死寂一般冰冷的，令人恐惧的，伴随的是慢慢无尽的黑色夜晚，象征着整座城市是无情的，所谓“理性”的，更是强权统治的。在戈尔达臆想的这个世界里，没有良心和道德，有的只是所谓的逻辑。而随后的一些电影评论中，有对戈尔达将真正的罪责归于逻辑颇有意见，认为他的视野太过狭窄，将一些重点写的过于空洞了。也有人认为，无论放在哪个年代，阿尔伐城都是一部非常精彩的科幻电影，而检验一切的是时间和观众，在影片上映之后的50年，它仍然被很多人铭记，让很多人陷入思考。 在整部影片中也有被遗忘的爱情角落，男女主角从开始到结束的对话，其实都十分耐人寻味，戈尔达还是一如既往地提出关于人性以及爱情的问题，影片的前进推动问题的继续更新，而每个不同的问题构成了整部电影，爱情的疑惑散落在其中。 § 幕后花絮 ·整部电影都是在巴黎拍摄完成，黑白电影的典型拍摄让那些塑料的道具呈现出完美的幻觉，让人觉得那个城市曾那么真实的出现过。 ·影片中约翰给娜达莎看的书是法国超现实主义诗人保罗·艾吕雅（Paul Eluard.）的《痛苦之都》（Capitale de la douleur），值得一提的是保罗的《痛苦之都》是著名的“伽利玛诗歌”系列所出版的第一本诗集。 ·另外，“新浪潮”另一主力导演特吕弗的御用男演员让·皮埃尔·雷奥也在片中有短暂演出。 |
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