| 词条 | 《闪灵》[1980年电影] |
| 释义 | § 基本信息 闪灵 更多中文片名： 鬼店 幽光 幻觉 更多外文片名： Stanley Kubrick's 'The Shining' Shining.....Austria / France / Hungary / Italy / West Germany El resplandor.....Argentina / Spain яХЪЧЫХИ.....Soviet Union (Russian title) Isijavanje.....Serbia L'enfant lumière.....Canada (French title) La resplendor.....Spain (Catalan title) Lsnienie.....Poland O Iluminado.....Brazil Ondskabens hotel.....Denmark Ondskapens hotell.....Norway Ragyogás.....Hungary Shining: L'enfant lumière.....Canada (French title) Surmahotell.....Estonia The shining - hohto.....Finland I lampsi.....Greece Сияние.....Russia / Soviet Union (Russian title) Hiilgus.....Estonia Hohto.....Finland (video title) Stralucirea.....Romania 导演： 斯坦利·库布里克 Stanley Kubrick 影片类型： 惊悚 / 恐怖 / 悬疑 片长： 142 min (cut) | 119 min (cut) (European version) | 146 min (original version) 国家/地区： 美国 / 英国 对白语言： 英语 色彩： 彩色 幅面： 混音： 单声道 级别： Hong Kong:III / Finland:K-18 / Australia:M / Sweden:15 / France:U / Spain:13 / USA:R / Canada:R / Australia:MA / Ireland:18 / Japan:R-15 / Norway:18 / UK:18 / West Germany:16 / UK:X / Canada:18+ / South Korea:18 / Italy:VM18 / Italy:VM14 / Argentina:18 / Netherlands:16 / Singapore:M18 / Denmark:15 / New Zealand:R16 / Brazil:18 / South Korea: / Philippines:X 制作成本： $19,000,000 (estimated) 拍摄日期： 1978年5月1日 - 1979年4月 摄影机： Arriflex Cameras 摄制格式： 35 mm 洗印格式： 35 mm § 演职员表 导演 | 编剧 | 演员 | 制作人 | 原创音乐 | 摄影 | 剪辑 | 选角导演 | 艺术指导 | 美术设计 | 服装设计 | 副导演/助理导演 导演 Director： 斯坦利·库布里克 Stanley Kubrick 编剧 Writer： 斯蒂芬·金 Stephen King ....(novel) 斯坦利·库布里克 Stanley Kubrick ....(screenplay) &Diane Johnson ....(screenplay) 演员 Actor： 杰克·尼科尔森 Jack Nicholson ....Jack Torrance 谢莉·杜瓦尔 Shelley Duvall ....Wendy Torrance 巴瑞·尼尔森 Barry Nelson ....Stuart Ullman 丹尼·劳埃德 Danny Lloyd ....Danny TorranceScatman Crothers ....Dick HallorannPhilip Stone ....Delbert GradyJoe Turkel ....Lloyd the Bartender 安妮·杰克逊 Anne Jackson ....DoctorTony Burton ....Larry DurkinLia Beldam ....Young Woman in BathBillie Gibson ....Old Woman in BathBarry Dennen ....Bill WatsonDavid Baxt ....Forest Ranger #1Manning Redwood ....Forest Ranger #2Lisa Burns ....Grady Twin DaughterLouise Burns ....Grady Twin DaughterRobin Pappas ....NurseAlison Coleridge ....SecretaryBurnell Tucker ....PolicemanJana Sheldon ....StewardessKate Phelps ....ReceptionistNorman Gay ....Injured Guest 维维安·库布里克 Vivian Kubrick ....Smoking Guest on Ballroom Couch (uncredited)Bertha Lynn ....TV Newscaster (uncredited)Derek Lyons ....Overlook Hotel Bellhop (uncredited)Glenn Rinker ....Himself / Television news anchor (uncredited) 制作人 Produced by： 简·哈兰 Jan Harlan ....executive producer 斯坦利·库布里克 Stanley Kubrick ....producerRobert Fryer ....associate producer: The Producer Circle OrganizationMary Lea Johnson ....associate producer: The Producer Circle OrganizationMartin Richards ....associate producer: The Producer Circle Organization 原创音乐 Original Music： Wendy CarlosRachel Elkind 摄影 Cinematography： John Alcott ....(photographed by) 剪辑 Film Editing： Ray Lovejoy 选角导演 Casting： James Liggat 艺术指导 Production Designer： Roy Walker 美术设计 Art Direction by： Leslie Tomkins ....(as Les Tomkins) 服装设计 Costume Design by： 米兰拉·坎农诺 Milena Canonero 副导演/助理导演 Assistant Director： Brian W. Cook ....assistant director (as Brian Cook)Terry Needham ....assistant directorMichael Stevenson ....assistant director[1] § 上映日期 国家/地区 上映/发行日期(细节) 美国 USA 1980年5月23日 芬兰 Finland 1980年9月26日 挪威 Norway 1980年9月26日 瑞典 Sweden 1980年9月26日 西德 West Germany 1980年10月16日 法国 France 1980年10月16日 荷兰 Netherlands 1980年10月30日 澳大利亚 Australia 1980年11月13日 葡萄牙 Portugal 1980年11月20日 日本 Japan 1980年12月13日 意大利 Italy 1980年12月22日 中国香港 Hong Kong 1983年6月2日 冰岛 Iceland 1999年8月27日......(Reykjavik Film Festival) 法国 France 2001年9月......(Deauville Film Festival) 美国 USA 2002年6月14日......(Moonlit Matines Film Festival) 德国 Germany 2005年2月......(Berlin International Film Festival) 英国 UK 2008年2月25日......(London Stanley Kubrick 2008: A Film Odyssey) 法国 France 2009年1月28日......(Gérardmer Fantasticarts Film Festival) 加拿大 Canada 2010年2月7日......(Digital Film Festival) 西班牙 Spain 2010年10月8日......(Sitges Film Festival) § 制作发行 制作公司： 华纳兄弟公司 [美国] (as The Producers Circle Company) Hawk Films Ltd. [英国] (made by) Peregrine 华纳兄弟影片公司 [美国] (presents) Producers Circle (in association with) (as The Producer Circle Company) 发行公司： 华纳家庭视频公司 [美国] (2000) (USA) (DVD)/(1996) (USA) (video) (laserdisc)/(1990) (USA) (VHS)/(2007) (USA) (DVD) (Blu-ray)/(2001) (USA) (DVD) Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] (19??) (Argentina) (VHS) 华纳兄弟公司 [意大利] (1980) (Italy) (theatrical) RCA/Columbia Pictures Home Video [美国] (19??) (USA) (VHS) Warner-Columbia Film [法国] (1980) (France) (theatrical) Warner-Columbia Filmverleih GmbH [德国] (1980) (West Germany) (theatrical) Warner Home Vídeo [巴西] (????) (Brazil) (DVD)/(????) (Brazil) (VHS) Most Video [俄罗斯] (????) (Russia) (DVD) 华纳兄弟影片公司 [美国] (1980) (USA) (theatrical) Warner-Columbia Film (1980) (Sweden) (theatrical) 美国广播公司 [美国] (1983) (USA) (TV) (broadcast premiere) 华纳家庭视频公司 [日本] (1986) (Japan) (VHS) 华纳家庭视频公司 [瑞典] (2007) (Sweden) (DVD)/(2007) (Sweden) (DVD) (Blu-ray) 其他公司： Norank Engineering Ltd. [英国] engineering National Screen Service Ltd. [英国] titles MacGillivray Freeman Films [美国] helicopter photography/second unit photography Chapman Beauvais titles American Motors Co. with special acknowledgement to (as American Motor Company) Carl Zeiss with special acknowledgement to Cherry Leisure with special acknowledgement to Colorado Motion Picture and Television Advisory Commission [美国] with special acknowledgement to (as State of Colorado Motion Picture Commission) Continental Airlines [美国] with special acknowledgement to Dolby Laboratories [美国] sound post-production Harrods of London with special acknowledgement to JVC with special acknowledgement to KBTV with special acknowledgement to KHOW with special acknowledgement to Music Hire Group with special acknowledgement to National Vendors with special acknowledgement to Post Logic Studios [美国] digital film mastering Timberline Lodge with special acknowledgement to WPLG with special acknowledgement to § 剧情介绍 《闪灵》故事情节 作家杰克·托伦斯(杰克·尼科尔森饰)为改善工作状态，决定接管一家奢华的山间饭店。饭店位置偏远，在冬季，因大雪封闭而不能营业。传言它的前一任管理者曾莫名奇妙地丧失了理智，将其全家杀害后自杀。 杰克一心只想找一个清幽的地方专心写作，并没在意流言飞语。于是，他不顾朋友丹尼(丹尼·劳埃德饰)的劝告，驾车携妻子温蒂(希莉·杜瓦饰)、儿子丹尼一起搬入这幢豪华饭店。 他们制订了新的规矩，杰克还专门设立了一个供自己创作的休息室。然而，一切并不如他们所意。杰克始终无法正常写作，开始经常出入饭店的酒吧，脑海里不断涌现各种幻觉或一些血淋淋的画面，前任管理者的幽灵则反复诱导杰克杀死其全家。 温蒂看到了杰克的稿纸，发现了杰并克的异常，与此同时，儿子也如同中邪一般不断的念叨着各种混乱的事情。当温蒂用无线电求救时，杰克凶相毕露，打坏了无线电，弄怀了雪地车，并杀死了前来探视的托尼。温蒂不得不用棒球棒将其打晕，锁到储物间里。 杰克在幽灵的帮助下，离开了储物间，继续追杀母子二人。最后，丹尼利用迷宫，巧妙的摆脱杰克的追杀，登上托尼开来的雪地车，与母亲一起逃离恐怖的饭店。在饭店工作人员的合照上，出现了杰克诡异的笑容。[2] § 影片经典 1980年拍摄的《闪灵》，shinning，这个词在片中是“通灵”的意思，也就是中国的特异功能，影片的镜头简单也极端，除了反映人物内心挣扎的用大特写外，其它的时候，镜头就像是一个个幽灵，在远处静静地窥视人们的一切言行。影片中几乎集合了后来恐怖片中的大量元素;鲜血，僵尸，封闭幽静的环境...但影片中独特的是人，是无法抗拒自己宿命的人。从住进这个旅馆，杰克的命运开始回归，内心的狂躁不安只是表象，他在幽灵们的一步步诱导下，开心地找到自己该作的事情－－自我毁灭。从书里看到的关于影片的那些所谓种族和地域的寓意就不转述了，单单作为我们直接入眼的一部恐怖片，我喜欢它带给我的刺激，伴随着杰克心灵从常人回归到本性的刺激，最初看本片，并不很清楚是什么导致杰克的改变，直到影片最后，用电影教材上的话说：“镜头无限留恋地穿过大堂，缓慢推到墙上一组照片上，在其中一张1921年的照片里，杰克站在人群的最前面......”我特别喜欢饰演杰克的演员杰克尼克尔森，他的表演个性十足。 § 艺术风格 《闪灵》故事情节 本片的艺术风格是相当独特的。导演库布里克无意靠令人呕吐的嗜血造型吸引观众，而是动用了几乎所有先进的艺术与技术手段来营造了一个阴森恐怖的氛围。 与我们的观影经验不同的是，本片没有象通常的恐怖片那样发生在狭小的黑暗的环境中，而是被设置在一个阔大的酒店中，大部分情节也发生在正常光线下。这是导演对观众也是对自己的一个挑战。 恐怖气氛的成功营造首先得益于摄象机给出的视角。摄象机总是在中近景处跟随在人物后方，给人一种时时受监视受掌控而又不自知的感觉。特别是跟随小主人公时采用的低角度视角，更是将一种对神秘力量的不可知情绪渲染至极。 其次，大量的运动镜头和手提拍摄，画面构图的不稳定性，还有晃动和倾斜的线条都给人施加了强大的心理压力。最后，《闪灵》中的空间封闭感同样是异常强烈的,而且它在外部的视觉形式上有两个类同物的并置：一个是充满血腥与暴力威胁的酒店,另一个是时刻让人感到幽闭恐惧的迷宫。 因为本片胜在恐怖意境的营造上，而不是单凭具体的MONSTER形象去吓人。所以本篇文章重点讨论的，是除去MONSTER的外部造型这一点以外，令MONSTER形象塑造成功的另外两点因素。当然，没有Jack Nicholson的精彩表演，影片也是绝不会成功的。 在本片里，除去幽灵双胞胎等短暂出现的恐怖形象外，最主要的作为MONSTER形象出现的角色就是男主人公。前面已经有所论及，这一恐怖角色代表了当代美国人对他们的先辈犯下的历史错误的悔过。除此之外，男主人公在影片中还展现了当代美国人的其他焦虑焦点，比如对家庭暴力的焦虑，对工作压力的焦虑，对沟通障碍的焦虑。 《闪灵》中的空间封闭感同样是异常强烈的，而且它在外部的视觉形式上有两个类同物的并置：一个是充满血腥与暴力威胁的酒店，另一个是时刻让人感到幽闭恐惧的迷宫。这种空间上的并置所造成的心理恐惧，是以时间段落的不断压缩与迫近为推动力的。我们从《闪灵》中出现的一个个段落性字幕上，能够看出这种对时间结构的细心安排。影片的第一个字幕是“面试”，然后是“休息日”和“一个月之后”，接下来是“星期二”、“星期四”、“星期六”……最后是“早上八点”。这部影片在空间布景造型上的追求，让人看到库布里克一贯具有的美学趣味。 库布里克这种风格化的运镜方式使他影片中的空间无论大小，都呈现出非常强烈的幽闭气氛。他把人类受囚禁的命运的事实，做了最精彩也是最准确的视觉上的表现。对于完美的电影，我们很难孤立地抽出某一种局部的元素做抽象分析。而库布里克的杰出之处在于，他影片中的任何成份都是整部影片作为艺术品的有机构成。库布里克的电影一方面向观众呈现出这种外在可见的华丽与庄严，另一方面，他最终透过这些表面的影像，在叙事中逐渐把我们引入到他自己所关心的社会与人类问题的核心。 本片从微观的角度表现了人如何面对心灵上的超自然力量，再次挑战人类知识的界限，从而探讨人的潜在魔性和幻想力。正如库布里克回答采访时所说：“世界最大的善和最大的恶都是来自人，但问题是人为了符合目的而无法分辨彼此的差异。”影片着墨于人类面对迷宫的心理困惑，片中的封闭酒店和花园迷宫，正好是人类潜意识的象征。 这部拍摄于25年以前的影片，已经成为恐怖片历史上的一个里程碑，被公认为影史上最具艺术气质的恐怖电影。至今影片中一些气氛营造、制造恐怖的手法仍然为许多恐怖片所借鉴，是当之无愧的经典之作。[3] § 影片解析 白人应把文明带给落后民族……”——题记 看过贺岁大片《功夫》的人想必对星爷夜闯“不正常人类研究中心”时幻想的怒血冲破石门、奔涌而下的镜头都会留下深刻的印象，这是星爷电影中少有的血腥镜头；看过《闪灵》的人这是也许会顿悟：这无疑是星爷对这部史上最经典惊悚影片的无限缅怀…… 关于“闪灵”—— “闪灵”是根据英文“shinning”音译而来，即通常所说的预感，或者第六感之类，影片中主角杰克之子丹尼所幻想出来的好朋友东尼即可理解为闪灵，同时也可以借用了望酒店主厨哈洛安对丹尼所说的话来理解：“我记得小时候，我和祖母完全不用开口，就能够交谈，祖母称之为‘闪灵’。我有很长一段时间以为只有我俩有‘闪灵’，就好像你以为只有你有，但原来别人也有，只是大部分人都不察觉或不相信……发生的事情会留下另一些痕迹，不是所有人都能看见的痕迹，但是有闪灵的人就能看见，就像他们能看见未来，有时也能看见很久以前的事情。”这大概就是丹尼的世界里之所以会出现前任受害者影像的原因吧。 旧照片与殖民主义—— 看似毫无联系的两个概念，却构成了整个影片最精华也最值得回味的部分。影片最后那组含义暧昧、费人猜疑的照片在影片放映后着实引起了不少争论。这便是编剧及导演斯坦利·库布里克玩弄的一个耐人寻味的小把戏。照片中占据显要位置的是一幅酒会场景，画面逐步拉近，赫然出现一张熟悉的面孔，最中间的侍者就是杰克·托伦斯，但是照片右下角显示时间是：1921年7月4日。 回想影片开始酒店经理告诉温蒂“酒店的位置原来是印第安人的墓地，我相信他们当初在建造它的时候，肯定还要对付印第安人发起的攻击吧。”加上杰克幻想自己回到1921年在酒店对酒保说的一句毫无指向性的话，即题记中那句“白人应把文明带给落后民族……”，这样一来，不难推断出了望酒店发生的一系列惨案，很可能是当初生长在殖民主义压迫下的印第安民族为了让人们不要忘记这段历史而对白人进行的复仇。特别具有讽刺意义的是“7月4日”这一有着特殊含义的日期——美国国诞，这一值得欢庆的日子恰恰不属于那些美洲大陆的原住民…… 如果观察细致的话，在照片中还可以发现一个人，那就是了望酒店的前任管理员葛瑞蒂，那个曾经在杰克梦中出现过的人，他和杰克都只是在不同的时间两次来到了望酒店，也可以看作是了望酒店困住了在战争中死亡的印第安人的灵魂，以示警醒，正是他们把一个又一个的人牵引进酒店，作出令人发指的行为。 从这一方面看，是导演精心策划的美国人对于殖民主义污点的反省，殖民主义以及对印第安原住民的残忍虐杀带给当今美国人的不仅仅是不光彩甚至耻辱，更令骄傲的美国人作为污点而感到难堪…… 道德沦丧与人性毁灭—— 如果说鬼魂与灵异是恐怖惊悚影片必不可少的组成部分，那么《闪灵》则更像是描写一个中年男子面对事业的挫折与家庭的压力而逐渐病态发展的心理过程——从压抑隐忍到最后的激情爆发。也许印第安的种族复仇根本只是斯坦利·库布里克和观众开的一个小小的玩笑，其真正的主旨在于揭露人性的毁灭之路，也许这才是他真正想要表现的内容。 把影片倒回，回想从杰克前往了望酒店面试管理员一职时开始所一度表现出的魂不守舍与神经质，不难看出这个中年男人已经被周围的现实压得喘不过气来了，这种无形的压力在三年前有过释放——酒后扯伤儿子丹尼的手臂。他也企图逃避，所以想到幽居山林，进行自己的创作，但是最终他发现原来他的创作欲望，原来只不过来源于内心积压已久的对生活的愤懑与对家庭的强烈的负疚感，再加上妻子不经意的打扰，迸发出的怒火势必淹没一切…… § 幕后制作 《闪灵》剧照 这部由斯坦利·库布里克执导并根据史蒂芬·金的畅销恐怖小说改编成的影片被公认为最具艺术性的恐怖片，单凭这两个大师级人物的联手，就足够使它载入史册。影片延续了库布里克出众的空间创造力，尽管整部影片色彩明亮，但整个饭店，无论是整体还是局部的场景。 例如大厅、走廊、浴室或是迷宫，都渗透出阴森的气氛，令人不寒而栗。库布里克的执导手法别具个人风格，恐怖气氛的渐次浮现及技术上的成就远超过一般同类电影的水准：流动的低角度跟拍镜头的出色运用，几个追杀与逃跑场景中精巧的蒙太奇手法，从楼梯上涌出的洪水般的鲜血，时隐时现的女孩，处处表现出卓越的戏剧张力。 看此片如同一场颠簸离奇的旅行，进入一个小说家疯狂的内心世界。影片并不以血腥的镜头取胜，而是挖掘内心深处的恐怖，那围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使人颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然。而斯文作家的疯狂杀戮直到今天仍让人惊悚难平。 摄影机的快速运动和多角度拍摄，从丹尼的视点描绘出酒店中诡异阴森的气氛，景色本身就构成了一种压迫感。同时不时插入的丹尼的通灵现象更增添了令人迷惘和颤栗的效果。当初有人评论说，这部影片并不仅仅在于描绘了一个发疯的杰克，那整座旅馆和所有描写正是在讽喻美国的社会制度。 库布里克并没对此片寄予什么希望，但它却取得出人意料的成功，这也难怪，毕竟思想与家庭的崩溃才是这世上最惊心动魄的。此片荣获Saturn最佳男配角和包括最佳导演在内的五项提名。 § 幕后花絮 《闪灵》剧情 1、斯坦利·库布里克有一大堆书摆在面前，为了电影计划他想从中找到适合的作品。好几个小时过去了，秘书能听见他抓起一本书，读了大约一分钟，突然用力把书往墙上扔过去。秘书走过去发现他是在看斯蒂芬·金的小说《闪灵》。金说这是一种很奇怪的事情，因为他的小说的开头很慢，并且和后来整个故事情节关系不大。 2、在制作电影阶段，库布里克会在夜里三点钟打电话给金，问他这样的问题"你相信上帝吗。 3、杰克在写着的那本书上有一句话被他一次又一次地重复念着：所有工作没有娱乐把杰克变成了一个笨小孩。库布里克在每个版本中有单独的一页纸，例如在意大利版本的电影里，库布里克用的句子是：Il mattino ha l' oro in bocca(他很早就起来看到了金黄色的一天)。 在德国版本里，写的是：Was Du heute kannst besorgen, das verschiebe nicht auf Morgen(永远不要把你今天能做的事情拖到明天)。在西班牙版本中，写的又是：No por mucho madrugar amanece más temprano(虽然太阳出现得很早，但是黎明不会来得这么快)。在法国版本中，写的是：Un 'Tiens' vaut mieux que deux 'Tu l'auras' (在手里拥有的一只鸟比得上丛林里的两只鸟)。 4、在电影放映前，MPAA(美国电影协会)认为片中有一段描写拖车上的血的镜头，因此不适合所有观众观看。为了克服这一点，库布里克说服协会，证明那些从电梯里汹涌而出的“血水”实际上只是生锈的水。 5、由于丹尼·劳埃德年纪太小，这还是他的第一份电影工作。斯坦利·库布里克也是十分爱护小孩。在导演高明而富有创造性地指导下，丹尼还不知道自己参与的是一部恐怖电影，直到最后电影的公映。 6、斯蒂芬·金最初想让Jack Palance扮演杰克·托伦斯一角。 7、在《娱乐周刊》评选出的电影史上最恐怖的电影里，该片名列第九。 8、片中杰克和温蒂第一次在一间红色的浴室内谈话，这间浴室摹仿的是亚利桑那州一家旅馆内的浴室，这家旅馆由Frank Lloyd Wright修建。 9、由于拍摄现场没有空调，那就意味着经常会非常闷热。在拍摄迷宫追逐的戏时，那些由树篱笆做成的迷宫让人热得透不过气来，因此每当拍完一个镜头时，演员和剧组成员都会拼命将身上穿的厚衣服尽快地脱下来。 10、库布里克曾在斯蒂芬·金的《闪灵》和黛安·约翰逊（Diane Johnson）的小说《The Shadow Knows》之间犹豫不定，最后他还是选择了前者，因为约翰逊小说主人公的性格有着缺陷。由于约翰逊的作品给库布里克留下了深刻印象，因此在否决了斯蒂芬·金写的电影大纲后，他给了约翰逊三个月时间来编剧本。 11、由于库布里克苛刻的标准，一个镜头总要反反复复地拍个不停，演员们在片场一呆往往就是一整天。在经过了精疲力尽的一天拍摄后，杰克·尼科尔森总是径直朝床走去，崩溃似地倒在床上，立即睡去。 12、电影里有杰克打破浴室门的镜头，道具组特地准备了一扇很容易被打破的门。但由于，杰克·尼科尔森受过自愿灭火的训练，因此他很轻易地就能把这扇门给拆开。道具组不得不又造了一扇更坚实的门。 § 幕后故事 谢莉·杜瓦尔出演杰克的妻子，不曾为某个动作反复演练的她，在库布里克面前，“丧失了对自己的表演自信”，几乎崩溃的她表示还不如被杰克的斧子砍死。整个剧组都在忍受库布里克的折磨，扮演厨师的 斯卡曼·克罗瑟斯已近70岁了，在被杰克砍死倒地的那场戏中，他足足摔地五十次，“难道他觉得我老了，摔不出他想要的效果？” § 经典镜头 镜头贴着地面，紧随着骑脚踏车的丹尼在走廊里游走，在逼仄的走廊与流畅的空间延伸中，勾勒紧张。这个长镜头在各类对《闪灵》的分析文章中，一直备受推崇。 § 经典台词 杰克迷迷糊糊地跑进一个空舞厅，说道：“我要给我这该死的灵魂来上一杯啤酒。” 《闪灵》中最让人难忘的莫过于一再出现的台词“只工作，不玩耍，聪明小孩也变傻”，以及尼科尔森面带残忍的微笑撞开房门，大叫“约翰尼在这里！”的经典场面。 § 精彩对白 剧照 [Jack is trying to kill Wendy] [杰克试图杀害温蒂] Jack Torrance: Do you have the slightest idea what a moral and ethical principle is? Do you? 杰克·托伦斯：你有哪怕一点点关于道德和伦理的原则吗？你有吗？ Jack Torrance: Wendy, let me explain something to you. Whenever you come in here and interrupt me, you're breaking my concentration. You're distracting me. And it will then take me time to get back to where I was. You understand? 杰克·托伦斯：温蒂，让我解释给你听。每当你到这儿时你都会打扰我，你使我无法再集中精神。会使我分心。那就是说我又会花上不少时间才能重新回到当初被你打断了的地方。你明白吗？ Wendy Torrance: Yeah. 温蒂·托伦斯：明白。 Jack Torrance: Now, we're going to make a new rule. When you come in here and you hear me typing- 杰克·托伦斯：现在，我们来制订一个新规则。如果你到这儿来听到我在打字-- [types] [打字] Jack Torrance: or whether you DON'T hear me typing, or whatever the FUCK you hear me doing; when I'm in here, it means that I am working, THAT means don't come in. Now, do you think you can handle that? 杰克·托伦斯：或者你没有听到我在打字，或者不管他妈的听到什么声音；只要我在这儿，那就意味着我在工作，就是说不要进来。那么现在，你能做到这一点吗？ Wendy Torrance: Yeah. 温蒂·托伦斯：能。 Jack Torrance: Good. Now why don't you start right now and get the fuck out of here? Hm? 杰克·托伦斯：好样的。为什么你他妈的不现在立即从这里滚出去呢？恩？ Delbert Grady: [to Jack, who's locked in the pantry] Your wife appears to be stronger than we imagined, Mr. Torrance. Somewhat more... resourceful. She seems to have got the better of you. 埃尔伯特·格兰德：[对着杰克，后者被锁在了食品室内] 托伦斯先生，你妻子比我们想象的还要强大。甚至更……足智多谋。她看起来要胜过你啊。 Jack Torrance: For the moment, Mr. Grady. Only for the moment. 杰克·托伦斯：某些时候是这样，格兰德先生，那只是在某些时候是这样。 Jack Torrance: What are you doing down here? 杰克·托伦斯：你到这下面来干什么？ Wendy Torrance: [sobbing] I wanted to talk to you. 温蒂·托伦斯：[浑身湿透了]我想同你谈谈。 Jack Torrance: Fine, lets talk. What do you wanna talk about. 杰克·托伦斯：好啊，那就让我们谈谈。你准备谈些什么？ Wendy Torrance: I can't remember. 温蒂·托伦斯：我记不清了。 Jack Torrance: Maybe it was about Danny, maybe it was about him. Maybe it was about what should be done with him. What should be done with him? 杰克·托伦斯：或许是关于丹尼，或许就是关于他。或许是关于该如何处置他。该怎么处置他呢？ Wendy Torrance: I don't know. 温蒂·托伦斯：我不知道。 Jack Torrance: I don't think that's true. I think you have some very definate ideas about what should be done with Danny and I'd like to know what they are. 杰克·托伦斯：我这样认为。我想该如何处置丹尼你一定有着自己明确的看法，我倒很想听听这些看法。 Wendy Torrance: I think maybe he should be taken to a doctor. 温蒂·托伦斯：我想他该去看医生。 Jack Torrance: You think maybe he should be taken to a doctor? 杰克·托伦斯：你认为他该去看医生吗？ Wendy Torrance: Yes. 温蒂·托伦斯：是的。 Jack Torrance: And when do you think that maybe he should be taken to a doctor. 杰克·托伦斯：你认为他什么时候该去看医生呢？ Wendy Torrance: As soon as possible. 温蒂·托伦斯：尽快吧。 Jack Torrance: [mocking/imitating her] As soon as possible. 杰克·托伦斯：[模仿她的表情，嘲笑她]要赶快。 § 穿帮镜头 《闪灵》剧照 1、连续性：当杰克和丹尼坐在床上谈话的时候，镜头里杰克左手的位置不停变换着，有的时候手放在他自己后面，有的时候又是放在丹尼的肩膀上。 2、温迪和在床上的丹尼说话的时候，摄影机的镜头上很明显有一只虫子从上面爬下来。 3、连续性：杰克在说他的噩梦时候，温迪的手。 4、设备可以看见：影片开始的时候，跟随着旅行团当他们第一次走进公寓时，摄影机的影子可以在温迪和杰克的身上看到。 5、时代错误：在舞厅这场戏里演奏的歌舞"Midnight, the Stars, and You"(午夜，星星和你)，直到1932年才录制完成，这是在影片情景发生的11年以后。 6、连续性：当温蒂去找杰克，想看看他究竟在写些什么时，杰克恼怒地冲她叫喊，并一把将稿纸从打字机上扯了下来。但当温蒂离开房间时，打字机上已躺好了一张崭新的稿纸。 7、连续性：当温蒂用棒球棒将杰克击昏时，他脚上穿的是白色的软底运动鞋；但当他被拖往食品室时，他脚上的鞋已换成了沙滩色的徒步竞走鞋。 8、启发性错误：当温蒂和丹尼在看电视时，电视既没有接通电源也没有连接天线。 9、剧组和道具穿帮：影片的开始，直升飞机的影子投射到了画面的右下角。 10、时代错误：在舞厅那场戏中播放的歌曲名字是"Midnight, the Stars, and You"，这首歌直到1932年才出现，而影片故事发生的时间是1921年。 § 影史地位 本片改变自著名恐怖悬疑小说作家史帝芬.金（Stephen.king）的同名小说，尽管史帝芬.金对拍成电影的《闪灵》不甚满意，但《闪灵》无疑是库布里克最成功的电影作品之一，作为恐怖片的类型，至今无人超越其上。 这是电影史最伟大的恐怖片之一，它为恐怖片的拍摄手法和制作手段开创了新的纪元。电影最经典的地方就是气氛的营造，整部电影色彩明亮而基调低沉，然而库布里克正是在这种沉静中把观众引入电影并不断的给观众以心理暗示，库布里克给我们描绘出一个庞大复杂宫殿般的房子，当镜头在如同迷宫的走廊中游走时，给人们沉重的心理压力，这些气氛的营造让观众在情节最后爆发之时很容易崩溃。配乐很好，库布里克把音乐用得炉火纯青，即完美的为电影氛围服务又不喧宾夺主，这部电影的配乐已经成为恐怖片最经典的配乐。 这部电影对恐怖片的发展有着深远影响。经常看恐怖片的朋友可以发现，幽闭空间（大多是与外界失去联系的城堡或大房子）经常会作为恐怖故事的发生地，同时一个暧昧的结局往往也必不可少，而这些元素正是由这部电影创立并统一的。所以在二十多年后的今天，大洋彼岸的周星驰依旧会在《功夫》里对这部电影致敬。 这部电影讲的不是鬼魂，而是疯狂，以及在孤立的情形下人的精神会放大到何种程度。『影片赏析』 这部由斯坦利·库布里克执导并根据史蒂芬·金的畅销恐怖小说改编成的影片被公认为最具艺术性的恐怖片，单凭这两个大师级人物的联手，就足够使它载入史册。影片延续了库布里克出众的空间创造力，尽管整部影片色彩明亮，但整个饭店，无论是整体还是局部的场景，例如大厅、走廊、浴室或是迷宫，都渗透出阴森的气氛，令人不寒而栗。库布里克的执导手法别具个人风格，恐怖气氛的渐次浮现及技术上的成就远超过一般同类电影的水准：流动的低角度跟拍镜头的出色运用，几个追杀与逃跑场景中精巧的蒙太奇手法，从楼梯上涌出的洪水般的鲜血，时隐时现的女孩，处处表现出卓越的戏剧张力。看此片如同一场颠簸离奇的旅行，进入一个小说家疯狂的内心世界。影片并不以血腥的镜头取胜，而是挖掘内心深处的恐怖，那围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使人颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然。 而斯文作家的疯狂杀戮直到今天仍让人惊悚难平。摄影机的快速运动和多角度拍摄，从丹尼的视点描绘出酒店中诡异阴森的气氛，景色本身就构成了一种压迫感。同时不时插入的丹尼的通灵现象更增添了令人迷惘和颤栗的效果。当初有人评论说，这部影片并不仅仅在于描绘了一个发疯的杰克，那整座旅馆和所有描写正是在讽喻美国的社会制度。库布里克并没对此片寄予什么希望，但它却取得出人意料的成功，这也难怪，毕竟思想与家庭的崩溃才是这世上最惊心动魄的。此片荣获Saturn最佳男配角和包括最佳导演在内的五项提名。 孤独是现代社会的通病，如果将《闪灵》看成是孤独实验的全程直播，那么，现代文明正是更大范围的孤独生产线。频繁的流动、竞争、失业、秩序、冷漠、隔离、环境恶化……等等，现代社会在物质高度丰富的同时，又在剥夺和扭曲人类与生俱来的本能，这些现代文明带给人类的心灵伤害，恐怕是再丰富的物质也无法弥补的。 正如库布里克回答采访时所说：“世界最大的善和最大的恶都是来自人，但问题是人为了符合目的而无法分辨彼此的差异。”与其说电影《闪灵》带给我们恐怖，不如说恐怖本身就根植于我们的内心，而《闪灵》只是将恐怖从我们的内心挖掘出来，给我们赤裸裸的展示。所以，人类真正的危机有时正是来自于自身，这部1980年上映的影片，到今天依然引起人们的深思？ § 关于导演 斯坦利-库布里克于1928年出生于美国纽约，从小就对摄影具有浓厚的兴趣，杂志拍摄记者的工作让他有机会走遍美国，1950年自编自导拍摄了记录拳击手沃尔特。卡蒂埃的短片《拳赛之日 》(Days of the Fight )，1953年拍摄的首部故事片《恐惧和欲望》(Fear and Desire)，1955年 《杀手之吻》(Killer's Kiss)和1956年的《杀戮》(The Killing)为库布里克的电影奠定了良好的基础，并被批评家称为“一个前途无量的青年电影导演”。 库布里克的成名之作是1957年拍摄的《光荣之路》(Paths of Glory)，随后趁热打铁的他又拍摄了《斯巴达克斯》(Spartacus，又译《风云群英会》)和《洛莉塔》(Lolita)等影片，这部《发条橙》(A Clockwork Orange 1972)和他拍摄的《奇爱博士》(Dr. Strangelove or How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb 1963)、《2001年：太空漫游》(2001: A Space Odyssey 1968)被称为“未来三部曲”，这三部影片的成功也让库布里克成为享誉海内外的大导演。1980年，他历时三年拍摄了电影《闪灵》(Shinning，又译《幻觉》或《幽光》)，被称为具有“独创性”的作品；1987 年的 《全金属外壳》(Full Metal Jacket，港译《烈血焚城》)也获得了“有史以来最佳的越战电影”的荣誉。斯坦利-库布里克是过去40年间最吸引人的电影制作人，他的作品虽然备受争议，但影片独特的视觉风格为他赢得如潮好评，他在传媒圈是一位独一无二的艺术家。997年他获得了两项电影界最高的荣誉：美国导演行会的D.W.Griffith 奖和54界威尼斯国际电影节金狮奖。香港百老汇电影中心为了纪念斯坦利-库布里克，以他的名字命名了附设的餐厅。 § 关于主演 杰克-尼科尔森是美国电影史上富有个性的演员，他以出色的演技纵横好莱坞三十多年，获得荣誉无数。先后12次获得奥斯卡奖提名(3次主角，4次配角)，三次摘得金像奖(1976年和1998年二次获得奥斯卡奖最佳男演员，1984年获奥斯卡奖最佳男配角)，他是奥斯卡历史上获得提名最多的男演员，1994年美国电影学院由于他对表演艺术的贡献，向他颁发了终身成就奖。 1937年出生于美国的杰克-尼科尔森，初涉电影行业，开始他也只是出演一些小角色，或者跑龙套，让杰克-尼科尔森扬眉吐气的是他出演《逍遥骑士》(1969)中的酗酒成性的律师，因为他形象地表现了60年代美国迷惘的一代的特征，深受男女影迷喜爱，并首次获得了奥斯卡最佳男配角提名，从此开始了他一帆风顺的事业之路。 70年代杰克-尼科尔森塑造了很多经典的人物形象，无论是《五部轻松的戏剧》(Five Easy Pieces 1970)里的反叛青年，《马文花园的帝王》(King of Marvin Gardens 1972)中清瘦知识分子；还是《最后的细节》(The Last Detail 1973)中的涉世未深的海军士兵，《唐人街(Chinatown 1974)中梳着大背头的私人侦探杰克-吉特斯都带给观众无穷的惊喜和期待。 80年代，他继续续写辉煌，出演了《赤色分子》(Reds 1981)、《飞越边境线》(The Border 1982)、《母女情深》(Terms of Endearment 1983)、《普里奇家族的荣誉》(Prizzi's Honor 1985)、《离离原上草》(Ironweed 1987)等影片，塑造了很多经典的人物形象。90年代，他出演了《唐人街续集》(The Two Jakes)、《好人寥寥》(A Few Good Men 1992)、《尽善尽美》(As Good As It Gets 1997)等影片，还被授予第56届金球奖授予终身成就奖，1997年《帝国》杂志将他列入“当代100名杰出影星”，排名第六。 § 关于结尾 影片的最后，男主人公死在了风雪里，也就暗示了发疯的，不正常的美国人最后还是消失了，再也不会威胁和破坏正常的社会秩序了。罪恶的历史不会重演。 本片从微观的角度表现了人如何面对心灵上的超自然力量，再次挑战人类知识的界限，从而探讨人的潜在魔性和幻想力。正如库布里克回答采访时所说：“世界最大的善和最大的恶都是来自人，但问题是人为了符合目的而无法分辨彼此的差异。”影片着墨于人类面对迷宫的心理困惑，片中的封闭酒店和花园迷宫，正好是人类潜意识的象征。 § 一句话评论 剧照 A Masterpiece Of Modern Horror The tide of terror that swept America IS HERE All work and no play make Jack a dull boy... Stanley Kubrick's epic nightmare of horror The Horror is driving him crazy He Came As The Caretaker, But This Hotel Had Its Own Guardians - Who'd Been There A Long Time 这部电影讲的不是鬼魂，而是疯狂，以及在孤立的情形下人的精神会放大到何种程度。 ——芝加哥太阳时报 库布里克显然有着自己的看法，他把斯蒂芬·金小说中90%的创造性的东西都舍弃了。 ——综艺 许多人对电影既爱又恨。 ——Reel 《闪灵》涉及了库布里克其他电影所没有的肉体性特征，正是这点使它大受欢迎。 ——纽约时报 库布里克和杰克·尼科尔森都在这部影片中达到了最好的状态。 ——经典恐怖电影 [4] § 影视评价 《闪灵》剧照 恐怖片是好莱坞电影中的一大类型。它多以紧张怪异的情节，阴森恐怖的气氛，一个或者一群狰狞可怕的怪物形象给观众带来强烈的刺激，从而在观众心中激发起人类所固有的对死亡、暴力以及其他未知世界的恐惧之情。 美国的电影理论家查-德里曾就其所涉及的内容，把恐怖片分为三个基本的类型：写人的恐怖片，写恶魔的恐怖片和写世界末日善恶大决战的恐怖片。 按此分类，库布里克的《闪灵》应属于第一种类型和第二种类型的综合。如果更加仔细的观察，会发现影片可以分为两个相关联的部分。一是小主人公凭借其SHINING的特异功能所亲眼所见的和确实感受到的邪恶力量，这部分可以归为写恶魔的恐怖片这一类型。二是男主人公被HOTEL压抑阴森的气氛所感染，诱发了自身本来就有，但只是处于潜伏期的心理疾病，因而逐渐产生幻觉，并精神崩溃，到最后彻底发疯以至于屠杀妻子和儿子，这部分内容可以归为写人的恐怖片这一类型。 这部继承了好莱坞经典剧作模式，首尾封闭，启承转合样样俱全的恐怖类型片，当然也遵循了上述公式。 《闪灵》的故事是讲述酒店中的亡灵破坏了一个正常家庭的生活秩序的故事。片头一段航拍镜头，深入云端的公路上行驶的汽车，把主人公和观众带入到故事发生的与世隔绝的雪山中。表面上看，与世隔绝的雪山还有雪山上空空荡荡的酒店，是恐怖故事发生的绝好地点。而实际上，影片将人类设置在圣洁僻远的雪山，即是人类触犯了某种程度的超自然力量的隐喻。 影片开头部分，由酒店经理介绍出，酒店地址原是印第安民族的居住地，酒店是在将印第安民族屠杀之后建立历来的。因此，我们可以把它看做是一部关于种族灭绝的电影，影片是对美国人对印第安人屠杀真相的揭露,同时也向我们展示了它所带来的恶果。 导演库布里克实际上是在谴责，早年的美国人用其所谓的“现代文明”驱逐并屠杀了生活于自然状态下的印第安民族的这一残酷野蛮的行为，这是对人性的亵渎。而这也是导演隐藏在影片背后，带给观众的理性思考。影片将近结尾处，已经发疯的男主人公挥斧粗暴的杀死黑人后裔厨师，他的尸体倒在画着印第安人图案的地板上,正是对这一历史的忠实再现。 好莱坞影片经常会涉及一些社会问题或历史问题。但并不是所有的社会问题都能够进入电影院。它应该是社会普遍存在的，一时难以解决的，已经在民众心中形成一种压抑，但社会还没有通过报纸广播电视新闻等传播媒介对其大规模讨论的，以至于民众心中的这种压抑无处发泄，积压于潜意识中。好莱坞电影正是利用这一点来包装自己并且吸引观众。 本片正是以屠杀印第安人这一历史问题作为背景，使人们在观赏影片获得娱乐的同时自然而然的面对这一问题，当影片中这一问题得到解决或转化的同时，观众心中的压抑也得到排解或发泄。观众的心理得到满足，好莱坞对票房的欲望就会得到满足。 随之而来的问题是，屠杀印第安人这一历史问题如何才能得到解决？众所周知，如果社会不能找到解决问题的办法，则电影更不能提供标准答案。电影仅仅是借助社会问题或历史问题来吸引观众。但是仅仅提出问题而不对其进行解答，就会增加观众的压抑感。因此好莱坞电影通常的做法是，狡猾的在情节的推进中，逐渐使社会问题得到转化，使观众的注意力也逐渐随之而变。 1980年的《闪灵》The Shining(又译《幻觉》或《幽光》)从表面上看起来是一部单纯的恐怖片，而当时的影评对这部影片并未表现出多少善意。但是也许恰恰是通过这部影片，能够让我们看出库布里克对美国社会最直接彻底的批评。 本片的主要情节是男主人公逐渐精神分裂和发疯的过程，以及他因此而产生的杀戮行为。男主人公在影片刚开始时，以理智，温柔，慈爱的面目出现。他代表了正常的美国人形象。导演库布里克是在告诉我们，美国人原本是无罪的，甚至是可爱的。 只是随着影片的发展，男主人公逐渐受到工作压力和酒店阴森寂寞的气氛这两者的双重影响，才诱发了他的精神病症，以至做出杀戮这种残忍的举动。但是在男主人公彻底发疯以前，他一直在做着剧烈而痛苦的“善”与“恶”的内心挣扎。 那么也就是说，以男主人公为代表的美国人，是在受外界干扰的情况下，在经过剧烈的灵魂斗争，在已经无能为力、迫不得已的情况下，才做出屠杀印第安人的举动的。《闪灵》剧照 而且，影片的最后，男主人公死在了风雪里，也就暗示了发疯的，不正常的美国人最后还是消失了，再也不会威胁和破坏正常的社会秩序了。罪恶的历史不会重演。 这是电影史最伟大的恐怖片之一，它为恐怖片的拍摄手法和制作手段开创了新的纪元。电影最经典的地方就是气氛的营造，整部电影色彩明亮而基调低沉，然而库布里克正是在这种沉静中把观众引入电影并不断的给观众以心理暗示，库布里克给我们描绘出一个庞大复杂宫殿般的房子，当镜头在如同迷宫的走廊中游走时，给人们沉重的心理压力，这些气氛的营造让观众在情节最后爆发之时很容易崩溃。配乐很好，库布里克把音乐用得炉火纯青，即完美的为电影氛围服务又不喧宾夺主，这部电影的配乐已经成为恐怖片最经典的配乐。 这部电影对恐怖片的发展有着深远影响。经常看恐怖片的朋友可以发现，幽闭空间（大多是与外界失去联系的城堡或大房子）经常会作为恐怖故事的发生地，同时一个暧昧的结局往往也必不可少，而这些元素正是由这部电影创立并统一的。 n |
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