| 词条 | 《重庆森林》 |
| 释义 | § 影片简介 重庆森林 “重庆森林”不在重庆拍摄，也不是去讲述一个森林。重庆森林隐射的是一座宾馆，就是王家卫最初移民香港时的寓所──重庆宾馆。另有影迷认为，这部片子在香港一个叫做重庆大厦的地方拍摄了一些场景，其中所谓的“森林”跟我们常说的“钢铁森林”其实是一个意思。电影人贾陈则认为受众的观影时，其实不必太在意影片中一切符号化的东西，王家卫这种“酷儿理论”下的新生代电影，就是创作者个人心中隐隐的感觉，拥有不可言说的韵味，就让我们兴奋的看完该片，细细体味“重庆森林”四个字带给我们的冲动吧！ 第一个故事：失恋无聊的警察223爱上了戴金色假发的女杀手。神秘金发女子利用几个印度人运毒，印度人欺骗了她。她杀了这班印度人后逃走，在酒吧遇上了失恋便衣警探223。金发女子在重庆大厦疲倦睡着了，223守护她一夜在清晨离开。警察223每次失恋都要去跑步，正在雨中的准备离开时，CALL机收到金发女子的生日祝福。 第二个故事：在速食店打工的女孩暗恋着每晚来买宵夜的警察663。警察663每天在"午夜特快"快餐店为女友买厨师沙拉，后来为她买炸鱼排换口味。女友却提出她也要换口味了。速食店女孩拆了警察女友留在快餐店留下的信，拿到了警察家的钥匙，以后就经常偷偷过去他家中打扫装修，好像梦游一样。一日，被警察663撞见。当晚，663约她在California酒吧见面。女孩却去了真的加州，留给他一封信。663始终不知道信中约会的地点。一年后，女孩回来了，回到表哥的快餐店，663已经是这家店的老板了。女孩一身空姐制服，给663写了一张新的“登机证”。[1] § 剧情介绍 金发女子(林青霞)因故杀了为自己运送毒品的印度人，遭到追杀。在重庆大厦内她与失恋警探223(金城武)擦肩而过。223为了与女朋友的彻底分手吃下30罐凤梨罐头。虽然此时他对这个金发女子一无所知，但数个小时之后，223却彻底爱上了这个女人。 《重庆森林》 警察663(梁朝伟)也刚刚与身为空姐的女友分手，迷茫的他引起一家食杂店店员阿菲(王靖雯)的注意，菲偷配了663的钥匙，经常潜入他家偷窥他的生活，直至有一天663回家发现了她。此时的菲已经爱上了663。 菲和663相约在“加州”见面，663如约去了“加州”酒吧，而菲却想到加利福尼亚的明媚阳光而真的飞往大洋彼岸。 一年之后，菲从美国归来，与已辞去警职的663重逢在他们当初偶遇的地点。 § 影片看点 在弥漫着60年代氛围的故事里，影片具有一种深切的忧伤气质。一个放荡不羁的灵魂背后隐藏着情感的失落和模糊的记忆伤害。这种伤害从对女性的情感中可以看到人物无法自拔的境况，从而用阴暗的街道、迷茫的风景完美的表现了一个承受伤害又不断伤害他人的记忆故事。在含糊的背影里可以找寻到人物失落的情感碎片，这些碎片在重复的故事里成为一种具有历史反思的伤感童话。"无脚鸟"的故事既是人物内心的感觉，也是影片一再重复的历史记忆。这种情感和记忆在楼梯和时间里反复徘徊，既是伤害别人和自己的凶器，也是走向内心归程的一种解脱。张国荣那忧伤和不羁的面孔被固定在画面的一角，成为王家卫影片中怀旧情感的一个不可磨灭的符号。 [1] § 演职员表 编 剧： 王家卫 Kar Wai Wong 导 演： 王家卫 Kar Wai Wong 摄 影： 杜可风 Christopher Doyle 刘伟强 Andrew Lau 领衔主演： 林青霞Brigitte Lin 金城武 Takeshi Kaneshiro 梁朝伟 Tony Leung 王靖雯(王菲) Faye Wong 特邀演员： 周嘉玲 Valerie Chow[1] § 演员阵容 金城武 《重庆森林》 英文名：Takeshi Kaneshiro 国籍：日本 语言：中文 日文 英文 粤语 闽南语 生日：1973年10月11日 星座：天秤座 身高：1.79cm 体重：70kg 血型：O型 学历：台北美国学校Taipei American School 金城武被喻为亚洲第一小生，其乃东亚知名度最高及最受女性欢迎的男演员之一。在2007年一项对在华外国女性的调查中，他被评为在华外国女性心目中最俊俏亚洲男士。 [1] 梁朝伟 梁朝伟 梁朝伟和妹妹由母亲独自抚养成人。1982年加入无线电视艺员训练班，成为一名电视演员，1983年毕业于无线电视艺员训练班第11期，梁朝伟一开始主持儿童节目《四三零穿梭机》节目。不久转入话剧组。拍剧集《香城浪子》、《鹿鼎记》、《杨家将》、《新扎师兄》、《倚天屠龙记》、《绝代双娇》、《挑战》、《大运河》、《侠客行》等。等电视连续剧逐渐出名，但他并不挶限於喜剧片，在之後的《悲情城市》(1989)、《喋血街头》(1990) 等电影的表演中有多面表现。（据梁朝伟的说法，他原本对演艺圈并无兴趣，是因为受到友人周星驰的怂恿才报名参加徵选。没想到梁朝伟一试即中并迅速走红，而周星驰则等待了约八年之久才成名)。 1987年凭《地下情》一片获第6届香港电影金像奖最佳男主角奖。 梁朝伟正式踏进演艺界,始于1982年加入无线电视演员训练班。在TVB多年，演过《新扎师兄》、《鹿鼎记》等多部脍炙人口的经典电视剧。当年曾与张曼玉合作，凭借《新扎师兄》一片崭露头角；演出《花样年华》又遇上“旧情人” 张曼玉，果然不负天意，重新擦出动人火花，真该好好感谢张曼玉。 自88年起投身电影圈，梁朝伟再凭《杀手蝴蝶梦》(88年)及《人民英雄》(90年)两度夺得香港电影金像奖最佳男配角，势头锐不可当。 这之后，与王家卫的合作更令他的演艺事业如日中天。94年，梁朝伟在王家卫执导的《重庆森林》中饰演一个喜欢自言自语的深情警探，一举横扫当年的港台电影界，喜获香港电影金像奖及台湾金马奖两大影帝殊荣；98年再次凭《春光乍泄》荣登金像奖及金紫荆奖影帝宝座。 这次助他荣登国际影帝的还是王家卫，可见王家卫是他的另一个福星。如果有人问梁朝伟自认为从影以来最精彩的演出是哪一部，以前会是《春光乍泄》，现在则要改为： 《花样年华》 。 另外，因为梁朝伟的英文名也是Tony Leung,常被外国传媒误认为是梁家辉。 梁朝伟-9次-第三十一届台湾电影金马奖，第十四届香港电影金像奖，第十七届香港电影金像奖，第三届香港金紫荆奖，第五十三届戛纳电影节，第二十届香港电影金像奖，第八届香港金紫荆奖，第二十二届香港电影金像奖，第四十届台湾电影金马奖！ [1] 王菲 王菲 中国女歌手与影视女演员。她于1987年由出生地北京前往香港发展。曾使用艺名王靖雯（英文名是ShirleyWong）；对应“王菲”的英文名是FayeWong，一般在华人圈外使用。王菲在华人世界拥有很高的知名度。[1] 林青霞 林青霞 她曾经被誉为东南亚第一美女，丽质天成，堪称绝色，带着仙气象女神。她曾经拍过一百多部电影，从青春玉女演到英气女侠，个个形象都成为经典。她曾经是众望所归的金马奖影后，集万千宠爱于一身。她曾经有一段痴缠十几年，轰轰烈烈的苦恋... 林青霞淡出电影圈整整十年了，伊人已身披嫁衣随叹息声远去，仍记得前尘里渔歌长晚依旧，烟雨重锁深处，锣鼓如滴，刀剑如风。女神已随年华老去，但是记忆安好，在她身上仍然有着一代人不可抹去的青春烙印。她依然是我们的梦中情人。[1] § 导演介绍 王家卫 王家卫 出生于上海，5岁时移居香港，毕业于香港理工学院美术设计系。1981年考入第一期无线编导训练班，结业后于无线电视台工作，参与编导的第一个剧集为《执到宝》，任助导的是《轮流转》。1982年开始编写电影剧本，而第一个参加编写的电影剧本为《彩云曲》，而独立编写的是《吉人天相》。八十年代他编写过十三个电影剧本。其中《最后胜利》被提名角逐香港电影金像奖最佳编剧奖。1988年自编自导了《旺角卡门》，使他成为香港新锐的电影编导之一。而后作《阿飞正传》、《重庆森林》和《东邪西毒》更分别获得香港电影金像奖的各项大奖，包括最佳导演，最佳影片。《东邪西毒》还获1994年威尼斯电影节奥撒拉金奖最佳摄影。1997年以《春光乍泄》成为荣获戛纳电影节最佳导演奖的华人导演。 § 幕后花絮 《东邪西毒》叙述了Ｎ个互相纠缠的故事，《重庆森林》由两个基本不相干的故事构成。两个故事之间的关系就象擦身而过的金城武和王靖雯，无限趋近，却无缘相交，“只有0．01公分的距离”。 时间又有了精确的定义，“一九九四年五月一日零点”是令金城武（警察代号223）心悸的时刻，因为他迷信地认为，那一天（他的生日）将是爱情失效的“过期日”。从愚人节开始的整整一个月里，他陷入仪式化的等待：每天买一个五月一日过期的水果罐头。 林青霞也在等待这个日子，但她不是消极地等待，而是象野兽一样在迷宫似的重庆大厦里苦苦搜寻目标。她是都市森林的强者，没有情欲、只求生存的现代动物。都市丛林的生存秘诀不是心智简单，而是重重伪装：假发、墨镜、雨衣，这身永远不变的行头足以用来对付白天黑夜、雨天晴天。 孤独到了深处，孤独就成了盔甲。 一方面，时间的必然性令人敬畏（膜拜倒计时的“有效期”）；另一方面，时间的偶然性总是毫无理由地随机伏击世人：“56小时后我爱上了这个女人”，“7小时后她爱上了另一个人”。都市星系的芸芸众生，难免有轨道相交、撞出火花的时候。《重庆森林》就是两幅午夜孤独者的星云图，时间坐标是午夜，空间坐标是英文题目“重庆特快”──尖沙咀的重庆大厦和中环兰桂坊的快餐店“午夜特快”。 生日来临之际，也是爱情失效之时。两颗孤星相遇在午夜，天明之后各奔东西。“重庆大厦”这一节，笔调冷峻。相形之下，“午夜特快”的故事简直是一出轻喜剧。“California Dreamin‘”的歌声震耳欲聋，王靖雯在加州的梦里舞蹈。她象《阿飞正传》的人物一样憧憬着流浪，但态度是嬉皮式的无所谓： “去也行，不去也行。”她和梁朝伟（警察663）的约会结果是南辕北辙：梁如约去了兰桂坊的“California”酒吧，她在香港的凄风苦雨中不禁想象“另一个加州是否阳光明媚”，终于跟随梦的翅膀飞去了大洋彼岸的加利福尼亚。 梁得到王的承诺──空头支票似的“登机证”，时间是一年之后，目的地不清楚。 一年之后，王靖雯倦鸟飞还。用她的话来说，“加州，也没什么特别。”其时，梁朝伟已进驻“午夜特快”。那是他们偶然相遇的地点，他却在这里等到了必然的结局。1994年的香港已不同于1990年的香港，“过期日”是更近了，但人们也逐渐学会适应，学会照顾自己，就象失恋的梁朝伟，和毛巾肥皂谈话也不失为消解孤独的方法。与其一味诅咒现代社会的物化，不如在物化的社会里发掘人性。 《重庆森林》是嬉皮式的随意而机智的幽默小品，在各方面与巴洛克式繁复的悲剧巨制《东邪西毒》形成了对比。一言以蔽之，王家卫与杜可风的风格是典型的“万花筒、MTV、后现代”。 § 幕后制作 《重庆森林》 追寻和拒绝，成为了王家卫影片所关注的母题。而两个并无关联的故事，在似乎断裂却又机巧的叙事中，以重新结构起的时间和空间，描绘出一个纯属感官、纯属符号、纯属个人的华丽城市。而其影片中的人物、分散的结构和对人生的洞察，形成了一个摇曳多姿而又自成一统的特色。王家卫曾就该片说：“我并不是对都市人的失落、错爱等问题有特别的兴趣，因为这种情况越来越普遍。我只是想把一些现实的事情拍出来，拍点都市气息。”在《重庆森林》中，他旨在表现躁动的世界里的无常人生。影片绮丽迷乱的拍摄风格与耐人寻味的对白深受都市人的喜爱，从而使王家卫的影片成为一种独特的文化，有自己特定的受众群体。此外，虽然王家卫的影片一向以没有剧本而使人称奇，对白却是直指人心，相当的耐人回味，因而成为经典。 § 获得奖项 第十四届香港电影金像奖最佳电影奖 第十四届香港电影金像奖最佳导演奖 第十四届香港电影金像奖最佳男主角 第十四届香港电影金像奖最佳剪接奖 台湾金马奖最佳男主角 瑞典斯德哥尔摩最佳女主角 英国影协评“最伟大电影”《重庆森林》第八 英国电影学会的官方杂志《视觉和声音》向全英影评人发出问卷调查，统计出过去25年来英国专业电影人心目中最伟大的电影，其中王家卫的《重庆森林》名列第八位。名列榜首的是科波拉的《现代启示录》 《愤怒的公牛》位居第二，瑞典著名导演英格玛褒曼的《芬尼与亚历山大》获得第三，西科塞斯的另一部电影《盗亦有道》排名第四，王家卫的《重庆森林》获第八，台湾导演杨德昌的《一一》与《义薄云天》并列第十。 § 相关感言 森林的意味--从《重庆森林》想到的 《重庆森林》 索尔·贝娄曾说：“艺术从森林开始。”这大概是指，当人类的远祖还在莽莽丛林中狩猎觅食的时候，就已经开始用一些简单的图案传递艺术的信号了。森林，既产生着艺术，又是艺术着力表现的对象，它似乎天生就是艺术的温床。 这使我想起东北故乡，那是一片山地与平原杂陈的地域。有意思的是，即便是在同一片狭窄的地域里，民间艺术的蕴藏竟然也有着显著的不同。比之平原地带，山地有其独有的山歌、傩舞等艺术形式，山里人甚至用竹叶也能吹出一支悠扬的曲子来。即使是同一出剧的折子戏，山里的草台班子演绎起来也别具韵味。是什么力量造成这样的变化？一位吹笙的民间乐手诗意地告诉我：因为山是曲线的，而平原是直线的；与树为伴的生活比之傍水而居的生活自然要复杂些。实际上，当风吹过的时候，甚至竹林也在唱歌，山里人认为那是风之神在翩翩起舞。这样的话，让我想起南朝诗人谢庄在《月赋》中所说的“风篁成韵”的景致。森林的这种况味，其实在一些乡土作家的笔下已表现得相当充分。沈从文的《湘行散记》、《边城》，何士光的《山地笔记》，古华的《爬满青藤的木屋》等，都曾对山地风情、山民的人生际遇作过细致的描绘。但对于栖居在城市的人们来说，有关山地生活、乡村艺术的叙述还是有些隔膜、有些遥远。因为，那些艺术可能是粗糙的，虽然原汁原味；还因为，他们“生活在别处”。然而，当城市的人们为了生活而四处奔波，在渴望艺术对心灵的抚慰时，难道不也会常常感受到森林的意味？ 就我个人的体验而言，就特别难忘前苏联的经典影片《这里的黎明静悄悄》。它说的是一位红军上士带领一群女兵与德军周旋的故事。如果这个故事不是安排在森林里，那么影片浓烈的俄罗斯风格、悲壮氛围将无处可寻；甚至，连故事情节的展开都将困难重重。当我此刻再次回忆这部影片时，列维坦的俄罗斯风景画不由得在眼前渐次展开，而影片中与茂密的白桦林珠联璧合般的吉它独奏，则在我耳边经久不散。 俄罗斯森林的诱惑，使我至今常常遗憾未曾读到《古拉格群岛》。在我的想象中，索尔仁尼琴是不会让那个集中营的周围缺少森林的。也许，多去听听肖斯塔科维奇的音乐，可补遗憾于万一。言及此，必须得提一提每年一度的维也纳新春音乐会。在这场音乐盛典上，《维也纳森林的故事》是必不可少的保留曲目。在祖宾·梅塔等大师的指挥下，四三节奏的抒情节拍展现着维也纳森林遗族般的快乐与忧伤。在圆舞曲如梦如幻般的情境中，有多少人已经在心灵上走近了欧洲？即使未曾去过，但欧洲中部织锦般的森林也已在心中定格。 倘若还有更多的艺术情怀，也许梭罗的《瓦尔登湖》是更好的去处。 城市是喧嚣的，城市的节奏让人疲惫，而梭罗的经历和叙述告诉我们，其实还有另一种方式可以更潇洒一些———到森林中的湖边去，结庐而居，在最自然的生态和心态中与天地对话。无奈的是，更多的人们，还只能生活在琐碎的现实中。但是，即使是面对琐碎的生活，我们还是无法摆脱森林的艺术色彩，虽然，我们的周围只有重重叠叠的水泥森林；或者至多，有些用原木搭起来的酒吧这样的“伪森林”。当我们为了孩子的素质教育而带他们练琴的时候，会蓦然发现，二胡、琵琶也好，提琴、吉他也好，大多数乐器的制造都得取材于森林————原来，没有森林，这个世界竟然可能无音乐而言；甚至，在装修好住宅的时候，会发现一套上好的红木家具在带来舒适的同时，还平添了浓浓的艺术氛围…… 不幸的是，就在一位诗人高唱《伐木者，醒来》的时候，被蚕食的森林正一步步离我们远去。对绿色食品的呼唤，植被破坏后的水土流失甚至洪水，正是这不幸中最深刻的无奈。是否也有这种无奈因素的影响，村上春树才创作了《挪威的森林》？ 王家卫才把一部与森林毫不相干的影片命名为《重庆森林》？……不管怎么说，虽然森林的艺术意味越来越浓了，但我们却不能不忧虑着，悲伤着。 遥远的森林——《重庆森林》 第一次看这部片子是在一年前学校礼堂的大屏幕投影上。那天晚上，人越看越少，我是坚持到最后的几个人之一。就象生命中注定要遇到的一个人；我遇到的是这部电影，和王家卫的这片森林。 不止一个人看到片名问我，重庆有森林吗？也不止一个人看过几眼后就问我，这片子到底想讲什么故事？两个问题我都回答不出。我不知道自己是否清楚答案。事实是我没看到与重庆有关的森林；看到的两男三女也没能发生什么可称为故事的事件。但对我来说，有些东西是闭着眼睛也能感受到的：一个人的孤独；两个人加在一起的孤独；被拒绝却无法遗忘；最后是无望的坚持。 《重庆森林》 每次在聊天室里试图收购王家卫的全套影碟时，都有人问我，他的电影看起来很累，为什么喜欢他？我说不出。我知道很多人不喜欢摇摆的镜头，也不习惯多过对白的独白。但至少，他不在电影里胡乱讲道理；所以累的应该是他：说感情要比讲道理累得多。或许喜欢的就是他这种不讲什么道理的爱情。于是也就相信两人不经意的对视，不小心的相撞，就可能是爱上一个人的理由；而一瓶凤梨罐头或者一份厨师沙拉都会成为一次刻骨铭心的记忆。 谁能理解这一切呢？当人们和你在片名的晦涩和梁朝伟出场太慢上纠缠不休时，他们无法理解的不止是这部电影。 他们不会明白为什么失恋的金城武会期望一份不过期的记忆；为什么毒品贩子林青霞会用雨衣和太阳镜一起抵抗未来的不可知；为什么空姐周嘉玲会用一张取消的登机证来拒绝一份感情；为什么警察梁朝伟会拥有一间感情丰富到会流泪的房子；为什么痞兮兮的王菲会用摇滚代替思考；用梦游来承载所有的情感。 这是一种方式，当一个人只能面对自己时，维护感情的唯一方式。 希望自己有梁朝伟一样忧郁的微笑；也告诫自己不要爱上一个喜欢吃凤梨或者当空姐的女孩；甚至觉得这篇文章都可以由一千字的台词来代替，即使王家卫的台词已经成为被抄烂的经典，我也仍然相信汉语的表达魅力可以这样的细腻。当对一部电影的感情成为这样一种绝对时。我知道自己和那些自言自语的人们是一样的。我也会在雨天进行最为私人的跑步；或者独自在月亮下思念一个不再和自己有关的女孩。 是的，一年来，我和两个可能牵手的女孩无法继续。你以为可以拥有的，最终却会失去；你期望能够永远的，往往才最为短暂。 这一年里我没有放弃寻找王家卫的六部影片的碟版。虽然由于种种原因，一直无法得到。有时不得不这样安慰自己：有些电影只能看一次，只能感受一次，只能理解一次；就象有些人一生只能真正爱一次。其实是害怕，害怕这一年的放弃和失去会让自己不再相信原本相信的一切。害怕的是自己一直要找的只是一部记忆中的电影。 其实在时间的灰烬里执著于永远的岂止王家卫一人。其实我们也都清楚在这个日渐数字化的世界，一切都可能改变，一切都可能过期，包括自己。我们被时间一点点磨损的是一种细腻，一种本可以用来抵抗时间和遗忘的细腻，一个普通男人或女人的细腻。正是由于这种细腻，我们每一次情感才使生命存在意义。 于是，当最终把这张找了一年的碟放进电脑光驱后，王家卫再次让我看到的那个拌着各种调料吃光三十瓶凤梨罐头然后说永远的人和那个对着空空的衣柜数一二三的人都是，我自己。 你没法对每个人解释重庆和森林之间的关系，因为你自己也未必清楚。 重要的不是重庆有没有森林，而是你心里有没有重庆的那片森林，或者你是否有一颗足以承载一片森林的心。 § 相关影评 一方面，时间的必然性令人敬畏（膜拜倒计时的“有效期”）；另一方面，时间的偶然性总是毫无理由地随机伏击世人：“56小时后我爱上了这个女人”，“7小时后她爱上了另一个人”。都市星系的芸芸众生，难免有轨道相交、撞出火花的时候。《重庆森林》就是两幅午夜孤独者的星云图，时间坐标是午夜，空间坐标是英文题目“重庆特快”——尖沙咀的重庆大厦和中环兰桂坊的快餐店“午夜特快”。 生日来临之际，也是爱情失效之时。两颗孤星相遇在午夜，天明之后各奔东西。“重庆大厦”这一节，笔调冷峻。相形之下，“午夜特快”的故事简直是一出轻喜剧。California Dreamin'的歌声震耳欲聋，王靖雯在加州的梦里舞蹈。她象《阿飞正传》的人物一样憧憬着流浪，但态度是嬉皮式的无所谓：“去也行，不去也行。”她和梁朝伟（警察663）的约会结果是南辕北辙：梁如约去了兰桂坊的California酒吧，她在香港的凄风苦雨中不禁想象“另一个加州是否阳光明媚”，终于跟随梦的翅膀飞去了大洋彼岸的加利福尼亚。梁得到王的承诺--空头支票似的“登机证”，时间是一年之后，目的地不清楚。 一年之后，王靖雯倦鸟飞还。用她的话来说，“加州，也没什么特别。”其时，梁朝伟已进驻“午夜特快”。那是他们偶然相遇的地点，他却在这里等到了必然的结局。1994年的香港已不同于1990年的香港，“过期日”是更近了，但人们也逐渐学会适应，学会照顾自己，就象失恋的梁朝伟，和毛巾肥皂谈话也不失为消解孤独的方法。与其一味诅咒现代社会的物化，不如在物化的社会里发掘人性。 《重庆森林》是嬉皮式的随意而机智的幽默小品，在各方面与巴洛克式繁复的悲剧巨制《东邪西毒》形成了对比。一言以蔽之，王家卫与杜可风的风格是典型的“万花筒、MTV、后现代”。 第一次看这部片子是在一年前学校礼堂的大屏幕投影上。那天晚上，人越看越少，我是坚持到最后的几个人之一。就象生命中注定要遇到的一个人；我遇到的是这部电影，和王家卫的这片森林。 不止一个人看到片名问我，重庆有森林吗？也不止一个人看过几眼后就问我，这片子到底想讲什么故事？两个问题我都回答不出。我不知道自己是否清楚答案。事实是我没看到与重庆有关的森林；看到的两男三女也没能发生什么可称为故事的事件。但对我来说，有些东西是闭着眼睛也能感受到的：一个人的孤独；两个人加在一起的孤独；被拒绝却无法遗忘；最后是无望的坚持。 每次在聊天室里试图收购王家卫的全套影碟时，都有人问我，他的电影看起来很累，为什么喜欢他？我说不出。我知道很多人不喜欢摇摆的镜头，也不习惯多过对白的独白。但至少，他不在电影里胡乱讲道理；所以累的应该是他：说感情要比讲道理累得多。或许喜欢的就是他这种不讲什么道理的爱情。于是也就相信两人不经意的对视，不小心的相撞，就可能是爱上一个人的理由；而一瓶凤梨罐头或者一份厨师沙拉都会成为一次刻骨铭心的记忆。 谁能理解这一切呢？当人们和你在片名的晦涩和梁朝伟出场太慢上纠缠不休时，他们无法理解的不止是这部电影。 他们不会明白为什么失恋的金城武会期望一份不过期的记忆；为什么毒品贩子林青霞会用雨衣和太阳镜一起抵抗未来的不可知；为什么空姐周嘉玲会用一张取消的登机证来拒绝一份感情；为什么警察梁朝伟会拥有一间感情丰富到会流泪的房子；为什么痞兮兮的王菲会用摇滚代替思考；用梦游来承载所有的情感。 这是一种方式，当一个人只能面对自己时，维护感情的唯一方式。 恣肆张扬的王菲 仅仅因为Californiadreaming喜欢上王家卫的《重庆森林》的喧闹，仅仅是因为《重庆森林》，我喜欢上了恣肆张扬的王菲。 在片中，王菲顶着一头蓬松的短发，干巴巴的身材，漂亮的小腿，漆黑的眸子，随着Californiadreaming摆动的身子，晃动的瓶子，随意的样子。 爱上了警察梁朝伟，在他身边偷偷地蹭来蹭去，像姑娘一样傻气。偷偷听到的梁朝伟和老板说的话，心不在焉擦的玻璃，收到的需要转交给他的信，反复打量的空姐，落寞的背影。都隐藏着一份沉默而难以爆发的感情。 被生活冲淡的梁朝伟只剩下了麻木，随波逐流着。若不是突然回家撞见了在他家中的王菲，他是不会感觉到被换掉的毛巾，牙刷，衬衫，金鱼，玩偶，CD的。而此时他的周围，肆意弥漫的都是王菲的气味，潜移默化地改变着他。 又是一场幻觉吗？难道那一个昏黄的下午，两人的相依而睡只是绵延的梦境吗？也许当梁终于感受到，开始约王菲后，这样的幻觉终于惊醒。可是惊慌失措的王菲，只留下了一封她以为梁永远不会拆开的信，落荒而逃。那个大雨滂沱的夜晚，梁拆开了信，终是对着旋转的烘箱怅然若失。那烘干的是一张可以随她一起的登机牌。 直到再次响起的Californiadreaming,直到梁接手了外卖店，直到成了空姐的王菲回来，直到她给他绘了那一张登机牌，他们才终有机会在一起。此时，只有如释重负的笑，一笑释沧桑。 王菲的单纯与执着打动了心死的梁朝伟，也打动了快要麻木的我。在现实中，还有谁敢爱敢恨？还有谁有那空灵的眸子？于是在这样一个夜凉如水，在松软的沙发上，我再一次被轻松地感动了。 电影中重复着符号式的场景，有着大录音机的外卖店，梁拥挤的家，仅能两人走过的小街，拥挤的人群，一切嘈杂，只有到了两人的对话才终于宁静，这苍茫慌张的笑，如同孩子。 其实有时我们追求的，不在远方，也许在我们的一转身，便可看到那人，如此而已。 § 网友点评 镜头剧烈地摇晃，人影恍惚，灯光昏暗，跟着林青霞急促的脚步，伴随时刻响彻在耳边的诡异而神秘的音乐，《重庆森林》的故事开始了。在这样的一片森林里，有四个人的影子，划过我们的眼前。 “不知道从什么时候开始，在每一个东西上面都会有一个日子，秋刀鱼会过期，肉酱也会过期，连保鲜纸都会过期。我开始怀疑，在这个世界上，还有什么是不会过期的。”“那天晚上我吃掉所有的凤梨，还好阿May不喜欢吃榴莲，不然那一天晚上，我一定会完蛋，好想去庆祝一下。”“失恋的时候，我会一直去跑，然后跑跑跑跑到满身大汗的，那这样子呢，就没有泪可以流了。”《重庆森林》 1994年的何志武，25岁失恋的何志武，说着现在看来非常“小资”的话语，但其实，他只是压抑在重庆森林里不想长大的孩子。面对女友的离去，他选择相信那是愚人节的玩笑，他吃了30天的凤梨罐头，其实，他只是想逃避，现实就像那些注定要过期的凤梨罐头，残酷的可怕。 “不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每一次穿雨衣，我都会带太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。”比起自始至终神神叨叨地何志武，林青霞饰演的这个角色，几乎没有什么台词，她总是在镜头里不停地行走、奔跑，顶着金色假发、戴着大墨镜、穿夸张的雨衣，她是个毒贩，她可以随时开枪杀人。 但当何志武遇到林青霞，一切看起来却又那么不一样。 “我记得我妈说过，如果女人穿着高跟鞋睡觉，第二天会脚肿。”离开饭店前，何志武温柔地为熟睡的林青霞脱下了高跟鞋，此时的他如此的温柔，也多了更多的成熟。而随时刻意隐藏自己的林青霞，此时在这个男人面前却卸下了所有的防备，安然地睡去。也许打开门，走出饭店，他们又将走进熟悉的重庆森林面对残酷的现实，但至少，就在作业，他们有个可以彼此依靠的肩膀。就像何志武所说的那样，“我希望这个罐头不会过期，如果一定要加一个日子的话，我希望是一万年。” 编号633，又一个迷失在重庆森林里的男人。 “她走了之后，家里很多东西都很伤心，每天晚上我都要安慰他们才能睡觉。”同样选择了逃避，633家里的一切都与他同名同姓。每天都点一样的厨师沙拉，吃着一样的快餐，失恋让他麻木到家里的东西被阿菲换了个遍都不知道。“不知道是我不记得关水龙头，还是这间屋子越来越有感情，我一直以为它最坚强，没想到它哭得最厉害。一个人哭，你只需要给他包纸巾，但一间房子哭，你就需要做很多功夫。” 一直到留着齐耳短发，言行举止大大咧咧，身体随时都跟随音乐摇晃的阿菲出现，这个男人，仿佛才终于得到救赎。有了阿菲，他开始吃不同的食物，有了小饮食店里每天准时的暧昧，此时，他终于发现了自己家中的变化，而这，也意味着这个人物的升华，逃出森林。于是他穿上阿菲为他买的衬衫，想要开始一份新的爱情。 阿菲，这个整部电影的点睛之笔，片中插曲《梦中人》正是对她形象的一个很好的描绘。她总是活在自己的梦里，这个梦，关于爱情，关于加利福尼亚的灿烂阳光。在随时都压抑拥挤的重庆森林，她显得那么清纯而又格格不入，但正是这样，“California dream in, such a winter day”，她就是照耀在633头顶上的灿烂阳光，带他走出冬天的重庆森林。可当633真正来约她的时候，她却犹疑了，真的面对爱情，她却选择了飞向真正的加利福尼亚。填上新的登机证，故事完美结局。 在现实森林里迷失，在加州阳光下新生。 归根到底，是爱情，带我们走出重庆森林。 |
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