| 词条 | 《那家伙的声音》 |
| 释义 | 片名： 《那家伙的声音》《那家伙的声音》 导演： 朴镇彪 Jin-pyo Park 主演： 薛景求 Kyung-gu Sol 姜东元 Dong-won Kang 金南珠 Nam-ju Kim ... 国家/地区： 韩国 对白语言：韩语 发行公司： 韩国希杰娱乐株式会社 ... 上映日期：2007年2月1日 韩国 官方网站： http://www.hisvoice.co.kr/ 类型：动作/惊悚/剧情/犯罪 片长：122 分钟 § 剧情介绍 故事发生在重型案肆虐的上个世纪90年代。 电视台新闻主播韩京培(薛景求饰)9岁大的儿子尚宇神秘消失了，就在此时，诱拐犯(姜东元饰)打来了勒索电话，他的胃口很大，一张口就是1亿韩元，没有讨价还价的余地，韩京培的妻子吴智善(金南珠饰)心急如焚，无奈之下向警方报了案，全面负责此案的刑警(金永哲饰)进入了他们夫妇的生活。 警方虽然成立了专门调查小组，并且动用了高科技调查手段，但这些对于狡猾的高智商罪犯来讲可谓形同虚设。警方所能掌握的唯一证据也就是那名诱拐犯的勒索电话时记录下来的嗓音——语气斯文而又阴森，但是从那家伙的嗓音里找不到一丝感情，有的只是毛骨悚然的冰冷话语。案情发生40多天没有一点儿进展，丢失儿子的父母连儿子的死活都不清楚……迫切找寻儿子的心情慢慢由焦虑恐慌转变为愤怒和仇恨，韩京培决定自己动手，他私下主动向诱拐犯提出接头方法，为了儿子他要抵命一博…… § 精彩剧照 § 幕后制作 全明星阵容，明星全新形象金永哲和朴镇彪导演合作的第二部作品《那家伙的声音》。 通过电视剧《野人时代》 《太祖王建》等以厚重演技闻名的金永哲此次将扮演一位经常搞不清楚状况的喜剧角色。金永哲在《那家伙的声音》中扮演的是处理一个儿子被绑架的播音员韩京培(薛景求 饰)事件的特警队刑警，虽然被称为刑警但是却跟人们想像中刑警的刚直形象大有出入，在汽车内执行潜伏任务时意外扯了筯肉，不时识务的跟被绑架了儿子的韩京陪开玩笑被臭骂……这个样子来抓罪犯显然会一无所获，就连反复的潜伏任务都无法胜任。这一次大大打破金永哲形象的角色，用他的话说就是：“回头想想自己过去一直是扮演比较强硬的角色，没有体验过多种角色的尝试总觉得很可惜，这次是这个好机会，我也愿意试试。”此老对这个角色还很热忠的样子。《那家伙的声音》薛景求，金南珠，姜东元等一线明星阵容加上《你是我的命运》的明星导演朴镇彪，根据1991年的李形浩绑架事件为背景，薛景求和金南珠饰演一对在儿子被绑架的44天里，被受固执的电话折磨的夫妇。同样薛景求也前所未有的开始扮演起晚九点新闻的播音员角色，坐在新闻桌前的薛景求不愧为变身鬼才，声音一板一眼的眼睛都不眨，看来就算是不当演员改行也是不成问题的。 让俊秀小生姜东元出演罪犯，而成为韩国一大话题。 有很多媒体对导演采用姜东元出演只听得到声音而几乎没怎么露面的犯人感到好奇，在记者会上也多次针对这个问题提问。导演回答说，其实他开始也有考虑过启用完全的新人，但是考虑到完全陌生的声音是否会让大家对声音产生错觉，所以采用大家都很熟悉的姜东元。另外姜东元在看到剧本后也表示非常支持这部戏，希望可以参与，虽然只有声音出演，但是在片场，姜东元也是认真地参加拍摄，并且为了配合演员的情绪，在拍摄的时候采用真实通话的方式。根据韩国1991年李亨孝绑架事件拍成的电影《那家伙的声音》公开了以实际事件的录音和资料制作的预告片以1991年绑架事件为灵感，一部虚构剧情，证明述了一对被绑架犯拐去了年幼儿子后苦等威胁电话的父母朝思暮想的44天，这次的预告片使用了当时事件的证据资料犯人的声音和李妈妈的通话内容，李的照片等。 § 影评 《那家伙的声音》：极致抑郁里的写实电影火神纪 惶恐不安、担忧、悲痛，直至彻底地崩溃；人类本身就是一种极度脆弱的情感动物。冷酷无情、狡猾阴森、残忍，直至现在依旧逍遥法外；人类本身也是一种极其残酷的杂食类动物。老祖先很早就明白：弱肉强食。该如何来形容这部电影的那种冷凉彻骨的悲怆感觉呢。直到观众再也无法抑制我眼眶里的泪水，终于开始失声痛哭起来之后；终于明白，我们依旧生活在那个我们永远也无法透彻地完全明白理解的世界里。这个事实，这个依旧扭曲着的世界告诉我们：肮脏、残暴、可怕而荒凉。而更可悲的是，我们除了妥协没有任何可选择的余地。——火神纪。题记。 韩国电影以其细腻的情感刻画、巨细无遗的叙事风格和精美的构图而闻名，当他们用这种细腻的叙事风格去描绘那些美好事物的时候，我们总会为其唯美而感叹水已。可是当他们把同样的这一切放在一些可怕的事物上去的时候，对于人性剖析的透彻则会让人心惊肉跳了。 韩国电影其实很残忍，而他们的这种残忍的底线在于他们对于丑陋人性观摩之深入以及他们坚韧的抗击打能力。不管是作者、读者还是观影者，当一部作品里的人物形象开始饱满并且逐渐真实起来的时候，我们总会不由自主不自觉地同情他们，于是我们又会不自觉地渴望给他们一个完整而圆满的结局，至少在我们创作完或者看完这部作品的时候我们不至于满腔的无奈和绝望。而韩影却似乎总在用他们独有的细腻塑造起了人物之后收敛了这种本该有的同情怜悯之心再用他们巨细无遗的叙事风格和同样精美的构图给我们构建了一个满目疮痍的世界，他们用他们特有的方式毁掉了我们曾经渴望过的美好。 这种残忍总能把人物的悲剧性发挥得淋漓尽致。我们无法去责备他们无情，因为现实世界本就如此。一味地给我们灌输那种圆满的大团圆结局只会造就更多像我一样懦弱而妄图美满的人。“人生不如意事十之八九”，大量的事实总在告诉我们同样的一个道理：所谓的美满，其实连十之一二都很难。告诉我们这些惨淡的现状而让我们抛开那种一厢情愿的美满渴望，让我们在失意的时候不至于绝望，悲剧的力量以及其作用任重而道远。 悲剧的力量从何而来呢。以这部电影来说，在那种极致抑郁巨细无遗的写实里。 电影开始在一次对绑架杀人案的新闻报道中，也结束在另一个绑架杀人案的新闻报道里。那种平静如水的生活就一直在我们身边流淌着，只是在于我们是否真的曾经静下心来仔细观摩。 事业有成的男人，疼爱妻子的丈夫和深爱儿子的父亲；照顾儿子起居的母亲以及为儿子设计了一整套减肥计划的健身教练；加上一个灵巧淘气崇拜父亲胖嘟嘟的儿子。这是一个幸福的三口之家。母亲有儿子交换日记的交流，夜归的父亲弄醒沉睡的独生子醉醮醮地表达自己对儿子的挚爱之情，三口之家拥抱着睡在一起的镜头幸福得让人羡慕甚至嫉妒。 用一种最平常的家庭生活开始了这部电影最朴实的铺垫。这样的生活和后来儿子被绑架后的生活形成了一种极其强烈的反差。用幸福和反衬不幸，这是一种常用的艺术处理手法。纵然这并不是一个十分优秀的儿子，贪吃好玩成绩一般，可是在父母亲眼里这依旧是全世界最好的儿子，而且他给这个家庭带来的欢乐就在这平常的生活里，并且无法估量的。我们总会忽略身边最美好的那一切，而只有当失去了的时候，我们才会发现。 可以说，贯穿在整部电影始末最让人感动的是父母亲对孩子那种无私而包容的爱，而最让人绝望的是，当这种爱已经远远失去了诉说的方式的时候，所有的悲思会彻底将我们淹没。这是一部犯罪题材的电影，可是父母亲对儿子的真情却是潜伏在这部电影底层的一个更重要的主题线索；不论是爱或是绝望。 抑郁是这部电影所传达给我最强烈的信息。因为儿子被绑架，父母亲对儿子的爱完全找不到任何表达的途径了，因为表达欲望被扼杀，那种强烈的想表达压抑形成了这部电影所承载的那种沉重的抑郁。电影的大部分篇幅用于刻画男女主人翁在失去了儿子之后的那种无助而惨淡的日常生活。表达的渴望被完全阻断；绑匪每天的电影成了他们最大的折磨也成了他们唯一的希望；在充满希望以及彻底绝望之间不停地徘徊；抓狂却无处发泄；害怕甚至憎恨绑匪却又渴望他的电话，而且不得不去服从他的所有要求并且讨好他……这是一场完全自我矛盾的心理战争，也是一场注定要战败的斗争；因为他们所有的赌注都被对手牢牢地捏在手里，纵然只是微乎其微的一线希望，可是他们却没有选择余地只能孤掷一注地把所有的一切都压在这个也许根本就不存在的希望上。 除了无助地等待绑匪发号施令并且毫不犹豫地执行他的所有安排之后，他们什么也做不了。洗澡、收拾房间、做一桌丰盛的饭菜却无力下咽，当所有的一切都忙完了之后没有办法再停止思索，于是她只能蜷缩成了一团闷头喝酒。放开了所有的工作全天候地原地待命，等着所有合理不合理的要求并且一一照做，对着总让绑匪逃脱的警察大发雷霆，砸掉了十字架把所有的神甫和道友赶出了家门，可是一切依旧无济于事。 寄望于绑匪的仁慈；这跟寄望于上帝的怜悯一样无助。可是不这样又能如何呢，所有的这一切，仅仅只是为了祈盼已遭不测的儿子早日归来。可想而知的是，当人们把所有的希望都寄托在那些虚无不可知的信仰里的时候，那些人们是否已经完全彻底地绝望了呢；不管给他们什么，只要让他们感觉到了希望，他们都会如抓住了一条救命的稻草一样再不肯放手了。 不知道他们是如何度过这些艰苦的时光的；那些漫漫的长夜以及除了等待之外无所事事的白天。可是他们没得选择，因为只有这样做他们的儿子才有生还的可能。也许，把时间都用来想像。想像着儿子平安回家，想像着以后一家三口更加珍爱彼此的幸福生活，想像着无病无灾的儿子终于长大成人，想像着儿子毕业、工作、第一次带女朋友回家，想像着儿子结婚生子，想像着儿子带着媳妇和孙儿回来看望都已经年迈的夫妻……所有的这一切快乐和幸福都只能在儿子回家以后，而可能失去所有的这些想像的假设会让他们彻底地心碎。 男人开着汽车在城市里四处兜转，在每一个指定的地方停下，再前行，在塞车的时候下车飞奔，一边飞奔一边喊着儿子的名字。女人在夏天穿着冬天的长袍带着圣经不停地前行，穿过车流和暴雨的街头，一边落寞地前行一边也喊着儿子的名字，直至最后晕倒在路上。这些场景都让我感动，也许，让他们不停地兜圈子要比让他们坐在家里更好受些，至少那个时候他们能抱着希望并且停止一个人的胡思乱想。 也许，悲剧其实并不可怕。更可怕的是明明知道这本身就是一场悲剧而我们却无力更改，哪怕是做一丁点什么来阻止这场悲剧也不会像这样听之任之来得让人压抑。我们所知道的是，一切即将发生而且必然发生，而我们并不愿意那个悲剧的结果最终的降临；可是不管我们多么不情愿都好，我们却什么也改变不了。这也许既是悲剧所吸引人的病态之美，可是也正是这一点，所有的悲剧都会让人抑郁而不得意。 无法想像也不愿意去想像这个故事最后的结局。因为，打这部电影一开始到最后，始终不曾看到过它给观众半点希望。这是一场猫抓老鼠的游戏：警察要抓住躲在暗处的老鼠；而绑匪刚把警察和受害人家属当成了老鼠慢慢折磨随意玩耍。 电影当然不可能没有结局，被绑架的孩子的尸体在江边被发现，死亡时间在被绑架后的第二天，死于窒息。绑匪在杀死了被绑架的人质之后平静地打电话以要杀死一个已经被自己杀死的孩子来要挟其父母时那种平静的笑声和冷静而戏谑的语调所透出来的那种冷酷和残忍实在让人心寒。 所有的写实和近乎冷酷的镜头语言给我们讲述了一个如此鲜血淋漓的故事。而大面积的写实风格和精雕细凿的细节描绘则为最后的这个结局做了一个厚积薄发的铺垫。一切都很悲怆，哪怕是一丁点的希望也不至于让观众如此难受。 当主持人的父亲在电视上声泪俱下地报道儿子的死讯以及控诉绑匪的冷血无情的时候，仿佛听到了躲在哪一台电视机前得意洋洋的冷笑声，从电影开始就一直在积蓄着的抑郁情感终于一发不可收拾地爆发了。极致的抑郁源于这部电影巨细无遗的写实风格的镜头。是这种电影风格造成就了这部电影，悲剧的力量足以彻底地击溃所有带有良知的人们，在这种极致抑郁的写实纪录里，悲怆得让人无力放声。 我们从小到大总被教育着要为人谦恭正直，可是我们永远也无法预知未来。是不是真的问心无愧地活着，问心无愧地完成我们该完成的所有一切，我们就真的可以幸福而快乐地活着呢。 1991年的绑架案，动员超过了10000人次警力，跨越16年，逮捕并调查了超过420个嫌疑人，分析了87份声音和笔迹样本，到2006年1月，已经超过了法定诉讼时效期，所以警方只能撤回所有警力不再追查。现在是2007年，凶手依旧逍遥法外。电影的最后说：“仅以此片献给李享浩，愿他在天之灵得到安息”。可是这样的一个结局，叫他又如何安息呢。 这部电影里所描绘的这个世界，太让人失望了。此文，不献给谁，仅仅只是一腔悲愤和怒吼罢了。 § 电影海报 § 参考资料 http://cctv.mtime.com/movie/50106/ |
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