| 词条 | 《外婆的家》 |
| 释义 | § 剧情简介 导演李贞香(右)和片中两个主要演员的合影 坐完火车，又坐汽车，再走弯弯的山路，妈妈领着7岁的相宇（俞承浩饰）去外婆家。作为单身母亲的她为了方便找工作暂时把相宇留在那里。 相宇的外婆（金亦芬饰）不能说话，也不识字，而一直生活在可乐、电子游戏和溜冰鞋世界里的相宇，刚开始无法适应连游戏机、电池都没有得卖的农村生活，他开始表现自己的不满，为了买电池，相宇偷走外婆的银头簪拿去卖；相宇还不顾在一旁缝袜子的外婆，在炕上玩起了溜冰…… 有一天，想吃炸鸡的相宇通过各种手势，终于成功向外婆表达了自己的意思，不过外婆只理解到鸡肉，做出来的是“泡在水里的鸡”———炖鸡，相宇很生气，踢翻了鸡肉汤。对这一切外婆唯一的表示就是不停用手势表示对不起，因为连买电子游戏机电池的钱都给不起，因为不能满足相宇想吃炸鸡的要求而对不起……[1] § 影片视点 《外婆的家》 《外婆的家》在韩国上映了4个月，票房直逼马币l亿元。没有明星阵容，没有紧凑的情节，连对白都少得可怜，可却是创出了骄人的票房成绩。这部剧情简单、节奏缓慢的韩国电影，用简单的勾划，却把城市人遗忘的乡间生活、朴实人情给找回来，不到90分钟的片子，把温馨的记忆撒在观众的心房上。 朴素，是更高的技术 本片是导演李贞香对朴素亲情的礼赞，是一个外孙女送给死去外婆的礼物。 在电脑特技和暴力横行的电影市场里，关于外婆的故事可以算是一种另类，并且有点像童话故事。但是，在电影里童话是可以存在的。《外婆的家》这部片子娓娓讲述平凡、朴素、单纯的生活，没有虚构的痕迹，同时也不陷入幼稚的煽情，它奉献的是爽朗的笑声和温馨的感动，这就是《外婆的家》所追求的效果。李贞香导演意在拍摄能充分体现生命意义的电影。 [2] § 幕后制作与花絮 《外婆的家》 《外婆的家》是女导演李廷香继《爱情倒后镜》之后的第二部作品，讲述了一段78岁高龄的外婆和小外孙之间温馨感人的故事。影片中人物对白甚少，但故事本身通过人物情感的变化与交流为我们呈现出一出精彩的生活片断。主演金乙粉是一个非职业演员，而她自身所散发出的自然本色和出色的表现，令观众能体会到她是世界上最慈祥的外祖母。影片上映一周即有35万人次观看，把同时期上映的好莱坞大片远远抛在后面，攀登上导演排行榜的首位。在电影行业一味追求大制作大成本的当下，这个简单却又精致影片让人找到一丝久违的亲切感，而《外婆的家》在艺术上的精工细作和执著追求，充分展示了导演李廷香的非凡实力，也值得电影人认真的学习和反省。 深情的剧本 《外婆的家》的剧本其实早在《美术馆旁边的动物园》（又译《爱情倒后镜》）的剧本完成前就已经写就了。出于对自己祖母无条件的爱的怀恋，李廷香导演饱含深情地在剧本里塑造了一个城里小男孩和乡村老人由陌生到亲密的情感故事。李廷香表示，“这不仅仅是个有关孩子的故事，也是关于生长在大都会中你我的故事。很多人觉得像这样一部没有商业因素的电影应归属于艺术片范畴，但我却并不这样认为。我的目标是只要拍出好看的电影就好，无所谓‘商业’或‘艺术’。” 谈到《外婆的家》和上一部作品《美术馆旁边的动物园》之间的异同点，李廷香表示：“其实从两片沈银河和俞承浩扮演的角色都可以找到我们所有人的影子。我们都希望获得保护与爱，并且在这种关爱中成长。从这一点来看，爱情与亲情拥有同样的本源。” 神奇的老祖母 寻找适合扮演乡村老祖母的演员曾是剧组面对的一个重大难题。剧本中的那位老祖母平生没有踏出过山野一步，闭塞却淳朴。剧组曾经在全国进行海选，却始终不能找到合适的人选。一天，导演李廷香突然预感到，也许他们去到真正的乡野在当地就可以找到那位老祖母。在这种预感感召下，剧组来到了拍摄现场。然而，大家又开始争议——到底什么样的老人才是剧本中描绘的形象？又是神奇的一天，导演李廷香在乡间小路上偶遇一个步履蹒跚的老太太，她瞬间确定这就是他们一直在寻找的“老祖母”。 《外婆的家》 这个平生都没有踏出山野的老人名叫金艺芬。开始老人表示无论如何都无法胜任，终在导演的一再劝说下同意出演女主角。令人惊喜的是，金艺芬老人不仅在多番磨合后表演渐入佳境，还在片场展现出惊人的记忆力，多番帮剧组人员指出穿帮镜头。由于拍片时刚好赶上农收时节，为了保证金艺芬老人的拍片进度，剧组人员主动下地帮老人收割。 经过几个月的相处，大家的感情亲如家人。当影片杀青，剧组准备离开乡野时，金艺芬老人显得依依不舍。李廷香导演表示，“其实我们的到来‘破坏’了老人原本平静如水的生活，现在老人已经适应了和大家相濡以沫的热闹生活，我们却要离开了，这是蛮残忍的一件事。” 热情的群众演员 除了饰演祖母的金艺芬老人，剧组还召集了一大批当地热情的村民充当临时演员。大家虽然没有表演经验，却都跃跃欲试，尽力达到导演的要求。此外，饰演男主角的俞成浩第一次在乡下呆这么长的时间，除了演戏外最喜欢的就是体验乡村的孩童生活。当地有一种形如蜥蜴的虫子，孩子们经常捉来玩耍。顽皮的俞成浩也时不时捉一些这样的小虫子吓唬剧组里的阿姨，因此可以时常听到工作现场传来的尖叫声。 花絮 扮演外甥的小演员俞承浩凭借本片获得美国年轻艺术家奖的国际新人奖（2003）。 § 所获奖项 韩国第三十九届大钟奖最佳电影，最佳编剧，最佳制作 美国年轻艺术家奖的国际新人奖 § 导演简介 李廷香 李廷香 Jeong-hyang Lee 1965年出生，毕业于韩国西江大学佛文系，从中学时开始热爱电影，1986年，她担任《雾》片导演助理，以及《像雨像音乐》、《天才宣言》的副导演。 李贞香1998年导演了第一部影片《美术馆旁边的动物园》，该片获第7届Chunsa电影节新人导演奖及新人表演奖；同年，该片获第36届大钟奖电影节最佳影片奖、女主角奖、新人导演奖、新人男演员奖以及第20届青龙杯电影节最佳编剧奖，声誉鹊起。 § 主演简介 俞承浩 Seung-ho Yu 男， 生于1993年 8月17日 ，韩国 星座： 狮子座俞承浩 俞承浩被誉为韩国的国宝级童星。2002年俞承浩饰演的不懂事而又真诚的小男孩相宇和77岁又聋又哑的外婆一起牵动了420万韩国观众的真情实感，自然天成和眼泪瞬时而下的演技让他迅速上升为“国民弟弟”。七岁的俞承浩在《爱，回家》之前的表演经验并不丰富，只拍摄过一些电视广告和在名为《刺鱼》的电视剧中亮过相。 之后，他又主演了《别告诉爸爸》，《人狗奇缘》两部影片。同时电视剧中越来越多的儿子、孙子角色找上门来。史剧《不灭的李舜臣》中李舜臣的童年角色、《悲伤恋歌》中权相宇的少年时期以及《王和我》、《善德女王》中的众多角色也让人们记住了俞承浩这个名字，同时也记录了他的成长。可以说他几乎包揽了韩国几乎所有的童星演技赏。凭借在《善德女王》中的出色表现，他在2009年度的MBC演技大赏中获得了男子新人赏，璀璨到让很多成年人都自愧不如。 而在2010年热播韩剧《学习之神》中，俞承浩扮演了一个失去父母，与奶奶相依为命，固然生活艰难却自尊心极强的叛逆形象。[3] § 影片赏析 《外婆的家》 这是一部以亲情为主题的影片。整部影片是淡淡的感觉，看上去很干净，但是看过之后，给人内心深处的那份对亲人的感情一强烈的震撼。 影片故事完整，细节充实，人物感情真挚，人物关系转变合情合理，在细节的推动下，故事进展合理，并不像一般的韩剧那般拖沓。它的内在语言直刺我们每一个人内心深处。每个人都是有感情的，而当影片中以生活中琐碎的细节作为基础的时候，无疑让每个人都把自己的感情深切地投入到影片中，观众感情的发展随着影片中情感的发展而发展。这就是一个成功的影片。 以细节为基础，以人物关系的转变为主线，来对本片进行分析。 首先是主人公和外婆最初的人物关系。 一开场就可以看到，主人公成佑在妈妈的强迫下又哭又闹地被拖到哑巴外婆家。他看到外貌衰老而丑陋，动作迟缓，没见过世面什么都不懂，而且还哑巴的外婆就感到阵阵厌恶。成佑拒绝叫外婆。他的一切感情都在最初的几个细节动作里展露无疑。他往外婆的鞋子里撒尿，这说明他非常厌恶这个地方，非常厌恶外婆。这和小孩子涉世未深，一切感情都流露在自己脸上有一定关系。尔后送妈妈离开，然后只剩下他和外婆的时候，外婆冲他招手他表现出鄙夷的表情，但是随后我们可以看到一幅很好玩的画面：外婆走在前面，不时回头看看成佑；成佑在一段距离之外跟在外婆后面，外婆每次扭头的时候他都要装出自己并没有跟着外婆走，而是在路边踢石子的动作和表情。这里面我们可以看出，他心里面既有对外婆的厌恶，又有自己不得不跟着外婆回家的无奈，还有不情愿，希望环境能够像自己理想中的一样得到改变。这是一种很矛盾的心理，正是这种心理，才促使成佑在后面做出了很多感情用事的细节。比如说，外婆用颤抖的手拿出平日里积攒的一点糖果来给外孙成佑，可是成佑只是用余光瞥了一眼就跑到一边去啃自己的巧克力了。一个7岁的孩子，他只是在想着自己的感受，自己怎么样才能更开心，从来没有想过七十余岁外婆的感情。 外婆对待自己的外孙成佑始终是有一份浓浓的爱意在里面的。比如说，晚上成佑去大便的场景，成佑不敢自己一个人去，即厌恶外婆在旁边看着自己，又不敢自己一个人独自呆在外面。这个矛盾的心理从他的语言中便可以体现出来，他即无礼地对外婆说你看什么看，又用比较弱小的语气说你要去哪儿。而外婆则没有任何怨言地坐在成佑旁边，尽自己最大可能地满足成佑的要求，希望自己能让成佑开心。那是一个老人对自己孙子的深刻的爱。我们每个人都有外婆，当我《外婆的家》 们看到这部影片的时候，是不是在这个故事身上看到了自己的影子呢？ 然后是主人公成佑和外婆之间关系的初次变化。 这个变化是很微妙的。只在很小的一些细节上有体现。成佑在影片前期的心理一直都是矛盾的。他不能放开了去厌恶外婆，因为毕竟他要跟外婆住在一起，晚上上厕所要求助于外婆，还需要外婆的照顾，毕竟在举目无亲的农村，外婆是唯一一个可以依托的人；但是他在前期又不能够放开了去喜欢外婆，因为外婆既年老，外貌丑陋，又是个哑巴，又穷困什么都不懂，离自己想象中的差很远。所以成佑在很多时候都表现出很矛盾，很多事情都是不得不的状态下去做的。但是在这期间有一些细小的事情能够让成佑感受到外婆对他的爱意，能够让他在偶尔的时候缓解心中的矛盾。比如有一场他急切地想要拿柜子上的一个东西却怎么也拿不到的戏，无论他怎么跳都够不到，然后外婆缓缓地走了过来，伸手把东西拿下来放在他手上。然后没有任何多余的眼神和动作，缓缓离去了。在这之后成佑有一个短暂的注视着外婆的动作，也可以说有点发呆，从这个动作开始，成佑开始一点一点接受外婆并感受外婆的爱意。尽管在第一次给外婆认针的时候他还是一脸的不情愿，赌气地把认好的针线用力放在床上。这里可以反映出他并不是完全地讨厌外婆，因为不管外婆是不是打扰他打电玩，他毕竟去做了。 而外婆对待成佑依然是始终如一的爱。祖孙间的爱。宽容的一种爱。在影片中我们可以看到，成佑在床上溜冰，外婆就坐在成佑滑成的圆圈中间一针一线地做着自己的针线活儿，没有制止的动作和眼神，她想让自己的外孙开开心心地玩个尽兴。当成佑玩累了开始去打电玩的时候，外婆才起身一点一点地扫掉床上因溜冰鞋而带来的尘土。 第三是祖孙之间关系的进一步变化，成佑在一点一点地接受外婆。 把第一次认针的场面和第二次认针做一个对比，第一次是一脸的不情愿和不耐烦，而且只是把线穿过针孔就不耐烦地重重摔在床上；而第二次虽然也是说了你真烦之类的言语，但是很明显可以看到，第二次做的就相对认真和彻底，第二次不但把线穿过了针孔，还预留出来很长一段线，然后拿剪刀剪好。不管是出于小孩子出气的心理，还是出于开始接受外婆的心理，我们所看到的，都是成佑对外婆关系的又一个转变。但是他在很多时候对外婆还是不满的。比如说晚上看到床上的蟑螂，让外婆抓住然后杀掉，结果外婆却放了生。这让成佑很不能理解。还有第二天因为游戏机没电，跟外婆要钱未果的时候，他竟然用力把外婆推倒在地。然后故意把外婆的鞋子随手扔到一个角落，让外婆找不到鞋子。这把他对外婆的不满表现到了极点。小孩子都认为自己就应该是核心，应该是所有人关照的对象。包括在后面故事中，小女孩海妍对待自己的不屑和对待另外一个男孩的关心和关照，出于小孩子特有的心理，也让他感到不快，甚至是妒嫉之类的感情。 《外婆的家》 在这个阶段外婆对待成佑依然是不变的爱。她包容成佑所作的一切。成佑哪怕很不情愿的帮她认针她也很会开心。比如说，外婆在成佑睡着的时候去玩成佑的积木。这把外婆的童真表现无遗。在这场戏中，活泼跳跃的音乐，加上外婆的动作，总也找不对地方的积木，更增加了观众对外婆的积分好感，让外婆的形象从最初的老、丑、哑，变成现在的有几分可爱。这个转变能够更好地让观众的感情投入到影片中，这对于后面情节的推动，起到很好地推动作用。还有后面外婆被成佑推倒在地，外婆明白成佑的不满，但是她没有任何动作去表达自己的感情。很多类似的场景中，外婆都是在用手在胸前画圆圈，用来表达歉意。鞋子被成佑藏起来外婆也没有怨言，在下一个镜头中，可以看到外婆光着脚挑着扁担走山路的场景。这无疑极大地刺激了观众的视觉，激起了很多人对外婆的强烈同情，对主人公成佑这个坏小孩的强烈不满。我想这正是影片在钱其铺垫中想要达到的效果。 第四次关系的变化，是在成佑迷路的时候。 成佑在偷走了外婆的发簪然后跑到镇子里想去卖钱然后换取游戏机电池，但是他寻找了很久，在这个落后的镇子里根本不可能有他游戏机里面用的那种小型电池，这个时候导演有一个通过路口转弯处发光镜处理的镜头，在镜子凸面的作用下，两条变了形的分岔小路，和成佑那变形的身体以及迷茫的动作。从这组画面里我们可以看出来，他的心理是迷茫的，他知道自己做的是错的，可是他又那样做了。再一个就是可以看出来，他是迷路了。在寻找很久找不到外婆家的时候，成佑哭泣着从路的一边拐到画面里。这是一个他跟外婆关系的微妙转变。在找不到外婆，失去了安全感的时候，他会无助的哭泣。这是最好的表现。随后被一位老大爷送到回外婆家必经的那条山路，成佑站在路边，他不敢回家。这个时候他的心理矛盾突出到了极点。他不敢抬头正视从他身边走过的外婆，但是当外婆走向远处的时候，他又会无助、担心地问你去那里？回家的路上也是这种感情在贯穿。他走在前面，不时回望跟在身后的外婆。我想这个时候他是一种既不想让外婆离开，又不情愿外婆跟着自己一起走的矛盾心理。这组画面和开头成佑第一次来外婆家的画面一样，都是在这条回家必经的山间小路上一老一少一前一后，只不过感情和位置都发生了变化，两个场景相映成趣。 在此外婆是什么心态呢，外婆的爱总是默默的。对于犯错并且迷路的外孙，她虽然在前面坐在门口无助地等待，但是她很少用很多动作表达。她看到外孙安全回家，就是满意。对外孙的任何所作所为都没有怨言。 第五次转变，是在雨中收衣服的时候。 新晾完衣服，然后刚才还晴空万里立刻就开始下起了倾盆大雨，睡在阳台的成佑在等待外婆收衣服无果，而且雨又越下越大的情况下，愤愤地自己跑到雨中收衣服。他先是只收了自己的三件，然后犹豫了一下，又跑回去收回了外婆的两件衣服。随后雨就停了。成佑在晾衣服的时候，努力回忆，一次一次调换位置，《外婆的家》 希望将衣服晾回原来的位置，不希望被外婆看出来他收过衣服。我想这既是一种小孩子的小聪明，估计是想说，下雨我都不收衣服，惹外婆生气。但是这里我们可以看出来成佑对外婆的感情又进一步。 而在这场戏的戏剧化安排中，一下雨外婆就神秘消失了，等成佑收完衣服又晾完，外婆又蹒跚出现。这里虽然达到了情感上的转变的目的，但是导演的刻意手法却显露无遗。 第六次情感的改变，观众的注意力在外婆身上。 外婆询问成佑爱吃什么。成佑在表达了半天想吃肯德基之后，外婆从外面卖了一只鸡回来。导演在这里的处理也比较刻意。外婆拿粮食去换了一只鸡，回家的时候下起了大雨，依然是在那条回家必经的蜿蜒山间小路上，外婆淋在大雨中，手里紧紧攥着换回来的一只活鸡，她心里想的是什么，她心里想的是能够让外孙吃上他爱吃的东西，能够让外孙高兴。她自己淋在雨里她也没有觉得辛苦。这再次给观众以强烈的视觉震撼。那条回家的山路依旧是那么曲折。而一进家门，外婆的第一件事不是给自己换下湿淋淋的衣服，而是去给正在午睡的成佑盖上被子，防止他着凉。这些细小的动作，和一些相对戏剧化的动作，都充分表达出了外婆对外孙的爱。然而清水煮鸡并不是成佑想要的，成佑在面对水煮鸡的时候表现出来的是鬼哭狼嚎的不满。他打翻了米饭的饭碗。外婆从地上把撒落的米饭重新装回碗里，然后把一粒一粒散碎的米粒放到自己嘴里，不浪费哪怕一丁点米。由此我们可以更加深刻地看到，外婆并不富裕，而且可以说是很穷，外婆也不是不需要吃东西，只是平时她都是把好的留给成佑吃。但是从这组画面，能够更深刻地体会到外婆为外孙换来的这只鸡是多么不容易。可以说，为了让外孙高兴，满意，外婆可以付出她的一切东西。 成佑虽然表面上不满意，但是还是在一点一点体谅，容纳外婆。随着外婆的生病，成佑开始主动照顾外婆，他给外婆收拾午餐，为此磕磕碰碰打翻了很多东西，这也让他体会到了平时生活的艰辛。在这场戏中，给人强烈感触的是外婆，但是成佑的表现也很让人感到欣慰。 第七次的情感改变，是在陪外婆去集市的时候。 《外婆的家》 这是一次给成佑很大震撼的经历。他躲在墙角，看到外婆赚钱的辛苦。外婆不能像其他生意人那样叫卖，只能用手势来招呼过往的行人。那双苍老枯朽的手，伴随着外婆那爬满皱纹的脸上的表情，让每一个观众都感到辛酸。这就是生活的艰苦。然而在此后，外婆给成佑买新鞋的时候甚至没有任何还价的举动，只是把所有的钱放在手心，然后让售货员去拿，之后又没有任何多余动作地把省下的一丁点钱装起来。这两个经历也使成佑感到触动。他能够明确地体谅外婆了。在随后路过电池专卖店的时候，成佑驻足一会儿，坚定地摇摇头，走开了。 第八次改变，是坐车回家的那场。 成佑为了能留给女孩海妍更好的印象，不让外婆与自己同车而行。随后看到，公共汽车启动，扬长而去，在扬起的尘土中，外婆的手杖怦然倒地，外婆的身影也看上去无比凄凉。这为外婆随后徒步回家做了很好的铺垫。在随后的画面中，依然是汽车扬起的尘土中，外婆用蹒跚的步伐以弱小凄凉的身影慢慢走来。给人一种视觉上的震撼。相信成佑开始充分的为外婆着想，他后面的动作足以体现：小孩一脸浅浅的笑意，偷偷把剩下的一个巧克力派放到外婆的袋子里。成佑的这个举动是对外婆爱的充分表现。这使得两人的关系更进一步。 晚上成佑要去厕所，但是他不敢一个人去，于是急促地催促外婆同去。不敢独自一人呆在大风的黑夜里，于是让外婆在外面等着自己。这个时候的画面中伴随着呼啸的风声，黑夜占据了大部分画面，只在画面的一角可以看到身着白色衣服的外婆，那么弱小无力。可是她这个时候却是成佑的精神支柱。她是黑暗中成佑的保护神。我想这个时候的外婆也会感到很自豪和开心。尽管孩子对自己是有厌恶的心态，但是成佑离不开外婆。影片到此，成佑的那种矛盾感已经化解了一部分，成佑开始对外婆体谅，照顾，理解，甚至有那么一点爱意。 但这里还不是人物关系的转折。人物关系的转折在第九次改变上。 《外婆的家》 女孩海妍约成佑一起玩，成佑乐得一脸兴奋，半夜睡觉拿被子一下一下捂住笑吟吟的脸，仿佛怕被人看见般的害羞。一个小男孩的童真在此表露。导演如此安排也是为后面做铺垫。在此后观众们对成佑的态度会因为可爱小孩儿而产生改变，而这也使得随后成佑和外婆关系转折性的改变，从成佑的心理来看显得和型合理。因为正如这里所要表现的，成佑毕竟是一个童真年代的小孩子。 随后在经历了从山坡上摔到，然后被疯牛追，被吓倒，被另外一个男孩原谅，这些给成佑带来了身体上和心灵上的阴影，使得成佑的感情变得无比脆弱。然而又是当他站在回外婆家必经的那条小路上的时候，他撕开外婆为他包装的游戏机包装纸时候，两张钞票在游戏机下面显露出来。外婆知道游戏机没电了，外婆知道成佑在玩游戏机的时候才会很开心，所以外婆拿出自己不多的钱，希望成佑在出去跟朋友能玩得开心。 看到这里相信每位观众都感到无比震撼。和成佑一样，都被外婆细腻、暖暖的爱所包围着。成佑大声哭泣。这是一个充分的表达，这标志着成佑心理的矛盾已经崩溃。他已经深切地感受并且接受外婆的爱。 外婆从远处走来，抚去孩子脸上的泪花，拿出孩子母亲从城里寄来的明信片：第二天成佑就要随母亲离开外婆回到城里的家。 戏剧性的东西总是会这样，当你刚刚发现一个人对你好，并且开始接受她，也开始回馈于她的时候，便被安排了分离。 这里彻底的完成了人物关系的转变，成佑努力教外婆认字，尽管外婆基本上没学会，给外婆认了所有的针，随后的画面从窗外拍摄，灯灭了，又亮了，这说明成佑在考虑他还要做什么，随后便看到他的动作身影。 第二天离开的时候，成佑一言不发，他有很多话想说，但是他不想让外婆伤心，更不愿让外婆看到他悲伤，他更愿意外婆好好生活，更愿意外婆看到自己是开心的。成佑在上车之后又下来，把自己亲手绘制的明信片递交给外婆。然后车启动，他跑到车尾，用力在胸口画着代表对不起的圆圈手势。这是他从一开始就应该对外婆说的，但是整部影片中外婆却一直在向他道歉。我想这一次的道歉，大概会顶千万次吧。外婆的欣慰，我们都能够感觉到。因为每一个观众都在欣慰。 影片的末尾，依然是一个给那条通往外婆家蜿蜒曲折小路的中景，然后外婆在路上慢慢走着，直到回到自己的家。画面中外婆依然只是占据画面的一角。从来不曾占据画面中央那个最好的位置。 成佑为外婆所绘制的明信片，这里面有浓浓的爱意。 一切有如那画一般色彩斑斓。 |
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