| 词条 | 《电视美术概论》 |
| 释义 | 电视美术概论 内容简介 本书是一本阐述电视美术的专业著作，它对电视美术的立意、构思、制作、画面构成等作了全面论述，其中不少技巧和方法具有很强的实用性和前瞻性。 本书还对我国电视美术的源起和发展作了详细的介绍和评论，并对典型的电视美术实例结合电视美术基本知识切实地进行了分析，具有较高的启发和参考价值。 本书可供电视美术工作者、大专院校电视专业师生使用；同时，对影像制作、演艺设计、装饰美术等专业美术工作者也有一定的启示作用。 电视美术概论 本书目录 第一章 视觉文化与电视美术 第二章 电视美术的界定 第三章 美术设计的一般流程 第四章 演播场地的勘察 第五章 场景造型的语言 方式 意识 第六章 制图 制景 道具 第七章 片头 字幕 第八章 电视美术场景实例分析 第九章 电视美术研究 第十章 电视美术场景设计图例 后记 电视美术概论 文章节选 第一节 视觉文化与美术 什么是电视美术？它是一种技艺还是一种文化形态？ 在探讨电视美术的时候，同时又感到了对美术的观念也经常是模糊不清的。我们不妨把美术放到视觉文化的大背景中作些考察。 植物和低等动物都有趋光性。动物在进化中，感光细胞发展成视觉器官。几乎在所有的动物胚胎中可以观察到首先发育的是眼球，人出生后到八岁时眼球就达到成年人的大小，基本上完成了眼睛的发育。这说明视觉器官在人类的生存活动中的先导作用和重要意义。据科学研究，人类获得的全部信息中，80％以上来自视知觉，换句话说：人类了解和认识的世界首先是一个视觉的世界。 通过视觉去判断一切外界事物的时候常常具有一定的自觉意识，这种自觉意识就使视觉活动带上了文化色彩。孩提时代有一种游戏，是在竹竿上缀一根线，在线的末端系上一小片白纸，舞动竹竿时，白纸片便翩翩飘动如同蝴蝶，用这种方法很容易引来真蝴蝶的追逐。另一个有趣的例子是把纸片换成棉球，在青蛙眼前抖动，青蛙就会把它当做猎物一口咬住，用此方法可以轻易钓起青蛙。后来知道，青蛙的视觉只把运动着的小物体当做捕食的对象，把死昆虫放在青蛙眼前它是看不见的，即使饿死它也不去动一动。这个例子说明，动物只能将视觉经验转化为本能，人类则能在视觉经验中增长智慧，在复杂的视觉判断和视觉经验的积累中，促进精神境界的升华。 视觉文化与其他形态文化的关系，大致如下： 非视觉的，即以听觉、味觉、嗅觉、触觉等为本体的文化形态，虽然它们的本质不是视觉的，但是它们的大背景却是以人们熟知的视觉世界为框架。它们大都要以视觉经验、视觉记忆和视觉想像作为自己的参照系。假若不能够完全判断与视觉世界的联系（包括视觉想像在内）的话，我们将不能确定听、味、嗅、触信息的位置和意义，视觉文化在这里起着框架和引导的基础性的作用。 |
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