| 词条 | 《杀手阿一》 |
| 释义 | § 影片简介 《杀手阿一》新宿歌舞伎町的民宿大厦——“流氓公寓”的山口组蜗居点。黑社会组织安生组的老大安生芳雄与情妇及一亿日圆现金失踪后，流氓公寓每天都有黑道人被杀。外界断定这是传说中的杀手“Ichi”所为。武斗派头目垣原（浅野忠信饰）于是开始疯狂寻找凶手。垣原是个极度被虐狂，视虐待成狂的老大如自己的神明一般，迷恋与崇拜他。垣原误信退役江湖老鬼阿叔，掳劫了敌对帮派头目，酷刑逼供，引起江湖风暴，令安生组进退失据。老大情妇Karen（孙佳君饰）与阿叔相熟，为讨好垣原以身犯险。Karen在阿叔帮助下，渐渐接近神秘杀手阿一…… 大导演三池崇史的名作，血腥暴力美学推向极致。[1] § 故事梗概 《杀手阿一》片中的新宿是日本最黑暗混乱的地方之一，坐落于新宿歌舞伎町的民宿大厦，这里被称为“流氓公寓”。黑社会组织安生组的老大安生芳雄与情妇及一亿日圆现金失踪后，流氓公寓每天都有黑道人被杀。谁都知道，这其中一定是一宗黑吃黑的凶杀案。只是，杀人者办事不仅干净利落，更刻意留下一条“一”字型的血痕。由此，外界断定这一定是传说中的杀手“Ichi”所为。 黑道上流传很多令安生组丢脸的说法，这令组织内的人极度震怒，其中尤以武斗派头目垣原（浅野忠信饰）反应最为激烈。垣原是个迷恋“痛楚”的被虐狂，视虐待成狂的老大如神明一般，也因此极度崇拜他。垣原误信退役江湖老鬼阿叔，掳劫了敌对帮派头目，酷刑逼供，引起江湖风暴，令安生组进退失据。原来，老头儿就是凶杀案的幕后策划，他为隐瞒Ichi身份，利用帮派间的猜疑，挑起连场黑帮大战。安生组在连番杀戮后，才发现被老头儿陷害，发誓要反转整个新宿。 § 幕后制作 本片根据山本英夫的同名漫画改编。虽然杀手、黑帮、警察这些人物都是一般上黑道片的常见面孔，但本片却塑造出一批与众不同的独特形象。片中的杀手平日里胆小怕事委曲求全，而一旦进入杀戮状态则武功高强惨无人道，善良弱小和邪恶强大同时集中在他身上；黑帮首领被表现为一个受虐狂；而警察则是变态施虐狂。同时，片中血肉横飞的暴力场面亦制造出带有奇幻味道的冲击性效果。整个故事就如同一场妖魔汇聚的奇异旅程。然而这种极端的表现手法却是对现代社会异化现象的一种折射。影片在给人带来震惊和刺激的同时也把严肃的现实问题摆到人们面前。 § 获奖情况 本片获得了2001年日本电影专业大奖的最佳影片奖，执导本片的三池崇史也获得了最佳导演奖。 § 导演资讯 三池崇史【三池崇史】 三池崇史生于1960年8月24日 ，日本。 出生于日本大阪的三池崇史堪称日本的Cult片大师，以往的《切肤之爱》、《盒葬》和《以藏》等作品，暴力、血腥、色情四溢，带种清淡的迷幻却足够吓人的惊悚，继承了塚本晋也“非人性暴力”的衣钵，却比后者把作者导演的异色发挥得更加淋漓尽兴。 三池崇史1991年以录像电影《突风！迷你别动队》开始导演生涯。之后执导了一系列录像电影，同时也从事制片。1995年以《新宿黑社会》打入影院电影界，获得很高的评价。之后不论在电影还是录像电影方面都不遗余力，包括执导偶像组合主演的电影、把受欢迎的漫画改编成电影等等，拍摄各个不同范畴的电影。同时通过拍摄“黑社会”系列片巩固了他在暴力动作电影领域的霸主地位。在1998年美国的《时代》周刊评选中，被列为今后值得关注的非好莱坞导演排名的第10位，紧跟阿巴斯·基亚罗斯塔米和吴宇森之后，也是唯一入选的日本人。 一部票房大卖的《鬼来电》，证明他也可以玩转通俗和市场化的电影。 过去《杀手阿一》、《全金属暴徒》肚肠横飞、血柱喷溅，冷酷到常常习于视人体血肉为金属或与猪狗无异。《妖怪大战争》里，三池收敛了暴力的锋芒，转而用儿童的视角来放大现实的写照与扭曲的梦想。 § 主演资讯 浅野忠信【浅野忠信】 浅野忠信，男， 生于1973年11月27日 ，日本神奈川县横滨市。 被誉为“日本电影的救世主”的浅野忠信1973年11月27日出生在日本神奈川县。他是日本影坛近些年少有的优秀演员。基本上近年来在日本引起轰动的作品都有他的参与，他塑造了众多脍炙人口的银幕形象。1990年，年仅17岁的浅野忠信第一次登上了大屏幕，被选中出演松冈锭司的《拍水的金鱼》，这部电影是根据望月峯太郎的第一部漫画《拍水的金鱼》改编的。1995年出演是枝裕和的处女作《幻之光》，该片屡获殊荣并在当年的威尼斯拿下两项大奖。浅野忠信正是通过扮演片中“郁夫”这个角色开阔了戏路，也从此与艺术电影结下了不解之缘。1996年与《情书》的导演岩井俊二谱写了新时代的青春残酷物语——《梦旅人》，并因此结识了自己后来的太太Chara。同年又出演了青山真治的处女作《无援》，饰演那个无所事事的高中生健次；之后是井坂聪《睇真D杀人事件》中的金村等。之后又一次与是枝裕和联手出演《距离》中坂田一角，一个异教分子。1997年与石井聪互首度合作的《梦幻银河》。石井聪互是和和塚本晋也并称的日本视觉艺术大师。之后二人有先后完成了史诗巨作《五条灵战记》，黑白实验片《八万伏特霹雳神龙》。在《霹雳神龙》一片中浅野忠信再次发挥自己的疯狂张扬演技，把竜眼寺演成了一个狂热、颓废、压抑的狂徒。该片可以和塚本晋也的《铁男》媲美。当然最令人难忘的还是他在三池崇史的《杀手阿一》中垣原老大的扮相：满面疤痕，嘴角两边还穿上了铁环，红色毛布恤衫衬着紫色光亮西装，又姣又妖。他出色的演技成功的刻画出垣原对自残快感的疯狂，那种对欲望的歇斯底里，也使垣原的暴虐嘴脸深入人心。《杀手阿一》改编自山本英夫的漫画。是一部纯粹的挑战观众心理极限的视觉cult电影。 大森南朋【大森南朋】 大森南朋，男， 生于1972年2月19日 ，日本东京。 大森南朋是日本著名舞蹈家麿赤儿的次子，因参演《杀手阿一》、《振荡器》等电影而成为被人熟悉的演技派男星。擅长扮演性格扭曲的边缘人物，近年来在多部日本影片中担任重要角色。塚本晋也【塚本晋也】 塚本晋也，男， 生于1960年1月1日 ，日本。 塚本晋也14岁即开始用8毫米摄像机拍电影。日本大学艺术系美术学科期间，曾自组剧团，身兼编剧、导演、演员等职。毕业后，在电视广告制作公司任职四年后辞职。1985年，组建“海兽剧团”，从事戏剧演出活动，同时亦自拍摄电影。1987年的8毫米影片《电线杆小子的冒险》在匹亚电影节（PFF）获得金奖。1989年，首次拍摄影院电影《铁男》（16毫米）。 § 影片评价 【《杀手阿一》：日式邪典的饕餮或苍白】 《杀手阿一》 看《杀手阿一》首先是对日本电影的连贯性阅读。四个字：变态依旧。这种根植于民族本性的恶品位，是日本导演抹之不去的胎记。只不过有的委婉曲折，有的肆无忌惮。比如，小津津津乐道于琐碎的家事，黑泽明习惯标榜雄性的精神，大岛渚总是十分尽“性”，北野武偏执暴力之美。即便是走向“菊与刀”之菊——所谓的纯爱电影还不是隐隐散发着一股腻不透气的邪性。 不过在看多了好莱坞的有胸无脑，欧罗巴的有气无力，华语电影的有病无方之后，适度地品嗜变态，未尝不是促进消化、增强免疫和作为旁观者（近邻），以最小代价疏导人性恶的出口。何况，每个慈眉善目的我们，心里还不都藏着一个坏小孩。 《杀手阿一》的变态是有其原创性的，至少组合到一起是这样。浅野忠信如此完美地贯彻了一个变态的神形，真难为了这个偶像。他的出场最有意思，背对着镜头抽烟，烟从两腮处喷出。然后镜头转过来，烟果然是从“两腮中”喷出！这个暴虐的形象夹杂着喜感，一瞬间让人无所适从、胃部翻涌。垣原（浅野忠信）的暴力（或施虐）不像北野武那么纯粹，背后还隐藏着对受虐的渴望。他寻找大佬的动力之一就是为了重温大佬向他施暴的快感，嘉伦对他的拳打脚踢根本满足不了他。S or M ，永远是个问题。（Sadism & Masochism 性虐狂与受虐狂） 这种变态到了极致就是找死。垣原割舌的一幕一直被大伙津津乐道，其实那场戏动用了蒙太奇，并没有《索多玛120天》里的割舌血腥，但却还是看的我们咋舌——舌头的敏感可见一般。可垣原的做法不像是迫不得已，更像是由衷地欢喜。受虐的快感到达极致就只能是死亡的体验。果然，在最后一幕中垣原被阿一踹下栏杆，他在坠落的几秒钟里获得了终极快感。之前阿一劈在他额头上的伤口消失了，解读之一是，垣原死在了自己一厢情愿的想像中。 最没必要讨论的就是垣原找揍和找死的原因，无数电影和事实说明，日本人就是这么想的，也是这么干的，什么菊与刀、岛国意识、武士道，你永远别想号到别人的脉。用中国人的思维戏谑一下，也许是最不靠谱的一种解释，还得是《无间道》：出来混的，迟早要还。 阿一是另一个可爱的人物，正如嘉伦看到阿一的照片，开口就是卡哇伊啊，一副受气包加小公务员的模样。但阿一的行为一点也不可爱。他的霹雳旋风腿虽然没有鬼脚七的变化多，但加了暗器后威力无敌。他劈开虐待妓女的变态佬的一幕尽显cult精神，该变态佬从中间一分为二，其间粘连的不是血肉而是粘液，特效粗糙到让人拍案叫绝。还有阿一解决垣原手下的一场戏，没有正面表现的俗套，只见门口外血肉飞溅，番茄多汁；转眼房间里残尸横陈，六面红遍，一点都不逊于《群尸玩过界》或《杀死比尔》，光彩十足，赏心悦目。 阿一被阿叔催眠，生活在现实的猥琐与想像的负罪当中。他先是对因救他而被奸的立花充满了内疚，再是对因怯懦而不敢救立花无限自责，最后因立花的被奸激起了他的欲望而感到罪不可赦。三重负罪撕裂了阿一的人格，所以他的行为变得相当的无逻辑。他杀死变态佬，受虐妓女也没活成；他向扮作立花的嘉伦忏悔，却也解决了她的命。导演在此再次陷入了为杀而杀的悖论，三池崇史的局限也由此暴露无遗。 真正的邪典（cult），在于消解意义，甚至可以到达无意义，但影像背后不能没有灵魂。所以看《低俗小说》，我们会看出现代性的意义解构；看《洛基恐怖秀》，会在了无趣味中看出文学趣味。《杀手阿一》具备了cult的外形，而且相当标准，加上“变态”这个日本标签，看场面绝对是美不胜收。但三池崇史忽略了对意义的消解，而以纯粹的感官刺激、想当然的暴力美学作为意义本身。北野武的暴力背后有粗野男的柔情，朴赞郁的复仇背后有刻骨蚀魂的感受。可三池崇史呢？一个想当然的故事无法提供给我们任何认同。 这也正是我不想按部就班地讲述这个故事的原因。故事的平庸无可厚非，好多cult都是一副B级片的嘴脸，但你不能蒙骗观众。三池崇史试图要做到自圆其说，他引入了一个阿叔来统领全局，并通过他对不同阵营的人的收买和利用——阿一、嘉伦、加纳（整容男）、阿龙、阿金、铃木，甚至是垣原都似乎是在他的掌控之下——来实现故事的完整和意义的圆满。然而逻辑的失衡、表现的失控最终让导演也不得不打起了马虎眼。那就是在结尾不再给出合理的解释，而以逸待劳地以象征手法草草了事。 于是，阿一死没死，垣原是谁杀的，阿叔为何要上吊，回过头的小武干了些什么……等等等等都成了问题，三池崇史终于用象征收获了所谓的意义，却让观众看的一头雾水；好事者有了无限解读的可能，一部电影由此迈入了经典…… [2] § 本片剧照 § 视频欣赏 |
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