| 词条 | 《蓝天使》 |
| 释义 | § 影片资料 国家：德国 年代：1930年 导演：约瑟夫·冯·斯登堡 编剧：罗伯特·李卜曼，约瑟夫·冯·斯登堡，卡尔·福尔默勒，卡尔·楚克迈尔摄影：冈特·里陶，汉斯·施尼伯格 剪辑：萨姆·威斯顿 作曲：弗里德里希·贺兰达 (本片系根据亨利希·曼的长篇小说《垃圾教授》改编) 蓝天使 § 主要演员 埃米尔·强宁斯(饰拉特教授) 玛琳·黛德丽(饰洛拉) 库尔特·格罗恩(饰吉佩尔特) 罗莎·瓦伦丁(饰古斯特·吉佩尔特) 汉斯·阿尔贝特(饰马泽帕) 蓝天使剧照 § 拍摄背景 一个出生于维也纳的美国人，勇敢地接受了拍摄一部德国有声电影的任务，而且非常出色地完成了这一任务，这就是约瑟夫·冯·斯登堡和他的《蓝天使》。斯登堡的“本土化”工作做得太好了，没有人会想到《蓝天使》竟然出自一位凭借警匪片和风俗喜剧片风靡好莱坞的导演之手。影片一开篇，就很具有德国味儿，几乎具备了德国1930年代初期电影的所有特点：小城里鳞次栉比的房屋，这是表现主义的风格；狭窄弯曲的小巷、镶着木框挂在墙上的至理格言、优美动听的德国民歌、还有男主角的扮演者——德国戏剧界“教皇”级的人物杰宁斯。所有这些都在强调一点：瞧，我虽然是美国人，但是我了解德国，了解德国人。事实也表明，斯登堡确实要比乌发(UFA)电影公司的其他大部分导演高出一筹。蓝天使剧照 § 剧情梗概 中学文科教授拉特早晨起来，发现笼中的小鸟已死。他一边吃着早点一边将小鸟扔进了火炉。 教室中，学生争抢着两张明信片，秩序混乱。拉特教授衣冠楚楚柱着手杖，提着皮包出现在教室门口。放学的路上，教授从学生打闹中散落地上的书堆里，发现了那两张明信片。明信片印着洛拉的照片。教授问明洛拉系，“蓝天使”酒吧的歌女，便没收了明信片。教授翻来覆去注视着妩媚性感的洛拉。其中一张，洛拉身绕流苏。教授用力一吹，流苏掀动起来，露出洛拉的大腿。 “蓝天使”酒吧的门道上，摆着印有洛拉照片的广告牌。酒吧内的舞台上，洛拉边唱边扭动腰肢，头上的发网和紧身舞衣金光闪烁，散发着诱人的光彩。 教授在街上走着，拐进一条小巷，之后出现在“蓝天使”门前。他先隔门张望，然后推门而入。在酒吧内鬼混的几个学生四下鸟散。教授径直走入舞台边的更衣室内。洛拉一曲唱完，回到更衣室，见到探头探脑的教授，问他干什么。教授一本正经地说：“我因公而来，你把我的学生勾引坏了”。洛拉反唇相讥。边说边到屏风后换衣服。教授贪婪地望着换衣服的洛拉。洛拉轻挑地戏弄着教授，把换下的内裤搭在教授的肩上。而躲在屏风后的一个学生，又将洛拉扔下的内裤偷塞入教授的衣袋里。 教授回到家门口、下意识地去掏手绢，掏出的却是洛拉的内裤。第二天，教授又来到洛拉的更衣室归还内裤，洛拉以各种姿势挑逗引诱。这时一个喝醉的水手来纠缠洛拉，教授气愤地和水手扭打在一起。教授的勇敢行为拉近了他和洛拉的关系。洛拉陪他喝酒。当他第二天醒来时，发现自己睡在了洛拉的床上。 拉特教授完合被洛拉迷住了。他要与洛拉结婚。为此，校长解除了他的教职，他无法再到学校教书，只能随剧团四处演出，除了侍候洛拉、卖几张洛拉的明信片便无事可做，拉特变得不修边幅、性情暴燥。洛拉越发看不起他，俩人时常争吵。剧团决定再回“蓝天使”演出，经理让翁拉特扮演小丑。拉特感到信受侮辱，演出开始时，又看见洛拉与别人偷情，心中怒火窜起，以至在舞台上大打出手，出尽洋相。 洛拉回到舞台上，唱起大家喜爱的爱情歌曲。拉特则离开了“蓝天使”酒吧。他摸黑回到以前任教的学校。看门人给他开了门，打着灯陪他到了教室。拉特一头扑倒在讲台上，再也没能站起来。 蓝天使 § 戏内戏外 ●女主角洛拉的扮演者玛琳·黛德丽，《蓝天使》使她走向了国际演艺的大舞台。 女主角的扮演者玛琳·黛德丽在这之前是一个默默无闻的演员，《蓝天使》是她人生的转折点。拍完《蓝天使》后斯登堡将她带到好莱坞，先后为她“量身定做”了五部电影。玛琳·黛德丽在影片中扮演的角色有间谍、流浪女、情妇、妻子和母亲，这些完全不同的角色使黛德丽成为一位“全能型”的演员。 ●男主角拉特教授的扮演者埃米尔·杰宁斯是当时德国戏剧表演界的“教皇”级人物。 对玛琳·黛德丽(饰洛拉)来说，《蓝天使》是其开拓国际演艺事业的开始，而对埃米尔·杰宁斯(饰拉特教授)来说，则完全相反。这绝不是因为杰宁斯留在德国，并成为纳粹时期身价最高的电影演员。杰宁斯原来是一个优秀的戏剧演员，他自信地认为，自己在电影里的表现和在戏剧舞台上一样也是非常成功的。有声电影的出现更使他“如鱼得水”，他终于可以像在戏剧舞台上那样朗诵台词了，殊不知这种带浓重戏剧腔的念白正是他的败笔之一，因为戏剧和电影毕竟是不一样的艺术；同时，他的表演也是戏剧式的，这种夸张的表演虽然曾使他在茂瑙执导的《最卑贱的人》(1924年)里扮演的角色深深地打动了观众，但是时过境迁，他在《蓝天使》里乞求同情时眼睛乱转的表情和他跟洛拉在一起时放纵的姿势，却让人难以忍受。斯登堡让杰宁斯在影片里极尽夸张之能事，如在面对洛拉时他一会儿胆怯地把目光移开，一会儿又贪婪地注视着她。影片里老教授的自我暴露是一件让人痛苦的事情，而扮演者杰宁斯的“自我暴露”(戏剧式的夸张表演)却是非常可笑的。影片里洛拉对教授的漫不经心仿佛也在暗示：杰宁斯代表的是德国1920年代的电影，是“过去式”；而玛琳·黛德丽代表的是新的电影，是“将来式”。《蓝天使》首映当晚，黛德丽就随斯登堡前往美国，开始了自己的国际演艺事业。真的要感谢斯登堡，这位好莱坞导演，是他用自己惟一的德语电影造就了一位德国的国际巨星。 ●罗莎·瓦伦丁是德国1920年代的当红女星之一，她在影片中扮演女配角古斯特·吉佩尔特。她也是影片具有“德国特色”的一个因素。 ●导演约瑟夫·冯·斯登堡，1894年5月29日出生于维也纳，后随父母移民美国，家境贫寒。年轻的斯登堡先在纽约第五大街的一家商店工作，后来又转到一家专门修复有划痕的电影拷贝的公司。通过这层关系，斯登堡来到了好莱坞。他先做剪辑师助理，后来成为剪辑师。他站在制片商的立场上对影片进行剪辑，由此获得了电影制作公司的青睐。当电影公司和导演产生矛盾时，他就站出来帮忙，因此1920年代初时就开始有人找斯登堡担任导演工作。1925年，他独立导演了第一部影片《求救者》，描绘了被社会遗弃的人们在码头上的悲惨生活，这在当时的好莱坞还是新鲜事物。1927年，斯登堡根据本·黑希特的剧本拍摄了《下层社会》，这是他第一部获得商业成功的影片。1928年，他又执导了《最后的命令》，埃米尔·杰宁斯在其中扮演角色，后来他将斯登堡介绍到柏林，将亨利希·曼的小说《垃圾教授》搬上了银幕，这就是《蓝天使》。 在执导的最为重要的五部电影中，《上海快车》（1932)、《金发碧眼的维纳斯》（1932)和《女恶魔》(1935)是斯登堡最优秀的作品。1957年，斯登堡执导了自己的最后一部作品《喷气机飞行员》。1969年 12月22日，约瑟夫·冯·斯登堡在好莱坞逝世。蓝天使 § 内涵解读 在克拉考尔撰写于四十年代的著名电影史论著作《从卡里加里到希特勒》中，《蓝天使》被称之为：“对施虐狂的研究”和“对那个时代心理状况经过深思熟虑的表述”。而萨杜尔的《世界电影史》又对《蓝天使》已总体上的室内剧形态和玛琳·黛德丽（洛拉）这个“超乎寻常的女性”以及“使人神魂颠倒的色情”倍加关注。实际上，在现存种类繁多的各种评述中，《蓝天使》成为了能够随多侧面，多角度聚集和具有深入阐释可能性的“历史性铭文”。有关当时德国社会历史，政治状况的分析；有关某类人物性格与性别特征，深层心理的深入挖掘；有关斯登堡叙事表现策略，影像风格，摄影艺术（技术）的总结以及斯登堡与黛德丽这对“黄金搭档”神话效应的相关性评述，都是维系于《蓝天使》的常见评说内容。 在展示这一层面上，《蓝天使》最为显著的成效，首先在于成功地塑造了洛拉这一妖艳性感的形象。作为世界电影史上最具蛊惑力的银幕形象，洛拉/玛琳·黛德丽无凝体现着女性明星和明星机制所具有的全部魅力。这正是斯登堡的“好莱坞”身份所赋予的，明显相异于一般欧洲艺术电影的不同之处。在总的叙事策略方面，斯登堡“始终不喜欢美国式的叙事，始终厌恶格里菲斯，始终耻笑和轻视地密尔” 。但对明星和明星塑造的看重，却自然地渗透出“好莱坞”不可忽视的影响力。 就《蓝天使》的主题表现而言，道德嘲讽是衍生于故事情节和人物行为层面最直接的所指。在面对洛拉性感风骚的肉体和沙哑煽情的歌喉之时，拉特教授表面的假正经和内心的欲火中烧，造成了意志和行为互为反质的喜剧性效果。教师职业和教授身份所应有的权威性，所代表的理性精神和道德意志一一崩塌。在经历世俗对道貌岸然的嘲讽和戏弄之后，人格尊严的彻底丧失与空无一人的教室内，一头栽倒在讲台边的猝死，宣告了权威、理性精神、贵族化的道德自律等传统知识尊严的终结。而《蓝天使》所选择的，二十世纪二十年代这一特定的社会历史背景，又将寓示这一终结的个人悲剧，隐喻性地联系到了第一次世界大战战败之后，面临经济萧条和纳粹势力高涨的社会现实。当时的德国社会，“中产阶级的价值和态度盛行”。而“中产阶级的不成熟和软弱”直接为希特勒政治力量的壮大推波助澜，以至十年之后，演化出了一场波及整个人类文明的浩劫。 洛拉和拉特教授是两个完全相反的形象。教授先生总是穿得周周正正，而洛拉总是以半裸的形象出现。教授的住房像一个鸟笼，而教授就是被囚禁在里面的鸟儿；而洛拉的更衣室却是开放的，总是人来人往，洛拉是自由的。教授先生说话时总是字正腔圆，一本正经；而洛拉总是喃喃细语或叹息着说出自己的看法，或者干脆一言不发。教授怎么会迷上这样的女人呢？一定另有“隐情”。在与洛拉同床共枕之后，拉特教授就觉得自己有义务娶洛拉为妻，如果不这样做，就违背了他的道德原则。他被性欲和自己的道德规范俘虏了，所以当校长谈到洛拉时，拉特教授很有男子气概地说：“先生，您在说我的未婚妻。”其实他根本没有向洛拉这样表示过。 拉特教授“自成一家”的道德准则，无形中成了一种毁灭性的力量。它之所以有如此大的威力，是因为斯登堡使整部电影都遵循这一道德准则。他不容人们有异议，让观众们跟着教授先生进入幻想的境地。拉特教授没收了学生们传阅的洛拉的色情照片，然后躲到房间里偷偷地观赏，这时观众们并没有看见照片的“庐山真面目”，他们看到的只是拉特教授看照片时的反应。但是后来观众们还是在拉特手上看到了这些照片，不过此时的拉特已是洛拉的丈夫，他正在向人们兜售洛拉的照片，真是此一时彼一时，昔日的教授竟然沦落到这个地步，与其说他在以此谋生，倒不如说他在出卖自己的妻子。教授先生的人生已经快走到尽头了。 命运之神并没有放过这位可怜的老头儿，“蓝天使”夜总会的演出海报上赫然写着拉特的大名，这位德高望重的教授竟然要上台扮演小丑！这才是他的人生“绝唱”。当拉特战战兢兢地登台演出时，台前观众们幸灾乐祸的乱嚷乱叫，台后洛拉正在与英俊的马泽帕谈情说爱。绝望的教授终于崩溃了……夜幕还没有褪尽，拉特摇摇晃晃地来到了原先的学校，原先的教室，他僵卧在教桌上死去。在拍摄这一场景时斯登堡运用了柔和的灯光，拉特用双手紧紧地抱着教桌，直到现在他才真正醒悟——这不是死亡的场景，而是全片中惟一表现爱的场景。 |
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