| 词条 | 《生日晚会》 |
| 释义 | § 简介 在他的成名作《生日晚会》里，品特以卡夫卡式的方法，描述一个人莫名其妙地受到两个陌生人的诱骗和威胁，他试图逃跑，但还是被跟踪；剧中的荒诞性从隐喻一下子跳跃到了具体，好像任何人在任何地方都得不到安全。正如哈罗得·霍布森所说：“虽然你到了地球最远的地方，在最不受人注意的小镇藏在最隐蔽的住处，但终有一天可能出现两个陌生人。他们在找你，你无论如何是逃不掉的。而某个人也在寻找他们。到处都充满了恐怖。”因此，品特的剧作充满了政治的寓意，表现了对社会现实的焦虑。 [1] § 作者 品特 品特出生于1930年，受卡夫卡、贝克特等影响较大，被誉为萧伯纳之后英国最重要的剧作家。品特在表现人丢失自我、人类的尴尬处境以及人们之间的隔绝等方面，与法国荒诞派有许多相似之处。但他始终不承认自己的作品属于荒诞派，而自称是“威胁戏剧”的创始人。其戏剧总以外部威胁给人物带来灾难而告终。品特曾创作《一间屋子》《生日晚会》《情人》《升降机》《看房者》等作品。他最为中国观众熟知的是由他改编的电影剧本《法国中尉的女人》。 [2] § 评析 房东太太玛格为房客斯坦利举行了一个生日晚会。一起出现在晚会现场的还有麦肯、哥德伯格以及露露。通常，这样一幅晚会场景可以看作是“社会”场景的典型代表。但是，品特对于这个晚会的细节描述使得其超越了普通社会现象的界线而成为具有特殊的深层含义的“政治”事件。从一开始，斯坦利便显得惴惴不安，这使得晚会从一开始便带着几分紧张的气息。斯坦利更是时刻意识到自己处于某种不知名的危险处境之中。他开始寻找逃脱的机会，但是他的一切努力都显得很徒劳。 与此同时，晚会上的两位不速之客麦肯和哥德伯格，为晚会带来了浓重的悬念。品特并没有介绍这两位人物的任何背景，读者只能通过他们的古怪行为来揣测他们出现的原委。在一切不确定的因素里面有一点却是明确的，这两个人在晚会上的出现并不是为了庆祝斯坦利的生日，相反，他们的出现是为了折磨斯坦利，并最后将其带走。整个晚会的气氛显得异常紧张。其中在晚会上发生的几幕更是将晚会推向高潮，使得读者陷入对这些人物错综复杂的关系的沉思中。其一，斯坦利近乎癫狂地敲打房东太太玛格送给他作为生日礼物的小鼓，并最后将其毁坏；其二，麦肯在晚会上夺过斯坦利的眼镜，并故意将其毁坏；最后是麦肯与哥德伯格对斯坦利加以缺乏逻辑的咄咄逼人的长时间拷问，直至后者最终神经崩溃。 《生日晚会》中对于个体存在安全感的缺失主要围绕“敲门声”来进行展现的。斯坦利生存状态的转折点便是一声来自神秘陌生人的敲门声。这一敲门声敲碎了斯坦利生活的平静，敲垮了他的神经。“敲门声”这一再简单不过的社会元素，从另一个侧面反映了社会大背景中各因素相互牵制，相互影响，最后导致无法预料后果的这一复杂的性质。 关于“敲门声”，品特在不同的场合都提出了他自己的见解。在与梅尔·高索（Mel Gussow）的对话中，他说：“我对‘敲门声’的了解最初来自于盖世太保……那场战争距离现在也不足十年”。对于“敲门声”的更深层的意思，品特进一步解释说：“‘敲门声’意味着迫害……（《生日晚会》中）那两位信使到底来自何方？有一个事实总让我感到震惊，人们似乎已经忘却了就在不久以前，盖世太保便敲响过无数人的门。而多少世纪以来，人们之间便是这样相互地敲着彼此的门。” 如果只把《生日晚会》里的“敲门声”看作是简单的社会现象，那无疑是只看到事情的表面，而忽略了品特旨在提示人们注意的更深含义。正如品特之前提到的那样，“‘敲门声’意味着迫害”，在《生日晚会》中，斯坦利对于“敲门声”深深的恐惧只是现实中人恐惧的缩影。品特希望“敲门声”引发人们思考造成这一恐惧背后的社会政治的因素。 [3] |
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