| 词条 | 《水中刀》 |
| 释义 | § 影片简介 《水中刀》 一对夫妇开游艇去度假，结果在路上被一个年轻人挡住要搭便车，从而演绎出一串的故事，不习水性的年轻人上了他们的游艇，开始了他们漫长而又枯燥的旅行。年轻人喜欢带一把刀在身上，但是在水里这把刀失去作用，只有重新开始学习在水里怎样生活。一次偶然的机会，年轻人和他妻子发生了关系，他们将如何呢…… [1] § 影片剧情 一对中产夫妻驾车出游，丈夫（里昂•尼梅兹科 Leon Niemczyk 饰）总是夸夸其谈，但妻子（乔兰塔•乌梅卡 Jolanta Umecka 饰）只是随声附和。途中，他们遇到了一个临时搭便车的年轻人（兹古蒙特•马拉诺维兹奇 Zygmunt Malanowicz 饰）。夫妻经过商量，决定载他一程。三人来到了海边，丈夫准备用私家的帆船出海，为了向年轻人炫耀，所以邀他一同游玩。年轻人欣然应允，于是他们共同踏上了航程。 航行中，年轻人渐渐对他们敞开了心扉，三个人还玩起了桌面上的竹签游戏。年轻人对夫妻坦言，自己不会游泳，因此他只是孤零零地在甲板上把玩手中的匕首。丈夫跟他开玩笑，无意中却把匕首丢入了大海。年轻人很生气，结果两人厮打在一起，双双落入水中，妻子大惊失措，三人关系也因此发生了逆转…… § 影片看点 本片展现出导演对于戏剧场景的高度把握，细腻刻画出人与人之间的猜疑和好胜，开放式的结尾也让人沉思，甚至有人认为波兰斯基以后再也没有超越该片所达到的高度。本片描述的是战后波兰社会婚姻悲喜剧的故事，影片简约精致但却道尽人性阴暗面。绝大部分篇幅流转着漫不经心、懒散、闲适的味道，观众随着主人公张帆、拉纤、日晒雨淋、风大风静、野餐、游戏。不断有新的小事发生，故事在一点点展开，情节在一点点前进，主题的性质在一点点改变，而戏剧张力那根弦也在一点点拧紧…… 《水中刀》 § 影片背景 《水中刀》是波兰斯基的第一部长片，但是已经具备了他的风格特征的雏形：角色数量极尽化简，悬疑氛围弥漫不已，幽闭的活动场景，讲述阴暗面心理的兴趣、有闲阶层的文学感、以及高超的叙事技巧。《水中刀》的绝大部分篇幅流转着漫不经心、懒散、闲适的味道，观众随着主人公张帆、拉纤、日晒雨淋、风大风静、野餐、游戏。不断有新的小事发生，故事在一点点展开，情节在一点点前进，主题的性质在一点点改变，而戏剧张力那根弦也在一点点拧紧。 波兰斯基是一位波兰裔导演，灾难深重的祖国给了他难以弥合的创伤，他的影片中感伤、自怜的气息浓郁。从《水中刀》到《苦月亮》，他都在雾气迷蒙的峡谷中徜徉。的确，他看到了问题，感受到了痛苦，但一种趋近于病态的心理，却使他迷醉在这种痛苦中。诚然，电影在包括我在内的一些人看来，并非是解决问题的利器，然而，那毕竟是一把刀，只是，波兰斯基的电影正如他的处女作片名《水中刀》一样，将刀锋浸在了水中。“刀在树林中很派得上用场，可以到水中，刀就没什么用处了。”波兰斯基用个人的感伤将刀锋裹住，使其折射出的问题和痛苦都蒙上了一层温柔的水气——美丽，却无关痛痒。痛苦，是他波兰斯基的痛苦，他不愿和人分享。波兰斯基的电影与其说是作为商品或作为艺术品，莫若说是他的私人札记。他是一柄在海水中寂寞自赏的古玩刀。[2] § 影片简评 《水中刀》是罗曼·波兰斯基执导的第一部作品，一问世就给导演带来了世界性的声誉。而那一年，波兰斯基才刚刚27岁。放眼整个影史，即便不能说绝无仅有，也应该是屈指可数。 27岁的导演，电影里的角色只有三个：一对度假的中年夫妇，一个无所事事、四处游荡的青年。中年夫妇财富上属于中产阶级，精神上或多或少有一点市侩、自以为是，并伴随着对已逝年轻岁月的一些怀念，他们的婚姻正处于敏感的烦恼期；漫游青年则贫穷、自由、懵懂无知、自足，对陌生的生活有着些许的好奇和向往。这两种人生状态，一个是导演波兰斯基在不久将要经历的，一个则是他已然经历过的。 按照表面化的理解，观众通过片名便知道，这部电影里会有一把刀。有刀一般就会有命案发生，它是怎么发生的？“水中刀”又会是怎么一回事？ 接着我们看到刀了，它带在漫游青年的身上，是把弹簧刀。这把刀最初在电影里的用处是切食物、割帆船上的缆绳，然后被作为三个人在船舱避雨时牌桌上的赌注，以及玩飞刀、戳指间空隙等游戏的工具，然后，它被丢进了水里，导致了两个男人间的打斗…… 再往下，刀就一直没出现了。整个电影的后四分之一，都在讲弹簧刀落水之后，引导出的事态变化——青年被中产阶级官僚丈夫打到了水里。就势藏到了水面一个浮标后面。夫妇俩为这次打斗产生争吵，丈夫下水寻找青年。青年回到船上，但那个丈夫却游远了。妻子帮青年把水擦乾，然后两个人在瞬间里来电，完成了性事。青年在靠近岸边时下了船。妻子则把船驶回港口，她发现丈夫正在那里等她。回到轿车上，丈夫说没找到那个青年，打算去警察局投案。妻子告诉丈夫青年还活着，和她还亲热过。丈夫由不信到相信，进而认定这一切都是那个青年设计好的。夫妻俩在懊悔中走向人生的下一站……《水中刀》 在这些情节背后，掉进水底的刀已不像前面的场景那样，躺在船上的某个角落，时刻提醒观众对原先预想中冲突的期待。而是在无形中划开外表的平静，揭开了这对中年夫妇婚姻的危机，并使妻子完成了对丈夫的背叛。这时，观众才发现，刀已经不重要了，重要的是中年夫妇的危机。刀在电影里，不过是一个假悬念，真正的悬念应该是背叛的完成。这种悬念上的虚实变幻，已经能看出波兰斯基在结构影片和揭示人心理方面出类拔萃的天赋。 电影里的爵士风格的音乐也是一个亮点。它和剧情结合，让人感到波兰斯基天生就是一个美国化十足的波兰导演，而是非常和希区柯克式的风格贴近。所以说后来好莱坞决定请他也不是盲目的。但是波兰斯基本人似乎一开始就没有完全困在自己的悬念大师天赋里。他还有一种东欧艺术家普遍拥有的、对人类进行社会学角度剖析的兴趣。《水中刀》是波兰二战之后电影中，第一部与战争创痛无关、直击当时人们生活的故事片。我想也正是这种兴趣，导致了后来他与好莱坞主流精神的分歧，以及像《苦月亮》、《钢琴师》这样作品的诞生。 打个有意思的比方：同样是导演中的心理分析大师，因为执著于观众接受心理的实验，希区柯克成了世人眼里的一位心理魔术师。而执著于社会学趣味的波兰斯基，有时却像个侦探或撒旦的使者，因为他总忍不住碰一些人们害怕触及的东西。 [3] § 获得奖项 1.获1962年威尼斯电影节FIPRESCI奖以及金狮奖提名； 2.获1964年奥斯卡最佳外语片提名； 3.获1964英国学院奖BAFTA电影奖最佳电影提名。 § 导演介绍 罗曼·波兰斯基 罗曼·波兰斯基 Roman Polanski，男，生于1933年8月18日，法国巴黎。1933年8月18日，波兰斯基出生在侨居巴黎的一个波兰籍犹太人家庭里。童年时代，他遇到先在德国发生紧接着又在法国兴起的反犹排犹浪潮的迫害。身为画家的父亲在反犹浪潮的冲击下彻底失去在法国生活下去的信心，带着全家人迁回波兰克拉科夫的老家。第二次世界大战爆发后，克拉科夫被德军占领，波兰斯基的母亲、父亲和叔叔先后被德国人抓进集中营，父亲和叔叔虽然幸免于难，但波兰斯基的母亲却惨死于纳粹建造的毒气室内。 1960年3月，波兰斯基从波兰国家电影学校毕业，带着一部新拍摄的短故事片。他来到了他的出生地--法国巴黎，在这里，他的作品引起了欧洲电影界的注意。回国后，他拍摄了使他多次获得电影节大奖并名噪世界影坛的影片《水中刀》。这部影片和他的婚姻竟然有些相似：两个男人为了一个女人大动干戈，女人的丈夫却是那个不得不善罢甘休、撒手而去的人。随着影片的成功，波兰斯基告别了自己第一场失败的婚姻，他的妻子演员芭芭拉·拉斯另寻新欢离他而去。[4] |
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