| 词条 | 《现代启示录》 |
| 释义 | § 剧情简介 《现代启示录》海报 在越南战争期间，美军上尉威拉德接到总部的命令，去寻找脱离了美军的科茨上校。科茨曾经有着辉煌的历史，但如今却已陷入疯狂。他在柬埔寨境内建立了一个独立王国，推行着野蛮、血腥、非人的残暴统治，还不时地向美军进行疯狂的近乎妄语的广播宣传。威拉德接到的命令就是找到科茨，并把他带回来或者是杀了他。带着这个命令，威拉德率领一小队士兵沿着湄公河逆流而上，穿越丛林前往柬埔寨。 在寻找科茨上校的过程中，威拉德几乎横穿了整个越南战场。他目睹了种种暴行、恐怖、杀戮与死亡的场景，深深地受到了震憾。在不断的杀戮之中，威拉德也几乎变得疯狂。最后历尽艰辛的威拉德一行终于来到了科茨的恐怖王国。他们落入了科茨的手中，受到了严酷的折磨。但这却也使威拉德得以直接面对科茨。科茨本可以杀死威拉德，但他却没有这样做，他借助威拉德的手完成了渴望已久的死亡，终于从这个疯狂的世界中得以解脱。而威拉德也深深地体会到了人类心中??们跪倒在他面前，他实际上已取代了科茨 。 对这一切感到由衷地厌恶的威拉德拉起同伴，登船离去。科茨的疯狂被制止了，但在整个越南战场上，恐怖与杀戮仍然在疯狂地进行着。 § 演职员表 导演 Director 弗朗西斯·福特·科波拉 Francis Ford Coppola ....(as Francis Coppola) 编剧 Writer 约瑟夫·康德拉 Joseph Conrad ....(novel Heart of Darkness) uncredited 约翰·米利厄斯 John Milius ....(screenplay) 弗朗西斯·福特·科波拉 Francis Ford Coppola ....(screenplay) 麦克尔·赫尔 Michael Herr ....(narration) 演员 Actor 马丁·辛 马丁·辛 Martin Sheen ....Captain Benjamin L. Willard 马龙·白兰度 Marlon Brando ....Colonel Walter E. Kurtz 罗伯特·杜瓦尔 Robert Duvall ....Lieutenant Colonel Bill Kilgore 弗雷德里克·福瑞斯特 Frederic Forrest ....Jay 'Chef' Hicks 山姆·伯顿斯 Sam Bottoms ....Lance B. Johnson 劳伦斯·菲什伯恩 Laurence Fishburne ....Tyrone 'Clean' Miller (as Larry Fishburne) 丹尼斯·霍珀 Dennis Hopper ....Photojournalist 哈里森·福特 Harrison Ford ....Colonel Lucas 斯科特·格林 Scott Glenn ....Lieutenant Richard M. Colby 詹姆斯·基恩 James Keane ....Kilgore's Gunner 考林·加普 Colleen Camp ....Playmate, Miss May 弗朗西斯·福特·科波拉 Francis Ford Coppola ....Director of TV Crew (uncredited) R·李·艾尔米 R. Lee Ermey ....Eagle Thrust Seven Helicopter Pilot (uncredited) Albert Hall ....Chief Phillips G.D. Spradlin ....General Corman Jerry Ziesmer ....Jerry, Civilian Bo Byers ....MP Sergeant #1 Kerry Rossall ....Mike from San Diego Ron McQueen ....Injured Soldier Tom Mason ....Supply Sergeant Cynthia Wood ....Playmate of the Year Linda Carpenter ....Playmate Jack Thibeau ....Soldier in Trench Glenn Walken ....Lieutenant Carlsen George Cantero ....Soldier with Suitcase Damien Leake ....Machine Gunner Herb Rice ....Roach William Upton ....Spotter Larry Carney ....MP Sergeant #2 Marc Coppola ....AFRS Announcer Daniel Kiewit ....Major from New Jersey Father Elias ....Catholic Priest Bill Graham ....Agent Hattie James ....Mrs. Miller, Clean's Mother (voice) Jerry Ross ....Johnny from Malibu/Mike from San Diego Dick White ....Helicopter Pilot Christian Marquand ....Hubert de Marais (Redux version only) 奥萝尔·克莱芒 Aurore Clément ....Roxanne Sarrault (Redux version only) Michel Pitton ....Philippe de Marais (Redux version only) Franck Villard ....Gaston de Marais (Redux version only) David Olivier ....Christian de Marais (Redux version only) Chrystel Le Pelletier ....Claudine (Redux version only) Robert Julian ....The Tutor (Redux version only) Yvon LeSeaux ....Sergeant Le Fevre (Redux version only) 罗曼·科波拉 Roman Coppola ....Francis de Marais (Redux version only) Gian-Carlo Coppola ....Gilles de Marais (Redux version only) Henri Sadardeil ....French Soldier #1 (Redux version only) (as Henri Sadardiel) Gilbert Renkens ....French Soldier #2 (Redux version only) Don Gordon Bell ....Soldier (uncredited) Jim Gaines ....Extra (uncredited) Evan A. Lottman ....Soldier (uncredited) Nick Nicholson ....Soldier (uncredited) Linn Phillips III ....Guitarist in Band (uncredited) Pierre Segui ....French Soldier (Redux version only) (uncredited) 维托里奥·斯托拉罗 Vittorio Storaro ....TV Photographer (uncredited)Henry Strzalkowski ....Bit part (uncredited) 制作人 Produced by 弗朗西斯·福特·科波拉 Francis Ford Coppola ....producer (as Francis Coppola) 埃·罗密诺 Eddie Romero ....associate producer 约翰·阿什利 John Ashley ....associate producer Kim Aubry ....producer: Apocalypse Now Redux (2001 version) 加里·弗雷德里克森 Gray Frederickson ....co-producer Shannon Lail ....co-producer: Apocalypse Now Redux (2001 version) 弗雷德·鲁斯 Fred Roos ....co-producer Mona Skager ....associate producer 汤姆·斯滕伯格 Tom Sternberg ....co-producer 原创音乐 Original Music 卡迈恩·科波拉 Carmine Coppola 弗朗西斯·福特·科波拉 Francis Ford Coppola ....(as Francis Coppola) 摄影 Cinematography 维托里奥·斯托拉罗 Vittorio Storaro 剪辑 Film Editing Lisa FruchtmanGerald B. Greenberg 沃尔特·默奇 Walter Murch选角导演 Casting Terry LieblingVic Ramos 艺术指导 Production Designer 迪安·塔沃拉里斯 Dean Tavoularis 美术设计 Art Direction by Angelo P. Graham ....(as Angelo Graham) 布景师 Set Decoration by George R. Nelson 助理导演 Assistant Director Tony Brandt ....additional assistant director 拉瑞·弗兰科 Larry J. Franco ....second assistant director Jerry Ziesmer ....assistant director § 上映日期 国家/地区 上映/发行日期(细节) 《现代启示录》海报 香港 Hong Kong 1980年3月27日 法国 France 1979年5月10日......(Cannes Film Festival) 美国 USA 1979年8月15日 法国 France 1979年9月26日 西德 West Germany 1979年10月4日 意大利 Italy 1979年10月12日 瑞典 Sweden 1979年10月26日 荷兰 Netherlands 1979年11月1日 西班牙 Spain 1979年11月7日 澳大利亚 Australia 1979年11月15日 英国 UK 1979年12月1日 芬兰 Finland 1979年12月14日 挪威 Norway 1979年12月19日 土耳其 Turkey 1980年2月 日本 Japan 1980年2月23日 阿根廷 Argentina 1980年4月3日 菲律宾 Philippines 1980年4月8日......(Davao) 匈牙利 Hungary 1980年4月24日 美国 USA 1987年8月28日......(re-release) 英国 UK 1992年4月3日......(re-release) 澳大利亚 Australia 1992年4月30日......(re-release) 法国 France 2001年5月11日......(Cannes Film Festival) (Redux version) 瑞士 Switzerland 2001年5月16日......(French speaking region) (Redux version) 瑞士 Switzerland 2001年5月31日......(German speaking region) (Redux version) 比利时 Belgium 2001年6月20日......(Redux version) 意大利 Italy 2001年7月4日......(Taormina Film Festival) (Redux version) 美国 USA 2001年8月3日......(Los Angeles, California) (Redux version) 美国 USA 2001年8月3日......(New York City, New York) (Redux version) 加拿大 Canada 2001年8月10日......(Redux version) 瑞典 Sweden 2001年8月31日......(Redux version) 韩国 South Korea 2001年8月31日......(Redux version) 丹麦 Denmark 2001年9月7日......(Redux version) 荷兰 Netherlands 2001年9月12日......(Film by the Sea Film Festival) (Redux version) 芬兰 Finland 2001年9月27日......(Helsinki International Film Festival) (Redux version) 以色列 Israel 2001年10月4日......(Redux version) 芬兰 Finland 2001年10月5日......(Redux version) 荷兰 Netherlands 2001年10月18日......(Redux version) 德国 Germany 2001年10月18日......(Redux version) 挪威 Norway 2001年10月19日......(Bergen International Film Festival) (Redux version) 哥伦比亚 Colombia 2001年10月19日......(Medellín de Película) (Redux version) 挪威 Norway 2001年10月26日......(Redux version) 希腊 Greece 2001年10月26日......(Redux version) 日本 Japan 2001年10月29日......(Tokyo International Film Festival) (Redux version) 澳大利亚 Australia 2001年11月15日......(Redux version) 英国 UK 2001年11月19日......(London Film Festival) (Redux version) 意大利 Italy 2001年11月23日......(Redux version) 英国 UK 2001年11月23日......(Redux version) 秘鲁 Peru 2002年1月17日......(Redux version) 阿根廷 Argentina 2002年3月12日......(Mar del Plata Film Festival) (Redux version) 阿根廷 Argentina 2002年3月28日......(Redux version) 冰岛 Iceland 2002年5月17日......(Redux version) 西班牙 Spain 2002年9月20日......(Redux version) 捷克 Czech Republic 2003年1月......(Febio Film Festival) (Redux version) 南非 South Africa 2003年4月11日......(Redux version) 捷克 Czech Republic 2003年7月9日......(Karlovy Vary Film Festival) (Redux version) 波兰 Poland 2003年7月11日......(Redux version) 俄罗斯 Russia 2003年7月17日......(Redux version) 匈牙利 Hungary 2003年8月14日......(Redux version) 希腊 Greece 2005年11月26日......(Thessaloniki International Film Festival) § 制作发行 制作公司 Zoetrope Studios [美国] 发行公司 联美电影公司 [美国] (1979) (USA) (theatrical) A-Film Distribution [荷兰] (2001) (Netherlands) (theatrical) (re-release) (redux version) AMLF [法国] (1979) (France) (theatrical) Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] (????) (Argentina) (VHS) Best Hollywood [匈牙利] (2003) (Hungary) (all media) Buena Vista Home Entertainment [巴西] (200?) (Brazil) (DVD) (redux version)/(200?) (Brazil) (VHS) (redux version) 博伟国际 [阿根廷] (2002) (Argentina) (theatrical) (re-release) CIC Vídeo [巴西] (????) (Brazil) (VHS) CIC-Taft Home Video [澳大利亚] (????) (Australia) (VHS)/(????) (Australia) (video) (laserdisc) Falcon [捷克] (2003) (Czech Republic) (theatrical) (redux version) 米拉麦克斯影业公司 [美国] (2001) (USA) (theatrical) (re-release) 派拉蒙家庭视频公司 [美国] (1991) (USA) (video) (laserdisc)/(2001) (USA) (DVD)/(1999) (USA) (DVD) (widescreen)/(1997) (USA) (video) (laserdisc)/(1992) (USA) (VHS) Paramount Pictures [德国] (2000) (Germany) (DVD) Pathé [法国] (2001) (France) (DVD) (redux version) Producciones Cinematográficas Españolas Falcó & Cía. (PROCINES) [西班牙] (1979) (Spain) (theatrical) Tobis StudioCanal [德国] (2001) (Germany) (DVD) Tuschinski Film Distribution (1979) (Netherlands) (theatrical) United King Films [以色列] (2001) (Israel) (theatrical) (re-release) (redux version) Europa Film [瑞典] (1979) (Sweden) (theatrical) 美国广播公司 [美国] (1983) (USA) (TV) (broadcast premiere) Pioneer (1995) (UK) (video) (laserdisc) Paramount Home Entertainment (1999) (Netherlands) (VHS)/(2000) (Netherlands) (DVD) Sandrew Metronome Distribution Sverige AB [瑞典] (2001) (Sweden) (theatrical) (redux version) A-Film Home Entertainment [荷兰] (2002) (Netherlands) (DVD) (VHS) (redux version) § Santo Domingo Film Commission location production services Post Logic Studios [美国] digital film mastering § 幕后花絮 幕后制作 面目全非的改编 《现代启示录》剧照 早在拍摄1969年的《雨人》时，时任弗朗西斯·福特·科波拉助手的乔治·卢卡斯就鼓动约翰·米利厄斯写出一部越战电影，后者想到改编约瑟夫·康德拉的小说《黑暗之心》（Heart of Darkness），只是他无意执导，而是希望卢卡斯担纲。不过，导演拉罗尔·巴尔兰德曾称他在1967年就产生了拍摄《现代启示录》的想法，当时米利厄斯还没开始动笔，他和制作人乔尔·兰登（Joel Landon）达成协议，可二人最终没能得到康德拉小说的改编权。 科波拉支付给米利厄斯15000美元编写剧本，并承诺如果影片拍摄成行，将再追加1万美元。米利厄斯的剧本初稿完成于1969年，原定片名为“迷幻战士”（The Psychedelic Soldier）。虽说影片剧本改编自《黑暗之心》，却明显与由原著大相径庭。康德拉在《黑暗之心》中融入了自己在非洲的亲身经历，当时他曾在一艘蒸汽轮船上任船长。小说故事发生在19世纪的刚果自由邦，库尔茨和马洛（影片中的威拉德）都为残酷剥削非洲工人的比利时贸易公司工作。当马洛达库尔茨的领地时，他发现已经陷入疯狂的库尔茨统治着一个小部落。在小说结尾，库尔茨死在返乡途中。小说中的马洛是一名被派往库尔茨领地收购象牙的领航员，后来马洛逐渐迷上了库尔茨，当发现库尔茨的健康每况愈下时，马洛极力想将他护送回家；而在电影中，威拉德是想把库尔茨置于死地的刺客。米利厄斯希望将康德拉的小说当作一种寓言，因为小说情节过于简单，根本无法完全遵从。在构思人物时，他还借鉴了身边的第一手素材，他的好友弗莱德曾亲眼目睹越共砍掉村民们的手臂。科波拉告诉米利厄斯：“将你想要的每段场景都写进这部电影。”米利厄斯先后修改了10稿，总计超过了1000页。在60年代，嬉皮士中流行着一种纽扣徽章，上面写着“Nirvana Now”，米利厄斯深受启发，遂将片名改为“Apocalypse Now”。 历时漫长的筹备 科波拉完全被米利厄斯的剧本吸引了，他将其形容为“一部喜剧和一部可怕的心理恐怖片”。乔治·卢卡斯起初有意执导本片，但要排在《五百年后》之后，在1971年才能开拍。他计划在加州斯托克顿与萨克拉曼多之间的稻田拍摄本片，他的好友、制作人加里·库尔茨还曾特地前往菲律宾物色拍摄地。按照两人的最初构想，影片拍摄预算为200万美元，采用纪录片风格，使用16mm摄影机，雇用真正的士兵。不过，后来卢卡斯开始投身于《美国风情画》，于是耽误了《现代启示录》的拍摄。1974年春，科波拉开始同制作人弗雷德·鲁斯和加里·弗雷德里克森商谈影片的拍摄事宜。 在拍《教父2》时，科波拉曾先后邀请卢卡斯和米利厄斯执导本片，由于两人都忙于其他影片，科波拉只好亲自担纲。在科波拉看来，本片揭示了现代战争的本性，阐释了善恶之间的区别以及美国社会对其他国家造成的影响。科波拉希望影片能带领观众体验一次前所未有的参战争经历，能促使观众产生和越战老兵一样的感受和反应。赴澳大利亚宣传《招父2》时，科波拉和他的制作人曾前往北昆士兰的凯恩斯考察当地丛林。后来他决定在菲律宾拍摄，因为便于利用美式装备和廉价劳动力，而且制作人弗雷德·鲁凯斯曾山在菲律宾拍摄过两部小成本电影，在当地结交了一些朋友。1975年末，科波拉重新修改了米利厄斯的剧本，并与联美电影公司商谈投资金额。制作人弗雷德里克森的咕算，影片拍摄预算在1200万至1400万美元之间。后来科波拉的美国西洋镜电影公司（American Zoetrope）向海外发行商募集了800万美元，联美电影公司出资750万美元。在拍摄经费落实之后，弗雷德里克森与菲律宾总统费迪南德·马科斯共进晚餐，后者同意让菲律宾军方协助拍摄。 史蒂夫·麦奎因是扮演威拉德的最初人选，但他因不愿出国拍片而谢绝了科波拉的邀请。科波拉又找到阿尔·帕西诺，可帕西诺认为影片拍摄周期过长，而且在多米尼加共和国拍摄《教父2》时，帕西诺曾饱受肺炎之苦，于是他一直对热带丛林心有余悸。后来杰克·尼科尔森、罗伯特·雷德福和詹姆斯·凯恩也相继与本片失之交臂。科波拉和鲁斯想起了马丁·辛，在《教父》开拍前的选角过程中，马丁·辛曾为得到迈克尔的角色参加试镜，虽然他未能如愿，但还是给科波拉和鲁斯留下了深刻印象。不过辛当时片约在身，一时无法出演本片。最终，科波拉决定启用出演过《穷街陋巷》的哈威·凯特尔。1976年，为好了说服马月·白兰度扮演库尔茨，科波拉开出了350万美元的天价，而白兰度在片中的戏份只需拍集一个月，这种巨额片筹在当时是前所未闻的。 一波三折的拍摄 1976年3月1日，科波拉率全家飞赴马尼拉，为了长达5个月的拍摄，他们在那里租住了一套大房子。3周后，影片正式开拍。不过影片刚刚开拍不久，科波拉就对哈威·凯特尔的表演大为不满，他认为凯特尔很难将威拉德塑造成一位被动的旁观者。看过最先拍完的一段镜头后，科波拉立即返回洛杉采用马丁·辛替下了凯特尔。 5月26日，剧组在菲律宾的Iba遭遇了热带暴雨，滂沱大雨毁掉了影片布景，剧组不得不停止拍摄。艺术指导迪安·塔沃拉里斯回忆道：“雨越下越大，外面白茫茫一片，所有树木的弯角都达到了45度。”片中花花公子性感女郎的表演布景也难逃厄运，一个月的拍摄计划彻底泡汤。大多演职人员选择回国休整，而塔沃拉里斯则继续带队在当地寻找新的外景地并重新搭建布景。据科波拉的妻子埃莉诺称，影片拍摄被迫延误6周，拍摄预算由此骤增200万。 同年6月，回到美国的科波拉看到了一本关于成吉思汗的书，随即产生了完善库尔茨角色的新想法。马龙·白兰度抵达马尼拉时大腹便便，他和科波拉一起重新改写了片尾，尽管当时白兰度的体形有碍观瞻，但科波拉毫不介意，他让白兰度穿上黑色服装，只拍白兰度的脸部，甚至还启用了一位身材高挑的替身演员。 1976年圣诞节过后，科波拉粗略观看了已经完成的所有胶片，结尾依然悬而未决。1977年初，科波拉返回菲律宾继续拍摄。3月5日，心脏病突发的马丁·辛苦苦挣扎了400米才得到救助，4月19日，病情痊愈的辛重返片场。有谣言称《现代启示录》曾有多个结尾，影片音效师理查德·贝格斯（Richard Beggs）澄清说：“影片从来没有五种结局，即使剪辑版本不同，但确实只有一个片尾。”之所以会谣言四起，归根结底是因为科波拉频繁改动剧本，科波拉承认自己曾对结尾一筹莫展，因为体态过胖的白兰评无法表演剧本中的场景。 遭遇难产的上映 《现代启示录》剧照 5月21日，《现代启示录》终于杀青。科波拉告诉剪辑、音效师沃尔特·默齐只给他4个月时间完成影片音效，默齐发现剧本使用了旁白，可科波拉在拍摄中未予采纳。经过估算，如果没有旁白，完成片中所有音效需要10个月，默齐必须另辟蹊径，最终，他决定一改初衷，亲自为影片录制旁白。9月，科波拉向妻子坦言，影片如期上映的几率只有20％。科波拉找到联美电影公司上层，要求将首映日期从1978年5月推延至10月。在承受影片巨大压力的同时，科波拉还因婚外恋而陷入了一场家庭危机。到了1978年5月，科波拉决定再将影片映期推迟到翌年春季。 1979年4月，在科波拉组织的试映会上，900人有幸观看了尚未完成的影片，但反响不容乐观。科波拉随即接到戛纳电影节的邀请，虽然联美公司不想在众多媒体面前上映未完成版本，可科波拉想到了在1974年赢得金棕榈奖的《窃听大阴谋》，于是同意参展。在戛纳电影节开幕的一周前，科波拉将影片秘密预映了三场，每场的版本都搅有所不同，科波拉本以为评论界会大加赞赏，却不料作家兼主持人罗娜·巴雷特（Rona Barrett）在电视节目中大放厥词，将《现代启示录》称为“令人失望的败笔”。在戛纳上重映的前夜，科朽拉电影公司的技师们仍在忙碌，为达到四声道效果，他们在影院墙上安装了额外的音箱。当长达3小时的《现代启示录》在戛纳落下帷幕，现场观众给予了经久不息的掌声。在随后的新闻发布会上，科波拉谴责了攻击他和这部电影的媒体，影评人雷克斯·里德（Rex Reed）愤然离席。最终，《现代启示录》和《铁皮鼓》同获当年的金棕榈大奖。 花絮 乔治·卢卡斯最初确定是《现代启示录》导演，他从约翰·米里乌斯手中拿到了剧本。卢卡斯最初是计划把电影拍成半记录片的形式，地点设在战争依然如火如荼的越南南部。弗兰西斯·福特·科波拉本来是电影的执行制片，试图和华纳兄弟做成制片计划的生意，交易不成之后，他开始投入到《教父》（1972）的拍摄中去。1975年西贡解放后，卢卡斯已经在忙于拍摄他的《星球大战》，而米里乌斯对该片毫无兴趣，卢卡斯于是把执导该片的大权交给了梦寐以求的科波拉。 科波拉自认为马龙·白兰度对约瑟夫·康拉德的《黑暗之心》一定很熟悉，并且认为他是电影的不二人选，满心期待着这位传奇演员的出现。当白兰度现身之后，又令科波拉大为震惊。他从来没有读过《黑暗之心》，甚至不知道其诗句。更糟糕的是，白兰度已经严重发胖（柯茨在小说中反复被描述为一个瘦骨如柴的高个子）。经历了不少打击之后，科波拉决定把白兰度拍摄成人高马大、残忍野蛮的样子，并且确保镜头里不能出现白兰度隆起的将军肚。 威拉德在他的宾馆房间里独自醉酒这场戏里，马汀·辛确实已经醉了。电影中看到的辛醉酒的举止是他的真实反映。当辛打碎镜子，正如电影中展示的那样，他的确伤到了自己的手，醉得不省人事的辛浑身湿透了，最后竟然想袭击导演科波拉。 弗兰西斯·福特·科波拉在电影拍摄期间减重100磅。 科波拉花了将近三年的时间剪辑《现代启示录》的电影胶片，当快要剪完的时候，他意识到马汀·辛应该为电影增加一些叙述性的画外音。然而当时辛过于忙碌根本抽不出时间来配音。科波拉于是把他的兄弟乔·伊斯特伍茨叫过来，他的声音和辛的几乎一样，可以为新的叙述性声音配音。在1976年辛拍摄期间突发心脏病时，伊斯特伍茨也充当了辛的替身。伊斯特伍茨并没有在因为他的工作而在演职员表上留下名字。 科波拉为该片拍摄了将近200个小时的电影胶片。原拍摄计划是六个星期，结果持续了16个月。其中为了拍摄台风大破坏这场戏，就延迟了好几个月。 1979年5月，该片获得戛纳电影节金棕榈大奖，成为史上第一部获得此项大奖却尚未完成的影片。由于戛纳评委会意见无法统一，于是与施隆多夫的《铁皮鼓》共同分享最佳影片奖。 精彩对白 《现代启示录》剧照 Willard: [voiceover] Saigon... shit; I'm still only in Saigon... Every time I think I'm gonna wake up back in the jungle. When I was home after my first tour, it was worse. I'd wake up and there'd be nothing. I hardly said a word to my wife, until I said "yes" to a divorce. When I was here, I wanted to be there; when I was there, all I could think of was getting back into the jungle. I'm here a week now... waiting for a mission... getting softer; every minute I stay in this room, I get weaker, and every minute Charlie squats in the bush, he gets stronger. Each time I looked around, the walls moved in a little tighter. Chief Quartermaster (QMC) Phillips: My orders say I'm not supposed to know where I'm taking this boat, so I don't. But one look at you, and I know it's gonna be hot. Willard: I'm going 75 clicks above the Do Lung bridge. Chief Quartermaster (QMC) Phillips: That's Cambodia captain. Willard: That's classified. Kilgore: You either surf or you fight. Willard: Are you crazy God damnit? Don't you think its a little risky for some R&R? Kilgore: If I say its safe to surf this beach Captain, then its safe to surf this beach. I mean I'm not afraid to surf this place, I'll surf this whole fucking place! Kurtz: You have a right to kill me.You have a right to do that.But you have no right to judge me. It's impossible for words to describe what is necessary to those who do not know what horror means. Horror. Horror has a face. And you must make a friend of horror. Horror and moral terror are your friends. If they are not then they are enemies to be feared. They are truly enemies. 穿帮镜头 连续性：柯茨被杀后，威拉德翻看他的手稿，纸张的厚度有变化。 事实错误：一架Huey直升机最大限度的重量是10,500 磅。对于这种机型而言，要想拉起一艘河里的油船(PBR)，是根本不可能的事情，因为这些船怎么也有15,000到19,000 磅。 连续性：船上的遮蓬被摧毁之后，被一些大型的叶子取代。当他们在桥下的时候遮蓬又出现了。在随后的一组镜头之后，遮蓬再次消失，取而代之的是大片的叶子。 发现错误：“Clean”要放母亲寄来的录音信的磁带，拿出了一个磁带录音机，里面并没有电池。 发现错误：当威拉德在读一些关于柯茨的新闻报道时，其中一篇文章的内容是西德、伊朗和美国关于核能源问题之争的。这与柯茨毫无关系。 时代错误：在柯茨个人档案中记载他的荣誉，其中有一条是策划了一次庆典活动(或者是阅兵仪式)的眼镜蛇武装直升机的飞行，时间是在“1965年8月30日”。然而第一批眼镜蛇武装直升机的原型直到1965年9月7日才开始飞行。[1] § 获奖情况 电影节 年份 奖项 获奖情况 获奖人 美国国家电影保护局 / National Film Preservation Board, USA 2000 国家影片登记 / National Film Registry 获奖 法国恺撒奖/César Awards, France 1980 最佳外语片 / Best Foreign Film 提名 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1980 最佳电影 / Best Picture 提名 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1980 最佳男配角 / Best Actor in a Supporting Role 提名 罗伯特·杜瓦尔 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1980 最佳导演 / Best Director 提名 弗朗西斯·福特·科波拉 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1980 最佳编剧 / Best Writing, Screenplay Written Directly for the Screen 提名 约翰·米利厄斯 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1980 最佳编剧 / Best Writing, Screenplay Written Directly for the Screen 提名 弗朗西斯·福特·科波拉 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1980 最佳摄影 / Best Cinematography 获奖 维托里奥 斯托拉罗 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1980 最佳艺术指导布景 / Best Art Direction-Set Decoration 提名 Dean Tavoularis 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1980 最佳艺术指导布景 / Best Art Direction-Set Decoration 提名 Angelo P. Graham 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1980 最佳艺术指导布景 / Best Art Direction-Set Decoration 提名 George R. Nelson 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1980 最佳剪辑 / Best Film Editing 提名 Richard Marks 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1980 最佳剪辑 / Best Film Editing 提名 Walter Murch 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1980 最佳剪辑 / Best Film Editing 提名 Gerald B. Greenberg 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1980 最佳剪辑 / Best Film Editing 提名 丽莎 费治文 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1980 最佳音效 / Best Sound 获奖 Walter Murch 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1980 最佳音效 / Best Sound 获奖 Mark Berger 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1980 最佳音效 / Best Sound 获奖 Richard Beggs 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1980 最佳音效 / Best Sound 获奖 Nathan Boxer 金球奖/Golden Globes, USA 1980 最佳电影(剧情类) / Best Motion Picture - Drama 提名 金球奖/Golden Globes, USA 1980 最佳男配角 / Best Performance by an Actor in a Supporting Role in a Motion Picture 获奖 罗伯特·杜瓦尔 金球奖/Golden Globes, USA 1980 最佳导演 / Best Director - Motion Picture 获奖 弗朗西斯·福特·科波拉 金球奖/Golden Globes, USA 1980 最佳电影歌曲/音乐 / Best Motion Picture Score 获奖 Carmine Coppola 金球奖/Golden Globes, USA 1980 最佳电影歌曲/音乐 / Best Motion Picture Score 获奖 弗朗西斯·福特·科波拉 英国学院奖/British Academy Awards 1980 最佳电影 / Best Film 提名 英国学院奖/British Academy Awards 1980 最佳男演员 / Best Performance by an Actor in a Leading Role 获奖 马丁·希恩 英国学院奖/British Academy Awards 1980 最佳男配角 / Best Performance by an Actor in a Supporting Role 获奖 罗伯特·杜瓦尔 英国学院奖/British Academy Awards 1980 最佳导演 / Best Direction 获奖 弗朗西斯·福特·科波拉 英国学院奖/British Academy Awards 1980 最佳摄影 / Best Cinematography 提名 维托里奥 斯托拉罗 英国学院奖/British Academy Awards 1980 最佳艺术指导 / Best Production Design 提名 Dean Tavoularis 英国学院奖/British Academy Awards 1980 最佳剪辑 / Best Editing 提名 Richard Marks 英国学院奖/British Academy Awards 1980 最佳剪辑 / Best Editing 提名 Walter Murch 英国学院奖/British Academy Awards 1980 最佳剪辑 / Best Editing 提名 Gerald B. Greenberg 英国学院奖/British Academy Awards 1980 最佳剪辑 / Best Editing 提名 丽莎 费治文 英国学院奖/British Academy Awards 1980 最佳音响 / Best Sound 提名 Nathan Boxer 英国学院奖/British Academy Awards 1980 最佳音响 / Best Sound 提名 Richard P. Cirincione 英国学院奖/British Academy Awards 1980 最佳音响 / Best Sound 提名 Richard Portman 英国学院奖/British Academy Awards 1980 最佳音乐 / Best Music 提名 Carmine Coppola 英国学院奖/British Academy Awards 1980 最佳音乐 / Best Music 提名 Carmine Coppola 美国影评人协会奖 / National Society of Film Critics Awards, USA 1980 最佳男配角 / Best Supporting Actor 获奖 弗雷德里克·福里斯特 戛纳电影节/Cannes Film Festival 1979 金棕榈 / Golden Palm 获奖 弗朗西斯·福特·科波拉 戛纳电影节/Cannes Film Festival 1979 FIPRESCI竞赛奖 获奖 弗朗西斯·福特·科波拉[2] § 票房收入 《现代启示录》北美周末票房统计 北美票房： (货币单位：美元) 票房日期(上榜周数) 排名 上周排名 周末票房 累计票房 上映周数 放映银幕 单银幕票房 01-11-09 至 01-11-11 (15) 65 61 $1 $462 15 53 N/A 01-11-02 至 01-11-04 (14) 59 60 $2 $459 14 74 N/A 01-10-26 至 01-10-28 (13) 60 46 $3 $455 13 84 N/A 01-10-19 至 01-10-21 (12) 46 40 $6 $449 12 78 N/A 01-10-12 至 01-10-14 (11) 40 38 $8 $439 11 89 N/A 01-10-05 至 01-10-07 (10) 38 37 $10 $425 10 89 N/A 01-09-28 至 01-09-30 (9) 37 33 $15 $409 9 100 N/A 01-09-21 至 01-09-23 (8) 33 32 $19 $383 8 99 N/A 01-09-14 至 01-09-16 (7) 32 29 $20 $352 7 105 N/A 01-09-07 至 01-09-09 (6) 29 28 $28 $322 6 92 N/A 01-08-31 至 01-09-02 (5) 28 24 $57 $280 5 81 $1 01-08-24 至 01-08-26 (4) 24 21 $39 $198 4 66 $1 01-08-17 至 01-08-19 (3) 21 19 $48 $129 3 50 $1 01-08-10 至 01-08-12 (2) 19 33 $38 $56 2 19 $2 01-08-03 至 01-08-05 (1) 0 new $10 $10 1 2 $5 [3] § 相关影评 战争是场变异的狂欢 怯懦的人鼓噪，是男人就去战斗。建议他先去看看这部科波拉的电影。 战争的意义，如果上升到人类的生存还是毁灭，上帝才是主角。 其余的解释，都是扯淡。 一、战争 《现代启示录》剧照 《现代启示录》是一部超越了战争片的史诗电影，当然也可以饶舌说，它是一部战争史诗。但事实是，它不仅仅停留在战争史诗的层面，它应该是电影的史诗。 它比战争片走的更远。但首先不能否定它战争片王者的地位。1969年，美国在越战泥潭中越陷越深。在战争中承受了心灵重创的威拉德上尉主动返回战场，并接受一项特殊任务。 一个体会过战争残酷的人也许想着的是逃离，一个深陷战争咒语的人却可能会自溺于战场。威拉德就属于后者。至于他是如何落到这样一个下场，电影没有给出事前的答案。答案是在威拉德率领五人小分队深入越战区、潜入柬埔寨的水路上一点点显现的。而这个自溺于战场的人，却要去处决一个比他还要沉沦的战争狂人。 影片的初始具有战争史诗的一切元素，甚至它就是战争片的标杆。由高比上校指挥的直升机空对地大战一场戏，绝对是大场面的经典。我很惊诧1979年的科波拉可以拍出比现在电脑特效还要壮观过瘾的战争场面，但事实就是如此，直升机群的盘旋轰鸣、俯视全局的宏阔镜头、瓦格纳的歌剧、战斗机轰透整个海滩，美国人的英雄主义。喜欢大场面的人一定喜欢，还会为后来电影中看似更大实则干瘪的战争场面汗颜。 五人小分队一路惊心动魄，来到都朗桥是一个转折。因为这里是美军占领区的最前端，再往前就是“越共”的地盘了。这里的战场充满了迷幻色彩，也许是夜晚的缘故，五光十色的炮弹烘托出前沿阵地的地狱本色。此时的美军不再耀武扬威，而是失魂落魄。小分队进入柬埔寨边境不久，克林被流弹击中，费拉被木箭射穿，战争的苦难接踵而至。如果把这场战争分为美国和“越共”，焦灼与残忍就是它的全部意义。 二、反战 抛开国家主义的狭隘，要看到反战的意味，就要看个体。对人性的戕害就是屡试不爽的反战武器。战争片一定要有这样的主旨，否则很容易落入蕾尼•瑞芬舒丹《意志的胜利》式的法西斯美学圈套。这一点，科波拉不能不懂。 威拉德在影片中有两段自舞自蹈好似瑜珈，看上去略约有越南人的诡谲，这种神经质般的表现像是极度压抑状态下的非自觉仪式，充斥了对战争正义性的质疑。而在科波拉有感于9•11事件而于2001年重新剪辑的新版DVD中，有两处明显的增加段落都表现了导演的反战诉求。 一是作劳军演出的“花花公子”兔女郎在某处军营被困，大厨、兰斯以提供燃料为诱饵与两位兔女郎发生关系，战争的残忍与性的压抑在此刻交集。大厨与美女喋喋不休于曾经的美好，兰斯则恍如隔世般与女郎产生了依依不舍的感情。战争在性爱面前显得面目可憎，这也暗合了美国性解放所高标的主旨。 二是威拉德一行在柬埔寨遇到法国殖民者的段落。说实话，我觉得在电影中删除此段绝对是正确之举，因为这段故事不仅罗唆空洞，而且与影片的节奏、气氛严重不符。但在科波拉看来，这一段似乎也通过法国对殖民地统治陷落的痛陈，以及法国人对美国发动越战的批判，表达了他对于人类争战、侵略、挞伐的深入反思。 反战落实到人性的层面，往往会有动人的力量，因为人毕竟是感情动物，影片似乎也伤感了起来，但科波拉的野心不仅只于此。 三、荒诞 表现战争荒诞的电影像《全金属外壳》《陆军野战医院》等经典往往将荒诞作为主题来强调人性的异化，但对于战争本身的异化往往着墨不多。《现代启示录》完成了对战争本身的异化，而它的实现者就是战功昭彰的美军上校、狂妄独裁的叛逆头领库尔兹。 威拉德的任务就是赶到库尔兹的匪巢并把他杀了。在三个多小时的电影中，有两个半小时里我们只能看到库尔兹的照片、资料，或是听到他的只言片语，而他本人根本没有露脸。但在威拉德神经兮兮的唠叨旁白中，我们已经感受到了库尔兹强大的威摄力。他的残暴不仅让美国佬（包括威拉德）紧张，也让所有原住民臣服。 果然，在到达了库尔兹的匪巢后，满山遍布的原住民和陈尸混杂一处，充斥着荒诞感。然而库尔兹本人的现身却打破了观者的心理预期。这个被描述为杀人魔王的人并非穷凶极恶的模样，虽然长得凶悍，却是一副看破世相、坚忍低沉的姿态。从美军长官变为山寨匪类，从残暴无常到甘受砍杀，战争本身发生的扭曲较之所谓的人性的扭曲更加令人惊诧，也许库尔兹自己的话可以作为一种解释：你可以杀死我，但你不能审判我。 影片中的荒诞比比皆是。胆小的大厨被老虎吓得半死，狂叫自己参军不是为了送命，可最后属他死的最惨，割头。高比上校指挥飞机疯狂轰炸越南村落，却又不遗余力地救助受伤村民。克林杀死无辜的渔民让人发指，转眼自己就被流弹击中毙命，耳边还放着家乡寄来的让他躲避子弹的录音。 四、史诗 作为一部电影的史诗，这里包含了两层含义。一是思想层面的，前述都是；一是技术层面的，接下来会略谈。前者事实上还可以无限深化，因为对于一部电影的解读可以从不同学科、不同视角继续延伸，而且见仁见智。 影片所涵盖的远不止于如我所述的战争、反战、荒诞三个层面，更应该深入到对人类战争意识的深刻反思。其中对于特定历史时期、人类思想认知、人性与战争的变异等都有影像化的深入阐析。由此它便超越了普通的战争片，进入了史诗的层面。 从技术层面来看，《现代启示录》不仅是战争片的样本，在全部电影史中它的艺术性也是极其卓越的。原谅我只能干涩地评价几句。它的画面，饱满浓郁，充满诗意，迎着旭日飞升的直升机，两岸原始森林茂密的绿色，在落日映衬下蜿蜒曲折的河流，光影在人物脸上的明灭，一切都是那么完美。它的剪接，让我看到了一个大师的所在，在段落转换、溶镜、蒙太奇等技巧的运用上都达到了诗意的高度，恍惚错落，宛如梦幻。 还有它的配乐。在那场壮观的空对地扫射中，科波拉选用了瓦格纳的歌剧《女武神》，恢宏的配乐参杂着直升机的轰鸣声，淋漓尽致地表现出战争中疯狂的屠杀和平民奔逃的无助。科波拉与音乐家父亲一同完成了影片的大部分配乐，迷离、充满金属冷感、略带忧伤的音乐表达了导演对于战争的荒诞、疏离和残酷的认知。 在影片的开始，在战场轰炸与威拉德毫无表情的溶镜中，The Door的那首著名的《The End》伴随着直升机像是有了知觉一样的悸动声，缓缓唱起，美轮美奂，导演似乎要告诉我们，这是一个开始，也是一个结束。[4] 因为虚无，所以荒诞 《现代启示录》海报 许多人在评价电影《现代启示录》时，只深入到了战争、谎言、暴力、人性的阴暗等层次，我却只从中看到了生的孤独与荒诞，还有虚无。因为虚无，所以荒诞。 谎言无处不在，无时不有。如果只是因为谎言就觉得生命虚无，未免太过矫情。毕竟谎言还有判断的标准，真正的虚无是所有东西都可对也都可以错。 人是价值和标准的动物。没有价值和标准，人生只有虚无。因为有相同或者不同的价值诉求，人类才党同伐异。而战争的疯狂有可以颠覆所有的价值，甚至到最后连最原始的恐惧都变得麻木与虚无。 我知道马龙白兰度并没有疯狂，他只是在死去。他在众人的顺从和膜拜中死去，在轻而易举的暴力和杀戮中死去。他在逆光与侧光的迷雾中吟诗，孤独的影子让人心碎。虚无与孤独早已侵蚀了他的心灵。他不杀上尉也许只是为了找个倾诉者，也许只是为了让自己能有最后一次机会面对恐惧。然而对于死亡，他早已不在恐惧。他死前念了两次的“horror”,其是应该是“hollow”才对。[5] § 在线观看 |
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