| 词条 | 黎雄才 |
| 释义 | 黎雄才 § 简历 黎雄才 黎雄才自幼随父习画，13岁就读肇庆小学，课余从居廉门下陈寿泉学花鸟草虫。1926年，拜岭南画派创始人高剑父为师，后由高师召至“春睡画院”学习，一度在广州烈风美术学校兼习素描。1932年，黎雄才在高剑父资助下赴日留学，入东京美术学校攻读日本画科。期间，所作《潇湘夜雨图》获得比利时国际博览会奖。1935年返国，任教于广州市立美术专科学校。次年，在南京举办的春睡画院画展中，他的作品深受好评。抗战时期，黎雄才经韶关取道桂林入川，而后转走西安、兰州、敦煌，再入新疆、宁夏、青海、甘肃等地旅行写生和举办个人画展。1948年，被聘为广州市立艺术专科学校教授。新中国成立后，黎雄才先后在华南文艺学院、中南美术专科学校、广州美术学院任教。“文革”中，被迫搁笔，下放劳动。“文革”结束后，黎雄才再次深入生活，写生作画，到日本、菲律宾、泰国、中国香港等国家和地区举办个人画展和讲学，并为驻外使馆、涉外宾馆等创作了一批山水画巨制，在山水画创作上又跃上一个新的高度。 在20世纪中国绘画史上，岭南画派具有特别的意义，它的革命性、创新性的特质，不仅为20世纪的中国画带来了新的面貌，而且在融合东洋画法方面的努力为融合西洋画法提供了成熟的经验，这之中难以忘却的有其开派大师，也有在这一派系传承过程中的重要人物，黎雄才则是与关山月相提并论的代表性画家。如果从1907年二高一陈赴日本留学开始算起，到2001年黎雄才去世，这几乎是一个世纪的岭南画学发展的历史，它见证了晚清、民国和中华人民共和国各个时期中国画发展的过程。在这一历史中，岭南的风格独秀于林，而黎雄才和关山月则成为岭南画派的终结者。 1926年，黎雄才拜高剑父为师，六年后，黎雄才和他的老师一样，赴东瀛留学。这种画学上的血缘关系，决定了黎雄才的未来发展方向。二高一陈和岭南的一些其他画家在20世纪上半叶塑造岭南风格方面的成就，使得岭南派和海派成了传统中国画发展的两翼。有了这两翼，传统中国画开始了现代化的旅程。 黎雄才擅画山水，兼及花鸟、草虫，尤以画松称雄画坛。他的作品在继承传统中创新，广采博取，多所师法，注重深入生活，以摄取造化精蕴为旨归，形成了雄浑清新、具有时代气息的“黎家山水”风格。其作品境界旷远深秀，笔法生辣劲健，意态高华。 § 技法 黎雄才 山水画方面，黎雄才受高剑父的影响不多。他在日本取法的“朦胧体”风格，延续到他回国后。黎雄才成功地揉合了传统与日本画法。他这种新作风，既有笔墨，又有渲染，同时又能表现景色的远近和空气层，在岭南画派的折衷中外的宗旨下，当是一个新的发展方向。但黎雄才往后的道路上，却未朝着这个方向努力。他喜欢用强有力的笔法来挥洒。他努力的是把变化多端的笔墨，来营造各种艺术效果。《江西行淮河畔》一画中，黎雄才已发展成一套圆熟的，建立在个人风格上的笔墨语言，如他对水份的控制；而他的笔法，双极尽挥洒之意。 黎雄才在山水画的创作上，以写生为主，因此他笔下的景色，给人一种很“实在”的感觉。以《山村暮雪》为例，他采用墨和赭石，却把寒天的意境带出。即使他所描绘的不是荒凉的冬景，观赏者仍可感到冬寒中的暖意，这大概就是画者个性在作品中的流露。黎雄才着意以笔墨书写来表达他所见的景物，作品具有浓郁的“挥写”之趣。黎雄才在山水一门上的努力，成就了他的“黎家山水”。“黎家山水”一词，是指黎雄才在山水方面的风格。事实上，“黎家”一词还含有更广泛的意义。一篇谈及称雄才门人的文章中，作者以“黎家门下”来形容的他的追随者。“黎家山水”指的黎雄才的山水风格，而“黎家门下”是指“黎家山水”的追随者。黎雄才不独把自己的画风从岭南画派分隔开来，甚至他把门人也一并带离岭南画派之外。至于“黎家山水”的风格，可以从以下的介绍体会出来：“为人赞誉的‘黎家山水’，通常是指黎雄才先生的意境清华，特别是形象美，色彩美见胜的青绿山水。”原来“黎家山水”除了泛指黎雄才的山水风格外，内面还有一个专指的意思，即指黎雄才所创造的青绿山水。 黎雄才晚年对“黎家山水”又有新的突破，他成功的揉合了厚得的青绿和粗笔深墨。《轻舟已过万重山》是他84岁时的作品。 黎雄才主张作画时，“不管重彩还是淡彩，务须以墨为主”，在这幅作品中再次得到印证。他在墨稿的基础上，再敷上石青和石绿，颜色都是混合的，可以看出黎雄才已变化了对青绿的运用。他在描绘景色的同时，还表现出一种幽光，因而弥漫着氤氲的气象。黎雄才的努力，使山水画不再停留在表达社会背景的层面，而是在艺术上的推陈出新 § 评价 黎雄才 黎雄才的山水画饮誉海内外，独树一帜，荡气回肠，品位高雅，情趣盎然，用笔、用墨更让画坛同仁赞不绝口，每幅作品气势宏大，用笔飘逸，焦墨的运用栩栩如生。其挥写之青山绿水，气势清旷绝俗，千峰竞秀，烟云氤氲，瞩目咫尺，意在千里。而他在山水画中之松，饮誉中外。他的山水画是意境深邃的纯艺术珍品。他创造的艺术高峰，令世人瞩目。他对中国画，尤其对中国山水画的探索和实践是前无古人的。他在教学中常对学生说：师承古法，不能抛开前人搞国画；师承古法，不能古而不发，发展绘画艺术，要讲纯艺术，写画的艺术是什么？就是用文房四宝加国画颜料表达作者要表达的物象质感和意趣，画什么要似什么，似是似特征，和摄影照片有区别，国画要有国画的韵味，要反映出宣纸、毛笔、水、墨和颜料等绘画材料所产生的特殊效果，给人以艺术感染力。 § 代表作品 有《寒夜啼猿》、《一览众山小》、《森林》、《武汉防汛图卷》、《万古之春》、《峨眉洗象池》等。出版有《黎雄才山水画谱》、《黎雄才画选》、《黎雄才画集》。 § 历任 广州美术学院副院长、中国美术家协会理事、美协广东分会副主席、广东省人民代表、全国政协委员。 § 参考资料 [1]广东省政府门户网站 http://www.gd.gov.cn/gdgk/lnwh/whmr/200709/t20070924_21034.htm [2] 中国收藏交易网 http://www.cangnet.com/html/news/200803/2008031816395091294.html |
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