| 词条 | 《漂流欲室》 |
| 释义 | § 片名解析 《漂流欲室》 漂流： 金基德大概也是韩国90年代学生运动的直接受害者，因此，从他的电影中，总是可以看出很浓重的政治压抑以及无归属感。 就好像本片，虽然是以欲望写实来做文章，但在根子里渲染出的还是一种深刻的漂流感，一种受政治压迫后的无归属感。 警察代表的就是丧失权力的一部分，或者说是对政治体制感到怀疑的那一部分，而那个沉默的女人代表的是一种游离于政治之外的力量，也是一种幻想力量。警察希望借助这种幻想来摆脱自己所遭受到的深深的挫败感，但是最终却发现这种方式才是最致命的，自己将永远地沉迷于幻想之中，无法摆脱，他与女人的斗争也就可以看做是人与自身幻想斗争的一个艰难的过程。最终的结果必然还是两败俱伤。 性在本片中也成了一种具有极强指代性的事物。借助性来疗伤，最终还是一种为了暂时摆脱漂流感的麻醉剂，除非你想永久地沉迷其中，不然你永远也不可能摆脱漂流。 就好像片尾那个意识极其大胆的将水草幻化成女人下体阴毛的镜头。警察钻进钻出之后，却还是茫然地四处张望。从这一镜头，导演的意图已经显露无疑。 欲室： 徐情，也就是片中的哑女，擅长使用表情与肢体语言来表达情感。无论是如同幽灵一般从水中浮现的一幕，还是远望着警察孤独地站在湖中浮岛上的冷酷表情。该演员都做得非常完美。她几乎就是世间一切欲望最冷静也最狂野的化身，比较可惜的只是，之后，似乎再没怎么看过这个演员的片子了。 房间，那些漂流在寂静湖面上的浮岛，除了象征风雨飘摇的韩国政府之外，更多的恐怕还是象征韩国人对政治，对人生的无把握，只能随波逐流。从这一角度来说，本片的原名《岛》似乎更有具体指代意义。[1] § 简介 《漂流欲室》是金基德早期作品，也是他最早受到公众关注的一部电影，属于从《鸟笼旅馆》时代到《收信人不明》时代过渡期的作品，这时期奇情还是他电影的最重要主题，杀人的前警察，哑巴女人与妓女之间充满了爱欲情仇，而这故事的一切还是由于人类的欲望，在金基德的电影总残忍总是如此的赤裸裸，甚至让人到难以接受的地步。如此阴暗的表现人性，对演员来说也是极大的挑战，哑巴女人的扮演者徐情让人不得不充满了欣赏。 § 故事梗概 故事发生在一个飘渺荒僻远离尘世的岛上，实际上那是一座冲满了欲望的小岛，每天都会有行行色色的人光临。唇女主人Hin-Jin是个哑巴，她白天向渔夫兜售渔具向牛客人卖些茶水，而到了晚上则以勾引一些单身男人。前任警察Hyun-Shik身背人命而逃到岛上，他沉入水中试图自杀却感到腿部巨痛，原来是Hin-Jin目睹一切便潜到水中救他一命。从此两人发生了关系，之后又出现了一个小妓女，她真新的爱上Hyun-Shik，这让Hin-Jin无法容忍，她杀掉了小妓女，并将她抛入水中。之后，妓女的老板找上门来，在争执中Hyun-Shik将老板推入水中，背负了共同秘密的两人他们之间的关系变得越发复杂。Hyun-Shik试图逃离，而Hin-Jin居然用自残的方式挽留他。尸体被人意外发现，警察也来到了岛上，而两人只能将自己放逐。 § 剧情 森林内有一条隐蔽的路，沿途走到尽头是一片长满芦苇的湖，湖下是一个渔场，湖上有一间间的水上宾馆，远看就像是一个又一个的“小岛”。 湖的主人熙真(徐倩饰)是一名漂亮的哑女。早上她以驾驶著船接载住客及卖鱼粮给渔夫为生，晚上她以诱人的身躯及迷人的眼神慰藉男人。不解温柔、多行坏事的住客于夜半无人时被她拖下湖水，多番寻死的能干好男人却被她带回人间。 一天，一位前任警察贤植(金儒哲)因杀掉不忠贞女友而逃亡到她的“小岛”上。他左思右想还是要吞枪自杀。就在他举枪时，她潜水到他的脚下，浮上面，把刀插入他的大腿中。他自杀不了，他对她产生了古怪而亲密的感觉。 警方终于搜查到这些“小岛”。刚巧他们发现另一个逃犯。在警方的枪弹下，逃犯受了重伤。他目睹整个过程，心中的恐惧担忧一并涌上来。受不了，他把鱼勾吞进肚里去。她要救他，她要用疯狂的性爱去为他疗“伤”，令他活在生与死之间。 就像吸毒，性爱的欢愉掩盖了他心灵上的害怕，他们的关系更见激烈。日复日，他总于忍受不了她压迫的爱欲却又疏离的感觉。他要离开，却又离不开。他俩就像鱼勾和鱼饵在互相拉扯，是占有欲望与自毁倾向的角力，他们双双卷入祸水中…… § 剧组人员介绍 金基德是韩国著名低预算导演，也是被韩国媒体誉为21世纪最具领导潜力的导演。他的处女作《画家与死刑犯》获得1994年韩国电影剧本创作大奖。之后又推出《无端阻隔》、《蓝色的大门》、《岛》、《收信人不明》、《空房子》等作品。其中，《岛》和《收信人不明》连续两年入选威尼斯电影节，《坏男人》则入选第52届柏林电影节。他的新作《海岸线》作为18岁分级成人电影成为了釜山影展开幕片，是自《漂流欲室》之后，他第二部引发广泛争议的影片。他最擅长的是用成熟的手法演绎具有破坏性的生活和激情，淋漓尽致地暴露了人物本身的悲剧性。 本片曾获威尼斯电影节最受欢迎亚洲电影、莫斯科国际电影节和布鲁塞尔国际奇幻电影节最佳电影、法国国际电影节最佳女主角及评审团特别大奖。 女主角徐情（Seo Jeong）是韩国知名美女，出生与1975年，毕业与祥明女子高。她主要的作品包括2000年的《飘流欲室》（Isle）和2000年的《Peppermint Candy》，以及在DVD碟片翻译成《色既是空》出的《Yellow Flower》 (1998)。在《漂流欲室》中徐情并无激情做爱戏，只是出现裸露而已。 § 作品赏析 韩国导演金基德身兼《漂流欲室》的导演和编剧。 影片在威尼斯影展公映时有人当场呕吐甚至晕倒，对此金伎德自有一番见解：“即使激情最后转化为占有欲甚至愤恨，也未尝不是推动我们活下去的动力。”影片内容的确不乏色情与暴力，然而我们还不能简单地指责电影家刻意卖弄这些元素来哗众取宠。那么他到底想说什么呢？ 远离城市的湖面，漂浮着一个个欲望的岛。这里经常有雨雾，人的欲望被厚重的水承载着，就像水面起伏的泡沫，琐碎而又毫不真实，轻而易举就走向覆灭，连水波都不会溅起。 来这里的人都是原始欲望的奴隶，所以我们看到的平静的湖面上一幕幕琐屑的纯生理行为，赌博、小便、大便、报复、招妓、狩猎、虐杀、占有——所有这些举动都像这片巨大水面上小小的浮屋一样，渺小得微不足道，四周出奇地安静，连死亡和残忍也不足以打破这里的静寂。整部影片就像一幅中国的水墨画一样，其中为各种本能欲望而活动的人物不过是随风飞扬的尘埃。 女主角就生活在这样一个简单的世界，靠给人提供简单的生理满足（吃饭、排泄、性交……）为生，她生活在没有声音的世界，整部影片中没有说过一句话，她根本不需要语言就可以在这个简单至极的世界生存，这是一个非文明世界，并不需要文明的交流方式，她不过是别人发泄欲望的道具，虽然偶尔也会对别人的行为做出反应，但不过是些怨毒的报复。比如赌博的那几个人，因为她卖淫时没有发出叫声，给她钱时故意侮辱她，她回到家没有流泪，根本就没有悲伤，只是平静地把钱弄干。然后镜头转向那个侮辱她的人，他走出小屋大便。在拍这个镜头时，影片没有夸张也没有隐讳，只是像拍一只狗大便那样自然地拍摄，甚至从水下向上拍摄粪便落入水中溅起的水波（影片中有许多用这种自然主义手法拍摄的镜头）。这时水中伸出两只手，一下把那个正在大便的人拖入水中刺了一刀。下一个镜头是女主人公从自己的船边钻出水面，手中的刀刺在船上，一脸冷酷的表情。 男主人公的出现给这个世界带来了不和谐的色调。他是杀了偷情的女友和情夫逃到这里来的，不是来泄欲的。刚来时就显得与众不同，他手里拎着一个鸟笼，把鸟笼挂在门上，他也不像别人那样在光天化日下往湖里大便，而是很文明地问女主人公厕所在哪儿。他不钓鱼，只是把鱼杆放在那里摆样子，女主人公把他的鱼杆穿上虫子，鱼上钩后他又把鱼放掉。他能用铁丝编出好看的东西，并把这送给女主人公。所有这些人性的温情都是女主人公原来的生活圈体验不到的，女主人公不禁做出从来没有的举动，她阻止他的自杀，和他渐渐有了心的交流。 那个雨天是两人关系变化的转折点。女主人公找他喝酒，喝了一会他却突然扑上去要和女主人公做爱。他见过她卖淫，以为可以轻慢地在她身上满足私欲。但他不曾想到女主人公激烈地拒绝了他。她只是想和他有一点人性的感情交往，不想成为他泄欲的工具，就像别人所要求的那样。她赤裸着上身离开了，男主人公不合时宜的举动辜负了女主人公的信任和期待。 从这里开始，两人的关系变成占有和反占有的关系。男主人公招妓使她嫉妒，最后发展为报复，无意中伤害了那个稚气未脱的女孩的性命。她对男主人公的感情不再是温情脉脉，而是把他当成鱼钩上的鱼。片中几次出现她把男主人公当鱼一样从水里钓起，一次是他吞鱼钩自杀时，她把他藏在水下躲避警察，警察走后，她拿出鱼杆钓起男主人公。他由于嘴里吞了鱼钩便真像一条鱼一样被她从排粪口钓了出来。等她的“鱼”完全脱离水面，她用小棍支开他的嘴，把鱼钩从他的嗓子里夹出，然后满意地坐在他的身上，占有他，和他做爱。男主人公这时仰面躺在地下，嘴被小棍支开，就像一只被钩上岸的鱼一样张嘴喘着粗气，瞪着麻木的双眼。第二处钓鱼场面出现在男主人公试图逃跑的过程中，他在水里快淹死了，这时女主人公出现，伸出鱼钩让他抓住，一路拖着他回到他先前的避难所、现在是他的囚室的小屋。 最后当女主人公一早醒来发现他真的逃走了的时候，她的反应如同他第一次自残，不过这次她没把鱼钩放入口中，而是塞入阴道，想毁灭自己的欲望之源，借此逃避没有出路的生活。但她也死不了，这回轮到男主人公钓鱼了，他收回鱼线，鱼钩抓着她的阴道，抓着她的欲望，他重新拉回了她。这次她成了因欲望而上钩的鱼。 他俩这种互为鱼饵，互相咬钩的生活结局会是什么呢？ 编导人为地加进了一个意外，这就是他俩欲望挣扎过程中牵扯到的一对男女先后无意中死在他俩手中，在影片的最后部分尸体被活吃生鱼的“生番”发现。女主人公看到东窗事发后没有什么激动的反应，只是静静地凿沉自己的小船，把马达安装在漂流欲室上，起锚，任房间载着她和男人漂向远方。 但欲室到底漂流去哪里呢？ 《漂流欲室》 影片的最后我们看到男主人公已离开漂流欲室，在水中跋涉，他小心地潜进一片水草中不见了，这时镜头开始向后拉，渐行渐远，那片水草原来只是水中的一片孤岛。然后镜头突然切换成女主人公的裸尸，上一个画面中水草消失的位置跳出的是女主人公的体毛，镜头继续向后拉，女主人公裸尸出现在她自己的小船中，里面已浸满了湖水。女主人公死了，男主人公逃向何方呢，还是欲望的深渊，凄迷的欲望之湖，并没有出路。 像以往的作品《鳄鱼》、《野兽》及《鸟笼旅馆》，金基德导演钟爱表达边缘人悲惨生活中的爱与恨。利用复杂的人格去描绘人物的暴力、求生欲及情爱。以前，金基德的唯美及独特的诉说并未成为韩国电影的主流，但是在低成本条件下，他竟能够一年拍一出戏，不但显示了他的上进心及毅力，更令人啧啧称奇的是他和他的电影能够在短期内吸引大量影迷，获得理想票房。金伎德的作品被威尼斯、多伦多、汉堡、台北、鹿特丹、墨尔本、布宜诺斯艾利斯等十多个著名电影节邀请参展，受到各方赞赏。他被韩国本地的报章及电视誉为21世纪最具领导潜力的导演。 《漂流欲室》保留并伸展了金基德的个人风格，用成熟的手法演绎具破坏性但美丽的生活及爱情。“《漂流欲室》属通俗及破坏性的，但我想把它描绘得深入及美丽一些。即使人到达极端的情绪，他们都会被社会的束缚压抑。这种压抑转化成愤怒，慢慢地谋杀他们的意志。在这部片中，我想用影像动作来表达人性极端的情绪。爱是人赠予对方的催眠，占有欲亦是一种催眠。《漂流欲室》是一个我们渴望已久的地方，但是我们又会因为闷而离去。男人是女人的‘岛’，女人是男人的‘岛’。我希望能拍出男与女在这种关系中的心理。” 金伎德找来作男人“岛”的女人熙真的是徐情。徐情水汪汪的眼睛及她那白皙的皮肤使她充满诱人的性感。但是她拒绝当明星，她会因为有才华的导演而自愿拍摄高质素却未必一定名利双收的独立电影。熙真是哑巴，这对徐情的演技是一个考验。由于她对金伎德导演投以百分百信心，因此她绝不介意在戏中暴露自己美好的身段。每一次她接拍电影（如《Two、one、sex》、《Peppermintcandy》），她都会毫无保留地发挥出令人感动得着迷的演技。她将会是新世纪的明日之星。 女人“岛”的男人——贤植由金儒哲演绎。金儒哲于大学时代已充分表现出其不凡的艺术细胞。他曾于多部电影中担任重要角色。他的背景非常特别，1993年他远赴俄罗斯戏剧大学（Russian Shevkin State Drama University）求学，不但获得了表演文凭更被授予“世界认可演员”的证书。当他在舞台上出众的演技渐受瞩目之际，他拍了第一部电影，在《Power of Kangwondo》一片中饰演警察。 隐喻中的情色 虽然片尾，男人游进一捧水草的画面非常具有隐喻意义，但是影片中真正暴露的场面和性爱镜头并不太多，导演煞费苦心的地方是影片的环境设置：不知通向外面世界何处的路，不知来自何方的人，似乎吃、赌、性是他们生活的全部，连钓鱼也成为虐杀和自虐的手段。游客一边钓鱼一边做爱，每次有鱼上钩立即停止的场景，更将情色的隐喻之意发挥到极至。[2] § 获奖记录 威尼斯影展——最受欢迎亚洲电影 莫斯科国际影展——最佳电影 布鲁塞尔国际奇幻电影展——最佳电影奖 Fantas Porto电影节最佳女主角奖及评判团特别奖 § 网友评论 阳光照不透的灰暗 《漂流欲室》 我记得04年冬天的阳光很温暖，柔和的光线洒在小小的房间里，没有寒冷，冬天被阻挡在窗外。书桌上有摊开的书本，有周密的学习计划，墙壁上帖满应该牢记的英文单词，还有触目惊心的考研倒计时表。 午后，片刻小憩，打开电脑，冲一杯咖啡，生活的色彩是鲜明具体的，像梵·高笔下的《向日葵》，亮丽而灼目。如中国山水画一般意境飘渺的电影片头在身后灿烂的阳光中进入我的视野，我走到窗边，拉起窗帘，世界变的灰暗了。 电影的名字叫做《漂流欲室》，导演是韩国赫赫有名的金基德。 寂静的湖水，彩色的船屋，美丽的哑女老板，帅气的杀人犯，形形色色的嫖客和妓女，整部电影的画面是破碎的，而故事则更加离奇。女老板白天划着小船穿梭于各个船屋之间贩卖小商品，到了夜晚则会给有需要的客人提供性服务。她不能说话却姿态万千，面目和善却心理扭曲。她爱上了躲避来此的杀人犯，但是又将爱情深埋起来。先是躲在水下偷窥杀人犯和妓女做爱，后又在无意中妓女杀死并沉尸湖底。当杀人犯企图离她而去的时候，她将成串的鱼钩塞入自己的下体并狠狠拉出。惨痛的叫声滑过水面，淋漓的鲜血几欲让人窒息。影片结尾那个充满隐喻的画面，一捧象征着女性阴毛的水草，一个男人游了进去，足以让人对这部影片的大胆瞠目结舌。 金基德似乎偏爱这类虐恋，歧恋的故事，后来他又拍出了《坏小子》，一部仍然令人无法想象的影片。 《漂流欲室》的色彩基调始终是灰暗的，就算有阳光，那雾一般的水气似乎也把阳光吞没了。仿佛哑女的心底，永远都是一片黯然，即使有爱，也是强迫和霸占，哪怕要交付的是鲜血和生命。整部电影的镜头只停留在湖面或者四周，演员的台词很少，也没有泛滥的情色场面，留给观众的却是沉甸甸的疑问。 穿过身体，我们将去向哪里？ 漂啊漂啊，她仿佛是顺水漂流到他身边的一个溺水的孩子，而他只是轻轻一弯腰，顺手把她打捞上来而已。 伤痕累累的身体，可以践踏，可以鄙视，但是她的倔强的心，却不能没有尊严，当一个无耻的客人把她的劳动所得的钱扔到水里时，熟识水性的她神不知鬼不觉将男人扔到了水里，而她的小船则悄无声息的从挣扎的男人身边冷漠的划过。我和她一同感受到一种报复的快感。 伤痕累累的身体里跳动着一颗依旧渴望的心，女人啊女人，无论经历多少，对爱情依然有所有期待。阳光下远远遥望他，不确定自己早已经破碎的心是否还会有爱，在看见了那个秋千上的女孩时（他用铁丝给她做的），她知道自己是在爱了，于是在厕所的出口处窥视他和另一个女人的纠缠。他也不知道自己是否还有爱，于是在大雨酒后想要她，男人总是企图用征服女人的身体来征服她的心。可是他却不知她的身体早已伤痕累累了，所以她拒绝了他的要求。而在他痛苦的时候，她来了，她用最原始的方法缓解他肉体上的疼痛，在真正的爱情面前，她藐视肉体的欲望，身体在她眼中，不过是一个工具而已，或挣钱，或止疼，却始终不能解决她的那种渴。 但他要离开她时，她用伤害自己来挽留自己的爱情，把鱼钩放进自己的身体，发出致命的尖叫声，声音穿透整个湖面，直达湖水深处，那声音足以割伤每个在一旁幸灾乐祸的观众们，那声音割伤观者的欲望器官，不敢沉沦于自己的身体。 她留住了他，他们终于再次互相拥有，可是总有人想破坏美好的东西，曾经和他纠缠过的女人来找他，她要捍卫自己的爱情，于是她把那个曾经和他纠缠过的女人绑起来，她没想结束谁的生命，可是命运和她开了个玩笑，被绑的女人自己掉进湖里，她只好用最简单的方式除掉了这个危及她的爱情的人，在她眼里除了他没有人的生命是值得留恋的，她除掉她眼中的敌人以捍卫自己的爱情，她是她的爱情斗士。 逃离这个充满肉欲的地方，他们走到了满是芦苇的栖身之所，可是幸福的彼岸他们永远也达到不了了，所有欲望的出口只是她身体的一个黑洞而已，穿过身体，她只能达到没有爱情和欲望的天堂。 漂啊漂啊，她只是个顺水漂流到他身边的溺水的孩子，而他只是轻轻一弯腰，顺手把她打捞了上来。 从绝望中看到爱情《漂流欲室》 本片曾获威尼斯电影节最受欢迎亚洲电影，莫斯科国际电影节、布鲁塞尔国际奇幻电影节 最佳电影，波兰国际电影节最佳女主角及评审团特别大奖。 一个漂亮的哑女，管理着一个湖上的许多人工钓鱼浮岛，她白天向来此钓鱼的人出售鱼食，夜晚则向他们出售肉体。她不会说话，并因此而常常受到别人的侮辱。她生活在无言的屈辱和愤怒中，同时也造就了她冷酷的性格。 他是一个前警官，由于愤怒中杀死了老婆和她情夫而出逃到此。两个人开始互相注意对方。警察的巡捕使得他惶惶不可终日，吞下鱼钩自残打算自杀，却被哑女救起。 此后发生一连串的事件，哑女出于对他的占有欲杀死了一个妓女，并且一发不可收拾，两个人都陷入了无法回头的杀戮之中。当他打算离开的时候，她在绝望之中把鱼钩塞入下体自残，并投湖欲死，使得他回头将他救起两个绝望的人，就在这样的方式中奇异地彼此依靠，彼此相爱。不过好景不长， 最终尸体意外被潜水员发现，他们只有拆下小船的马达，将其中一个浮岛驶向远方。 女主角是个哑巴，因此男女主人公之间没有一句话，传统的话语交流和表达方式被导演放弃，只剩下最原始的交流方式，也为导演后来的情色描写做了准备。片中充满了暴力、色情，甚至有人在威尼斯影展看戏时呕吐和晕倒，整部影片气氛相当压抑。尤其是两人自残的情节，相当具有震撼力。 而导演却将片子的许多镜头拍的很唯美：平湖、薄雾、远山、延伸的码头还有走过上面长裙飘逸的窈窕女人。两种孑然不同的叙事风格交织其中，观众也同时能充分感受到亚洲电影特有的东方审美观。 有点像美国片《两颗绝望的心》，两个绝望的人出于机缘走到了一起，在绝望的同时，他们又都想拼命抓住对方，希望能够拯救自己，结果却在畸恋中越挣扎越深，最终没有能够逃出深渊。[3] |
| 随便看 |
百科全书收录594082条中文百科知识，基本涵盖了大多数领域的百科知识，是一部内容开放、自由的电子版百科全书。