| 词条 | 黄柳霜 |
| 释义 | § 简介 黄柳霜 黄柳霜（英文名：Anna May Wong，1905年1月3日－1961年2月2日），祖籍广东台山，出生于美国洛杉矶，是第一位美籍华人好莱坞影星，同时也是第一个成为国际明星的亚裔美国人。 西方媒体喜欢将她的中文名字诗意地翻译成“凝霜的黄柳”，但她小时候本名叫黄阿媚。黄柳霜是第三代华裔美国人，父亲黄善兴在中国城附近经营洗衣店，从事的是最底层的辛苦工作。 她的职业生涯漫长且丰富，演艺事业跨越了默片、有声片、电视剧、舞台剧以及广播剧。作为第一位在好莱坞成名的华裔女演员，她40余年的银幕生涯留下50多部作品。她的形象深深植入好莱坞臆想式的东方情调核心。 黄柳霜早期的造型，是留着和同时代艳星Louise Brooks一样的直刘海Bob头，蜿蜒细眉下有一双眼线高挑的黑眼睛。这双眼睛在电影中常常被用来表现望向镜头远方的朦胧迷离。她在那时得到的角色不是身份低贱的蒙古女奴，就是惨遭白人抛弃的无名情妇，穿着盖不住大腿的短旗袍，或莫名其妙的布片式围裙。黄柳霜在这些艳俗画面里，总被塑造成大腿上盘绕着蛇蝎的原罪化身，或表情空洞得像木偶一般的中国娃娃。由于她在美国拍摄的影片中，不乏带着辱华成分的角色，正是这一点，使她没能在中国本土获得广泛关注。 在好莱坞，黄柳霜的身份是华裔后代，而在中国，她又被看作好莱坞明星。正是这种隔山观景的感觉把她的美丽距离感打造得格外神秘。她被传媒赞赏为“一朵透过象牙散发红光的玫瑰”。 东西交融是黄柳霜风格中最经典的部分，1936年她第一次返回中国时，曾在上海滩掀起一股旗袍配裘皮的风潮。西方时尚圈每每追忆起黄金年代里的东方情调，黄柳霜总是绕不过去的偶像。在她离世后的数十年里，黄柳霜留给世人的记忆主要是西方人眼中典型而被扭曲的东方形象“龙女”或是她经常饰演的“蝴蝶夫人”式角色。直到2005年她的百年诞辰之际，在美国，关于她的传记才陆续出版，她的电影回顾展也在美国和欧洲相继举行，她的生平和演艺事业得到重新评价。 [1] § 人物经历 黄柳霜 幼年经历 1905年1月3日，黄柳霜出生在洛杉矶唐人街北面的花街，那里是中国人、爱尔兰人、德国人以及日本人混合居住的街区。黄家有8个孩子，黄柳霜排行第二。 1910年，黄家搬到费古洛街（Figueroa Street），周围邻居大多是墨西哥人和东欧人。这使得黄柳霜脱离全华人环境而融入美国文化中。最初她和姐姐一起在公立学校就读，但是由于当时的种族偏见，姐妹俩在学校常遭到其他同学的嘲弄欺负，于是父母将她们转入中国长老会学校。学校里仍是以英文授课，黄柳霜则利用下午和星期天的时间到中文学校学习汉语。 大约与此同时，黄柳霜开始去五分钱影院，她很快就迷上了好莱坞电影，于是开始逃学，并且省下午饭钱去看电影。9岁时，黄柳霜由于常恳求导演们让她饰演角色，从而获得了“C.C.C”的绰号，即“好奇的中国娃娃”的英文首字母。到11岁时，黄柳霜开始使用艺名Anna May Wong参与演出，这个名字是由她的英文名和中文姓氏组成的。 职业生涯早期 黄柳霜在好莱坞的巴黎部门工作时，由Metro Pictures公司投资，艾拉·娜兹莫娃指导的电影《红灯照》（The Red Lantern, 1919）正巧需要300个女孩子作为群众演员。该电影公司的一个客户同时也是黄柳霜父亲朋友，介绍她在电影中出演了一个拿灯笼的女孩子的小配角。 在接下来的两年时间里，黄柳霜在许多电影里跑起了龙套，甚至在普里西拉·迪安和科琳摩尔的电影中都有出镜。但不久后黄柳霜患上了“舞蹈病”，不得不休学数月。病痛的折磨几乎使她精神崩溃，所幸她的父亲寻到一名老中医，才将她治愈，但这段经历也让她从此厌恶中医治疗法。其他中国的思想例如儒家、道家思想、老子学说对黄柳霜的人生观影响至深。黄家人还信奉基督教中的长老教派，因此黄柳霜在成年后曾一度是基督教精神疗法的拥护者。 1921年，在洛杉矶中学念书的黄柳霜决定为理想放弃学业，立志成为一名演员。 黄柳霜第一次以正式演员的身份出演的电影是在1921年的《人生》中，饰演朗·钱尼的妻子李宝宝。在这部影片中出色的表现让她登上了英国电影杂志的封面。 随后年仅17岁的黄柳霜在首部以特艺七彩技术拍摄的影片《海逝》中担任女主角并一炮而红。这是一个弗朗西斯马里恩所著，有着蝴蝶夫人式情节的故事。影片上映后，多家杂志社高度赞扬了黄柳霜在影片中“极为惊艳”的表现。 虽然各界评论都看好黄柳霜，她仍因肤色缘故难以在好莱坞导演们心目中获得女主角的地位。接下来数年时间黄柳霜游走在洋溢着“异国风情”的配角间，如在《托德布朗宁漂流记》（1923）中饰演妃子一角。黄柳霜仍对自己的电影生涯保有乐观的态度。 成名经历 《海逝》（The Toll of the Sea）电影剧照 19岁时，黄柳霜获得了在道格拉斯·范朋克的神话电影《巴格达窃贼》中饰演一名蒙古女奴角色的机会。这个戏份不多的常规“龙女”角色却吸引了观众和评论家们的眼球，更使得电影取得了超过200万美元的票房成绩。 这是黄柳霜演艺生涯中第二个高峰，此后她搬离自小长大的家庭，开始独居生活。黄柳霜开始结交圈中朋友。1924年3月，黄柳霜计划拍摄有关中国神话传说的电影，她与合伙人签订了建立“黄柳霜电影公司”的协议，却在不久后发现合伙人生意上并不老实。她起诉了合伙人，成立公司的计划却也无奈的流产了。 美国1850年通过的《反异族通婚法》是黄柳霜电影事业上的另一个阻碍，根据该法，她无法在荧幕上与任何欧美男演员接吻。而默片时代美国唯一稍有名气的亚裔男演员只有早川雪洲。当时东方角色通常由白人饰演，因此，除非能有与之搭档的亚裔男主角，否则黄柳霜绝无可能出演女主角。 此后一段时间黄柳霜都只能接到B级电影里的配角，此类形象往往褒贬不一。往昔的辉煌让黄柳霜对现状愈发失望，她开始思索新的出路。1925年初她同一些明星一起举办歌舞巡演。但巡演成绩不如人意，他们只好一道重返好莱坞。 在由艾伦·克罗斯兰为华纳兄弟拍摄的 《旧金山往事》（1927）中，黄柳霜的角色是饰演一个土匪的女儿。 1926年，黄柳霜随诺玛·塔尔梅奇参加了好莱坞中国剧院的破土典礼，她为该剧院安上了第一颗铆钉。但她未获得在剧院水泥地上留下手印脚印的殊荣。这一时期中她的代表作有由其担当主演的《吴先生》（1927）和《丝绸花束》（1926），后被改名为《龙马》与1927年发行。《龙马》是第一部由华人投资的美国电影，旧金山中国六大公司出品。电影以中国明朝为故事背景，角色都由亚洲人扮演。 移居欧洲 黄柳霜 1929年，厌倦了总是在影片中担任千篇一律的同类角色，只能扮演典型的美国人眼中的（被丑化了的）华人角色来弥补好莱坞亚裔演员的空缺。黄决定离开好莱坞，动身去欧洲。 在欧洲，黄柳霜开始在《爱比刀更利》（又译：歌与生活秀）、《蒙特斯佩托利：城市蝴蝶》（又译：市蝴蝶）等知名电影中担任主演，并在片中讲流利的德语。 在德国的日子里，黄和莱妮·里芬斯塔尔成了形影不离的挚友。在她一生中所拥有几个女性朋友中，有玛琳黛德丽和塞西尔坎宁安，她因此而传出了有损她公众名声的同性恋绯闻。 伦敦的制片人罗勒·迪安为买下了《粉笔圈》，让黄与当时还很年轻的劳伦斯·奥立佛同台，这也是她在英国的首次演出。一位批评家描述她加州英语是 “吱吱的美国佬口音”，如此的批评让黄有了在剑桥大学找语音老师辅导的想法，随后她便在那里掌握了英式英语。作曲家康斯坦特·兰伯特在看了她的电影作品后为她着了迷，不但参加了开幕式，随后谱写了《栗泊的八首诗》，献给她。 1929年，黄出演了她最后一部默片《唐人街繁华梦》，这是她主演的第一部英文电影。影片在英国引起了轰动。 在伦敦，黄的名字与身兼作家与广播业务主管的埃里克•马施威茨联系到了一起。埃里克作了《这些傻事儿（让我想起了你）》的歌词，记叙了在他们分手后他对她强烈的思念。黄在作家的第一部有声电影《爱的火焰》（1930）中，录了法语，英语，德语三个版本的台词。 在欧洲得到的盛名，令她得以与日裔男演员共同担当《龙女》的主演。但祖国的同胞仍不理解她。当年的天津电影杂志对她的表演仍大加指责:“派拉蒙又用黄柳霜的妓女形象来羞辱我们中国人了！” 1932年首部以上海为背景的好莱坞片《大饭店》拍摄完毕上映，以华人身份出演片中第二女主角的黄柳霜名字在上海海报上给隐去，她的剧照也未能在海报上出现。 1935年，赛珍珠（Pearl S. Buck）开拍《大地》（The Good Earth），米高梅拒绝了黄柳霜担当女主角，反而让德国女演员露易丝·雷娜（Luise Rainer）担当这个黄皮肤的角色，让她非常失望。翌年，她到中国旅游并且到她的故乡探望父亲，学习中国语言及中国文化，更跟随梅兰芳学习京剧。 返回好莱坞 黄柳霜（左二）与梅兰芳等在伦敦合影。美国黑人歌唱家罗伯逊（左一）、熊式一教授（右三）、余上沅（右一） 1930年代末，她返回美国为派拉蒙电影公司的B级片饰演一些拥有正面性格的角色。在《上海女儿》与《重庆英烈》（1942）中，分别演活一个真正有智有谋的女英雄及充满爱国气节的女子。 1942年到1943年，正值宋美龄访问美国。在美国国会发表了那篇著名的演讲，宣传中国抗日，引起美国各界巨大轰动。在好莱坞的演讲台上，许多著名影星众星托月般簇拥在蒋夫人左右，惟独没有黄柳霜这位好莱坞惟一华裔女明星的身影。黄柳霜为此十分失落。后来她得知，恰恰是以蒋夫人为代表的“祖国”将她拒之门外。理由是，黄柳霜代表的是只有洗衣店、餐馆老板，黑帮和苦力组成的旧中国人形象。中国还有大批受过良好教育的精英，他们才能代表新中国人形象。 第二次世界大战期间，由于专心献出时间与金钱来支援中国，所以比较忽略了她的电影事业。她多次发表演说，呼吁美国人民积极支持中国抗战，并将自己在中国选购的众多珠宝首饰拿出来义卖，并将所得义款一分不留，于1939年汇回中国支持抗战。 1949年退出影坛之后，黄柳霜以参加社会公益活动为主，并在纽约置办房产，靠出租收入维持生活，只在一些电视节目中出演角色。1951年，她担纲了美国的电视连续剧《柳霜女士的艺廊》（The Gallery of Madame Liu-Tsong）。 1960年，她应邀又在英、法、意三国合拍的彩色70毫米影片《冰国英雄传》和环球影片公司拍摄的影片《琼楼春梦》中扮演重要角色。 1961年2月2日，当她计划参与《花鼓歌》的演出时不幸逝世，享年56岁。[2] § 家庭与感情 家庭 黄柳霜 黄柳霜的父母都是第二代美籍华人，她的祖父母和外祖父母早在1855年就已经来到美国定居。黄的祖父来自广东台山附近的一个小村庄，于1853年来到美国。他是个商人，在加州普莱瑟县的淘金矿区密歇根山（Michigan Hills）拥有两家店铺。 黄柳霜的父亲黄善兴年轻时常往返于中美两国，他在中国娶了第一任妻子，并于1890年有了一个儿子。 19世纪90年代末，黄善兴回到美国。1901年，他娶了第二个太太，也就是黄柳霜的母亲，同时他仍然供养着中国的妻儿。 黄柳霜的姐姐柳莺（Lulu）出生于1902年底，1905年黄柳霜出生，其后还有5个孩子陆续降生。 感情生活 黄柳霜的初恋对象就是一个年纪大她两倍的足可以做她父亲的白人。他是电影制片人米奇・尼兰MicheyNeilan，圈内出名的花花公子，成天沉迷于party，交女友。情窦初开的黄柳霜与他很快坠人爱河。两人感情迅速发展到谈婚论嫁的地步，且计划去墨西哥完婚，但最后尼兰还是离开了她。原因还是加州法律，白人不能与华人女子通婚。因这或者只是他感情厌倦的借口，这次无情的伤害狠狠打击了黄柳霜。此后她一生始终没找到幸福的感情生活。 § 个人荣誉 1934年，黄柳霜被纽约模特儿组织Mayfair Mannequin Society选为“全球衣着最佳女子”。[3] § 影视作品 黄柳霜 《红灯照》（1919） 《羞耻》（1921） 《海逝》（1922） 《雷鸣的黎明》（1923） 《巴格达窃贼》（1924） 《阿拉斯加人》（1924） 《彼得-潘》（1924） 《去唐人街旅行》（1926） 《天魔舞女》（1927） 《上海街头》（1927） 《中国鹦鹉》（1927） 《歌》（1929） 《皮卡迪利大街》（1929） 《爱情的火焰》（1930） 《上海快车》（1932） 《老虎湾》（1933） 《爪哇头》（1934） 《上海女儿》（1937） 《尸谏》（1938） 《中华女儿》（1939） 《轰炸缅甸》（1942） 《重庆来的夫人》（1942） 《冰国英雄传》（1960） 《琼楼春梦》（1960）[4] |
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