| 词条 | 《日烦夜烦》 |
| 释义 | 巴黎郊外，一位性感女郎的车在路边抛锚了，她以撩人的姿势拦截下一辆卡车请求搭载。对于司机来说，这似乎是一次小小的艳遇，没想到他引来的竟然是血光之灾，其残缺的尸体令人惨不忍睹。 § 故事梗概 巴黎郊外，一位性感女郎的车在路边抛锚了，她以撩人的姿势拦截下一辆卡车请求搭载。对于司机来说，这似乎是一次小小的艳遇，没想到他引来的竟然是血光之灾，其残缺的尸体令人惨不忍睹。 这位叫可尔的女郎是医生莱奥的妻子。医生发现妻子浑身鲜血地坐在尸体旁，他慌忙掩埋了尸体，并将有可怕的食人嗜好的可尔囚禁在有栅栏的房子里。但两名窃贼的闯入又引来可尔大开杀戒。 另一边，美国某药物公司代表辛和新婚燕尔的妻子朱尔来到巴黎度蜜月，但他们的旅行似乎并不浪漫愉快。朱尔发现丈夫对自己十分冷淡，不愿与她亲热，甚至她三番五次地主动表示也无济于事。其实辛内心正备受煎熬，他有一种古怪而恐怖的病——他曾经与同学莱奥一起进行一项实验，试图制成一种刺激人性欲的药。而莱奥让他服下了试验品，没想到这种药物有着巨大到骇人的刺激作用，它使得服用者在亢奋时必须食人、吸血方能获得满足。辛面对爱妻，只能极力抑制住内心的欲望。但他的行迹已经引来了妻子的怀疑，尤其是衣服上的血迹更让朱尔疑虑。 其实辛此次来巴黎另有一个秘密目的，就是找到制药的莱奥以治好自己的病。据他了解莱奥正在巴黎一个研究小组继续当年的课题。但他找到那里时，才得知莱奥因为其过于极端的实验被开除了。他一路追踪到莱奥在郊外的家，发现了被关在房子里的可尔。显然和他一样为嗜血狂的可尔也是莱奥的实验品。 辛和可尔究竟该如何摆脱这血淋淋的噩梦呢？ § 精彩剧照 剧照 § 影片脉络 本片看似有多条线索，但实际上只有两条清晰的脉络，一边是男主人公肖恩，另一边则是卡拉，他们因为一次医学考察而染上同一种疾病，这种疾病发作时，会使病人欲火难耐，而伴随欲望同时的就是疯狂的咬噬作爱对象的身体。而这之后，会是暂时的平静，直到下一次疯狂的开始。虽然男女主人公所患一样的疾病，但是影片却没有同时表现2人的病态，片头开始是卡拉在公路上拦截一辆卡车，对于司机而言，他并不知道等待自己的是死亡的即将到来。 电影开篇便将血淋淋的现实展现在观众面前，滴血的草丛，浑身鲜红的卡拉，而她的丈夫则是无奈的掩埋司机的尸体。另一方面，肖恩正与新婚妻子前往度蜜月的途中，飞机上肖恩眼前不时地浮现出妻子血淋淋的身体，而这可以说是两位特殊病人的第一次精神共鸣。原来肖恩来此地蜜月的目的正是要找到卡拉的丈夫----莱奥医生，他为了不伤害妻子的身体而拒绝同妻子作爱，此时的肖恩虽然挣扎在欲望当中，但是他始终用理性控制着欲望，因为他害怕自己失控而伤害了深爱的妻子。同时他也在努力寻找莱奥医生的下落，只有这样才能找到治疗自己疾病的方法。在肖恩与妻子冷淡场面中交织着莱奥与卡拉的轻柔爱抚，这不禁形成了鲜明的对比。 在影片叙述的中间穿插了一场肖恩与一位中年女医生的谈话，在这段谈话中，我们了解到，正是因为肖恩的贪婪才会使他与卡拉染上这种可怕的疾病，导演在此向观众们表达了她的观点：贪婪是人性阴暗欲望爆发的导火索，而人性阴暗的欲望是不可避免的。影片的高潮也随之来临，住在卡拉家邻居的两个男青年由于迷恋卡拉的身体而闯入了被莱奥医生封闭的家，这两个青年打开了禁忌，找到了卡拉，并且与她陷入了无尽的欲望缠绵之中，而他们没有想到，正是欲望带来了灭顶的灾难，其中的一个男青年倒在了血泊中，而此时，肖恩从一位医生那里了解到了卡拉的住处，当他赶到这里时，他看到的是满身鲜血的卡拉，两个有着同样欲望的身体拥抱在了一起，而此时的肖恩似乎有所醒悟，他掐死了卡拉，鲜血与火焰交织在无尽的红色中。压抑了许久的肖恩最终找到了宾馆的女招待，原始的欲望宣泄而出，野蛮而冰冷的牙齿咬噬着白皙的身体，影片最终在肖恩妻子绝望而惊异的眼神中结束。 § 尾声 本片由于场面过于血腥而在当年嘎那影展上遭到非议，然而导演正式想通过这种直接的手段来表达人性中非理性的方面，欲望之花美丽绚烂但在这背后隐藏的则是不为人知的阴霾。 § 评论 克莱尔·丹尼斯这次通过图解吸血鬼电影来表现宗教狂热，向经典默片致敬。她所偏爱的蒙太奇技巧，缓慢的摇镜头，特殊的摄影角度和双线平行发展的叙述炮制出了一部不同于好莱坞类型片的恐怖电影。女摄影师阿涅斯·高达赋予了镜头某种情感力量，《军中禁恋》中对男性肉体恋物式的观看延续到此片中对血淋淋的人体的拍摄，她无疑是最擅长于从人的身体中挖掘出骇人力量的摄影师之一。影片画面华丽鲜艳，具有强烈的震撼力。 但影片耽溺于极端粗野残忍的暴力和老套的色情意象中，阴森恐怖的视觉形象并没能从心理和精神上打动观众。尽管尖锐讽刺，但缺乏真正的穿透力和深刻性。丹尼斯的过分拘泥形式和严肃似乎难以适应恐怖电影的类型，缺乏黑色幽默和诗意的悲剧感。而美国人更提出了他们对法国片的一贯抱怨：节奏过于缓慢，戏剧冲突不强。 § 导演介绍 《日烦夜烦》克莱尔·丹尼斯是法国众多女导演中的佼佼者。她从小在非洲生活，这段经历成为她日后创作重要的灵感源泉。她先后在杜尚·马卡维耶夫的《甜蜜电影》 、文德斯的《德州巴黎》 、《柏林上空的天使》 、吉姆·贾木许的《Down By Law》中担任助理导演，积累了丰富的经验。此后其影片也显示出她受到文德斯对音乐的精彩运用以及贾木许的极简主义的影响。 1988年，丹尼斯推出了处女作《巧克力》 ，影片颇具自传性，描叙一位年轻的法国女人回到她曾度过童年时代的西非，回忆起往昔的岁月。50年代法属非洲殖民地的独特风光在缓慢的节奏中逐渐铺开，而迷人表象之后的则是丹尼斯对殖民地内部根深蒂固的种族偏见的尖锐质疑，她以女性的敏锐探讨了殖民者与被殖民者之间发展平等关系的可能，从个体的角度对殖民主义提出了控诉，从而实现了个人记忆与社会反思的融合。影片入选当年度《电影手册》十佳，并在戛纳电影节获得好评。 1990年的《无恐无惧》延续了丹尼斯的“非洲情结”，表现一对以斗鸡为生的非洲兄弟在法国的生活，影片尽管在艺术上体现了她导演技巧上的进一步成熟，但其中对斗鸡活动残酷的描写却招致不少人的非议，不过这并未妨碍影片在恺撒奖评选中得到青睐。而丹尼斯本人则认为此片给了她全新的感觉，令她重新认识自我，是她的拍片生涯中最为重要的作品之一。此前的《巧克力》不过是它的预演。 1994年是丹尼斯的辉煌之年，她的两部作品《难以入眠》和《美国佬滚回家》均入选《电影手册》十佳，一时间风光无限。前者依旧将目光投注于外来移民，根据一起社会新闻案件将来自立陶宛的移民与音乐家、易装舞者的命运通过一个轰动巴黎的非裔连环杀手联系到了一起。影片实际上仍然谴责了社会中普遍的排外心理和种族歧视，但对和解表现出更加深沉的绝望。影片风格简练含蓄，奇异而动人，更有评论称其具有戈达尔的风范。后者则是丹尼斯应电视台的邀请参与一个名为“那个时代的男孩女孩”的青春电影拍摄计划，影片较她以前的作品轻松活泼，在娓娓道来的青春往事中轻巧地融入了丹尼斯对美国文化冲击法国这一现象的思考。 丹尼斯延用《美国佬滚回家》的演员阵容拍摄了透视现代社会家庭关系的影片《不知不觉爱上你》 ，从风格到主题都颇似加拿大导演阿托姆·伊格杨的作品，只是丹尼斯表现出了少有的感染力和热情。 2000年曾在北京上海放映丹尼斯的影片《军中禁恋》，这部作品完全颠倒了世界电影中男性与女性之间普遍的窥视与被窥视的位置关系，毫不掩饰自己对健美的男性身体的迷恋，军营生活的场景被表现成了男子肉体的影像芭蕾。难怪有人称她简直是在非洲上演一场卡尔文·克莱因的模特秀。在军事训练的教条、荣誉和绝对服从下浮动的暧昧情欲张力，于蛮荒世界中更显蒙昧而迷幻。 克莱尔·丹尼斯通过一系列的作品逐渐建立了自己的风格，对移民、种族、殖民等问题的持续关注，极简主义的省略手法，含蓄间接甚至有些模糊的叙事，对画面感的追求，以及她特有的制造情色诱惑力的方式——不是直白的表现，而是依赖叙述过程中逐渐渗透出的饱满而暧昧的情欲张力。同时她从编剧、摄影、配乐到演员都确立了自己的一套班子，其中尤其值得一提的是摄影师阿涅斯·高达，作为少有的女摄影师，她在与丹尼斯合作的七部影片以及《两极天使》中表现出了过人的才华，并以《军中禁恋》精美的影像赢得了多个电影奖。 这部影片的拍摄动因源自丹尼斯本人儿童时代做过的一个恶梦，她称“这是一部关于恐怖的现实片，而不是采用娱乐性的手法”，她对恐怖片感兴趣的是“伤口、撕裂的肉”，但并不希望将其拍成通俗片。不过影片中大量血腥暴力的镜头显然引起了巨大争议，在去年的戛纳电影节上由于有两名观众当场晕倒，而中断了放映。 § 演员阵容 几位主演都是丹尼斯电影中的老面孔。文森特·加洛比电影更有名的是他与音乐之间剪不断、理还乱的关系，他是个狂热 《日烦夜烦》的音乐迷，曾与著名的纽约东村派黑人画家巴斯奎特共组工业噪音乐队，并与英国女歌手P.J.Harvey传出恋情。他活跃在独立电影界，执导了颇受好评的影片《水牛城》，在《好家伙》 、 《梦游亚里桑那》 、《葬礼》等影片中也有出色表现。大嘴贝阿特丽丝·达勒以《巴黎野玫瑰》中奔放的表演一举成名，或许是这部影片令人过于难忘，此后她就没有太亮眼的角色了。 § 参考资料 http://lib.verycd.com/2003/12/21/0000002246.html http://ent.163.com/edit/020305/020305_114905.html http://ent.qq.com/a/20070125/000101.htm |
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