| 词条 | 《无人知晓》 |
| 释义 | § 基本信息 无人知晓Nobody Knows (2004) 更多中文片名： 谁知赤子心 更多外文片名： Dare mo shiranai Daremo shiranai - Nobody knows.....(Japan) (poster title) Kaneis den xerei.....Greece Nadie sabe.....Argentina Nessuno lo sa.....Italy 誰も知らない 导演： 是枝裕和 Hirokazu Koreeda 影片类型： 剧情 片长： 141 min / Argentina:141 min (Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente) 国家/地区： 日本 对白语言： 日语 色彩： 彩色 幅面： 35毫米遮幅宽银幕系统 混音： Dolby SR MPAA评级： Rated PG-13 for mature thematic elements and some sexual references. 级别： Switzerland:10 / Netherlands:MG6 / Taiwan:R-12 / Singapore:PG / Argentina:13 / Australia:M / USA:PG-13 / Sweden:11 / Brazil:Livre / Italy:T / Finland:K-11 / UK:12A / Germany:6 / South Korea:All / Hungary:16 / Portugal:M/12 (DVD rating) / Japan:U 摄影机： Video .....(some scenes) 摄制格式： 35 mm 洗印格式： 35 mm 胶片长度： 3856 m(7 reels) § 演职员表 导演 | 编剧 | 演员 | 制作人 | 原创音乐 | 摄影 | 剪辑 | 艺术指导 导演 Director： 是枝裕和 Hirokazu Koreeda 编剧 Writer： 是枝裕和 Hirokazu Koreeda 演员 Actor： 柳乐优弥 Yûya Yagira ....Akira Fukushima 冈元夕纪子 Yukiko Okamoto ....Eriko YoshinagaYou ....Keiko, the mother 木村飞影 Hiei Kimura ....Shigeru 清水萌萌子 Momoko Shimizu ....Yuki 韩英惠 Hanae Kan ....Saki 平泉成 Sei Hiraizumi ....Mini-market Manager 加濑亮 Ryô Kase ....Mini-market Employee 木村祐一 Yuichi Kimura ....Sugihara (Taxi Driver) 远藤宪一 Kenichi Endo ....Pachinko Parlor Employee 寺岛进 Susumu Terajima ....Baseball coach 串田和美 Kazuyoshi Kushida ....Yoshinaga, The Landlord 北浦爱 Ayu Kitaura ....KyokoTakako Tate ....Mini-market teller 制作人 Produced by： 是枝裕和 Hirokazu Koreeda ....producer 河野聪 Satoshi Kono ....associate producer 重延浩 Yutaka Shigenobu ....executive producer 浦谷年良 Toshiro Uratani ....associate producer 原创音乐 Original Music： Titi Matsumura ....(as Gontiti)Gonzalez Mikami ....(as Gontiti) 摄影 Cinematography： 山崎裕 Yutaka Yamasaki 剪辑 Film Editing： 是枝裕和 Hirokazu Koreeda 艺术指导 Production Designer： 矶见俊裕 Toshihiro Isomi 三松惠子 Keiko Mitsumatsu § 上映日期 国家/地区 上映/发行日期(细节) 中国 China 2006年6月19日......(Shanghai International Film Festival) 法国 France 2004年5月13日......(Cannes Film Festival) 俄罗斯 Russia 2004年6月27日......(Moscow Film Festival) 法国 France 2004年6月29日......(La Rochelle Film Festival) 日本 Japan 2004年8月7日......(Tokyo) 丹麦 Denmark 2004年8月20日......(Copenhagen International Film Festival) 美国 USA 2004年9月3日......(Telluride Film Festival) 加拿大 Canada 2004年9月11日......(Toronto Film Festival) 加拿大 Canada 2004年9月29日......(Vancouver International Film Festival) 泰国 Thailand 2004年9月30日......(limited) 美国 USA 2004年10月9日......(Chicago International Film Festival) 比利时 Belgium 2004年10月10日......(Flanders International Film Festival) 韩国 South Korea 2004年10月11日......(Pusan International Film Festival) 中国香港 Hong Kong 2004年10月21日 西班牙 Spain 2004年10月26日......(Valladolid International Film Festival) 英国 UK 2004年11月2日......(London Film Festival) 法国 France 2004年11月10日 比利时 Belgium 2004年11月17日 希腊 Greece 2004年11月20日......(Thessaloniki International Film Festival) 印度尼西亚 Indonesia 2004年12月5日......(Jakarta International Film Festival) 奥地利 Austria 2004年12月10日......(limited) 新加坡 Singapore 2004年12月23日 中国台湾 Taiwan 2005年2月4日 美国 USA 2005年2月4日......(New York City, New York) 澳大利亚 Australia 2005年2月28日......(Adelaide Film Festival) 以色列 Israel 2005年3月17日 丹麦 Denmark 2005年3月23日 韩国 South Korea 2005年4月1日 希腊 Greece 2005年4月1日 土耳其 Turkey 2005年4月9日......(Istanbul Film Festival) 阿根廷 Argentina 2005年4月13日......(Buenos Aires International Festival of Independent Cinema) 瑞士 Switzerland 2005年4月14日......(German speaking region) 荷兰 Netherlands 2005年4月14日 巴西 Brazil 2005年4月15日......(Rio de Janeiro) 巴西 Brazil 2005年4月21日......(São Paulo) 西班牙 Spain 2005年5月13日 澳大利亚 Australia 2005年6月9日 芬兰 Finland 2005年6月15日......(Midnight Sun Film Festival) 葡萄牙 Portugal 2005年8月11日 瑞典 Sweden 2005年8月12日 墨西哥 Mexico 2005年8月12日......(Mexico City) 芬兰 Finland 2005年9月17日......(Helsinki International Film Festival) 冰岛 Iceland 2005年10月5日......(Reykjavik International Film Festival) 匈牙利 Hungary 2005年12月8日 中国香港 Hong Kong 2006年9月30日......(Hong Kong Asian Film Festival) 阿根廷 Argentina 2006年11月2日 § 制作发行 制作公司： Bandai Visual Co. Ltd. [日本] Cine Qua Non Films [日本] Dare mo Shiranai Seisaku Iinkai Engine Film Inc. [日本] TV Man Union [日本] (executive production) c-style [日本] 发行公司： 791 Cine [阿根廷] (2006) (Argentina) (theatrical) ARP Sélection [法国] (2004) (France) (theatrical) Amazonia Films (2005-2012) (Venezuela) (all media) Bright Angel Distribution [荷兰] (2005) (Netherlands) (theatrical) Capri Films Inc. [加拿大] (2004) (Canada) (theatrical) Celluloid Dreams [法国] (worldwide sales) Cine Qua Non Films [日本] (Japan) (theatrical) Four Films [智利] (2007) (Chile) (DVD) Gativideo [阿根廷] (2007) (Argentina) (DVD)/(2007) (Argentina) (VHS) 高先电影有限公司 [中国香港] (2004) (Hong Kong) (theatrical) IFC Films [美国] (2005) (USA) (theatrical) (subtitled) Lighthouse Pictures [新加坡] (2004) (Singapore) (theatrical) 米高梅家庭娱乐公司 [美国] (2005) (USA) (DVD) One Movie (2007) (Italy) (all media) Rapid Eye Movies [德国] (2005) (Germany) (theatrical) (subtitled) Stadtkino Verleih [奥地利] (2004) (Austria) (theatrical) Total Film Home Entertainment (2005) (Netherlands) (DVD) trigon-film [瑞士] (2005) (Switzerland) (DVD) (subtitled) 其他公司： Landmark Studio recording studio Titra Film Paris [法国] French subtitles Tokyo Monorail transportation services § 剧情介绍 无人知晓 这是一个拥有一家6口的家庭，父亲、母亲、大儿子明(柳乐优弥饰)、长女京子(北浦爱饰)、次子茂(木村飞影饰)以及小女儿小雪(清水萌萌子饰)。父亲长期在海外工作，照顾全家的责任就落到了母亲和长子明身上。 没想到，父亲就这样和母亲离婚了。家里失去了经济来源，孩子们也无法上学了。本以为搬家以后换了新环境这种生活方式会有所改善，但天不从人愿，于是母亲的积怨越来越深，动不动就对孩子们呼呼喝喝，还每天和男人出去约会，开始对孩子们的生活不闻不问，年仅12岁的长男明只好独自承担起照顾弟妹的责任。 突然有一天，母亲告诉明自己已经另外有喜欢的人了，并承诺就算和对方结婚，也会和孩子们住在一起，还会供他们继续读书。某天晚上，母亲突然大醉而归，拉住孩子们喋喋不休的讲述以前自己和父亲的往事。看着母亲快乐的样子，几个孩子也很开心，安心地入睡了。 然而，没想到的是，当第二天早上醒来的时候，母亲已经不知所踪，她留下20万日元现金和一封简短留言给明，告诉他以后这个家就靠他照顾了。 于是，从这天起，四个“无人知晓”的孩子开始了流浪的生活。[1] § 影片视点 日本导演是枝裕和的作品大多节奏缓慢，故事并不激烈，但是这种沉积正是导演的特点。其三部电影《幻之光》、《下一站，天国》、《距离》皆为十分优秀的作品，其中《幻之光》1995年获威尼斯电影节金摄影机奖，而《距离》一片则入围了54届戛纳电影节。《 无人知晓》是导演的第四部长片，电影中四个孩子加上他们后来遇见的女孩，都是导演精心挑选出来的，真挚的表演加上电影所选取的美丽景色，构成了一部如画般的温情电影。 § 所获奖项 本片荣获第五十七屆康城影展最佳男主角 柳乐优弥成为康城史上最年輕影帝 [2] § 幕后花絮 无人知晓 日本导演是枝裕和2004年的电影《无人知晓》取材于一则真实的社会新闻：1988年一月，日本东京西巢鸭地区一名母亲为了与新男友同居，抛弃了四名子女。14岁的长子独自抚养分别7岁、3岁及2岁的妹妹，公寓凌乱，小孩白天亦不上学，四处游荡。3岁的妹妹因偷吃了长子朋友的泡面，被毒打致死。众人将妹妹的尸体置入皮箱，拖到埼玉县秩父市公园埋葬。同年七月，邻居发现房屋长期只有小孩居住而报警，事情才终曝光。 这是一部充满了导演是枝裕和自信的影片。从编剧到指导孩子们演出，都让人有一种十足确信的感觉。无懈可击的导演、剧本和制作功底似乎确实都灌注了灵魂在内，这些都给人以所有制作都并没有局限在自身的印象。 无人知晓的一家人在社会的角落里默默地生存着。母亲带着4个孩子搬家。孩子们去学校的时候，母亲也未曾到阳台上张望一下。母亲长期都忍受独自在家的孤独，于是她开始变得不爱回家。这时，12岁的长子明(柳乐优弥)开始学会自立，并尽全力守护着这个已经快要支离破碎的家。然而，这原本微弱且微妙的平衡，被留下一笔钱出走的母亲破坏殆尽。生活没有了保障，基本的水电气也被停掉了。孩子们为了生存下去，违背了当初对母亲的承诺……(这组镜头有一种通透的美感)。但不解世事的孩子就这样轻易踏上社会，无疑会导致悲剧。 各组镜头都美感十足，像是积累了文学作家经验成长起来的导演，拍摄出的是让人感同身受的作品，虽然只是一部虚构的电影，却并不会让人感觉不真实。所有的角色都很有存在感，悲伤快乐都在银屏里展现出来，折射着真实的世界。无论是谁都会有必须承担的责任，不能选择不能逃避，无关对错无关善恶。 为什么是枝导演不以现实为铺垫…… § 幕后制作 本片拍摄历时一年半，这段时间里，导演是枝裕和几乎和片子里的孩子们朝夕相处，不仅指导他们拍电影，生活上也是呵护备至，有时候还会像个大哥哥一样，陪孩子们到公园去玩呢。逐渐地，孩子们最纯真自然的演技被诱发出来，最终完美地展现在大银幕上。可以说，毫无演戏经验名不见经传的柳乐优弥可以有今天的成就，多少应该归功于是枝导演的启发，再加上柳乐优弥自己的努力，以及他那种纯粹而的天生电影人气质，也难怪可以在嘎纳电影节上大放异彩，成为最年轻的嘎纳影帝了。 另外，由于本片主要的角色都是未成年的孩子，很多东西都不懂，需要大人的指导。是枝裕和导演和他们一起，排练了很多次，片中有一幕明在公园假山接水的镜头，都反复排练了不下10次。这也从一个侧面反应出本片导演和演员们的严肃认真。 § 影片感想 这是一部充满了导演是枝裕和自信的影片。从编剧到指导孩子们演出，都让人有一种十足确信的感觉。与此同时，看完本片以后还有一种奇妙的满足感。无懈可击的导演、剧本和制作功底似乎确实都灌注了灵魂在内，这些都给人以所有制作都并没有局限在自身的印象。 无人知晓的一家人在社会的角落里默默地生存着。母亲带着4个孩子搬家。孩子们去学校的时候，母亲也未曾到阳台上张望一下。母亲长期都忍受独自在家的孤独，于是她开始变得不爱回家。这时，12岁的长子明(柳乐优弥)开始学会自立，并尽全力守护着这个已经快要支离破碎的家。然而，这原本微弱且微妙的平衡，被留下一笔钱出走的母亲破坏殆尽。生活没有了保障，基本的水电气也被停掉了。孩子们为了生存下去，违背了当初对母亲的承诺……(这组镜头有一种通透的美感)。但不解世事的孩子就这样轻易踏上社会，无疑会导致悲剧。 各组镜头都美感十足，像是积累了文学作家经验成长起来的导演，拍摄出的是让人感同身受的作品，虽然只是一部虚构的电影，却并不会让人感觉不真实。所有的角色都很有存在感，悲伤快乐都在银屏里展现出来，折射着真实的世界。无论是谁都会有必须承担的责任，不能选择不能逃避，无关对错无关善恶。 为什么是枝导演不以现实为铺垫？更甚者，不使用某些强而有力的电视剧的细节呢。一个导演做出判断，然后就因为他的决定构筑了一个虚拟的世界，而观众是否能理解这些，就并非导演所能控制的了。 § 影片赏析 关于时间无人知晓 是一出悲剧，但是电影中毫无怨怼和仇恨，也没有嚎哭和呐喊，气质平静从容，光线明亮，音乐轻快，没有跌宕起伏的情节，只有静静的日常描写。波澜不惊，但并非无动于衷。只有在长久的注视中，才能感受到这平静之下的东西：深沉的绝望，恐惧，强烈的情感，不甘心，像普通人一样生活的渴望。碾碎，蒸腾，翻滚，又重归平静。电影透露出无比强大的力量：那是努力活下去的生命能量，也是超越这一切的生命规律。 在电影中，时间有两段：一段是惠子第一次离家出走，大约一个月的时间。一段是惠子第二次离家出走，直到影片结束，大约是一年的时间。是枝裕和用独一无二的方法表达了他的时间。 一是四季的更替。电影中一年的时间，以夏日福岛一家搬进新居开始，以夏日福岛家的孩子走向街道结束。中间经历了圣诞节，新年等节日。是枝裕和通过四季的更替来写时间：深秋，明出外围上了围巾。秋冬，母亲还未归来，孩子们一边在窗前等待，一边在玻璃上的白气里写字。春日，樱花满枝。夏日，蝉鸣大作。没有冷气也没有风扇，房子已经断水断电，四个孩子憋在房间内，静静的捱过苦夏，一言不发，每个人皮肤都是湿漉漉的，头发粘结。夏末，小雪意外死去，明和外来者纱希一起，将小雪埋葬在飞机场边的空地。夜风凉爽，吹动了他们的头发。是枝裕和以日本传统文学的方式，如散文，如俳句，写景物的变幻，四季的更替，时光的流逝。 二是细节的变化。一个细节是指甲油。在影片开始，一日晚归，惠子兴致很高，给京子涂上了自己的指甲油。父亲据说是音乐制作人，渴望弹钢琴的京子，有一双白皙修长的手，鲜红的指甲油使那双手更加美丽。次日惠子第一次离家，约有一个月的时间。影片并没有从对白中透露确切的时间，只是特写了京子的无人知晓 手，指甲油已即将脱落殆尽。 一个细节是蜡笔。小雪喜欢用蜡笔乱涂乱画，在影片开始，她有一盒几乎全新的蜡笔，整日涂写，非常快乐。当外来者纱希，一个在学校饱受排斥几近自闭的女学生，第一次走进福岛家的时候，她的脚被一个小东西硌了一下，那是一个只有黄豆粒大小的蜡笔头。小雪，这个小女孩，喜眉笑眼，在电影中只外出过两次，被放在箱子里，拖进了这个家，而又被放在箱子里，拖出了这个家。最后，连同箱子一起埋葬。这个小女孩，用蜡笔涂涂抹抹，不知消耗了她多少时间。而这残余的蜡笔头，又使人想到，除了画画的时间，她的短暂的一生，其实也没有什么其他的娱乐，寄托和可能。 一个细节是钱。惠子第一次离家，给孩子们留下了一笔钱，约有一万日元。明每日记账，当作算数练习。一万日元的纸币已经没有了，渐渐的，一千日元的纸币也没有了。桌面上只有一些零散的硬币。昔日一本正经记录的账目，渐渐被孩子们的涂鸦盖住。最后，小雪遇难，明试图给惠子打电话，手心里只剩下三枚硬币。钱的减少写出了时间的流逝。 三是真实的时间。所有的电影，都试图使观众相信，在场与场之间，在镜头与镜头之间，那被剪辑省略的时间，是真实存在的。银幕上发生的一切，不是编造的故事，而是真实存在于某一个世界的。电影创作者试图让观众进入到这个完整自足的电影世界，相信叙事时间和客观时间是同步整一的。为了得到“真实的时间”，是枝裕和用了一个“笨方法”：电影的拍摄时间，就用了整整一年。他以纪录片创作者的耐心，耐心的等待着他的世界，慢慢的发生，构建，变形，成熟。 因此，电影中的孩子们，真实的长大了一岁。明的扮演者柳乐优弥，从一个十二岁的男孩，长成了一个十三岁的少年。那种从童稚，生涩到渐渐的成熟，摄影机纪录了整个过程。几乎每一场戏，孩子们都在慢慢的长大，这种变化肉眼察觉不到，但是却又很明确。每一秒钟都不一样，因为他们是真实的生命。 无人知晓 电影中的房间，被剧组租用了一年，能清楚的看见，一个新鲜整洁的小家因为失去了母亲——这个灵魂人物，是怎么慢慢变得破落，肮脏。阳台上孩子们种在饮料瓶里的植物，也真实的春生秋杀，经历壮大和荒败。孩子们身上曾经合身，崭新的衣服，慢慢的破旧，缩小，变得局促不堪。因为无人修剪，他们的头发像野草一样，慢慢的盖过了脖颈和眼睛。 如此写时间是成功的，是因为： 一来，电影里的时间是审美的时间。这样流逝的时间是有美感的，不再是孤零零的时间，而是增加了很多附着之物，是可以观赏，可以品尝的时间 二来，电影里的时间是凝视的时间。用极其细致，幽微的细节，去写时光的流逝，如果观众不动用全部的注意力，耐心的观看，就会不知其所以然。电影邀请观众，和剧中人一样，静静的呼吸，静静的凝视。而当你长时间的凝视着那个世界，那个世界也会转头来凝视着你。作为观众，内心的世界就这么静静的被开启。 有时，在不断重复的日常场景中，在日复一日的更替流逝中，观众甚至会觉得“时间”似乎已经停止了。没错，因为这群被遗忘的孩子，在无人知晓的角落里，他们的命运无人关心，他们的时间也变得不再重要。这“凝滞，停止”的时间，就是他们的时间。 三来，电影里的时间是充满感情的时间。在这部电影里，丈量时间的工具不再是一个精确的数字：一天，一个月，一年。一个女孩，指甲油从鲜亮夺目到暗淡无人知晓 脱落，需要多长时间？可以说是二十天，也可以说是一个月。高明之处，并不在于时间的“精确”，而恰恰在于模糊。当你开始这样猜测的时候，那个女孩的生命，已与你的生命悄然连接。 电影以这样的方式，要求观众动用自己的生命体验，来呼应电影，参与电影。在这样的电影中，时间不是一个剧作的元素，也不是一个冰冷的数字，而是其中一个饱满的角色。时间变成了一个充满感情，正在生长，切实可感的角色。 同时，时间也超越了角色，成为一种规律。在电影的结尾，明照例去便利店后门等待，好心的店员将过期的食物送给他们，而京子，茂和纱希则在对街等待着他。四个人一起走向街道，茂照例去自动售货机和投币电话里找别人遗落的零钱，他因为捡到一枚硬币而欢喜。经历了生离死别，这群孩子们一如以往的生活着，似乎有些淡漠。而这分淡漠，正写出了时间的残酷与伟大。那份如常的平静，写出了时间的本质，这就是生命的规律。 § 主演简介 柳乐优弥 Yûya Yagira 男， 生于1990年 3月26日 ，日本东京 星座： 白羊座柳乐优弥 12岁的柳乐第一次参加试镜选拔就成功合格，当上了是枝裕和导演的电影《无人知晓》的男主角。而他初登大银幕的演技更是取得了巨大的成功。年仅14岁的柳乐优弥在2004年的戛纳电影节上大放异彩，摘得影帝桂冠。他是戛纳电影节史上最为年少的影帝，也是首次获得这项殊荣的日本人。《无人知晓》被电影旬报评为年度最佳作品，而柳乐也囊括了国内电影界的各种新人演员奖，甚至在《时代》杂志亚洲版的“2004 Asia’s Heroes”评选中也榜上有名。 是枝裕和导演曾经透露：柳乐独有的“有力的眼神”是他当选主演的关键。正如其所言，影片中那位沉默男孩双目低垂时的魅力俘虏了无数的观众。柳乐的横空出世令日本影坛收获了一枚不可多得的瑰宝。 一举成名后，柳乐星路顺畅，每年都有新作问世。在05年夏天公映的影片《星星少年》中，柳乐扮演一位少年训象师，该片获得了不俗的票房成绩。06年，柳乐初次尝试青春爱情片，在《风味绝佳》中将银幕初吻献给了泽尻绘里香。 § 导演简介 是枝裕和 Hirokazu Koreeda 男， 生于1962年 6月6日 ，日本东京 星座： 双子座是枝裕和 出生于东京都，1987年毕业于早稻田大学第一文学部文艺科，之后加盟TV MAN UION制作公司，主要拍摄电视纪录片。1995年的《幻之光》是其第一部电影长片，一经推出就引来各界的关注，在日本及海外获奖无数，也成功捧红女主角江角真纪子。 1995年威尼斯电影节导演新人奖/最佳摄影奖，1995年芝加哥电影节最佳影片，1995年日本蓝丝带大奖最佳新人奖(江角真纪子)。《幻之光》被认为是90年代中最好、最细腻的电影。这是一部讲述爱、解释不了的失去，还有希望与重生的影片。第二部作品《下一站，天国》，第三部作品《距离》也各有特色。 最近的作品包括2004年的《谁知赤子心》和2005年的《花之武者》。2008年推出《步伐不停》，表现深邃从容的人生感悟。2009年推出新片《充气娃娃》，由韩国实力派年轻女星裴斗娜领衔主演。[3] § 获奖情况 青年艺术家奖 2005 Best Performance in an International Feature Film - Leading Young Performance (提名) 柳乐优弥 横滨电影节 2005 最佳新秀 柳乐优弥 日本电影学院奖 2005 最佳女配角 (提名) 江原由希子 戛纳电影节(金棕榈) 2004 最佳影片 (提名) 是枝裕和 戛纳电影节(影人类) 2004 最佳男演员 柳乐优弥 Valladolid International Film Festival(Golden Spike) 2004 (提名) 是枝裕和 Santa Fe Film Festival(Milagro Award) 2004 Best of Festival 是枝裕和 Mainichi Film Concours(Mainichi Film Concours) 2005 最佳音响 Yutaka Tsurumaki Mainichi Film Concours 2005 Sponichi Grand Prize New Talent Award 柳乐优弥 Kinema Junpo Awards(Readers' Choice Award) 2005 最佳影片 是枝裕和 Kinema Junpo Awards(Kinema Junpo Award) 2005 最佳影片 是枝裕和 Kinema Junpo Awards 2005 Best New Actor 柳乐优弥 最佳女配角 江原由希子 Hochi Film Awards(Hochi Film Award) 2004 最佳影片 是枝裕和 Ghent International Film Festival(Grand Prix) 2004 是枝裕和 Chlotrudis Awards(Chlotrudis Award) 2006 最佳导演 (提名) 是枝裕和 Best Ensemble Cast (提名) Blue Ribbon Awards(Blue Ribbon Award) 2005 最佳导演 是枝裕和 [4] § 故事原型 西巢鸭弃婴事件 一个女人跟一个男人生了一个儿子，三口子住在一起。男人跟女人说，已经去帮他们的婚姻和孩子做过登记，所以一切都合法没问题。当孩子六岁却还没有收到叫孩子去上小学的通知单时，女人跑去有关单位询问，才知道男人骗了她.. 不管是婚姻还是孩子的出生，都没有登记，他们根本不算有结婚，孩子也没有入籍。这时男人也为了另一个女人离家出走，没有再回来过。於是女人的生命出现了剧烈转变。 她在后来的八年裏，持续跟不同男人生下了另一个男孩 (年龄不详) 和三个女孩 (当时分别是七岁、三岁、两岁)，五个孩子都没有报户口；当她去百货公司上班时，就由大儿子在家照顾弟妹们。1988年的某一天，她把孩子们留给当时14 岁的大儿子照顾，自己跑去跟别的男人同居。孩子照顾孩子的六个月之间，女人偶尔会打电话回家，叫大儿子出来见面，除了问问家裏情形之外，也顺便拿为数不多的钱给孩子。大概是六个月之后，房东发现家中没有大人，於是向警察报案，这事件因此曝光。 警察在孩子家的衣柜裏发现一具小男孩的尸体，应该是以前生病死去，做妈妈的却没有处理，只是把死去的小孩塞到衣柜裏去 (可想而知这个家曾经有多臭)。警察同时又发现最小的妹妹不见了，结果在某处山裏面挖出两岁小女孩的尸体。事情究竟是怎么发生的，细节并不是很清楚，不过多数的说法是说：小女孩因为肚子饿，所以把大儿子的朋友 A 留在他们家的泡面给偷吃了，朋友 A 很生气，决定要处罚小女孩；A 当场把小女孩像球一样地给踢死了 (大儿子当时也有在家，有的说法是他也有参与打妹妹，只是打了一会儿就跑去看电视了)，於是大儿子和朋友 B 就把小女孩帯到山裏给埋起来。 最后做母亲的好像是在电视上看到整起事件，认为可能是她的孩子们，因此才出面。她被判刑要关三年 (但缓刑四年)，14岁的大儿子因伤害致死和弃尸被判有罪，被送到少年管训机构，朋友 A 和 B 也都被送去不同间的管训机构。另外两个小女孩被警方找到时，已经极度虚弱且发育及营养都不良，事后被妈妈带回去了。 1988年，在东京西巢鸭的一个房子里，人们发现了一具腐烂的儿童尸体和三个浑身脏兮兮已饿了很多天的儿童 ， 当时引起了很大的反响 ，被称为西巢鸭弃婴事件。 当年刚刚从早稻田大学毕业的是枝欲和也看到了这个消息，于是开始以这个事件为原型编写剧本，当年就完成了。然而事隔十五年之后才开始开拍这部电影。这中间是枝欲和曾在电视台里拍纪录片，曾拍过三部电影，生活几度变迁，但西巢鸭事件一直没能从他的记忆中抹去。 于是才有了今天的这部《谁知赤子心》。 § 相关影评 媒体评论 死神洗礼的童年无人知晓 日本传统文化中的含蓄、杳冥和余情，在如今日趋浮躁化的日本电影中业已十分罕见。如果在当下中年导演群体中寻找传统艺术风尚的影人，大抵只剩三位：盐田明彦、青山真治、是枝裕和。这三人作品多为畸零人的漠然心声，忧悒愤懑，静谧而富灵气，且与商业娱乐全然无缘。同时，盐田偏爱病态人物的心理剖析，青山倾向无奈“凶杀”的解读，是枝则执着于生与死的探讨。 无独有偶，在盐田的《害虫》、青山的《人造天堂》之后，是枝也推出了青春残酷的篇章《无人知晓》。更甚者，本片亦像《害》和《人》当年捧红了童星宫崎青一样，改变了十四岁少年柳乐优弥的人生。真不知是值得庆幸，还是值得悲哀，随着柳乐优弥成为戛纳史上最年轻的影帝，是枝导演的戛纳之梦再次落空。代表柳乐优弥接过奖杯，是枝难饰脸上的失落之情。我们至少可以肯定的是：恰为是枝与盐田、青山三人精湛完美的导演技能，才捕捉到两个孩子的质朴表演。同时由于其手法太精湛、太不留痕迹而暂被世人忽略掉了。 但凡与儿童题材相关的日本电影，大抵难逃惯性般的两个字———“煽情”，远有木下惠介的《二十四只眼睛》，近有广木隆一的《机关车先生》。人类作为哺乳动物的本能，对哭啼孩童的同情之感总是难以抗拒。然而《无人知晓》却与煽情完全无关，它在与滥情近在咫尺的节骨眼上，决然抛离了情感的矫揉造作，而以一种高尚的生命节气，直面难堪凄怆的人生。儿童跟成年人一样，同样无法逃避生存的考验。 影片伊始，公交车上衣衫褴褛、蓬头垢面的哥哥明与少女纱希相视而座，他抚摩着装有小妹尸首的衣箧，写在脸上那与年龄不相称的坚毅表情，已为影片定下了基调。待故事正式开始，先是一场貌似愉悦的搬迁。小雪和小茂纷纷像物品一般蜷藏在箱箧中屏息静气，便宣告了她们无人知晓的生活，宣告了她们无人知无人知晓 晓的生命。无人知晓地来，悄无声息地走。 残酷的现实，攫夺了小雪羸弱纯洁的生命，那娇小玲珑的灵魂，毫无反抗地安详离去了。哥哥把她抱回昔日囿于她的衣箧，踏上了旅途。 哥哥把她葬在每天都能望见飞机的户外，回归了清新的大自然。曾经宿命般的箱箧，成了她最终的棺柩。是枝裕和曾说：未知死焉知生。小雪的夭折也许不是终结，她是哥哥姐姐余生的开端。她使生者猝然感悟生的定义。年幼的哥哥没有流泪，他牵着弟弟妹妹的手，勇敢地迈向明天。从此他们将不再浑浑噩噩，从此他们将迎接绚烂的人生。 是枝裕和以毫无花哨而言的朴素手法，花费近一年的时间详尽记录了一个被父母遗弃的家庭、一群被虐待的孩子。他或许指出了罪魁祸首（哥哥怒视少女京子援交的一段），但绝没有主观地加以指责，绝没有对所谓的“责任”大发宏论。是枝裕和是残酷的，他把捱苦可悲的生活重担压在未成年人的稚嫩肩膀；是枝裕和是善良的，他赋予了孩子们早熟的坚强秉性，让他们敢于承担生活的苦难。理解生的定义。[5] 名人点评 活着抬头凝视湛蓝的天空，所以你们活着；想起活着手挽着手，所以你们是如此贴近。回想起活着时失去的事物，因此知道还有明天。你们无人知晓却活得自我。 ——谷川俊太郎(著名诗人) 在电车里拎着行李箱摇，随着车子的行进摇来摇去的普通少年，却拥有那样的人生，真是难以想象。 孩子们很仰慕母亲，一直活在对她的信赖之中，却被这样的母亲无情地抛弃。没有人关心，在无人知晓的世界里，孩子们努力地生存着，怀抱着憧憬，不断前进。 作为联合国儿童基金会日本亲善大使，我也曾探望过其他国家的穷苦孩子，他们打从心里不信任大人。虽然小小年纪，却怀疑周围所有的事情、所有的大人。被那样的眼神凝视，我每次都会深刻体会到大人无论如何不能背叛孩子的信任。 这部电影里的孩子们，是真的表现出了相信人类爱着人类的动人表情。为什么可以表现出如此自然的演技呢？恐怕，是因为小演员们都把戏里的兄弟姐妹，当作真正的兄弟姐妹来对待的缘故吧。是枝导演也和那些孩子们一起相处了1年半左右呢。我打从心底为是枝导演鼓掌，因为他把孩子们培养成演技如此自然的演员！ 我想要导演孩子的戏决非易事。因为孩子们都拥有看透人心的能力。 孩子们清澈的眼眸中反映出的，都是最真实的大人的样子。 长子明的眼睛好美，是可以看透人心的眼睛，让人心跳加速的目光。就像阿巴斯·基阿鲁斯达米导演影片中的孩子的眼神，小栗康平导演影片中孩子的眼神，然后是是枝裕和导演的《无人知晓》中的孩子们。这些都让我打从心底产生一种无比强烈的共鸣。 “大人敢正视那样的孩子的眼神吗？”——这不正是本片传达给我们的讯息吗。因为很久很久以前，我们也曾拥有那样的眼神那样的心灵……我当时在试映会上看得泪流满面，一边哭一边看着这些为了生存努力挣扎的孩子们。真想去抚摸一下那个在电车里拎着行李箱的少年的小手。 ——黑柳撤子(著名女星、联合国儿童基金会日本亲善大使) 是枝裕和是一位了不起的，把完美的感性和类似忌讳的人道主义巧妙融合在一起的导演。他的镜头总能拍到剧中角色心理变化的细微之处，这也引导出了演员们内心深处最强烈的演技。《无人知晓》，把同情心和责任感这样深层次的问题丢给我们，这是一部可以震撼观众心灵的强有力的作品。这部影片有许多让我终身难忘的片断。最后，打心底想对导演的温柔以及那个目光表示感谢。 ——阿托姆·埃戈扬(Atom EGOYAN/加拿大著名导演) 网友评论 在《无人知晓》中，母亲狠心将子女遗弃，选择和新的恋人住在一起的故事来源于真实事件，但四名子女的生活和心理描写的部分则是导演是枝裕和的创作。这样的故事，既不是发生在战火肆虐的小镇，亦非偏远地带的贫民窟，而是日本的首都──东京。你可能难以置信，但现实就是这么残酷。导演采用纪录片的拍摄手法，很自然地透过镜头，将观众带入一个写实的家庭场景里。一家人愉快地围坐在“父亲缺席”的餐桌上吃饭，母亲和孩子们约法三章：不准踏出家门一步、不准在阳台上玩、不准在家中大声喧哗。母亲的顾虑是对的，因为有前车之鉴，一旦被社工人员发现，单亲家庭的母亲因为无力扶养子女，孩子将会分别送往寄养家庭，剧中的兄弟姊妹也会因此被拆散，所以才会被迫找个新的地方安顿下来。但是母亲的心中也有矛盾，因为过去相恋的男人都不愿意给她一个家，勉强把孩子生下之后，又被男人抛弃，她以为孩子已经长大了，有能力可以照顾好自己，于是努力追寻自己的幸福，甚至不惜抛家弃子。 你以为早已习惯了这种粗茶淡饭、属于艺术电影特有的叙事语言。导演甚至可以在没有任何剧本情况下，要求演员即兴演出事后剪辑就行，那你就错估了导演的实力！要如何把电影院里的观众从“旁观他人之痛苦”的座位上，不带痕迹地拉进故事里，置身其中成为当中的一个角色？就好像使用青菜豆腐的单纯食材料理出一锅上好的煲汤一样，是需要火候的，必须拿捏一个合适的尺度，否则增一分则过于矫情，减一分则过于呆板。 其实，是枝裕和早在十五年前就已经完成本片的剧本初稿，面对日本近年来“少子化”的趋势，几乎可以断言，和十六年前的“西巢鸭弃子事件”相同的案例，在现今的日本社会中只会增加，不会减少。这也是为什么他觉得有必要将此存在于真实社会中的现状透过映像传达出来的主要原因。多年来，这样的念头始终在他的脑海里挥之不去，直到电影杀青，才有一种如释重负的解放感。 导演十分娴熟于电影节奏的掌握，开头虽然稍嫌沉闷，却预留剧情暗潮汹涌的发展空间，来自生活的压力和无力感，随着剧中人物的互动一点一滴渗进内心。即使阿明变坏了，你也不得不认同他的处境。若不是生长在这样的家庭，阿明也许会成为一名杰出的棒球选手；爱弹钢琴的京子，也许会成为一位演奏家。当环境逼得他们走投无路时，有好心的便利商店店员把还没有处理掉的过期食品偷渡给他们，也有受到同学欺负不想上学的纱希愿意接纳他们，总是在最黑暗的角落还留有一盏灯照亮眼前的路。 我认为这是一部相当具有感染力的片子，孩子们生动活泼的表情会让人误以为正在播放家庭录像带，殊不知幕后工作人员要耗费多少的苦心，才能将这样的人伦悲剧“如实”呈现在观众的面前。几乎难以区别孩子们的肢体语言和表情，到底是表演？还是真情流露？渴望像普通男孩一般过着正常生活的阿明、因无法忘记母亲而躲在壁橱中的京子、天真烂漫拿着机器人玩耍的小茂，以及吃阿波罗巧克力球就能满足的小雪。你看见一个个活生生的孩子就站在那里，眼神充满着失落和无奈，连伸手求助的力气都没有，从京子的行为举止可以深刻地感受到强烈的无力感。本片无疑为日本社会敲了一记警钟，漠不关心的人们，只会让类似的悲剧层出不穷。 片中饰演母亲惠子的YOU，很能够带动现场的气氛，不同于刻板印象中的坏妈妈，她也是个有血有泪、疼惜孩子的母亲，某个夜里当她兴奋地把孩子们叫起来一齐吃带回来的寿司时，孩子们也明显地感觉到母亲即将要离开他们了，那是一种无需言语的默契，你知道即使有什么事发生，却无能为力。心中怀着怨恨的阿明，为了成全母亲的幸福，情愿牺牲自己，就算孤立无援，仍想尽办法刻苦度日。像是母亲缺席的圣诞节，也要拉着妹妹小雪庆祝，过新年的时候商请店员假造母亲的笔迹发红包给弟妹，聪明的京子比对字迹之后发现真相，导演连这些小地方都拍得很仔细，不得不令人感到佩服。 片尾，阿明向纱希借钱到便利商店买了一大堆巧克力球，带着身体冰冷的小雪，坐着电车前往羽田机场看飞机，算是为她实现生前的愿望，因为母亲曾说过小雪的父亲是在机场工作，阿明和纱希将妹妹埋葬后，两人守候着黎明的到来，使得原本以为苦难不知何时才能结束的故事，似乎又燃起了一线希望，看完之后不禁让人想起由高畑勋执导，改编自野坂昭如同名小说的动画电影《萤火虫之墓》，战后的遍地荒芜与东京繁华的景象形成了对比，相依为命的兄妹却有着相似的处境，好在天无绝人之路，本片的男主角阿明，选择以更积极的态度来面对他的人生，尽管这段艰辛的成长之路，或许无人知晓……[6] |
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