| 词条 | 邱刚健 |
| 释义 | § 个人履历 1962-1964年：台湾现代文学编辑 1963-1966年：台湾剧场季刊创办人、主编 1963-1966年：台湾国华广告公司电影电视部创意、撰稿人 1966-1973年：香港邵氏电影公司编剧 1981-1983年：香港世纪电影公司创作部经理 § 写作特色 邱刚健当过导演，编过杂志，还翻译过西方戏剧。然而，他编剧的成绩太辉煌了，人们还是更愿意把他看成“写字的”，一个靠笔吃饭的人。然而，写字圈中谈起老邱，总少不了两个字：太慢。 邱刚健确实很慢，甚至笑起来都是慢的，一旦笑容浮现出来，颇需一段时间才能从脸上退去，其间，它们就一直凝固在那里。 经常是这样浅淡而悠长的微笑，加上安步当车式的步伐，其中就有了一份宁静与沉稳的东西在，仿佛他已然洞悉了一切。 据说，邱刚健写字也很慢，你永远不知道他何时在写东西，你只能看到他整天是那么悠闲地在走来走去，和朋友聊天、喝酒。如今他基本算是个北京人了，一年中的绝大多数时间待在东四十条一带，那里有他租的房子，让他感到愉快的是，这个小区比周边便宜了不少。 到了北京，邱刚健就喝二锅头，这样的烧酒在南方算是低档酒，但他却说很喜欢喝，不过，他最多只喝一两。 如今，像邱刚健这样在港台影视界功成名就的人，长住北京的越来越多，他们正努力地理解着这个城市，以便尽快地融入其中。他们都在关注着大陆经济的高速发展，他们相信，这必将推动影视文化产业的进步，从而为他们带来一个更上一层楼的机会。 “香港的影视业在亚洲金融危机中，承受了一定的冲击，这些年逐渐复苏，也推出了《无间道》这样的好作品，但从整体上看，机会远不如大陆。”邱刚健认为，大陆影视行业将迎来一个快速发展的黄金时期。 无间道 然而，邱刚健已经67岁了，要想重新书写一段辉煌，谈何容易。 邱刚健的每个本子，都是磨出来的，尽在他的来来往往，与朋友们的闲谈与喝酒，都算是写作的过程。 悠然是他写作的状态，既不慷慨激昂，也不剑拔弩张，所以他的剧本不是那种淋漓酣畅式的，却密布着巧思与才华，说每一笔都精致，并不为过。 邱刚健最擅长写桥段，他作品中的许多桥段如今已成为经典。然而苦痛的是，一个经典一旦你写过了，下一次你就要给自己更新的要求，至少你就失去了重复过去的权利。所以说，创作是一个不断在背叛作者的过程，已经精彩过的，下一次必须更加精彩，除此，你没有退路。然而，下一次的精彩该是什么？如何才能超越曾经？这注定是一个痛苦的历程。 或者，40年的编剧生涯已经让邱刚健大彻大悟。然而，在他的平易与波澜不惊间，是内力在煎熬着他。他写得慢，绝不是才思的问题，而是他有着完全不同的标准。写一个剧本容易，写一个真正邱刚健式的剧本，你必须要花上那么多的时间。 邱刚健的剧本，在人物塑造上非常细腻，特别擅长把握类型人物，往往能把他们写得摇曳多姿。从《胭脂扣》到《阮玲玉》，邱刚健展现出了非凡的驾驭能力，而这也正是港台剧作者优势独到的地方。[1] 如果是擦肩而过，你不会注意到他就是邱刚健，那个被港台影视界称为奇才的人。他是三届香港金像奖电影节、一届金马奖电影节最佳编剧奖的获得者，他编剧的《阮玲玉》蜚声国际影坛，他与内地作家合作编剧的《夜宴》，也轰动一时。 § 邱刚健从业经历 当过导演，编过杂志，还翻译过西方戏剧。然而，他编剧的成绩太辉煌了，人们还是更愿意把他看成“写字的”，一个靠笔吃饭的人。然而，写字圈中谈起老邱，总少不了两个字：太慢。 二锅头慢慢喝 邱刚健确实很慢，甚至笑起来都是慢的，一旦笑容浮现出来，颇需一段时间才能从脸上退去，其间，它们就一直凝固在那里。 经常是这样浅淡而悠长的微笑，加上安步当车式的步伐，其中就有了一份宁静与沉稳的东西在，仿佛他已然洞悉了一切。 邱刚健 据说，邱刚健写字也很慢，你永远不知道他何时在写东西，你只能看到他整天是那么悠闲地在走来走去，和朋友聊天、喝酒。如今他基本算是个北京人了，一年中的绝大多数时间待在东四十条一带，那里有他租的房子，让他感到愉快的是，这个小区比周边便宜了不少。 到了北京，邱刚健就喝二锅头，这样的烧酒在南方算是低档酒，但他却说很喜欢喝，不过，他最多只喝一两。 如今，像邱刚健这样在港台影视界功成名就的人，长住北京的越来越多，他们正努力地理解着这个城市，以便尽快地融入其中。他们都在关注着大陆经济的高速发展，他们相信，这必将推动影视文化产业的进步，从而为他们带来一个更上一层楼的机会。 香港的影视业在亚洲金融危机中，承受了一定的冲击，这些年逐渐复苏，也推出了《无间道》这样的好作品，但从整体上看，机会远不如大陆。”邱刚健认为，大陆影视行业将迎来一个快速发展的黄金时期。 然而，邱刚健已经67岁了，要想重新书写一段辉煌，谈何容易。 最擅长写桥段 邱刚健编剧作品 当你看到 “复仇的欲望带着他穿越死亡的峡谷”、“是你的柔弱打动了女人”、“先帝的灵魂在宫外徘徊”……这样经典的莎士比亚式的语言，乃至章子怡所扮演的“被欲望毁灭的女人”的人物性格设计，你无法不拍案叫绝，可知邱刚健“奇才”的名头，绝非浪得虚名。 邱刚健的每个本子，都是磨出来的，尽在他的来来往往，与朋友们的闲谈与喝酒，都算是写作的过程。 悠然是他写作的状态，既不慷慨激昂，也不剑拔弩张，所以他的剧本不是那种淋漓酣畅式的，却密布着巧思与才华，说每一笔都精致，并不为过。 邱刚健最擅长写桥段，他作品中的许多桥段如今已成为经典。然而苦痛的是，一个经典一旦你写过了，下一次你就要给自己更新的要求，至少你就失去了重复过去的权利。所以说，创作是一个不断在背叛作者的过程，已经精彩过的，下一次必须更加精彩，除此，你没有退路。然而，下一次的精彩该是什么？如何才能超越曾经？这注定是一个痛苦的历程。 或者，40年的编剧生涯已经让邱刚健大彻大悟。然而，在他的平易与波澜不惊间，是内力在煎熬着他。他写得慢，绝不是才思的问题，而是他有着完全不同的标准。写一个剧本容易，写一个真正邱刚健式的剧本，你必须要花上那么多的时间。 § 电影动辄上亿元太可怕 夜宴 作为 《夜宴》的剧作者之一，邱刚健却不赞同大片思路。 “一个电影，动辄就是上亿元，这太可怕了，人为加大了投入的风险，这样将来谁还来投资电影？”邱刚健说。在港台，上千万的投入就可以称为大制作，许多电影只用100多万元人民币就拍出来了，他自己导演的作品中，有的甚至比这花的还少。 在邱刚健看来，大制作并没有成就大陆电影业的辉煌，相反，倒是张艺谋、陈凯歌当年拍摄的小制作电影令人叹为观止。邱刚健认为那些作品堪称精品，如今的大片只是在画面质量上有所改善，其他方面反而有所退步。 更多的人文关怀，更多的体贴与深入，更深入的对人性的体察，这是一部电影获取成功的根本。值得欣慰的是，今天的大陆影视行业对剧本质量越来越重视，好的剧作家的作品价格已经逼近了一线明星，这激励着剧本创作正日益丰富，质量也在不断提升。 “大陆影视行业的圈子相对封闭，如果不是学习相关专业的学生，就很难在这个圈子立足，这不利于融合不同的思想方法，演艺人只能看到自己或相近圈子的事情，视野就会出现问题。”邱刚健说。在港台，许多有成就的艺人并不是学戏剧、电影专业的，大家只看你的真本事，不会重视你的学历，戏剧修的是世间法，世事洞明皆学问，只要有悟性，肯坚持，同样能取得成功，这和大陆影视圈不太一样。 “当然，有圈子也有好处，专业水准相对有保证，效率比较高，大家协作起来也更容易。”邱刚健慢悠悠地笑了，或者，作为“圈”外人，他更愿意公允地去看问题，更愿意去接受现实。 都是被滥片逼的 阮玲玉 在今天，越来越多的人相信，商业化是最佳的解决之道，但邱刚健颇不以为然。 “影视行业的商业化，其实是好莱坞的商业化。你可以看到，美国许多导演天天在拍滥片，他们每天都在说不赚钱，美国本土也很少放映他们的影片。然而，自己却一直在做，一直在拍，为什么？”邱刚健曾在美国夏威夷大学东西文化中心专修过戏剧，对美国的电影产业发展非常熟悉。 因为采取了商业化的手段，美国的这些滥片会销往世界各地，由于好莱坞的商业包装手法相对成熟，因此这些滥片总能找到市场。好莱坞的商业化，实际上是窒息电影艺术的商业化，是强势资本对弱势资本的压迫。像张彻、徐克这样的导演，他们开始都是拍文艺电影的。然而在好莱坞的商业片的压力下，他们最终不得不靠拍武侠片来获取成功，这其实是很无奈的选择。 从香港到北京，是一条漫长的路，从尔东升、张灿，再到邱刚健，他们如今都在北京城不同的角落中，憧憬着明天。或者，对于已经名满江湖的他们来说，输赢已经不重要了，他们来了，他们的明天将会如何？ § 作品 《杀绝》、《胭脂扣》、《阮玲玉》、《烈火青春》、《投奔怒海》、《地下情》、《三个女人的故事》、《夜宴》 |
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