| 词条 | 霍建起 |
| 释义 | § 个人简介 霍建起霍建起，导演，1958年1月20日出生于中国北京。自幼酷爱绘画，1976年到农村插队落户。1978年考入北京电影学院美术系，从此，绘画成为他认识电影、理解电影，以及表达这种认识和理解的重要途径。 1982年毕业后到北京电影制片厂当美术设计。同年担任影片《九月》和《盗马贼》的美术设计，霍建起从学校走向生活，从单独绘画走向群体创作。离开学校十多年来，霍建起为《遭遇激情》、《出生入死》、《大撒把》等多部影片担任美术设计。 霍建起的审美趣味带有较浓厚的唯美色彩。 1995年霍建起导演了自己的第一部影片《赢家》。影片用主观视角奠定了影片浪漫轻松的风格，而浪漫和轻松并不意味着美化和粉饰生活中的痛苦与严峻。霍建起从常平的原型孙长亭身上学会了诠释痛苦的语言。当噩运降临在一个强者头上时，他生命的旋律就更加昂扬激越，没有了挑战，也就无所谓“赢家”，这便是《赢家》塑造人物的基调。完整的，充满戏剧性的故事，流畅优美的镜头个性鲜明的人物，生动幽默的语言，该片获得大学生电影节最佳影片奖，并且获得第十六届中国电影“金鸡奖”最佳故事片奖提名，霍建起因为该片而获得了第十六届中国电影金鸡奖的导演处女作奖。 1996年霍建起开始导演自己的第二部影片《歌手》。影片具有质朴凝重的现实感，对当代青年在社会转型期处于人生和价值两难选择的矛盾心态进行了认真的触及。 1998年执导影片《那山、那人、那狗》。 1999年执导影片《九九艳阳天》； 2000年执导影片《以刑警的名义》。之后又相继导演了 2000年执导影片《生活秀》、《暖》、《情人结》等影片。 § 电影风格 霍建起的审美趣味带有较浓厚的唯美色彩。1995年霍建起导演了自己的第一部影片《赢家》。影片用主观视角奠定了影片浪漫轻松的风格，而浪漫和轻松并不意味着美化和粉饰生活中的痛苦与严峻。霍建起从常平的原型孙长亭身上学会了诠释痛苦的语言。当噩运降临在一个强者头上时，他生命的旋律就更加昂扬激越，没有了挑战，也就无所谓“赢家”，这便是《赢家》塑造人物的基调。完整的，充满戏剧性的故事，流畅优美的镜头个性鲜明的人物，生动幽默的语言，该片获得大学生电影节最佳影片奖，并且获得第十六届中国电影“金鸡奖”最佳故事片奖提名，霍建起因为该片而获得了第十六届中国电影金鸡奖的导演处女作奖。 1996年霍建起开始导演自己的第二部影片《歌手》。影片具有质朴凝重的现实感，对当代青年在社会转型期处于人生和价值两难选择的矛盾心态进行了认真的触及。 1998年执导影片《那山·那人·那狗》，荣获金鸡奖最佳影片奖、“五个一工程”奖、获蒙特利尔电影节“最受公众欢迎奖”、印度电影节“金孔雀奖”、上海影评人奖， 以及大学生电影节最佳演员奖等。1999年执导影片《九九艳阳天》，2000年执导影片《以刑警的名义》。之后又相继导演了《生活秀》、《暖》、《情人结》等影片。 § 导演作品 影片名称开机时间 影片简介 影片主演 荣誉 《赢家》1995年这是一部表现残疾人爱情生活的影片宁静 邵兵 耿乐第16届中国电影金鸡奖导演处女作，最佳影片，最佳编剧，最佳摄影，最佳男演员五项提名，最后获得金鸡奖导演处女作奖 1997年第四届北京大学生电影节最佳处女作奖 《歌手》1996年 是一部表现现代都市爱情生活的影片何晴、李亚鹏 《那山、那人、那狗》1998年 是国内为数不多的反映邮政题材的电影故事片之一。 滕汝俊 刘烨 陈好荣获金鸡奖最佳影片奖、最佳男演员奖； “五个一工程”奖 1999年第二十三届加拿大蒙特利尔国际电影节观众投票奖； 1999年第31届印度电影节评委会大奖“金孔雀”奖。 上海影评人奖； 1999年第六届北京大学生电影节最佳男演员 《九九艳阳天》1999年 关于老年人生活的影片方子哥 谢芳 《蓝色爱情》2000年 讲述的是一个女话剧演员和一名刑警之间忧伤的爱的故事潘粤明 袁泉2001年第八届北京大学生电影节最佳女演员（袁泉） 2001年第七届中国电影华表奖优秀导演奖 2001年第二十一届中国电影金鸡奖最佳导演 2001年第八届金凤凰奖（袁泉） 《生活秀》2002年 陶红 陶泽如2002年上海国际电影节"金爵奖"最佳女主角奖 2002年上海国际电影节"金爵奖"最佳影片 2002年上海国际电影节"金爵奖"最佳摄影： 孙明 2002年华表奖最佳女演员奖 2002年中国电影金鸡奖最佳女主角奖 2002年中国电影金鸡奖最佳编剧：思芜 2003年荣获中国电影表演艺术学会颁发的"电影表演艺术学会奖"（金凤凰奖） 《暖》2003年 这是一个关于承诺和等待的故事郭晓冬 李佳 香川照之2003年电影《暖》获得第16届东京国际电影节金麒麟大奖 2003年电影《暖》获得第16届东京国际电影节最佳男演员奖：香川照之 2003年电影《暖》获得第23届中国电影金鸡奖最佳故事片奖 2003年电影《暖》获得第23届中国电影金鸡奖最佳编剧奖：秋实 2003年电影《暖》获得第10届中国电影华表奖优秀导演奖：霍建起 2003年电影《暖》获得第10届中国电影华表奖市场开拓奖 2004年电影《暖》获得第十一届北京大学生电影节最佳故事片 《情人结》2005年 讲述了一段东方罗密欧与朱丽叶式的爱情故事赵薇 陆毅2005年第八届上海国际电影节最佳女主角（赵薇） 2005年第十一节中国电影华表奖优秀女演员（赵薇） 2006年第八届长春电影节最佳女主角（赵薇）、最佳女配角（宋晓英） 2007年第五届北京市文学艺术奖 《愚公移山》2007年 环保题材的电影，讲的是一个工人处理一堆像山一样的钢渣。郭晓冬 邓婕 王庆祥 《台北飘雪》2008年 大陆女歌手五月和台湾青年小莫之间的情感故事杨佑宁 童瑶 陈柏霖 § 霍建起的访谈（关于《暖》） 霍建起谈得奖感受：“最想和太太分享金麒麟奖” 记者昨晚联系到霍建起时，他还没从得大奖的兴奋中缓过神来——“太意外了”。前几天，当霍建起在嘉兴捧起金鸡奖奖杯时，记者曾对他笑言，东京现在很冷，《暖》一定讨人喜欢，得大奖很有希望，不想此言成真，霍建起连说，承你们吉言。 这次金麒麟大奖的奖金上升到8万美元，向来低调的霍建起坦言还没想好如何用这笔钱，但他首先要感谢自己的太太，即《暖》的编剧秋实，“得奖，当然要先和她分享。” 在金鸡奖中，秋实获最佳编剧奖，但霍建起本人在金鸡和东京都没获得最佳导演奖，是否有点遗憾？ 霍建起说一点没有，因为影片整体受到肯定才是导演最大的幸福。 本届评委会由巩俐坐镇，是否会出现胳膊肘朝里拐的现象？ 他表示之前从未和巩俐直接接触，而对于《暖》在金鸡奖和《惊涛骇浪》并列的结果，霍建起也直言，自己只是个导演，能获奖就高兴，并列也未必会觉得脸上无光。而对于影片是否专门迎合日本观众，霍建起表示《暖》包含他对“徽州文化”的特殊情结，这种叙事方法和节奏可能比较受日本人喜欢，这没什么不好的。 一位做导演一位是编剧，你们夫妇合作和其他人比起来是不是更具优势？ 任何创作都会有争执。在电影制作的过程中尤其是导演和编剧是最容易产生矛盾的，我们也有这个问题。我们的优势就是争执了很长时间，但最终还是能过去的，就像一家人的摩擦，是可以原谅的。要是和外人意见相左就会比较克制自己，瞻前顾后，其实这样是很影响创作的。跟她交流就很简洁，而且在一个家庭里面我们可以随时谈到这个问题。其实有时候对方已经不愿意听了，你还是能追着他说你的看法，优势就在这。还有一个便利就是在拍摄之前，正式程序还没有完全建立的时候，我们就已经可以合作了。这种合作是没有前提条件的，在资金还没有的情况下，我们自己就已经把剧本做的差不多了，当资金到位剧组建成之后，我就能很快的进入拍摄状态。 “任何创作都会有争执。”在《暖》里有吗？ 我们在每部戏里都有争执。比如在《暖》的结尾部分，她提出了一个设想，我是一个拍电影的，我考虑的更多的是电影的布局和节奏。她觉得写出来了就可以拍，她不明白电影语言的表达和文字还是有很大的区别的。人各有优势，我不擅长用文字去表达，但是在影像方面我是很敏感的，我觉得她设计的那场戏对全片没用就拿掉了。之后她就会觉得她写的一场戏怎么就全没有了，但是我认为拿掉是很必要的。 合作了这么多部作品现在是编剧风格向导演风格靠近，还是相反？今后还会继续以这种方式合作下去吗？ 她自己说她是在逐步向我靠拢。因为影片的表达是我在表达，我可能不太顾及她的东西。我知道她是特别喜欢现实主义题材，可是这不是我想表达的。因此她是在往我的方向上靠，但是她也不会变成我这种样子。今后我们还会继续合作的，也会去和别人合作，她也希望我多跟别人合作，这样能使我的创作有所创新，老是夫妻档就会被限制住。 § 霍建起与思芜 不知是思芜成就了霍建起，还是霍建起捧红了思芜。这对影坛夫妇虽然起步很晚，但出手总是大手笔：从让他们声誉雀起获奖无数的《赢家》，到走红加拿大蒙特利尔的《那人那山那狗》；从在大学生中引起巨大共鸣的《说出你的秘密》，到赚来各年龄段人士大把眼泪的《蓝色爱情》，我们从影片中读出了导演霍建起编剧思芜的理想和梦幻！本书是思芜平生出版的第一本剧作集。 这是思芜平生出版的第一本剧作集，不去请名人、大师作序，令全书生辉，而让一个“同级工会”随便写几句，为的是“好玩”。其实，她一贯藏巧露拙，就好像对自己偶尔“奇装异服”的解释：不会穿职业装，或者说不习惯穿职业装时，最好的办法就是“奇装异服”，穿好了是歪打正着，穿不好，别人也会认为你是故意的。“思芜”是“苏小卫”的笔名，这两个字用汉语拼音拼出来，一个音是“苏”，是她的姓，是“职业装”；一个音是“俗”，也许是表示自己的定位，即“奇装异服”。我和思芜做朋友，可能是投缘，也可能是她善为人友。比如，她喜欢表达，也善于表达，和她在一起不寂寞；她真诚、坦白，是倾诉的对象；她常常自嘲，从不自吹自擂，和她在一起轻松自在。她会兴致盎然地自制教具，辅导孩子作业，把普普通通的日子过得有滋有味…… 作为相识、同事了10年的朋友，感觉中，她是个凡事认真的人，对家庭、对工作、对“副业”（假如把搞创作称为副业的话）都很有责任心。试想，上有老、下有小、工作正处于上升阶段的女人，几年来，几乎年年有作品问世，且都小有成绩，她该付出了多少心力。但表面上她又像是一个以“玩”的心态做事的人，只见她热衷于聊大天儿、侃段子，看不见她急着做事；只见她的作品一部部问世、获奖，看不见她四处寻求认可。经常有人问她，“你到底什么时候写剧本”，她说她始终也不知道该如何回答这个问题。对作品获奖、媒体采访、精彩评论她一律低调处理，谦虚谨慎地对待人们的祝贺，这时你会感到她的不好意思发自内心。其实，她骨子里头是个非常有追求的人，“要玩就好好玩，要不然就不玩”！这一点从她的作品中就可以看出来。 读思芜的作品，你能感受到她的坚守和追求、她的热情和善良、她对生活的梳理和思考。你会看到惟美主义的色彩，嗅到生活中的芳香，体会到崇高和理想。她的作品讲述现当代各行各业小人物的故事，有曲曲弯弯的山间小路，灯红酒绿的城市生活；有正直善良、对美好人生抱有坚定信念的人们，以及他们变幻莫测的内心世界……就是鲜有邪恶和坏人。她的作品多是启迪和鼓励无名小卒以乐观向上的态度面对生活中的困难和不幸，积极勇敢地追求快乐人生和美好生活。如《赢家》中的残疾青年常平，一个阳光灿烂的大男孩儿，用他坚强的意志和强有力的奔跑告诉人们，永远不要停止努力，永远不要放弃，成功也许就在前面不远的地方等着呢。这就是她作品的魅力所在。思芜作品的台词也有特点，大家读剧本时可以注意其中的对话，你会发现剧中的人物对话挺现代，有点“贫”，而且耐人寻味。 电影是奇妙的、迷人的。形形色色的故事，多姿多彩的人生，真是一场做不完的梦。它记述着人类生活和思考的脚步，在黑暗中营造出彩色的幻想，带我们邀游于现实之外，如释重负。一个优秀的电影编剧，能把自己脑海里酝酿已久的纯属想像的形象，最终在银幕上被演员转化为活生生的人物表现出来。调动声、光、色，逼真地演绎自己精心编造的故事和令人心动的细节，实在是一件极其“好玩”的事情。思芜与她做导演的丈夫霍建起共同“玩”出的电影获得过大大小小的许多奖项，关于他们的电影、他们的成就、他们的故事，尽在书中，这里不再赘述。相信热爱电影艺术，熟悉、喜欢思芜和霍建起的读者翻开这本书，都会有所收获。 衷心祝愿恩芜继续“玩”出水平。 § 所获荣誉 2011年4月28日，获得18届北京大学生电影节最佳导演。[1] |
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