| 词条 | 《妖夜荒踪》 |
| 释义 | § 简介 《妖夜荒踪》 这是大卫·林奇的影片中最怪异和让人不明所以的片子,表面情节是一个爵士乐手与妻子的家不断收到录像带，记录他们家中最隐秘的地方。一天早上，录像带竟记录下乐手杀妻于是他被关入死牢。 几天后他竟一夜间变成另一个人，警方莫名其妙只好释放他。他回到汽车修理厂工作，因修得一手好车深得黑帮老大喜爱，而他竟勾上老大的情妇——一个与乐手妻子长得一样的女人，并在她诱使下，杀人劫财逃至荒漠公路。两人做爱后他又变回乐手，来到名为”失落高速路”的旅店抓到妻子与黑帮老大偷情，于是杀死老大，警方也发现了他，于是他再次逃上荒漠公路……乐手曾说他回忆事情的方法是修改它们，也许片中根本没有故事，只是一个因妻子偷情而杀妻的人乱狂、支离的想法，因他想而存在着。 《妖夜荒踪》是大卫·林奇的另一个起点，他讲述了一个故事，但也可以说是两个故事，甚至没有故事，它们的界限是如此明显，又如此模糊；同样，现实世界与虚幻世界的界限也是如此，虚幻世界的幽灵被现实化并且扰乱了现实世界，使得现实世界虚幻化，继承大卫·林奇以往的偏好，这也是一个被欺骗、被诱惑的故事，并且也在最终纯真和无意战胜了虚幻和邪恶。但与以往不同，大卫·林奇创造了一个循环结构，打个比方，你可以不间隔地反复观看影片，你会发现你不是看了两遍三遍或是更多遍这部电影，而是你发现你永远看不完这部电影，当期待着影片趋于结束时，它又和下一遍的开头完美地联结起来，仿佛中间没有间隔与缝隙。影片的结果恰好是影片起始的原因。这是一个自给自足的循环封闭的结构与世界。这种电影观念，仿佛只有在《去年在马里昂巴德》里出现过：电影只代表电影的影像和放映时间组成的那个世界。当电影处在放映时，这个世界就存在，而电影停止，这个世界就消失了，若要确认这个世界的存在，唯一的途径是，放映电影。[1] § 影评 《妖夜荒踪》 这又是一部法国电影手册推荐的影片。 在下意识里，常不把大卫·林奇当作一个美国籍导演，一是因为他的风格，再就是他选择的或选择他的制片商往往是欧裔的。也确实法国人喜欢他，太符合他们标新立异的胃口了。上回看《史崔特先生的故事》，也有法国人协助操刀，不过清山秀水的，等半天也没等到奇怪的事发生，平和朴实、充满温暖的人文关怀，心想莫非林奇转性了？因为我们习惯了林奇以华丽、阴郁、诡异的风格和对类型片元素的解析重构，在他的影片中，世界应该是动荡、变化、分裂的，应该充满着将恐怖的梦魇转换为怪癖荒谬的超现实场景才对。 2001年的《穆赫兰道》(Mulholland Dr.)让人们觉得林奇主义又回来了。该片将林奇擅长的弗洛伊德式的梦魇与他诡异的视觉风格和暧昧的叙事结合，因为它含义解读的不确定性，惹得影迷们大肆探讨乐此不疲，使猜谜成为去年影坛的最流行行为，轻易获得了观众，真是意想不到的成功。虽然这种超现实的风格很难被保守的学究们所接受，但这样一个肯定对于今天的林奇而言似乎并不重要，他只是一以贯之遵循着他最擅长的格调，早在1997年林奇就以一部高深莫测的悬念惊悚片《妖夜慌踪》(Lost Highway，迷失的高速公路)引起了巨大的非议，此片才是林奇电影的经典。 老实说，看Lost Highway，确实是一场很不愉快的体验。明明能感受到林奇营造的气氛，就是看不懂故事情节。我只能把前一小段描绘出来，后面的部分我连转达的能力都没有：一对夫妻常常收到匿名送达的录影带，录的居然是他俩的起居生活，于是报警，查来查去无果。有一天丈夫又收到一盘，画面是他在卧室砍杀妻子的镜头，极其血腥，然奔回卧室呼唤妻子，妻子果然倒在血泊中。不用说警察自然拘禁了丈夫，可是第二天囚禁丈夫的狱室里坐着的竟然是另一个陌生的男人…… 接着我就没再看明白，直到全片结束，两眼一抹黑地上字幕了，耳边还回响着影片里阴森的音乐，视觉暂留在一幕幕邪恶的画面上，我还是一点想法都没有。我想请教，或许有人能单纯从情节上给我一个明确的指引，弥补我的缺憾。 我不能象写影评一样编造我的心得，诸如：那一对夫妻接连收到神秘录影带，是不是象征了现今社会人们的陌生感和偷窥欲呢？或者：两个男人变来变去，是不是新的后现代解构笔法与魔幻主义的完美结合呢？后窗里多的是这样的笔触，只能让大卫林奇们偷偷窃笑。我的理解，这部影片应该是编导灵光闪烁的私人笔记，借助电影最常见的元素肆意地宣泄出来而已，我甚至想大卫·林奇也不知道自己到底在说什么，所有我没看懂的情节大概都是他从道听途说的危言耸听里凑出来的。有一点我敢肯定，就是作者的勇气和智力都高人一筹，勇气是指他敢于挖掘最内心的胡思乱想，智力是指他挖掘的方式是那样富丽堂皇。 只能说这是一部实验性、梦魇般的影片，描述了人物黑暗、诡异、混乱的心理，怪异且最不明就里——看来只有从模糊的角度与Lost Highway沟通了。请注意影片的开头和结尾，摄影机从车内正对高速公路的斑马线长时间地拍摄，会看到灯光透彻力很差，飞驰中感受不到前面的景象，偶尔瞥见车灯的余光扫过若干个路牌，上面写着不知名的方位,观者大都不由心下一惊；定神待要再看，车辆已飞驰而过，将它远远抛在黑暗合拢的后方。这种感觉我一定有过。这就是传说中的迷失高速公路吧：夜色茫茫无际，车灯的亮光在漆黑中一往直前，而时空的坐标不知不觉已换成另一种尺度。 《妖夜慌踪》就是一种莫名其妙的情绪，不该有但是来了，感受却是亲近。无论你说你活得怎么和谐，你的黑暗在这不期意的时候和你照面，心神震荡，仲怔不宁，此时时空错乱，不知身在何方。能够激起人在电影以外的领域里浮想联翩的影片毕竟不多，《妖夜慌踪》就是一部，不完全是因为它的费解，更因为它的黑暗：如今我们最不愿意思考又不得不常常面对的，不正是它吗。 § 原声大碟 《妖夜荒踪》《妖夜荒踪》的电影原声音乐，256KBPS。这是大卫·林奇的影片中最怪异和让人不明所以的片子,表面情节是一个爵士乐手与妻子的家不断收到录像带，记录他们家中最隐密的地方。一天早上，录像带竟记录下乐手杀妻于是他被关入死牢。几天后他竟一夜间变成另一个人，警方莫名其妙只好释放他。他回到汽车修理厂工作，因修得一手好车深得黑帮老大喜爱，而他竟勾上老大的情妇——一个与乐手妻子长得一样的女人，并在她诱使下，杀人劫财逃至荒漠公路。两人做爱后他又变回乐手，来到名为”失落高速路”的旅店抓到妻子与黑帮老大偷情，于是杀死老大，警方也发现了他，于是他再次逃上荒漠公路……乐手曾说他回忆事情的方法是修改它们，也许片中根本没有故事，只是一个因妻子偷情而杀妻的人乱狂、支离的想法，因他想而存在着。《妖夜荒踪》是大卫·林奇的另一个起点，他讲述了一个故事，但也可以说是两个故事，甚至没有故事，它们的界限是如此明显，又如此模糊；同样，现实世界与虚幻世界的界限也是如此，虚幻世界的幽灵被现实化并且扰乱了现实世界，使得现实世界虚幻化，继承大卫·林奇以往的偏好，这也是一个被欺骗、被诱惑的故事，并且也在最终纯真和无意战胜了虚幻和邪恶。但与以往不同，大卫·林奇创造了一个循环结构，打个比方，你可以不间隔地反复观看影片，你会发现你不是看了两遍三遍或是更多遍这部电影，而是你发现你永远看不完这部电影，当期待着影片趋于结束时，它又和下一遍的开头完美地联结起来，仿佛中间没有间隔与缝隙。影片的结果恰好是影片起始的原因。这是一个自给自足的循环封闭的结构与世界。这种电影观念，仿佛只有在《去年在马里昂巴德》里出现过：电影只代表电影的影像和放映时间组成的那个世界。当电影处在放映时，这个世界就存在，而电影停止，这个世界就消失了，若要确认这个世界的存在，唯一的途径是，放映电影。 专辑曲目 01. I'm Deranged [Edit] - David Bowie 02. Videodrones; Questions - Trent Reznor 03. Perfect Drug - Nine Inch Nails 04. Red Bats With Teeth - Angelo Badalamenti 05. Haunting & Heartbreaking - Angelo Badalamenti 06. Eye - The Smashing Pumpkins 《妖夜荒踪》07. Dub Driving - Angelo Badalamenti 08. Mr. Eddy's Theme 1 - Barry Adamson 09. This Magic Moment - Lou Reed 10. Mr. Eddy's Theme 2 - Barry Adamson 11. Fred & Renee Make Love - Angelo Badalamenti 12. Apple of Sodom - Marilyn Manson 13. Insensatez - Antonio Carlos Jobim 14. Something Wicked This Way Comes [Edit] - Barry Adamson 15. I Put a Spell on You - Marilyn Manson 16. Fats Revisited - Angelo Badalamenti 17. Fred's World - Angelo Badalamenti 18. Rammstein [Edit] - Rammstein 19. Hollywood Sunset - Barry Adamson 20. Heirate Mich [Edit] - Rammstein 21. Police - Angelo Badalamenti 22. Driver Down - Trent Reznor 23. I'm Deranged (Reprise) - Trent Reznor |
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