| 词条 | 《中国书法史 插图本》 |
| 释义 | 中国书法史 插图本 特色及评论 《中国书法史》严格意义上说是一本历史著作。明变：完整地描述书法艺术的发展演变过程；求因：书法演变的社会原因和个人因素；评判：书法变迁所产生的影响、价值和意义。中国书法是一门龙飞凤舞的艺术，如果你只是感性地沉迷于王羲之的行云流水、瘦金体的清越峻峭中，那这本介绍书法的渊源演变的书能让你变得理性而专业起来。 中国书法史 插图本 本书前言 《中国书法史》在严格意义上说是一本历史著作。 历史研究应该遵循什么原则？历史学家从来就没有统一的认识，曾经最为流行的实证主义认为：历史学的任务就是对事实的搜集与编排，通过内证外证，弄清历史事实发生的真相，按照历史的本来面目来编写历史。但这种观点受到了各方面的质疑，有的史学家认为，人类的历史不是单纯的事件过程而是行动的过程，这个过程受隐含于其中的思想过程所支配，因此，历史学家的任务是用自己的全部智慧去重演这些思想过程，一切历史都是思想史。也有的史学家认为，历史学家在著述过程中，无法摆脱他所处的时间和空间的限制，排除主观偏见的影响，历史学家对史料的选择与解释无一不是在主观意识或偏见的支配下所进行的，因此不存在纯粹的客观的历史。还有的史学家进一步指出，历史是由活着的人为了活着的人而去重建的死者的生活，它是由能思考的、痛苦的、有活动能力的人发现了探索过去的现实利益而产生出来的，重建过去不是目的本身，它受到现实利益的推动，具有一种现实意义，历史在历史学家的选择之中，不再能够完全重建和再现过去的真实存在，它与某种价值相关联，随着时代变化而变化，并不具有普遍的有效性，基于这种认识，一切历史都是当代史，一切历史都是当代人的历史。 上述各种观点在史学界争论很大，结果谁也不能说服谁，这说明它们都具有某种合理性，体现了历史科学的某一侧面。如果将它们综合起来，可以为史学研究框定一个大致范围。二十世纪初，美国学者梯利对哲学史研究提出了三大任务，后来，胡适先生把它介绍到中国，在所著《中国哲学史大纲》的导言中作了比较详细的阐述，现在，我将他所列举的哲学思想方面的例子改换成书法艺术方面的例子转述如下。 书法史的三大任务是：明变、求因和评判。 一、明变。完整地描述书法艺术的发展演变过程，使读者知道古今字体与书风沿革变迁的线索，这是书法史研究的首要任务。例如甲骨文、金文、篆书、分书、楷书等各种字体是怎样因循损革，新旧隆替，不断嬗变的。同样一种篆书字体，在书写风格上，秦代、汉代直至清代各不相同，也有一个追时代变迁、随人情推移的发展过程。这些过程必须得到清晰而有条理的表述。 二、求因。研究书法史，不但要描绘字体和书体沿革变迁的过程，还要将这种沿革变迁放到当时的社会环境中去加以考察。例如，为什么在明末，书法的幅式和风格会出现如此巨大的变革？为什么清末会出现碑学大播的局面？这里面就包含有书法家的个人才性、所处环境和时代氛围等原因，揭示出这些原因，书法史就不只是字体和书体的发展过程，而且还是人的行动和思想的过程。 三、评判。描述了字体、书体的演变过程，揭示了促使这种演变的原因之后，书法史研究所面临的重要任务就是对历史的评判，即把各种风格和学说在历史上所产生的影响和效果表述出来，讨论它们的价值和意义，为今天的继承和创新提供参考和借鉴。 这三方面的任务在明变中强调对事实的搜集与编排，在求因中强调对现象的解释，在评价中强调研究的现实意义，比较全面地反映了上述历史研究所包含的方方面面的内容。这样的著作让读者看了以后，既能明白历史演变的过程，又能明白为什么会这样演变，从知其然而进一步到知其所以然，最后还能知往鉴来，指导自己的创作实践。因此，我觉得对书法史著作而言，三大任务缺一不可，它是检验一部书法史著作是否具有学术价值，是否具有当代水平的重要标准，只有围绕这三大任务去编写的书法史才算得上是一部真正的书法史著作。 中国书法史 插图本 本书目录 前言 第一章绪论 第一节书法的定义 第二节书法成为艺术的原因 第三节书法的起源 第四节书法发展的三个阶段 第五节书法的内客 第六节书法的名称演变 第七节书法是艺术中的艺术 第八节走向世界的书法艺术 第二章甲骨文 第一节甲骨文概说 第二节甲骨文字简述 第三节甲骨文的书契者――贞人 第四节甲骨文书法的风格和特征 第五节甲骨文书法的研究和创作状况 第三章金文 第一节青铜器概说 第二节金文书法的风格和特征 第三节商周时代的金文书法 第四节汉以后的金文书法 第五节鸟虫书 第四章篆书 第一节篆书的风格和特征 第二节篆书的演变 第五章草体 第一节先秦草体 第二节统一前的秦国草体 第三节统一后的秦代草体 第四节汉代的草体 第六章分书 第一节分书的产生 第二节分书的繁荣 第三节分书的衰变 第七章楷书 第一节魏晋南北朝的发展 第二节隋唐的繁荣 第三节唐以后的衰变 第八章帖学 第一节魏晋时期的清朗俊逸 第二节隋唐五代的正反合发展 第三节宋代的革新 第四节元和明初的复古 第五节明中后期的综合 第六节明末清初的转折 第九章碑学 第一节清前期的徘徊、狂狷与探索 第二节碑学的觉醒 第三节碑学的发展 第四节康有为的《广艺舟双揖》 第五节碑学的成熟 第十章碑帖结合 第一节沈曾植书法的传统渊源 第二节沈曹植的书法观点 第三节沈曹植书法的特征 第四节沈曾植书法的意义 |
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