| 词条 | 《夏日暖洋洋》 |
| 释义 | § 剧情介绍 《夏日暖洋洋》《夏日暖洋洋》 出租司机德子同林芳去办离婚手续时，心里真有点后悔。等他眼睁睁地看着林芳居然跟自己的邻居，他旧日的一个哥们儿跑了，心里才回过味来。现在与德子同居的女友小雪在新疆餐厅当服务员。小雪脾气大，而且爱吃醋，每天能找到各种原因和德子大吵大闹。 德子在街上拉活儿，碰上了漂亮时尚的大学图书馆馆员赵园。赵园是大学教授的女儿，自己又是大学毕业，自然成了德子捕捉的对象。德子喜欢赵园的性格，赵园对德子也好奇。赵园让德子从后窗跳进自己的房间，俩人一起度过了快乐的一夜。 一天，赵园给德子介绍女友，河南来的打工妹郭顺，德子才明白，赵园压根儿没把自己放在眼里。大雨中，赵园转身离去，消失在德子模糊的视线里。 德子开始对女朋友的事感到麻木了，每天只顾在马路上拼命拉活儿疯狂挣钱。期间，被霸道的牛哥一伙人愚弄、殴打；也曾遇到坐车给不起钱的农民。苦闷的德子在浴室同自己的司机伙伴饮酒消愁，却出乎意料接到小雪出事的消息。小雪是摔碎了啤酒瓶子，用碎玻璃割断自己的动脉自杀的。德子知道，小雪曾经被人强奸过，那是小雪永不忘怀的恐惧和仇恨。 一个电台女主持人因为要用车，拉他参加马克西姆餐厅的晚会。晚会上，德子感受到了不同人群间的漠视和格格不入。德子无聊的喝起闷酒，被餐厅服务员拖出餐厅。一个醉酒的女孩儿朝德子的出租车走来，她问德子：“师傅，走吗？” 女孩上车后就没闲着，一会儿问德子还有什么好玩的地方，一会儿又要听音乐。出租车穿过一片巨大的工地，德子觉得整个城市令他晕眩。德子开到半路，突然停车呕吐。女孩却听着收音机里的歌声翩翩起舞。望着无忧无虑的女孩，德子流下了眼泪。 德子同河南打工妹郭顺结婚了。 他仍旧每日在街上奔波，接送着各式各样的乘客，仍然有无数女孩上下他的出租车，但是德子已经麻木了。一天，一个失恋的女孩上了车，痛哭之后问德子：“师傅，你失过恋吗？”德子突然又思绪万千。 德子的车在继续奔驰，整个城市好像正在离他远去。 § 幕后花絮 《夏日暖洋洋》 《夏日暖洋洋》片中的主人公为出租车司机，他每日在熙熙攘攘的街上漂泊，没有根，没有依靠，永远无法停下来。饰演男主人公德子的演员余皑磊为完成好这个角色，在影片开拍前，专门与出租车司机们泡了两个月，体验生活，从而对出租车司机的各种习惯了如指掌，将人物塑造得真实贴切。宁瀛的《找乐》是北京城祖父辈的故事，《民警故事》是关于父亲一代，《夏日暖洋洋》倒要说说北京的儿子们。 “儿子”德子是一个年轻的士司机，每天往返于零散的目的地，拼命赚钱。在一段段纵横交错的车程上，他总懂得利用小幽默，造就一些或长或短的雾水情缘。肉欲的快乐，真情的启示，与车窗外骤变的北京城叠印起来，模模糊糊，德子只知道油门要踩紧，好应付这新时代的日子......。儿子们的爱欲与古都的命运，经宁瀛坦然自在的调度，牵动喜哀未明的思绪；与两部旧作拼合，宁瀛圆满了她的《我爱北京三部曲》 。获2001年柏林影展唐吉诃德奖特别表扬。 § 关于主演 余皑磊 余皑磊 姓名：余皑磊 性别：男 生日：11月29日 星座：射手座 出生地：唐山 籍贯：贵州 毕业院校：北京电影学院 所学专业：表演 兴趣特长：驾驶，骑马，电脑，唱歌 语言：普通话以及（四川、安徽、广东、江苏、东北、陕西等地方言） 电影作品 1999年《夏日暖洋洋》饰男一号：冯德，导演：宁 赢 2003年《武松打我》饰男一号：门德松，导演：路一同 2004年《钢铁》饰男二号：杨东，导演：楼 建 2006年《投名状》饰：王小手，导演：陈可辛 2007年《凤凰》饰：丁根，导演：金琛 陶红 陶红 中文名：陶红 英文名：Helen Tao 籍贯：中国重庆 出生地：宁夏银川市 生日：1969年5月11日 星座：金牛座 身高：168CM 体重：52KG 毕业院校：中央戏剧学院表演系 宁夏艺术学院 最钟爱的食物：辣椒 水果 最美丽的饰物：眼镜 腰带 最热爱的服装：牛仔裤 最渴望的节日：情人节 最崇拜的导演：费里尼 王家卫 最赞赏的演员：张曼玉 朱丽叶·比诺什 § 关于导演 宁瀛 宁瀛生于北京，先后就读于北京电影学院和意大利电影实验中心。曾在意大利著名导演贝尔托鲁奇的《末代皇帝》中任副导演。姐姐是电影编剧宁岱，姐夫为导演张元，丈夫是摄影师安德烈卡瓦祖帝。 在国际领域中，宁瀛广为人知的作品有“北京三部曲”，它们集中系统地刻画了20世纪末90年代－“后毛时期中国社会”－北京人的生活图景：《找乐》中的祖辈（1992），《民警故事》中的父辈（1995）和《夏日暖洋洋》中迷惘的儿辈（2000）。她的电影在国际电影节上多次获奖，并在国内外得到发行。从2002年以来,法国拉罗塞国际电影节,美国哈佛电影资料馆,纽约亚洲社会，韩国全州国际电影节和加拿大多伦多国际电影节集团等分别举办宁瀛电影作品展,放映“北京三部曲”和她的新作《希望之旅》。现在越来越多的国际文化研究机构及大学,从城市文化、城市建筑、人口问题及社会学角度重新关注她的北京三部曲和纪录片，她的作品正在突破影视的局限，成为转型时期中国社会的影像符号。她被认为是中国都市电影的先锋人物。 § 影片风格 影片以都市电影的故事的惯例起始：大远景镜头俯拍，城市街头的巨型十字路口。接着故事开始在看似涣散的叙事链条上铺陈开来，像人类学式的记录。是记录？故事？已经不是那样清楚。导演宁瀛自述：“我并不是对纪实风格本身有什么偏爱，我对我们这一段多变的历史中的生活经验和生活体验非常眷恋，我希望用影像、用三维的方式把它记录下来。我觉得，记录生活，不一定要用长镜头，不一定要用纪实风格，其实我的影片的出发点都是相当主观的。” |
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