| 词条 | 《危情雪夜》 |
| 释义 | § 剧情简介 陶泽如饰于总清晨6：30，持续了几天的大雪还在窗外撤絮般的飘飞，整个通海市除了繁忙的街道，几乎被白茫茫一片厚厚的积雪覆盖得严严实实。市电力总公司于总工程师从被窝里爬起来时，收音机里传来天气预报说，未来几天大雪还将继续，夜间气温将降到有气象记录以来的最低零下15℃。临近春节的几天里，于总好像被架上了电网，丝毫没有喘息的机会；在仁爱医院做主治大夫的妻子也格外的忙，手术是一台接着一台手术，经常是一台手术下来，人已累得散了架，早晨下班回到家里正赶上于总忙着去上班。时间长了，于总和妻子小叶的关系也开始紧张起来。高明剧中饰市长出了门，8：20于总径直出现在通海市变电站，为已经上报的高君线128号线塔维修的事，给工程技术人员交代具体细节。此时的通海市迎来了又一天上班的高峰。市长吴峰坐在车里问完秘书节日期间的保障安排后，关切地问起了在仁爱医院准备接受心脏搭桥手术的高堂养母的情况；一名警察正用路边的公用电话给女儿打电话，不注意间，一个陌生的年轻人钻进了自己停在路边的车里；过了正午，郊区北山长城游览区里，幼儿园宋老师正带着八个孩子在长城上游玩；积雪覆盖的山脚下，某施工工地的工人师傅正在北山高压走廊下吊装管道。一切都那么正常，正常得丝毫没有一场突发的安全事件正向整个城市袭来的征兆。 17：43分，隆冬的太阳早早地溜到了山下，城市在下班的高峰中开始喧闹起来。此时，北山高压走廊一根22万伏输电线路被吊车长长的吊臂撞断。随着一声巨大的爆炸，电流迅速将吊车燃起一团大火，随之而来的是两个城区突然断电。断电的那一刻，两个城区的主要干道因为信号灯的失灵趋于瘫痪，仁爱医院忙做一团，插氧的病人没有了呼吸，吴市长的养母躺在手术台上已被开胸，刚坐上缆车没滑行多远的宋老师和八个孩子被挂在半山空，警察把钻进自己车里的陌生人追进医院后，卡在了下行的电梯里。吴越饰叶大夫已经下班，正准备前往仁爱医院看望养母的吴市长接到突然断电的报告时，于总第一时间赶到了中控室。为了避免更大范围的停电，于总违背程序，在已经乱成一锅粥的中控室里果断做出三条线路拉闸的决定。临近春节的大半个城市随即被一片漆黑所笼罩。在市政府办公大楼里，原本为新春茶话会布置的小礼堂成了市政府临时指挥部。面对吴市长的询问，尽管上级需要一个恢复供电的具体时间，但于总还是坚持实话实说。和正在北京开会的市委何书记取得联系后，吴市长宣布24：00前如果不能恢复供电，城市启动应急程序，各部门坚守岗位，各司其责，新闻宣传部门如实报道，给群众一个真相，避免更大的恐慌。 布置完这一切，吴市长出现在仁爱医院，一是想看一眼躺在手术台上的母亲，二是听于总说医院有一台80年代的备用发电机，如果启动，将实现三个医院、跨海地铁和人民大剧院优先供电。然而，发电机设备老化，无法启动，看母亲一眼的打算也被随后赶到医院的叶大夫挡在门外。临走前，叶大夫还远远地冲着吴市长的背影留下一句话：“你管好自己的事，我管好您母亲的事！”。《危情雪夜》剧照随着时间的推移，没有恢复供电的城区警报不断。仁爱医院里三台手术已经开始，25个危重病人中已经发出三份病危通知；北山半山空的缆车里，宋老师和八个孩子已经在纷飞的大雪中被困三个多小时；市政府临时指挥部里请来了营救专家，驻通海市空军于21：45分开始实施第一次空中救援；派往北山的抢险车因路面结冰出现事故，不能按时达到。一时间，原本紧张的空气似乎凝固起来，在这凝固的空气中，警察和被他追捕的陌生人东东正在给为手术室供电的小发电机忙碌。趁警察放松戒备，东东跑出发电室，攀上一根电线杆，帮着检修线路。忙里偷闲中，东东拨通了此时困在缆车里、已经分手一年的妻子宋老师的电话。 23：10分，于总把电力公司一把手傅主任反锁在办公室里，做出了有可能将影响他发展前程的重大决定：实施搭线合闸。吴市长的全权授权传真送到北山工抢险地时，于总在亲自上塔搭上线的那一刻，被电击中。于总在呼啸的警笛中被送到了仁爱医院的急救室，漆黑的城市开始在恢复供电中次第亮了起来。尽管躺在手术台上的于总被白布所覆盖，但从手术台上的一条领带上，叶大夫已经知道，这一次需要自己从死亡边缘拉回来的，是自己为整个城市安全供电而疲惫不堪的丈夫。《危情雪夜》剧照23：45分，宋老师和她的八个孩子全部获救，做完吴市长养母的手术，叶大夫累得瘫倒在地。在这次长达七个多小时的突然停电中，市政府临时指挥部里为没有一个老百姓打来责骂、询问电话而热烈鼓掌。经过一场生与死的洗礼，第二天早晨从睡梦中醒来的于总想起了自己躺在手术台上时，妻子小叶那滚烫甜蜜的人工呼吸。虽然这一过于简单的伎俩最终没能骗过妻子的眼睛，但妻子还是拥入怀里，给了于总一个更甜蜜、持久、滚烫的热吻。那一刻，床头一束鲜红的玫瑰在清晨第一缕朝阳中，娇羞艳丽、晶露欲滴。 § 主创人员简介 陈国星导演：陈国星 全国政协委员，中国电影家协会会员，中国电影导演协会会员，中国电影基金会理事，北京电影制片厂一级导演，祖籍江苏省。 主要作品：《一家两制》、《孔繁森》、《黑眼睛》、《抉择》、《横空出世》、《聊聊》 领衔主演：陶泽如--饰于总工陶泽如南京艺术学院影视艺术系主任，国家一级演员。 主要作品： 电影：《一个和八个》、《晚钟》、《寡妇村》、《欢乐英雄》、《大磨坊》、《烈火恩怨》、《红尘》、《南京大屠杀》、《米》、《红色恋人》、《生活秀》、《父老乡亲》等。 电视剧：《深圳人》、《梦断情楼》、《天网》、《武训》、《突围》、《情爱画廊》、《阿Q的故事》、《黑血》、《黑洞》、《洋洋三嫁》、《暮然回首》、《无罪辨护》、《生死卧底》、《天之云、地之雾》等。 领衔主演： 吴越--饰叶大夫 毕业于上海戏剧学院表演系。 主要作品： 电影：《天字码头》、《菊花茶》。 电视剧：《上海深秋的故事》、《上海沧桑》、《和平年代》、《口红》、《心痛女人》、《有房别出租》、《爱情这个东西》、《书香门弟》。 主演：高明--饰吴市长高明西安电影制片厂演员剧团演员。 主要作品： 电影：《孔繁森》、《横空出世》等。 电视剧：《挚天柱》、《抉择》、《和平年代》、《誓言无声》等。 主演：何冰--饰警察何冰1991年毕业于中央戏剧学院，现为中国人民艺术剧院演员。 主要作品： 电影：《红棉袄、红棉裤》、《黑眼睛》、《甲方乙方》等。 电视剧：《抉择》、《我这一辈子》、《空镜子》等。 主演：马伊俐--饰苏宝儿马伊琍毕业于上海戏剧学院表演系。 主要作品： 电影：《西施眼》、《一见钟情》、《聊斋、席方平》、《玻璃是透明的》、《孔乙己》、《刘海粟》。 电视剧：《七日》、《还珠格格Ⅲ》、《还我激情》、《铁齿铜牙纪晓岚》(续集《书魂》)、《前世今生》、《完全婚姻手册》、《幸福家庭》、《咱老百姓》之《爱要明媚》、《白天睡觉的女人》、《黑洞》、《为谁心动》、《中华儿女》、《戏梦人生》、《香港岁月》、《天国洋将》、《真空爱情纪录》、《生命的雕塑》、《奋斗》。 主演：张涵宇--饰小林张涵予1988年毕业于中央戏剧学院表演系，现为中国煤矿文工团话剧团演员。 主要作品： 电影：《没完没了》、《大腕》、《集结号》等。 电视剧：《贫嘴张大民的幸福生活》、《梦开始的地方》、《贻笑大方》、《你没有理由不疯》等。 电视电影：《关中刀客》。 § 精彩看点 精美海报1、制作班底的超强阵容完美打造每寸胶片 任何一部精彩纷呈的影片都是精雕细刻制作出来的，要想制作一流的影片必需得有一流的人才。在“紫禁城”的号召下，摄制组一网打尽国内一流影视人才，陶泽如、吴越、高明实力加盟，马伊俐、何冰、张涵予超人气偶像倾情演出。再加上陈国星(导演)、穆德远(摄影)、郑春雨(录音)、三宝(作曲)这些创作大师级的人物，组建银幕背后的强大创作班底，为观众精心打造每寸胶片。2、电脑特技的精心运用强力震撼视听神经 电脑特技在国产的影片中，所占的比重已经越来越大。为了保证本片需要特技的惊险场面逼真、精彩，本片制作方动用了大量技术工作人员，采用最先进的电脑特技合成技术才完成了片中所有让观众视觉震撼的特技效果和特技镜头。营造出高压线被毁坏时“电光四射、巨石落地”种种惊心动魄的场面。当观众目睹了片中“整个城市突然陷入一片黑暗，所有需要电力的部分完全瘫痪”的场景必定将使观众产生一种身临其境的危机感和强烈的视觉冲击力。可谓是国产影片中的大手笔，大制作。精彩剧照3、心理暗示带领观众感同身受紧张气氛 带领观众进行一次紧张、惊险的感官之旅是本片创作的一大特点。除了逼真的场景营造之外，影片创作者更是在细节上做足了文章，带有强烈心理暗示的镜头运动、演员准确传神的表情演绎加上声音精致细微的处理，将片中主人公紧张、不安等等复杂的情绪淋漓展现，刺激观众每一寸敏感的神经，感同身受紧张气氛。 4、不寻常的人性体验诠释非一般的英雄情怀精彩剧照人性是一个本片最重要的元素。在这部充满了危急情景、感情纠葛、生死离分等吸引元素的电影里，情感戏的分量显然不轻。本片中几对男女之间微妙的感情着实为这部惊心动魄的都市救援片增添了不少感人的温情色彩。本片的故事情节是围绕解救因事故造成全市停电而被迫身陷困境的人展开的一系列维修救援工作。但和以往的救援影片不同的是，本片不拘泥于传统意义上的是非观念，而是处处从人性的角度去挖掘人物，在这场救援活动中没有所谓的主角，人人都是主角，并不是只有一个英雄，而英雄也不仅仅是正面形象，小偷也从某种意义上成为了这场人与突发事件的较量中的英雄，复杂的人性在危急中迸发出可贵的真情。 现代都市中人与人隔膜而陌生，因为停电夜，人人才发现自己需要他人的关爱，也开始懂得去关爱他人。剧中的人物在日常生活里都有自己的困扰，于工夫妻面临情感危机；苏宝与小林分手已有时日；市长也是“忠孝”不能两全――当黑暗来临、生命遇到挑战时，他们陡然醒悟到生命中所应该珍惜的美好，懂得了该如何去爱，如何去善待爱，在步步紧逼生死一线的紧张过后，恰是人生的纯美体验。 § 导演阐述 主题 我们写的不是灾难，而是灾难产生之后这个社会如何快速地应对灾难、维持社会的正常运转；从政府官员到普通老百姓携手合作、互助互爱、舍己为人；展现的是社会的进步，体现的是我们这个时代精神、美好的人性。精美剧照现代都市人与人隔膜而陌生，恰恰因为停电夜，人人才发现自己需要他人的关爱，也变得去关爱他人，这便显示了人性的美好。剧中人物在日常生活里都有自己的困扰，于工夫妻面临情感危机；苏宝与小林分手已有时日；市长也是"忠孝"不能两全------当黑暗来临、生命遇到挑战时，他们陡然醒悟到生命中所应该珍惜的美好，懂得了该如何去爱，关爱自己，更关爱他人，勇敢地去面对挑战，舍生忘死，以极大的热情参与到救援行动之中，展现了美好的道德情操。当影片即将结束，光明重回，剧中人物都获得了再生，灵魂得以净化，生命的意义更加重要，这应该是个很光明向上的主题。 人物精美剧照电影无疑是要塑造人物。在人物塑造上我们还是要关注人性、人本的东西。生活中的每一个人都是社会的人，也是自然的人；既有社会属性，也有自然属性。因此，我们不仅要关注剧中人的职业使命，也要关注他们的私人情感。于总工不仅要解决棘手的供电问题，也要处理他和妻子的情感危机；同样，叶大夫既要履行"救死扶伤"的天职，也要重新认识她的丈夫；市长最关心的是全市人民的生命安全，同样也需要到养母的病榻前尽孝；苏宝既要保护好孩子们，也念念不忘旧日恋情；当然，警察除了尽他的天职之外，也会和他的对手产生友情，也会去发现和珍惜被他忽略已久的父女之情--等等。这一切，我们做好了，就会使每一个人物避免单一、单调，变得可信，可爱。 因为是"群像"，使得每个人物在片中所占时间有限，因此就要求人物状态必需准确到位，高度凝炼，决不能模棱两可，从剧作到表演都必需严格要求、认真对待。精美剧照故事 一部影片首先要有好故事。“停电”不是故事，只是故事发生的背景，只是一个规定情境。因为本片的“群像”结构，就导致很难形成一个完整的具有“启、承、转、合”的戏剧故事，只能采用“散点式”的故事结构，从每一个具有鲜明性格特征的人物身上寻找特有的行为动作，构成独特的故事情节，使每一组人物关系的冲突都能有一个相对完整的跌宕起伏的过程，并尽可能地使之戏剧化，更具可看性。 原剧本仅仅写了一个“停电”事件，而事件绝不是故事，故事只存在于人物关系的冲突之中。经过一次次艰苦的创作，目前的剧本基本上做到了每个出场的人物都有了一个相对精彩的故事，这是我们创作上的一次质的飞跃。 制作精美剧照任何一部优秀影片都是精雕细刻制作出来的。要想制作一流的影片必需得有一流的人才，否则再好的剧本、再好的想法也是枉然。在"紫禁城"的支持下，摄制组聚集一批国内一流的创作人才，既有穆德远(摄影)、郑春雨(录音)、三宝(作曲)这些大师级的人物，也有宋军(美工)、刘氢(剪辑)等一批年轻有为的后起之秀，组成了一个质地优良的创作班底，为拍好一部影片打下了良好的基础。 电影是一个镜头一个镜头拍出来的，精美的影片必需由精美的单个镜头组成，这是常识。因此在拍摄中必需严谨认真地对待每一个镜头，绝不能掉以轻心、马虎从事，尽可能在有限的条件下不留遗憾。在每个镜头的拍摄中，不管是演员的表演，还是声画的处理，大到场景设计，小到一件细微的服装道具，都希望能准确地传达剧作的含义，实现导演的创作意图。希望各个部门都能发挥自己的创作能动性，融合在导演整体创作构思中，合力拍好每一个镜头，制作一部精美的影片。、 风格精美剧照风格是个老生常谈的问题，任何一部优秀影片都有一个鲜明独特的叙事风格。鉴于有限的财力，诸多的灾难性场面靠实拍恐怕极难完成，因此我们只能扬长避短，少拍大场面，把镜头逼近人物，用大量的篇幅去关注剧中人物丰富的内心世界。既然不能客观地展现事件过程，那么就只能主观地去关注事件中的人物，去关注他们的内心世界。所以希望本片是一部主观色彩浓烈的作品，摄影机所展示的应是导演眼中的主观世界，是剧中人物内心世界的外在表现，不单纯追求客观真实，而是去强调主观真实、情感真实、心理真实。根据这个宗旨，希望在画面和声音的处理上能够突破常规，准确地表达导演的感觉，展示人物丰富的内心世界；画面不仅要唯美，更要传达剧作含义；声音不仅仅是客观的，更是主观的，既可以放大也可以压缩，追求的当是主观的真实。 § 相关报道 《危情雪夜》全国上映 演四叹国产灾难片——中国青年报 摄影/记者 耿蕾 近日，当《危情雪夜》以“国产灾难片”的名头开始在全国上映的时候，该片导演陈国星却在接受记者采访时一连叹了四口气———不为别的，就因记者问了句：“您能否将中国的灾难片与好莱坞的灾难片做一个对比？”他说：“我仅从一个中国电影人的角度谈几点个人的看法。我认为中国的灾难片存在四个问题。”陈国星“首先，我想先说一点区别：我们的灾难片强调的是‘救援’二字，这一点从《为了61个阶级兄弟》开始，50年来基本没有变化，而西方的灾难片则强调对灾难本身的渲染。这种定位上的差别看似不大，却有着本质上的不同。前者把宣扬一种救援精神作为影片的拍摄目的，为的是教育观众，而后者以能否使观众获得一种感官刺激为标准，为的是愉悦观众。这种差别说到底是‘灾难片是不是或该不该从市场的商业角度切入’的问题。 “其次，中国传统思维中有一种‘报喜不报忧’的特点，使得某些人承受负面东西的能力比较低。为了《危情雪夜》能够顺利公映，广电总局的领导做了不少工作，说服了很多部门，我们也配合着做了很多，比如删去影片中出现的一些真实的地域标志，尽量避免留下影射谁的痕迹。其实电影就是电影，它与我们日常的新闻报道不一样。我们长期以来形成的思维定式，使我们总错误地觉得某些东西是在‘含沙射影’，这一点严重阻碍了包括电影在内的所有文艺作品的创作。《拯救大兵瑞恩》海报“基于以上两点，我国电影人在创作指导思想上与西方同行也呈现出诸多差异。特别是在灾难片、战争片中，比如《拯救大兵瑞恩》里就可以刻画美国兵也有怕死的，也有违反军纪的，《勇闯夺命岛》中政府可以把拯救了世界的大盗肖恩•康纳利放掉……但在我们的片子里，就算肖恩•康纳利拯救了地球，他也要回到监狱里。不是说这种思路不对，但对于一个艺术作品来说，它就缺少了一种与对立面的冲突。在《危情雪夜》中，我就特想让何冰饰演的警察把那个小偷放掉，因为那一晚他做了太多好事，他可以不惜牺牲生命去救人……作为艺术创作者，我们所做的是要让这些有争议的人物在艺术作品中，在观众面前经历一场道德审判，这与现实中的‘法制’是有区别的。那么，要不要在危难的时刻暴露人性阴暗的一面？小人物与负面人物能不能在电影中存在？这便成了我们创作指导思想上的问题。 “最后，是资金上的差异。这一点我不想过多去说，只说一个事实，人家拍一部灾难片耗资几十亿人民币，我拍这部片子才600万。我坚决不同意有人说的：‘给你1个亿你也拍不出人家那种大片。’没有试过怎么知道？而有一点我却坚信，单从影片制作效果来讲，给他美国导演600万元人民币，他绝对拍不出像我们这种水准的灾难片！”[1] |
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