| 词条 | 《冬冬的假期》 |
| 释义 | § 影片简介 冬冬的假期 因为妈妈生病在床，台北某所小学毕业生冬冬（王启光）携带妹妹婷婷（李淑桢）来到乡下外公家度暑假，在和当地小朋友共度快乐时光的同时，也逐渐见识到成人世界的各色脸孔。 舅舅（陈博正）房间里藏有通缉犯人，同一个女孩谈着惹外公火冒三丈的恋爱；人见人怕人躲的疯女人（杨丽音）和婷婷交上朋友，并救了婷婷一条命；为救治疯女人，外公没赶去台北看望自己要病危的女儿……冬冬虽是懂事的孩子，但上述种种，要他好好消化掉却也费力。但当妈妈和疯女人均转危为安，冬冬在听完外公的一席话后，明白了许多事情不能只看表面。 § 剧情 某年夏天，由于冬冬的母亲生病，无否照顾他和妹妹婷婷，于是，冬冬只好和妹妹随着小舅舅搭火车到苗栗的外公家里度过漫长的暑假。在这个有 着远山、溪流、稻田、树木、鸣蝉的乡村小镇里，小兄妹俩经历了许多事情。冬冬与当地的小孩打成一片，他们一起到河里游泳，一起穿梭于田野之间，还一起看到强盗抢夺午休工人财物的过程。 冬冬的舅舅昌民与女友林碧云在热恋中发生了关系，结果碧云的母亲就跑来滋事，外公十分气愤，追打昌民，舅舅却不以为然。后来冬冬偶然闯入舅舅房间，却发现屋内藏着一个被通缉的犯人，不羁的舅舅让冬冬的心里种下了谜团。 一天，街上出现一个疯女人寒子，路人纷纷躲避，而冬冬的妹妹婷婷却主动去接近她，这样，两个人之间的关系就变得越发紧密起来。后来在一次意外事故中，也就是这个疯女人，救了婷婷的一条性命。疯女人的生活是艰辛的，她先是遭流氓侮辱，后来又怀孕、流产。为了去救治这个疯女人，外公顾不得去台北医院探视病情危急的女儿。在寒子和冬冬的母亲均转危为安后，外公语重心长地对冬冬说：“父母看管子女也不可能一辈子，只能在他踏入社会之前，替他打好根基，教他做人起码应该有的一些东西……” 暑假很快就在这一系列风波后过去了，冬冬与婷婷离开小镇时，婷婷要招呼路过的寒子，但寒子却仍茫然前行。冬冬挥着手，大声说着再见，向小镇的伙伴、稻田 、溪流及自己的童年告别，迈向成长的新旅程。 § 幕后花絮 《冬冬的假期》我他妈再也没有童年了！ 看完侯孝贤《冬冬的假期》，我对偎依在我身边的媳妇说。 媳妇看着我，眨了眨她那好看的眼睛。她没说话。 我知道这没什么可说的。要是她问我，我也不知道该说点什么。 没人能明白你，哪怕是你最亲近的人。 恐惧像冰冷的海水漫过我的头顶。 我有一个爱我的妻子有一处宽敞的房子有一个不错的工作有稳定的收入有有条不紊的生活有一个30岁的人该有的一切。 但我再也没有童年了。我他妈再也没有无忧无虑地童年了！ 我不知道自己老了的时候，会不会像《野草莓》中的那个医学教授，沉浸在对逝去时光的哀伤中，但我知道的是，在我还没开始衰老之前，我就开始对童年缅怀了。 我的童年也在乡下度过，像冬冬的假期一样充满欢声笑语。每个人都有他们珍藏的童年，这是上帝对人类苦难生活的有限安慰。当冬冬高喊着告别他的伙伴，他的童年宣告结束。他的生命将在另一条路上开始，那之中可能有台北的繁华，也可能有难奈的喧嚣和压抑。当爸爸头依车窗，慈爱地看着和童年告别的冬冬时，他的眼中既有儿子成长的欢欣，又有对童年易逝的感喟。 有人说，在《菊次郎的夏天》、《阳光灿烂的日子》、《坏孩子的天空》等等影片中，他们也看到了自己的童年。童年是这样易碎，又是这样永恒。忘了是谁说的了，童年是一个作家一生表现的主题。不知这话对导演是否适用？ 老实说，侯孝贤的长镜头让我恐惧和怀疑，但《冬冬的假期》给了我的对他的信心。一个这样认真对待童年的人，应该是一个可以信赖的人。[1] § 媒体报道 《冬冬的假期》遭遇童年——侯孝贤《冬冬的假期》 遇到大师，沾边儿就拿。已成为我淘碟的N项原则之一，延而行之似乎绝少上当经历，于是贯彻至今。遇到《冬冬的假期》时候自然毫无犹豫。 《冬冬的假期》拍摄于八十年代中，是侯孝贤介于《儿子的大玩偶》和《童年往事》之间的作品，《冬》中延用了《儿》的多位演员，又预演了《童》的乡村、童年。想来，任何一位电影作者，在多部作品之间，或许都会有这样的藕断丝连，只是没能尽人皆知、尽人皆见罢了。 妈妈病重住院，小学生冬冬和妹妹婷婷到乡下外公家度暑假。片子讲述的就是冬冬的这个假期，小舅的婚姻、匪徒的暴行、疯女寒子的境遇、母亲病情的危急而后好转……如此种种，插播在冬冬和伙伴们的玩耍中间，足以应付多篇“暑假征文”了；比我小时候帮五保户大妈挑水、到马路上捡钱包和穿得上白下蓝举塑料花“欢迎欢迎热烈欢迎”要实在得多。 本片大概算是侯孝贤最为天朗气清的作品。 到处充满了鲜艳的绿，好像闻也闻得到。每当婷婷顶着小圆帽儿跑在田野里的时候，哦，还有那个“阿正咕”，我都抑制不住地想起宫崎骏的《龙猫》。而《龙猫》之于宫崎骏似乎又和《冬冬的假期》之于侯孝贤有类似，都算是小品，晶莹剔透，分别与他们的大部头作品《风之谷》、《幽灵公主》和《童年往事》、《悲情城市》等等相映成趣。说远了。 虽说是小品，侯导也决不忍流之苍白。 儿童题材，很难躲过“成长”的主题，本片没有例外。小舅的未婚先孕和女方母亲的敲诈要挟激起了外公的震怒，冬冬是家中唯一一个出席小舅婚礼的人。而后小舅的窝藏人犯朋友被抓到警察局受审不但成了父子和好的契机，还为冬冬施了成长礼，冬冬的果敢与小舅的软弱对比鲜明。此处的情节颇具意味，冬冬先后有两次机会替小舅遮掩隐瞒、而这两次冬冬的做法截然有别：第一次是小舅为送女友出站错过火车、让冬冬和婷婷先行到了车站，冬冬自然而然地等小舅到了才一起去外公家，免得小舅被外公骂；第二次就是小舅包庇人犯朋友、并嘱咐冬冬替他隐瞒，冬冬的做法令小舅入监被审，从警察局里冬冬站在小舅旁边的表情就可以看出小孩子作决定时的矛盾和艰难。外公话语不多，更显得嘱咐冬冬的一番话意味深长，虽然冬冬没能全然明了。 影片的另一条线，系于疯女寒子。纯洁善良但遭遇悲惨，其间颇有隐意。而婷婷险遭意外、被寒子救起的情节，编戏的味道重了些，叫人想起《独自在家》系列电影中的怪老头和疯疯癫癫的喂鸽女人。 寒子刚一登场的时候，我没有像对小舅那个演员那样地当场确认（这个小子在《儿子的大玩偶》里面饰演作“三文治广告人”的爸）；直觉得异常眼熟，怀疑是朱天文或者朱天心，确实也跟朱天文小说里面的照片有好几分像。于是焦急起来，直追演员表，找朱天文的名字，遍寻不现。后来才想起，她是《儿子的大玩偶》中的妈，同时想起来当时我也觉得这演员像极了朱天文，这回竟再来一轮觉得。记性啊。 片子的前半段几乎没有配乐，临到冬冬快回家，才有日本风格的调子缓缓飘起，柔美、感伤、恋恋不舍……如无记忆错误，这段音乐在《悲情城市》中也有用过。查看职员表的时候，配乐一栏中发现了杨德昌的名字，杨除去同杜笃之一并配乐，还在片中客串爸爸一角。片中的杨德昌还算年轻，没有功成名就，头发也完全没有白。 另一个在我眼前跳啊跳的演员是乡间小伙伴中唯一有名字的“阿正咕”，这个小鬼在《儿子的大玩偶》同一系列的短片《苹果的滋味》中有着更精彩的演出，从轿车里伸出头去炫耀的表情我至今清晰记得而且应该还可以再记住好多年。算来他和我的年纪相仿，现在也应是奔三十的人了，不知道会长成什么样子。 假期结束了，不知道算不算我小时候经常听到的“受教育、有意义”，但冬冬应该是收获到了沉甸甸的记忆吧。 § 相关评论 《冬冬的假期》也许是长在南方的缘故看着部片子的时候觉得格外的亲切。似乎所有的童年的记忆都翻涌上来。和片子里的色彩和声音一一吻合。溪水。水牛。蝉鸣。参差的稻田。勾勒出夏日的乡间最原始而真实的味道。一群烦恼荒芜的孩子拿着竹竿玩着他们自己觉得最真实严肃的游戏。即使偶尔的烦心事也在那些无邪的童心前都显得微不足道。游泳时不见了衣服，赤裸着被夏日的太阳灼晒得黝黑的皮肤跑回家后面对妈妈追着打时窘迫的眼神；去寻找弄丢了的水牛，却在桥头睡得香甜可人的一幕。真的让人忍俊不禁，粲然失笑。再也没有比那个时候把事不当事的光景了。 在看片子的时候，许多词语便逐渐的浮现出来。夏天。童年。乡间。间或呼啸而过的火车。直到片子看到后面的时候，突然一个很抽象的词或者叫做字在脑海里膨胀。那便是，爱。对，是爱。无微不至，深藏其中，无处不在，朴素自然的爱。这部片子成功的最关键的一点便是虽然是从一个孩子的角度去进行这个故事，但是，却不拘泥于孩子的主观眼光，而是借助孩子的眼睛，客观的表现出在那个夏天，在那个叫做铜锣的乡间发生的件件琐事。而那些事情，却琐而不烦，件件都耐人寻味，驻足良久。导演的语言是成熟而稳重的，不宣扬，不压抑，是恰到好处合情合理的自然流淌。不去刻意的前后照应，不去刻意的制造沉重而繁冗的包袱，却同样的可以将情节联得紧凑而不紧张。另外的，在结尾的时候，音乐响起，突然的觉得一部好的片子会让你不去在意里面的任何一件单独的事物。包括演员，景色。那些已经在整个片子的大融洽中显得微不足道（似乎也不适合用 “微不足道”这个词，但也找不出别的词来形容，暂且放着吧）。因为似乎出色的演出和出色的取景都应该是本片成立的基础，所以才会有这样的感觉。 就这样，那个最后的童年随着夏天，像偶尔不经意间便在乡间呼啸而过的火车一样消逝不见。是留恋是怀念，没有难过或哀伤。 § 幕后制作 这是侯孝贤的电影作品中给人感觉最为清新明快的一部电影，影片里充满了田园的纯朴风情，与成长经历的懵懂与未知，并以旁观者的姿态将眼前这一切描述得生动而富于生机。影片的美学风格依然维系着侯孝贤一贯的平实与恬静，他独特的固定长镜头所表现出的情绪完整性，以及超越功能性空镜头的所谓“情绪性空镜头”，在影片里，都完整地得以发挥。《冬冬的假期》里虽然包含着两个孩子冬冬和婷婷的不同视角，但真正出发点则是朱天文零散的个人化回忆，其故事原本是朱天文《炎夏之都》里的一篇《安安的假期》，原著作就是以儿童的视角观察成人的世界，同时又现实生活的纷纭与沉重消化在孩童的简单言语之外。影片于开场还有几个镜头间唤回了童年的记忆。鸟叫蝉鸣，热风拂过赶收的稻田，外公家房前屋后的蒲葵树，此中气息如同朱天文小说一般，像记忆里一样真切。 七届南特三大洲国际电影节最佳剧情片奖；同年获第三十届亚太影展最佳导演奖，瑞士第三十八届洛迦诺国际电影节特别推荐奖。 § 导演简介 侯孝贤 侯孝贤 Hsiao-hsien Hou 台湾新电影最重要的代表人物。生于广东梅县。1948年移居台湾。1972年毕业于台湾“国立艺专”影剧科。1974年从影。次年任李行场记、助理，当过副导演、编剧、演员。 1975年起从事编剧工作，编有《桃花女斗周公》、《早安台北》、《我踏浪而来》等电影剧本。1980年首导《就是溜溜的她》、《风儿踢踏踩》(1981)成名。1982年执导《在那河畔青草青》引起影坛广泛重视。1983年与万仁、曾壮祥联合执导的《儿子的大玩偶》获西德曼海姆影展佳作奖，并引领台湾电影新浪潮的开端；《风柜来的人》获1984年法国南特大三洲电影节最佳作品奖。1984年创作剧本《油麻菜籽》获第二十一届台湾金马奖最佳改编剧本奖；执导《冬冬的假期》获1985年法国南特三大洲电影节最佳作品奖、第三十届亚太影展最佳导演奖。 1985年执导《童年往事》，获第二十二届台湾金马奖最佳原著剧本奖，第三十七届西柏林电影节国际影评人奖，及鹿特丹电影节、夏威夷电影节、亚太影展作品奖。1986年执导《恋恋风尘》获法国南特三大洲电影节最佳摄影音乐奖、葡萄牙特利亚国际影展最佳导演奖。《尼罗河女儿》获1987年意大利都灵电影节第五届国际青年影展影评人特别奖。1989年执导《悲情城市》获第二十六届金马奖最佳导演奖，台湾中时晚报最佳作品奖、导演特别奖，第四十六届威尼斯电影节金狮奖。1993年执导《戏梦人生》获台湾中时晚报电影奖最优秀作品奖，1993年戛纳电影节评委会奖。其后作品有《好男好女》(1995)、《南国再见，南国》(1996)、《海上花》(1998)、《千禧曼波》(2001)、《咖啡时光》(2004)、《最好的时光》(2005)等，亦在金马奖及海外影展上多有斩获。2007年参与了为了庆祝戛纳电影节60周年而拍摄的3分钟短片集《每人一部电影》，并推出导演新作《红气球的旅行》。 § 演职员表 导演 Director： 侯孝贤 Hsiao-hsien Hou 编剧 Writer： 朱天文 Zhu Tianwen ....screenplay 侯孝贤 Hsiao-hsien Hou ....screenplay 朱天文 Zhu Tianwen ....story 演员 Actor： Qiguang Wang王启光 Qiguang Wang Ann Lee李淑桢 Ann Lee Ching-kuo Yan颜正国 Ching-kuo Yan ....A kid Edward Yang杨德昌 Edward Yang Lai-Yin Yang杨丽音 Lai-Yin Yang Fang Mei梅芳 Fang Mei Po-wen Chen陈博文 Po-wen Chen 原创音乐 Original Music： 杨德昌 Edward Yang 摄影 Cinematography： 陈坤厚 Chen Kunhou 剪辑 Film Editing： 廖庆松 Ching-Song Liao § 发行日期 美国 USA 1986年4月18日......(New York New Directors and New Films Festival) 阿根廷 Argentina 2002年4月20日......(Buenos Aires International Festival of Independent Cinema) 希腊 Greece 2005年11月19日......(Thessaloniki International Film Festival) [2] |
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