| 词条 | 苏伟贞 |
| 释义 | § 个人简介 沉默之岛-获台湾文学大奖 苏伟贞，（1954年－），出生于台湾的知名作家，本籍则为广东番禺人。 她从中华民国国民革命军政治作战学校影剧系毕业后，担任中华民国国军的中央电台、国防部艺工总队等军职。 退役后，则转任报业主编。后于2006年7月取得香港大学哲学博士学位，现为国立成功大学中国文学系专任助理教授。 § 写作经历 从在校与军职期间，就长期写作。1970年代末期后，陆续获得台湾联合报小说奖、国军文艺小说金像奖、银像奖，中华日报小说奖，中国时报百万小说评审团推荐奖等奖项。著有《红颜已老》、《陪他一段》、《世间女子》、《旧爱》、《离家出走》、《来不及长大》、《离开同方》、《热的灭绝》、《沈默之岛》等。其中，描绘台湾的《沉默之岛》为第一届时报文学百万小说奖评审团推荐奖得奖作品，也是她最被人熟悉的作品。 § 写作风格 苏伟贞为以独特美学观照的女性文学作家。之后书写范围则扩及眷村等议题，并以现代主义写作技法为擅长。台湾知名书评家王德威曾说她的文笔特色为“鬼气”：“以冷笔写热情，就算写最热烈的偷情、最缠绵的相思，笔锋仍是那样酷寂幽森，反令人寒意油生”，除此，王德威也认为她的文字书写有着“对女性献身及书写情欲的深切反思。” § 写作点滴 对应如此庞大的出版市场，许多很会读书、常读书的人，就负责为读者披沙拣金、导览介绍、赏析论评。苏伟贞除了她的作家身份外，常常她也会因为身为联合报副刊“读书人周报”的主编身份，常被问到选书的问题。从1993年五月接下这个工作至今，从一版到两个彩色全版，从当年文学兴盛的年代，到今天阅读人口锐减，在2003年初，将她在“读书人周报”的文章，按照年代编排，出版了【私阅读】这本书，不仅从苏伟贞的文字中，重新领略阅读的宽广，也让人看到了十年来的阅读历程和编辑岁月的记录。《今天不读书》本周就邀请苏伟贞，来谈谈她的写作和选书的点滴。 【不写就别活了吧】 蔡：如果你对於台湾的小说很注意的话，不可能忽略苏伟贞这个名字，我今天手上拿的这几本小说像《离开同方》、《陪他一段》或者是《沉默之岛》，这几本小说各有各的代表性，可是小说家实在是一个很罕见的身分，尤其是在台湾来讲，我不相信有任何人---即使是苏伟贞应该...你名片上面不会印小说家嘛对不对？…有人名片上印小说家吗？ 苏伟贞(以下简称苏)：有！周腓力！他名片上写《出卖小说的人》。 蔡：那像我们知道那些大小说家像什么高阳啊这些人，他们有名片吗？ 苏：我从来没有…拿过，因为已经认识了，所以大概没有，但是我想有名片的大部分都是那一些有工作的人，他的工作职务上的必须要联络的名片。 蔡：那你如果说被人家称为是小说家苏伟贞的时候，这小说家三个字代表的人生是什么？ 苏：它也许跟我自己的生命差不多等量齐观，就算不发表也要写，我先生曾经讲过一句话，他说如果我不写的话就打死，我这一辈子恐怕就会服膺他这个讲法吧... 蔡：不写就会死啊？ 苏：他认为你原来就会写小说，那如果你不写的话，我就把你打死算了，就别活了！ 蔡：他认为你就是要生出来写小说的人，你自己觉得呢？你从来没有打算抛弃过写小说这件事情吗？ 苏：顺其自然，刚开始大概年轻的时候每一个人大概都会想过写作，可是不能当真，就是写小说只是所能设想到的一个比较理想的或者是梦想的一个最高极致，但是必须要持续…持续上有作品出来，那也不能就把小说写作者或者小说家的名条贴在你身上。 【自己写完也不太看】 蔡：苏伟贞十年前写成的这一本《沉默之岛》得了不少的奖项，很多人还是很重视这一本小说，包括到过我们节目里面来的一些比苏伟贞後辈的作者们，都很推荐这本小说，可是你如果翻到《沉默之岛》的後面，她当初在参加时报文学奖的评审过程时，实在是很好笑，就是评审其实对这个书真的没有…不能算是有好评，一开始第一个发言的评审蔡源煌就说：“我根本就不知道她为什么要这样子写这小说，我一点都不了解这个意义在哪里？”那另外有一两个评审试著要帮她讲讲话，可是大部分的评审都在抱怨说她在所有小说里面看起来真的是最有企图心最有野心，可是除此之外真的是不好念，念得累得半死这一类的评语，结果还是给了她一个评审奖，在当时百万小说奖的年代得到五十万元的评审奖，算是轰动武林的事情…评审过程是一定要附在书里面，是不是？这是规定？ 苏：对 蔡：如果依照你的喜好，你宁愿把它拿掉吗？ 苏：没有意见耶~~我其实心里面也清楚那些评审发言，我知道他的问题是什么，我知道发言的立场是什么... 蔡：所以你自己觉得这些评审的困惑，从来都不困扰你吗？就是他们读得很吃力，然后不了解你为什么要把事情搞得这么复杂，为什么要有两个角色来描述这些？ 苏：康永，我告诉你，我自己在联合报也办了很多很多年的评审，我自己也是从小说家里面出身的喔，所以我知道包括读者，或者是所谓的评审他们的局限在哪里，那这个是值得…大家比较用宽容的方式来看待的，倒不是说去对他们有所抱怨或要求啊或什么的喔，每个人都有阅读上的局限，尤其在当评审，看很多很多的长篇小说，那进入决审的那一年，包括还像平路的《行道天涯》，还有郭筝的，实际上说起来，每一个小说它的那个面相都不一样，在阅读上面的时间压缩其实蛮有压力的，我有时候甚至不认为说评审他…必须负责解读每一本小说，那是一个很过分的要求，让一个人在短时间读那么多长篇小说，然後都得…只是回过头来换个方式来说，如果他们误读或者是说他们并不是读得那么透彻的话，可能是因为时间上，而不是能力上的理由。 蔡：所以如果现在有一个没有看过苏伟贞小说的人，他要选一本来看的话，你会希望他看哪一本？ 苏：我其实会比较希望他看我《魔术时刻》，不需要像念任何作品一样有一个入门书方式来去读，那么我宁愿他看到的是现在的我 蔡：所以你自己看《沉默之岛》跟，《离开同方》，都已经觉得那个是过去的你了？《陪他一段》你是绝对不在乎人家看不看的 ，是不是？ 苏：我自己写完作品以後，其实也很怕看，何况别人呢？ 蔡：你自己也不太看你写过的东西？ 苏：不太看...我甚至也不太想听人家讲，我觉得有时候蛮烦的，写作的人只想写出来就好了，往前头走。 【父亲开的租书店 启发对文字的专注】 蔡：我看苏伟贞以前的成长背景时，发现说她家里面开出租书的租书店，那这个对於大概很多的小朋友来讲，恐怕是一个很美好的家庭环境，因为你可以无穷无尽地，不用付租金，读很多其他小朋友会想租来看的东西，这是使你成为作家的主要原因吗？…没道理嘛，因为你其他兄弟姊妹也是在这个环境里长大... 苏：所以很难讲它这个因果是怎么回事，只是它诱发出来我很早就重视比较集中看文字的那种倾向…刚刚要进小学那一年，我爸爸从军中退下来，他就有一天宣布说要开租书店，结果他就顶了一家倒闭的租书店，然后书就寄来了，我们全村的人几乎都来帮忙把书拆开，因为以前大部分租书店是以武侠小说为正宗，武侠小说书写的体制到现在为止都是一个蛮神话类型的喔，一些出版社旗下有一大堆武侠小说的作家，那些武侠小说作者像领薪水一样，每个月写一本或两本这样子写，写了一本就寄给你，写了一本就…出版以后就寄给你，也没有办法在报纸上刊登，它就辟出来副刊另外一个阅读的版图，所以有些根本就还没有结局的，要去补书，那时我就发现书来的时候七零八落地，我就坐在那个地方，根本完全不会看字，开始拿起来盯著一直看，我爸爸就觉得我好怪喔，根本就完全不认识字这样盯著一直看，好像要看懂一样，我後来发现我似乎有这种很奇怪的阅读能力…现在甚至也还会这样子，有东西我根本就不知道它是什么，尤其有一些外文的，我就一直拿起来盯著一直看…我觉得我好像知道，只要抓到一两个字 。我大概知道它在做什么，我那时候的一个感觉就是我对文字比较敏感一点。 蔡：所以那个时候出租店不是以漫画为主？ 苏：都是文字的，没有漫画，那时候租书店就武侠小说，然後文学小说…那时候大家要生活都来不及，谁管你，而且也没有人告诉你说怎么样帮小孩选择启蒙书，所以那个时候父母亲其实都是在摸索，他会觉得你也没有要干嘛，看书总是一件好事，他也觉得无所谓；而且那时候没有什么人手，我爸爸就常常叫我帮他看书店，我就在那个租书间里头，看完了所有我不该看到的，譬如说那时候南宫搏的《虢国夫人》，我也看，后来我爸爸回来看到我在那边看大吃一惊，一把把我抽过去，说以后不准看那种书，但他没有办法把它藏起来，因为他还是要租啊，我就在这里头…肆无忌惮地看到所有该看不该看的过早阅读到的这些甚至严肃的小说、武侠小说、罗曼史的小说，都在共之一路。 蔡：琼瑶的也出租吗？ 苏：租啊~~我後来到台北念大学的时候，因为已经养成像吸食鸦片一样，根本就已经养成看琼瑶小说的习惯了，每次学校放假，我就到租书店去站著看完一整本... 蔡：可是你家里不是有出租吗？ 苏：我家在台南…而且那个时候已经收了，但是我已经养成了常常要看琼瑶小说的习惯，看依达、严沁她们的书，那个时候作家比明星值钱呀，那个时候还会注意严沁她嫁到香港去，依达有什么样子的新造型…那个时候作家是像明星一样。 【台湾眷村小说选】 蔡：苏伟贞除了写小说之外，她也编了一些书，当中有一本《台湾眷村小说选》，会编一本书当然是因为这个编者有他的目的，他觉得应该要被整理成一本特定的主题。你那时候决定要编这本的…原因是什么？ 苏：出版社要求，二鱼文化出了很多文选，包括花卉、植物、动物、散文甚至教程，焦桐他自己还编过饮食文学，他们大概觉得说眷村就像所有的部分一样，已经变成一个历史了，或者是即将变入一个历史，因此他们就回过头来想要做一个这样的编辑工作。 蔡：那你自己对眷村文学的定义是到哪里？只要小说是描述跟眷村有关的事情就算吗！ 苏：可能还包括跟他的身世或者身分这个问题，这个眷村小说其实…它包含它的生命经验，不是任何人都可以写的，我们可以创作武侠小说甚至可以写历史小说，但是…容我说一句话，如果没有在眷村待过，或者不是眷村出生的话，那样子一个微妙的个人因缘或者是情愫，是很难很难知道或是很难很难表达出来，所以我觉得作者的身世蛮重要的。 蔡：你在这个《台湾眷村小说选》的序里面提到说：眷村有一些共同的心愿，比方说长大以后一定不要有邻居，意思就是说在眷村里面，邻居是很烦人的，是不是？ 苏：眷村的生活因为当时其实并不被定为永久长期居住，一群军人来这边，带著家眷，必须要有地方落脚，所以房子建得很小，眷村的房舍大概是八户或者六户不等，它的梁是通的…看上去似乎就有一点点像传声筒，所以眷村是没有秘密的，然後大家一起过年过节的时候，包粽子、晒腊肉香肠，那些围篱根本就挡不住那些正在长的小孩对食物的觊觎，常常就要翻过来翻过去，所以是一个很混乱很热闹很没有私密的空间；我们小的时候，对这种事情还不太能理解，就觉得简直是喘不过气来，要吃饭的时候，可能拿著一个碗走到门口去，每一个人都在后面吃，或者那家要打小孩，或者是父母亲吵架，全部大部分人都知道；所以在那样一个环境里头，没有个人的生活或者是个人的空间，常常会让人喘不过气来。 蔡：那它对应于人生来讲，它是有一定的作用的吗？难道没有人是从眷村出来，然后…闻不到那个味道？对於人间的向往和其他眷村出来的人有关联的吗？一定有那种完全摆脱了眷村.. 苏：其实很少，我自己从来没有听过，不管是好的或坏的记忆，一定会嗅闻到的；所以眷村里头出来的人很容易辨识。 蔡：台湾有哪些小说家是眷村里出来？你选了这些像苦苓、朱天文、朱天心、张大春都是... 苏：大春没有在这里头，袁琼琼，张启疆、孙玮芒都是，所以眷村在比例上是非常高的出现在台湾的小说里面... 蔡：像你刚才举的那些例子这些作家，会不会感觉到似乎…有点不正常的高比例，对不对？ 苏：相较别的族群来讲的话，没错！我觉得跟大家的生活环境、跟教养有关系，眷村的成长记忆是一种特别鲜明的记忆，对比於非眷村的人来讲。其实我们现在要谈的并不是说眷村小说这件事情，而是说文学写作这件事情，这些作家不仅在文坛上占了很高的量，而且算是位子还占得蛮高的，我认为是生活所影响，眷村的小孩很早就过一个小社会的生活，他们为了要跟别人有所交流，很早就会讲各地方的方言，他们所抱持的就是说家里面实在太小了，必须要走出家到院子里头，到马路上去，那又是一个残酷的世界，男孩子打过来打过去，个女孩子比过来比过去，很早就对人情世故非常通透；譬如说在《台湾眷村小说选》里头，像袁琼琼写的那本《沧桑》里头，就是一个人情世故的人生沧桑，譬如说像天心的《伊甸不再》，那一个过早结束她生命的女演员，对生命来讲，它并不让人愉快，可是回过头来看，它却丰富了你的生命经验，这是每一个眷村的作者，眷村的子弟们，特别能对生命的沧桑…能感受得到。[1] § 情感领悟 一直偏爱台湾小说。从白先勇，陈若曦，赵淑侠，曹又方到本土派的陈映真，袁琼琼，廖辉英，李昂，直到苏伟贞。 苏伟贞成名在二十五岁，第一篇小说是《陪你一段》，然而认识她却是在第二篇小说里《红颜已老》，讲述一个未婚女子与教授间的爱情。笔触非常细腻，哀伤而又含蓄，而我，一向不懂拒绝任何悲伤的东西。 苏伟贞说，我非常喜欢复杂，但是是内容的复杂而不是小说形式的复杂，表现在小说中，我喜欢许多角度，每个读小说者可以在小说人物的生活里找到令自己满足的角度，也可以找到自己的需要。 于是在她的小说里，总是通过过细腻的文字去触动读者的心灵，所有相似的或不相似的爱情，都有痕迹可寻。 长年的编辑生涯，使她拥有非常敏锐的文字能力。“情感的沧桑，如一张一张或薄或厚的书页，刻画血痕，叹息处，不愿声张；叹息是一束绵线，绾起每一记沉重的泪与会心。” 苏伟贞笔下的爱情，就象台风过后的低气压，一种挣扎与无奈，有时就明明白白地写在天空的脸上。 苏伟贞是个遵循自然和敏感的人，对音乐，对图像，还有文字都有着异常的直觉，而这种来自内心的直觉，使她把人生的情爱刻划得贴心而直接，通过不同的角度，能把人心底最脆弱真实的一面以淡淡的口气娓娓道来，却让你胸口忍不住隐隐的疼痛。 在她的小说里，清明剔透的女性在盛世里把爱情慢慢煎熬成一道道伤痕。都是没有结局的，而情感本身就是一件没有结局的事。字里行间跳跃的不过是一种情绪，一个片段，或者整个生命长河里循环反复的记忆 ----如果我们活过，而坚持一种清白，那才可耻。 因此，在苏伟贞一遍又一遍的喃喃述说里，也许和她真实的人生相悖，可是却往往看到了她在情感世界里执着追寻着的完整。[2] § 作品 《岁月的声音》 苏伟贞 著 合肥 ：安徽文艺出版社 2000 《陌路》 苏伟贞 著 厦门： 鹭江出版社 1987 《钟情》 苏伟贞 编 哈尔滨 ：北方文艺出版社 1987 《世间女子》 苏伟贞 著 桂林 ：漓江出版社 1987 《钟情》 苏伟贞 编 哈尔滨 ：北方文艺出版社 1987.10 《人间的爱》 苏伟贞 编 广州 ：花城出版社 1989.4 《红颜已老》 苏伟贞 著 北京 ： 时事出版社 1996 《我们之间》 苏伟贞 著 石家庄 ：河北教育出版社 1995 孤岛张爱玲 : 追踪张爱玲香港时期1952～1955 苏伟贞 台北 ： 三民书局 《陌路》 苏伟贞 著 厦门 ： 鹭江出版社 1987.12 《沉默之岛》 苏伟贞 著 成都 ： 四川文艺出版社 1999 获台湾文学大奖 魔术时刻 [海外中文图书] / 苏伟贞著 苏伟贞 (女) 著 台北县 ：INK印刻出版公司 2002 《来不及长大》 苏伟贞 (女， 1954~) 著 北京 ：北京师范大学出版社 1993.12 张爱玲的世界, 续编 [海外中文图书] / 苏伟贞编选 苏伟贞 (女, 1954~) 编选 台北 ：允晨文化实业股份有限公司 2003 私阅读 [海外中文图书] / 苏伟贞著 苏伟贞 (女， 1954~) 著 台北 ：三民书局股份有限公司 2003 《台湾眷村小说选》 [海外中文图书] / 苏伟贞主编 苏伟贞 (女, 1954~) 主编 台北 : 二鱼文化事业有限公司 2004 《世间女子》 苏伟贞 (女， 1954~) 著 广州 : 花城出版社 2005 《倒影台南》 [海外中文图书] / 苏伟贞著 苏伟贞 (女， 1954~) 著 台南县 : 台南市立图书馆 [2004](中华民国九十三年) 《时代小说》 [海外中文图书] ：联合报文学奖短篇小说首奖集 ： 民国六十五年至八十九年. 上 / 苏伟贞主编 联合报文学奖短篇小说首奖集 苏伟贞 (女， 1954~) 主编 台北 ：联经出版事业公司 [2001] 参与制作过的电影 《期待你长大》 (1987) .... 原著 |
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