| 词条 | 《地球之夜》 |
| 释义 | § 剧情介绍 本片包含了5个发生在出租车的狭小空间里的故事： 晚上7点10分的洛杉机街上，女的士司机载着她的客人向机场驶去；同时，专门为导演物色各类演员的维多利亚也从刚到洛杉机的飞机上下来，一下飞机，维多利亚就忙个不停地接打手提电话，出门时遇到送客人到机场的女司机。于是维多利亚上了女司机的出租车。上车后，维多利亚接打了一会电话，好奇的女司机趁她空闲时问起了一些话，两人就此开始了聊天。维多利亚问烟不离手年轻的女司机喜欢开车吗？女孩告诉她说不太喜欢，她最想做的是一名机械工程师，她的几个哥哥也是做那行的。维多利亚一边和女孩聊天，一边暗暗观察她，这是一个性格男性化、作风粗野的假小子，正是她要物色的适合人选。车到目的地后，维多利亚试着问女孩愿意演戏吗，女孩一口回绝了她。尽管维多利亚一再热情邀请下，女孩还是告诉她说，她只想当一名机械工程师。女孩开车离去后，维多利亚的手机再度响起，但她却不想再接听了。 洛杉机晚上的7点10分，但纽约已是晚上的十点多。一名黑人青年在纽约寒冷街头长时间招手要出租车，好不容易来了一辆，但听说他要去的地方又很快开走了。终于，一辆出租车一摇一晃艰难地停在了他的面前，上车后，他才发现司机刚学会开车，而且还是语言不通的外国人。在黑人青年的坚持下，两人交换了位置。黑人青年自己开车的时候，原来的司机告诉他说，他是东德人，以前是马戏班的小丑，他的名字叫哈密，黑人青年也热情地告诉哈密说，他的名字叫摇摇，说罢，两人为相互的名字大笑不已。车开到一个人迹稀少的街头，摇摇突然停车，下车跟一个女孩大声争吵起来，过了一会，他强行把女孩拉到车前塞进了车里，并告诉哈密那是他妹妹。车继续向前开，但女孩仍然大骂不止。到达摇摇的家后，兄妹两吵吵闹闹的下了车，摇摇如数把车钱付了，还告诉了哈密回家的路，但迷糊的哈密在纽约璀璨的夜景里很快就迷失了方向。 纽约晚上的十点多，巴黎正好是晚上的4点8分。一个年轻的黑人司机搭载着两位从非洲来的客人，他们在车上大声地谈论着他们在巴黎如何的重要、如何的受欢迎，并且肆意侮辱同样从非洲来的黑人司机，年轻的黑人司机强忍怒火无言地开着他的车，过了一会，他终于忍无可忍地把仍在说笑的两人赶下了车。车开到另一条街上，一位盲女上了他的车，上车后盲女自顾自地用手摸索着画妆，黑人司机从镜子里看着她的动作，突然好奇地问了盲女她平时的一些问题，其中一个就是她的床上感觉是怎么样的，盲女不屑地告诉他说，她是用每一寸肌肤和每一个毛孔去享受性爱。盲女下车时，黑人司机有意少收了她一些钱，但被她发现，并告诉黑人司机她不用他的施舍，让他多小心自己。果真过了一会，街上传来一声车撞击的声音。 同样时间，罗马晚上的5点06分。一位活泼的司机开着他的出租车穿过罗马的大街小巷，一边开车一边喋喋不休地自己跟自己说话。车开到一座雕像旁边时，上来一位教士，司机马上兴奋地要求，要让教士为他作告解。在教士不能拒绝的情况下，司机开始了他的告解。他一边开车一边激动地说他小时侯，为了解决他刚萌芽状态的性问题，他跟一只南瓜作爱；长大一些后，他又跟他们家养的一只温柔美丽的小母羊发生了不该发生的关系；再后来，他又跟他风骚漂亮的弟媳搞在了一起。在他事无巨细、声情并貌的恶作剧中，教士终因受不了他的刺激，心脏病发作死在了他的车上。惊慌的司机只好把车停在一个僻静的路边，把他的墨镜给死不瞑目的教士带上，把尸体放在了路边的长椅上。 同一时间，赫尔辛基5点07分。司机米格在街边搭乘了三位酒醉的客人，上车后，两位稍微清醒的同伴向米格诉说另一个醉得已不能说话的同伴阿佳的不幸。他们告诉米格，阿佳今天一上班，就被老板抄了鱿鱼，被赶出公司后发现，全新的小车又变成了一堆废铁，回家后妻子又告诉他，他们16岁的女儿有了身孕，妻子也因受不了刺激，跑回娘家了。米格听完后说，阿佳不是最不幸的人，他说起了自己的事。为了有一个家，米格和妻子玩命地工作，妻子怀孕六月时，早产生下了一个女婴，在这个女婴完全没有活下去的可能时，他们为了少受刺激，决定不爱她。但女婴却奇迹般地活了三星期，当他们做出要爱这个上帝的礼物而赶到医院的时候，女婴却死去了。米格说完，大家都被他悲惨的故事感动，那两人下车时，决定不再同情阿佳。这样，可怜的阿佳在付完车费后，只能独自坐在冰冷的雪地上了。 § 演员介绍 《地球之夜》薇诺娜·瑞德 在好莱坞众多女星中，要在不同时期获得伟大导演的赏识实属不易，但薇诺娜却可以获得不同领域导演的一致赞赏，不管是喜剧、科幻、恐怖、或是使坏，薇诺娜瑞德都在用尽全力，努力的扮演一个女演员的角色。1988年《甲壳虫汁》一片使观众注意到这个有着一双慧黠大眼的女星。在演过多部少女片后，1991年接演吉姆·贾木许的《地球之夜》正式迈入成熟角色，而次年大导演柯波拉的《惊情四百年》更将她推上票房明星的地位，自此成为好莱坞新一代的接班女星之一。长相甜美的赖德，一双水汪汪的大眼睛不知迷死多少年轻影迷，帅哥约翰尼·德普、才子马特·戴蒙都曾是她裙下的不二之臣。虽然被上天无限眷顾，现实中的薇诺娜却相当反叛，甚至因为盗窃而引起轩然大波，也因此严重影响了她近年在影坛的发展。这几年她重整旗鼓，以全新的心态和形象开展事业。 § 幕后制作 影片由贾穆什自编、自导、自制，五个描写出租汽车司机和乘客遭遇的小故事组成。在过去，所有这些场景都要在室内拍摄，而这部影片在出租汽车里面拍摄，并用特别的照明设备。本片的摄制使用两辆相同的汽车。在每一城市里，都用两辆车，一辆原封不动，把第二辆的引擎和发动罩拆下，安上摄影机。经过这些处理，影片看上去比现实更加实。经过精心设计，影片显示出高度技巧。影片的视觉效果和剧性是统一的。影片使用了惯用的城市镜头，如商店、废弃的汽车和停车场，这些加强了本片内景的气氛。这是一部描写整世界压缩在一个封闭的内景中的影片，外景起了衬托的作用。 § 精彩片断 贾木许讲了5个发生在同一时间，同样在一个狭小的出租车空间里，但发生在5个不同国家地区的故事。 洛山叽的故事无疑与好莱坞有关，一个专门物色演员的星探下飞机后坐上了由威诺娜赖德饰演的假小子的出租车上。起初星探对这个破旧的出租车和满口脏字，烟不离口的司机充满鄙夷，但随着车上无聊时光中二人的对话展开，星探对这个司机的看法发生了变化。她发现这个面目清秀的假小子虽然毫无教养，充满陋习，但浑身散发着一种纯真，一种真诚，一种不自觉流露出的可爱。她甚至认定这个假小子就是她在寻找的未来的明星。于是在她们驶到目的地时，她提出了让司机去试镜的邀请，她认为这世界人人都渴望成为明星，但她再次对这个司机刮目相看了。假小子拒绝了她的邀请，她阐述自己有自己的梦想，尽管现在的生活不尽如人意，但她愿意为了自己梦想努力。星探尽管失去了一个未来的明星，但却由心地笑了，因为这才是那个假小子的可爱之处。 纽约的故事则于布鲁克林区的黑人有关。一个黑人在晚上的街道打车想回布鲁克林去，但城市里的出租车司机没人愿载他去那里。终于一个颠颠簸簸的出租车停在他面前，愿意载他回家。但当黑人上车，却发现这个司机是个新手，不仅不认识路，甚至都不会开车。他想下车，但司机恳请他帮忙完成这笔生意。于是他们干脆掉了个个，由黑人开车，司机坐车。聊天中得知，那个司机原来是个东德马戏团的小丑，刚到纽约，人生地不熟，甚至语言都不过关。东德人的名字叫赫尔默特，在英语里是头盔的意思，黑人对此名字狂笑不止，但当东德人反问他的名字时，他却笑不出来了，原来他叫尤尤，就是中文我们说的溜溜球的意思。两个在这个城市里同样不受重视的人互相找到了温暖。路至一半，尤尤突然停车拽了一个黑人女的上车，原来这个女人是尤尤的嫂子，她深夜独自在街上闲逛引起了尤尤的不满。于是东德的小丑发挥了他取悦人的本领，缓解了另二人激烈的争吵，车内的气氛又恢复了一片欢乐。但当车到达目的地后，东德人又迷失在了这个陌生的城市里。社会为什么不能像人与人般互相包容呢？ 巴黎一个黑人司机载着两个自认为两个了不起的非洲“大使”。两个“大使”目中无人，高傲无比，甚至无聊地取笑着同样是非洲移民的司机的黑人身份。他们知道司机是来自科特迪瓦后，取消这是个“看不见”的国家（也许法语里科特迪瓦有这层意思）。于是司机忍无可忍，将此二人搁置在了凌晨巴黎的一个小街道上，惩罚了二人一番。他转而上路后，载了一个盲女上车。司机对盲女充满好奇，他不住地通过后视镜观察着盲女的一举一动。他以为盲女什么都看不见，其实盲女心里看的比谁都明白，对他的种种不礼貌行为也心中有数。司机出于对盲人的好奇，不断地问盲女些不太礼貌的问题，甚至包括盲女是如何做爱的，她在做爱时是否知道自己是在和谁做爱这样的问题。盲女不屑地告之，自己是在用自己身体的每一寸肌肤做爱，其真切是眼明的人所不能感受的。到达目的地了，黑人司机故意想少受盲女一些车费，盲女却告之自己不需要受他的怜悯，并劝告他路上才要小心。果然，黑人不一会遍与路边的车撞到了一起。也许眼明的人甚至不如盲人看的清楚。当你认为自己高人一等时，也许你不知道，被你小看的人其实比你要优秀许多。 罗马的故事太可笑了。贝尼尼饰演的司机有着和意大利这个国家相称的风情和玩世不恭。在凌晨空无一人的街道，他独自驾驶着出租车，却看似乐趣无穷，他飞快地开车逆向穿梭于单行道上，喋喋不休地自言自语着，仿佛整个城市都是他的听众。这时他接到任务去载一个神甫。于是他决定逗逗这个严肃的神甫。在车上，他执意地要向神甫忏悔，神甫并不答应，因为这里不是教堂，在这里忏悔有辱神灵。但司机可不管，他喋喋不休地讲起了自己忏悔的故事。他讲到自己在12，3岁时，出于对性，对欲望的萌动，和一个南瓜发生了关系；然后在他长大后，他觉得不能再靠南瓜解决问题，于是要找活生生的，谁想他却是和他家的小绵羊搞在了一起；当他成年后，他又忍受不住诱惑和自己的嫂子偷起了情。南瓜，绵羊，嫂子，嫂子，绵羊，南瓜，，，司机越讲越高兴，越讲越不靠谱，坐在后坐代表神圣的神甫被他下流肮脏的故事气的干脆心脏病发，一把死在了出租车里。当司机发现事情闹大了，赶紧将神甫撂在了路边公园的长椅上，还不忘给死不瞑目的神甫戴上了个可笑的墨镜。也许只有这氤氲着古老宗教文化的宗教发源地里，才有人敢如此戏弄神灵吧。 最后一个故事发生在赫尔辛基，却从上一个故事的笑破肚皮的幽默风格一下来了个大转弯，讲了个比较悲伤的故事。凌晨的赫尔辛基被白雪覆盖，两个人搀着醉的不醒人事的朋友上了出租车。两个人告之司机他们的醉汉朋友今天倒霉到了极点。他买了辆新车去上班，本来很高兴，但到了班上发现自己被炒了鱿鱼，当他从班上出来准备回家时，却发现新车被砸了个稀巴烂，回到家妻子得知他被炒了鱿鱼闹着要和他离婚。所以这个人借酒浇愁，喝成了这样。司机却给他们讲了自己的更为悲惨的故事。司机的妻子怀孕了，当才怀到第6个月，孩子便被生了出来。医生告之他们这个孩子最多活不过一个礼拜。于是夫妻二人忍痛决定不对这个孩子寄予任何的爱，这样孩子死后他们不会过于痛苦。谁想孩子奇迹般地活了3个礼拜，于是夫妻不自觉地又将全部的爱意投向了这个孩子。谁想当他们爱意正浓时孩子却坚持不住终于死去了。没有什么比亲情的失去更让人痛苦。冰冷的赫尔辛基中比天气更冷的只有落寞的人们的心。 贾木许从来是个讲故事的高手，他的故事通常并不像一般故事般，有开头，高潮，结尾这样完整的结构，他的故事看似都不是故事，更似截于生活中的一个个小片段，但却给人莫明的感动和共鸣。5个故事体现了5个地区的风情及5组平常人的生活，同样充满贾木许失疏离浪荡的风格，同样是陌生人，陌生城市的故事，但也许其中就有你的影子。也许下次当你乘坐出租车，与司机闲谈时，你会发现，自己的故事也很有趣。 § 影片评价 《地球之夜》一头根根耸立的白发、永远的黑色外套、香烟、低调且漫不经心的态度，这就是吉姆•贾木许，这位美国独立电影界最酷的人物。曾经有一个关于贾木许的圈内笑话：“为什么他要把头发弄成白色，而全身穿的黑乎乎？那是因为他拍的都是黑白片。” 1953年，贾木许出生在美国俄亥俄州一个叫阿克伦的小城，父亲是东欧人，曾经是阿克伦当地一家报纸的影评人，很小的时候，贾木许就跟父亲看了很多B级电影。而他的母亲有着伊朗血统，或许，这样的身份造就了他电影中带有挥之不去的“异乡性”，就如影评人所说：“（他电影中的人物）都是在他们自己国度里的外国人。”他们总是“在路上”，永不停歇却不知所谓，始终被没有归属感的伤感情绪折磨着，但就在这些生活失败的小人物背后又有一种流动的诗意和浪漫的情怀。也正是如此，他总是被美国人“误认”为“欧洲导演”，而他很多电影在美国的票房还远不及巴黎一座城市。 就如所有小镇青年，贾木许他很小就明白了自己的未来不在这里——这个几步就可以走尽的、最大最美丽的建筑就是固特力汽车轮胎公司的小镇。他来到了纽约，被这里的文化洗涤了一遍，还加入一只New-Wave乐队成为了键盘手，因为“那时候纽约的每个人都有自己的乐队”。而音乐——蓝调和爵士的那慵懒不经意的韵味——也流入贾木许的电影中。 还记得他的长片处女作（贾木许之前还拍摄过一部短片《长假慢慢》 ，这是他纽约大学Tisch艺术学院的毕业作品，但短片显然没有赢得那些老教授的喜欢，他们甚至没发给他毕业证书）《天堂异客》里那三个无所事事的年轻人么？贾木许将他们糟糕透顶的生活升华为存在主义式的荒谬感、将那些空洞无聊的场景幻化出了朴素的诗意，甚至他们那鸡同鸭讲的对话，在贾木许的镜头下都闪现出“板着脸”的冷幽默，这些都成为了贾木许的标志。 此后， 《不法之徒》 、 《神秘列车》都延续了这一特征——超低的成本、宛如静物画般的极简主义风格的黑白影像、对于日常琐碎生活的凝视，再到他第三部电影《地球之夜》，对于贾木许来说，本片对于他有着特殊的意味、也可以说是带着总结性。之前他的作品多少都带着些短片集锦的味道，之后从《离魂异客》开始，他转向更加完整的叙事，而故事的类型也更加多变，再到《破碎之花》甚至带有些顽皮、调笑的意味，更加的自由随意，扮酷也扮得更加洒脱。 所以《地球之夜》可以说是他早期电影的总结。一个夜晚，5个发生在出租车内的故事——这样简单场景的设定，就如贾木许所说的发生在“衔接个戏剧性时刻之间，这些似乎平安无事的当下”的故事，漫不经心的语调，很容易的掩盖了这部电影的深度与野心。 5座城市，城市的文化、地区的差异与之间的碰撞、人对于周围世界的感知和超越了语言和文化障碍的幽默，乃是本片的主题，只不过它们都出现的极其隐晦。如巴黎的段落，黑人司机因为不能忍受乘客对于非洲的侮辱和自大，将他们赶下车去，而之后盲女上车，司机从前面的弱势关系中脱离出来，成为了强势群体，他好奇的窥探她——盲人不都是带着墨镜么？盲女说：是么？我没见过盲人。最后盲女下车时，黑人司机有意少收了她一些钱，但被她发现，她告诉司机她不用他的施舍，让他多小心自己。过了一会，街上传来一声车撞击的声音。而这两段并列在一起互相消解了——种族问题与残疾人/健全人——原本颇有批判色彩的意义。 贾木许在狭小的空间里完成了的5段漂亮的小协奏曲，它们有的轻快、有的悲伤、有的是杂耍式的夸张搞笑。漫不经心、东拉西扯式的谈话下面，是贾木许聪明的设想和漂亮的技巧。当然，他也从没有放弃过让他的电影有趣一些的可能，虽然罗马段落中，罗伯托•贝尼尼的那忏悔黄段子明目张胆的搞笑，并不合贾木许板着面孔讲笑话的一贯风格，但是，它们却奇异的融合到了一处，使得它虽然不是这5段中最好的，确是最有趣的。而这也有如本片，在贾木许的电影中它虽然不是最好的，却是最可亲的一部。 § 精彩海报 |
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