| 词条 | 《云上的日子》 |
| 释义 | § 基本信息 云上的日子 更多中文片名： 在云端上的情与欲 云端之外 更多外文片名： Al di la della nuvole Al di là delle nuvole.....(Italy) Jenseits der Wolken Par-delà les nuages.....(France) Más allá de las nubes.....Argentina / Spain Além das Nuvens.....Brazil Bag skyerne.....Denmark Bortenfor skyene.....Norway Bortom molnen.....Sweden Bulutlarin ötesinde.....Turkey (Turkish title) Dincolo de nori.....Romania Para Além das Nuvens.....Portugal Pera apo ta synnefa.....Greece Pilvien takana.....Finland Po tamtej stronie chmur.....Poland Túl a felhökön.....Hungary Al di là delle nuvole 导演： 米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni 维姆·文德斯 Wim Wenders 爱情 / 剧情 片长： 112 min 国家/地区： 意大利 / 法国 / 德国 对白语言： 意大利语 / 法语 / 英语 色彩： 彩色 幅面： 35毫米遮幅宽银幕系统 混音： Dolby 级别： Portugal:M/16 / Singapore:R21 / Chile:18 / Argentina:16 / Hong Kong:IIB / UK:18 / Finland:K-12 / Sweden:11 / Peru:14 / Spain:13 / USA:R (DVD rating) / Germany:12 (DVD rating) / Iceland:12 / South Korea:18 摄制格式： 35 mm 洗印格式： 35 mm 胶片长度： 3095 m/3102 m [1] § 演职员表 导演 | 编剧 | 演员 | 制作人 | 原创音乐 | 摄影 | 剪辑 | 选角导演 | 艺术指导 | 美术设计 | 布景师 | 服装设计 | 副导演/助理导演 导演 Director： 米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni 维姆·文德斯 Wim Wenders 编剧 Writer： 米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni ....also book That Bowling Alley on the Tiber River 维姆·文德斯 Wim WendersSoheil Ghodsy ....French adaptation 托尼·诺格拉 Tonino GuerraFrancesco Marcucci ....adaptation & additional dialogue (uncredited) 演员 Actor： 芬妮·阿尔丹 Fanny Ardant ....Patricia 伊莲娜·雅各布 Irène Jacob ....The Girl 约翰·马尔科维奇 John Malkovich ....The Director 苏菲·玛索 Sophie Marceau ....The Girl 文森特·佩雷斯 Vincent Perez ....Niccolo 依蕾·莎丝特 Inés Sastre ....Carmen (as Ines Sastre) 让娜·莫罗 Jeanne Moreau ....Friend 让·雷诺 Jean Reno ....Carlo 吉姆·罗斯·斯图尔特 Kim Rossi Stuart ....Silvano (as Kim Rossi-Stuart) 彼得·威勒 Peter Weller ....Husband 马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni ....The Man of All Vices 切瑞拉·凯瑟莉 Chiara Caselli ....MistressEnrica Antonioni ....Boutique ManagerCarine AngeliAlessandra Bonarotta ....(as Alessandra Bonarota)Laurence CalabreseTracey CaligiuriHervé DécalionJ. Emmanuele Gartmann ....(as John-Emmanuel Gartmann)Sherman GreenVeronica LazarSuzy LorraineCesare LucianiMuriel MottaisBertrand PeillardSara RicciSophie SeminSabry Tchal GadjieffGiulia UrsoFrere Jean-Philippe RevelFrere Daniel Bourgeois 制作人 Produced by： Philippe Carcassonne ....producerVittorio Cecchi Gori ....co-producerBrigitte Faure ....executive producer乌里希·费尔斯伯格 Ulrich Felsberg ....co-producerDanièle Gegauff ....executive producer (as Danielle Gegauff Rosencranz)Felice Laudadio ....associate producerPierre Roitfeld ....executive producerStéphane Tchalgadjieff ....producer (as Stephane Tchal Gadjieff) 原创音乐 Original Music： 博诺 Bono ....(as U2) 亚当·克莱顿 Adam Clayton ....(as U2) 范·莫里森 Van Morrison 劳伦特·帕蒂甘 Laurent Petitgand 摄影 Cinematography： Alfio Contini ....(Antonioni segment) 罗比·穆勒 Robby Müller ....(Wenders segment) 剪辑 Film Editing： 米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo AntonioniPeter PrzygoddaLucian Segura 选角导演 Casting： Nathalie Cheron 艺术指导 Production Designer： Thierry Flamand 美术设计 Art Direction by： Thierry Flamand 布景师 Set Decoration by： Denis BarbierMarie-Noëlle Giraud 服装设计 Costume Design by： Esther Walz 副导演/助理导演 Assistant Director： Beatrice Banfi ....first assistant directorMarilisa Calò ....second assistant directorAntonin Dedet ....trainee assistant directorGuillaume Dunand ....trainee assistant directorFrédéric Garson ....trainee assistant director (as Fred Garson)Franck Lebreton ....trainee assistant directorFrancesca Marra ....second assistant directorGianluca Mazzella ....second assistant director 让-马可·莫杜特 Jean-Marc Moutout ....trainee assistant directorLionel Sigwald ....trainee assistant director § 上映日期 国家/地区 上映/发行日期(细节) 香港 Hong Kong 1996年2月15日 意大利 Italy 1995年9月3日......(Venice Film Festival) 意大利 Italy 1995年10月27日 德国 Germany 1995年11月9日 法国 France 1996年1月24日 瑞典 Sweden 1996年3月15日 波兰 Poland 1996年3月29日 土耳其 Turkey 1996年5月10日 西班牙 Spain 1996年6月21日 葡萄牙 Portugal 1996年7月12日 芬兰 Finland 1996年8月16日 日本 Japan 1996年8月24日 韩国 South Korea 1996年8月31日 匈牙利 Hungary 1996年9月5日 美国 USA 1996年9月28日......(New York Film Festival) 英国 UK 1997年1月10日 丹麦 Denmark 1997年8月22日 阿根廷 Argentina 1998年9月24日 美国 USA 1999年10月8日......(limited) 葡萄牙 Portugal 2000年2月10日......(Lisbon) (re-release) 乌拉圭 Uruguay 2000年9月12日 希腊 Greece 2006年11月19日......(Thessaloniki International Film Festival) 保加利亚 Bulgaria 2007年3月1日......(Sofia International Film Festival) § 制作发行 制作公司： 法国第4电视台 [法国] Cecchi Gori Group Tiger Cinematografica [意大利] Centre National de la Cinématographie (CNC) [法国] Ciné B [法国] Degeto Film [德国] Eurimages [法国] France 3 Cinéma [法国] Road Movies Zweite Produktionen [德国] Sunshine 发行公司： Alta Films S.A. [西班牙] (Spain) 人造眼 [英国] Asociace Ceských Filmových Klubu (ACFK) [捷克] (Czech Republic) Atalanta Filmes [葡萄牙] (Portugal) Cecchi Gori Home Video [意大利] (2001) (Italy) (DVD) Gativideo [阿根廷] (Argentina) (video) Kidmark, a Division of Trimark Entertainment (Italy) Líder Films S.A. [西班牙] (Argentina) Mercure Distribution [法国] (France) Sceneries Distribution (1999) (USA) (subtitled) 特技制作公司： FX Cinéma § 演员介绍 主演： 芬妮·阿尔丹 Fanny Ardant ....Patricia 伊莲娜·雅各布 Irène Jacob ....The Girl 约翰·马尔科维奇 John Malkovich ....The Director 《云上的日子》1940年开始拍摄各种短片和纪录短片。1950年找到后台老板，开拍剧情长片处女作《爱情故事》，偏离流行的新现实主义，关注于人际关系，视觉上也发展出“反电影”倾向，即一种“内心电影”。《蚀》、《放大》获得戛纳影展评审团特别奖；《红色沙漠》获威尼斯影展金狮奖。作品简化甚至舍弃叙事和戏剧冲突，展现复杂而神秘的氛围，将沉思和意象置于故事和人物之上，用浮动又没有出路的思绪、只有谜面没有谜底的谜语，给人不安定的感觉。 芬尼·阿尔丹在摩纳哥度过了童年。她在贵族学校读书，从小受过良好的教育。16岁时在学校登台演出大受赞扬。但是父亲坚持让她接受完高等教育以后再开始艺术生涯。她完成了父亲的心愿后立刻考入了戏剧班。命运之神并没有使她的演艺事业一开始便吉星高照，她不像凯瑟琳·德纳芙、伊丽莎白·阿佳尼、苏菲·玛索等明星在青少年时便获得极大的成功。她通向成功的道路漫长又艰难，这绝不是她的才气不如上述明星，而是机遇的使然让她足足等了10年。 芬尼因主演法国新浪潮大师特吕弗的最后两部作品登上国际影坛，同时她也是特吕弗最后的亲密爱人，两人有一女约瑟芬。 她合作过的知名导演包括阿伦雷奈(Alain Resnais)、克劳德·勒鲁什(Claude Lelouche)、科斯塔·嘉瓦斯(Costa Gravas)、安东尼奧尼(Antonioni)、维姆·文德斯(Wim Wenders)和艾托·斯科拉(Ettore Scola)等。 1996年芬尼以Pedale Douce贏得法国凯撒奖影后并参与欧容《八美图》(8 Women)的演出， 此片获得柏林最佳影片银熊奖。 § 导演介绍 意大利导演。20岁之前很倾心建筑模型，后来着迷戏剧。曾经试图拍摄精神病院的纪录片，这一经验使他后来作品提倡内在的写实主义，同时也预示着他以后的作品将关注人的精神状态的病态和异化。1939-1940年担任罗马权威电影杂志《电影》的编辑。在罗马实验电影中心短时间学习之后，开始撰写剧本。 § 剧情简介 1.费拿拉小镇，工程师斯瓦诺（Kim Rossi Stuart 饰）邂逅了女教师卡门（Inés Sastre 饰），他们一见钟情，卡门却拒绝了斯瓦诺的吻。当他们三年后再次相遇时，斯瓦诺则在肉欲面前止步； 2.海滨小城，某导演（John Malkovich 饰）信步游荡时遇到了美丽的女子（Sophie Marceau 苏菲•玛索 饰）。她向导演坦白曾亲手杀害自己的父亲。他们并未因此疏远，反而缱绻缠绵； 3.巴黎，妻子离开不忠的丈夫，寻找租房时遇到了失去妻子的卡罗（Jean Reno 让•雷诺 饰），他们似乎找到了共通的心绪； 4.英俊的男孩爱上了一个姑娘（Irène Jacob 饰），他尾随、表白，却得知她将要把自己献给上帝。 § 影片赏析 影片的开头是约翰·麦克维奇饰演的一位导演在飞机上对着广袤的云层进行独白，这段独白在我看来就是安东尼奥尼作为一个导演的自白：“每次心力交瘁完成一部电影后，我便开始构思下一部，这是我惟一可做的事，也是我惟一能做的事。我开始尝试界定下一部作品，最难的是集中思想，不作任何阅读，不让自己被干扰，陷入黑暗和沉默。……在黑暗中，现实得以被燃亮。在沉默中，外界的声音逐渐渗入。我相信万物里有一种动力，驱使我前行，它是生命，过去和未来的源泉，但我们却每每停留在现在，然后骗自己以为与世界同步变化——可怕的是冥顽不化的我们，不断地原地踏步。” 于是故事开始从这个“导演”的自白中缓缓展开，“我的朋友给我讲过一个故事，这个故事把我带到这里来，是一对男女在拿拉拉邂逅的故事。”影片从开始的音乐就营造出了一种淡淡的忧伤，“导演”讲完这句话后就从镜头中消失了，“导演”的朋友讲述的故事开始在这种忧伤的基调中正式登场。 一、邂逅 迷雾中的早晨，一个英俊的排水泵技师在拿拉拉小镇上遇见了女教师卡门，女教师连看都没有看他一眼，但是几个小时候，当他们再次邂逅的时候，女教师主动上前和他搭话，于是技师想要吻她，她却委婉地拒绝了。充满诗意的对话勾勒出的是一分浪漫，也是一分荒诞。技师把女教师送到房间门口，依依不舍的离去了。随后镜头在两个房间中交叉切换，女教师充满期待地等待着技师再次敲响自己的房门，但是技师却在房间中焦急地等待第二天的阳光。（用昆德拉在〈不能承受的生命之轻〉中的话来说就是“女人总是渴望承受一个男人身体的重量。”） 当技师醒来的时候，他发现女教师已经离去了。但是他们之间的爱就这么虚无缥缈地存在着，当3年后他们再次邂逅的时候，女教师已经与另一个男人同居了一年。再次的相遇点燃了他们心中压抑了3年的爱火，但是他们却刻意地放弃了，技师在激情即将迸发的一刻抽身离去，好不犹豫地关门，留下女教师在阳台上深情眺望的眼神。 对于技师离开的原因我们不得而知，也无须过多的猜想，因为导演的朋友讲述的就是这么一个带有一丝忧伤的故事，这种忧伤因为技师的抽身离去而显得特别，因为女教师那安静深情的眼神而得以升华。 安东尼奥尼把这个故事刻画得异常得超脱，每一句对白都是文绉绉的诗性对白，这是影片的感情基调所决定的，在这种感情基调下，是绝对不可能出现马丁·斯科塞斯电影中的那种对白的，也不可能出现昆汀那种痞子气十足的对白。只有诗性的、写意的对白才适合〈云上的日子〉。所以在这个段落中，对白具有着很强的舞台性，这些对白一旦脱离了这部电影，在现实中说出口，就会诗意全无，继而变得可笑至极。试想一下，有哪个男的会一见面就和一个女子大谈“落日”呢？ 这场邂逅因为〈云上的日子〉而显得唯美，〈云上的日子〉也因为有这场邂逅作为开头而显得典雅。 二、拭父 按照圣经的说法，该隐因为嫉妒而杀死了自己的兄弟，人类历史上的第一件凶杀案就此诞生。在生物界的各种杀戮中，没有什么比自相残杀更来得残酷了。 安东尼奥尼把拭父的段落放在了“邂逅”之后，并且这个段落在整部影片中所占的比例也不大，非常的短暂。情节大体就是“导演”在漫步海滩的过程中遇见了一个美丽的少女，这个少女由苏菲·玛索饰演，眼神中告诉“导演”她是一个有故事的人。于是“导演”一路尾随，来到了她在海边的小店。面对着“导演”的目光，少女开始感到不安，当她再次见到“导演”的时候，她坦诚了一切。她杀死了自己的父亲，12刀，被判了3个月刑期。她告诉“导演”，他让她想起了某个人，于是他们做爱，“导演”像云一般的离去。 “导演”在影片的开头就说：“把现实的外表拍摄下来，并且放大，我尝试着挖掘其背后的东西。”的确，“导演”在这个少女身上所挖掘出来了一些东西，我坚信少女所想到的那个人正是被自己所杀死的父亲，她与“导演”做爱更多的是一种恋父的体现，是对被自己杀死的父亲感到抱歉。这对她来说就好像是一个仪式，完事之后，她的内心解脱了，所以当“导演”离去的时候她并没有任何挽留。 这个段落是我个人最喜欢的一个段落。海水的声音、风声、那震撼人心的12刀，有着很强的西区柯克电影的味道。最后“导演”一个人再次独白：“这故事使我无法再联想到其他的故事，她刺了他12刀，如果她只刺了他两三刀，这会不会听起来更像事实，但这不是我要寻找的答案，使我感到不安的是，我竟觉得那12刀似曾相识。比两三刀更亲切，这惊人的数字包含着所有的故事。” “导演”的离去比“邂逅”中那位技师的离去更加让人感到忧伤，但这是一种疲倦的忧伤。 三、外遇 我们总是习惯上把外遇和背叛联系在一起。背叛这个词在昆德拉的作品中是一个不解之词，昆德拉说：如果当你为了B而背叛了A，如今又背叛了B时，并不意味着要与A重归于好，第一次的背叛是不可挽回的，它引起更多的背叛，如同连锁反应，一次次地使我们离最初的背叛越来越远。 当这个四十岁左右的男人在咖啡馆遇上主动上前搭话的那个女人时，背叛就已经开始了。这个段落也拍摄得相当细致，女人给这个四十岁的男人讲了一个关于灵魂的故事——“我们走的太快了，灵魂还没有跟上来。”于是他们成了情人。 3年了，灵魂的故事过去了整整3年。这个男人因为灵魂的故事而背叛了自己的太太整整3年，在这3年中他始终拒绝着自己的太太，然而3年后的一个早上，他没有拒绝。于是之前的公式产生了作用，代换后的结果就是：当这个男人为了咖啡馆中的这个女人而背叛了自己的太太，如今又背叛了咖啡馆中的这个女人时，并不意味着要与自己的太太重归于好。第一次的背叛所引发的连锁反映开始出现了，他往返与两个女人之间，就像钟摆无法停止摆动。 在巴黎，另外一个男人的太太背叛了自己，太太拿走了所有的家具，前面那个四十岁左右的男人的太太和这个巴黎男人因为租房的问题而邂逅了，两颗受伤的心碰到了一起，产生了前所未有的共鸣。那个被抛弃的太太看着被撕碎后又重新拼起来的巴黎男人的太太，她说“她很美。”巴黎男人说“我妻子。”他们后来会怎么样，没有答案。 外遇就像是刹那划过天际的流星，它的美只存在于划过天际的那一刹那之中。 四、修女 这是影片中最后的一个段落，这个段落与前面的3个段落有着很明显的不同，同样是涉及到爱的，但是这里的爱因为涉及到宗教而显得异常纯洁。 一个青年在路上狂追一个，漂亮女子。他追了她几乎整整一天，从女子的家门口追到教堂，又从教堂回到起点，一个轮回之后女子告诉他她明天就要成为修女了。青年漠然。 这个女子是〈云上的日子〉中最后一个女主角，我觉得安东尼奥尼在影片的最后给大家安排的这个女子就像是一个天使，如果说前面的3段故事可以用肉体来进行概括的话，那么这最后一段故事就完全是灵魂的高度。青年问她“你对人生有什么期待？”女子的回答是“什么也没有”。青年在这个段落中始终是在想办法改变女子的人生观，但是女子早已看破红尘，任凭青年如何诱惑，她始终毫不动摇。 女子在大雨中滑到了，她并没有像普通的女子那样哭泣，她发出了惊人的笑声。最终将青年拒于门外，理由只是一句“明天我就是修女了。” 那一刻我相信那青年被最沉重的轻压得喘不过气来，这绝对是一个晴天霹雳。于是狭长的道路上记录着青年黯然的脚步。 五、尾声 影片中4个段落节奏清晰，快慢有序。“导演”在影片中就像是一个旅行者，相互连接的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在的主题，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤的无际之中。 安东尼奥尼以阳台上的告别开场，以阳台上的悲喜结束，在结尾处我们看到了很多的阳台，每一个阳台中的人物都以自己为中心，经历着自己的生活每一种生活都是一个精彩的故事，在云上的日子。而上帝就在这云的背后看着他们，微笑着，笑那些抓不住真理的人们。 § 影片评析 这是一部1995年由意大利名导安东尼奥尼拍摄的大师级作品。影片由四个小故事组成，表现方法就像一篇散文，虽然故事的情节非常平淡，你可能看完后马上就会忘记它的内容，但制作者能用电影的技巧，如摄影构图、节奏、音乐、蒙太奇等手法，让观众在109分钟的观看时间内有一种美的感受。 一青年旅行家因为邂逅了一漂亮的女子而改变了行程落脚在一美丽的小镇上，两人借宿在同一家小旅馆里。正当我们激昂起情怀打算迎接好戏上演的时候，翌日凌晨女子却不知踪迹了。这戏还怎么往下演?我们把心提到嗓子眼替大师着急；直到三年以后，两人在一家电影院里相遇，我们欣喜这下子终于有好戏看了，但是，大师却硬生生地将两个已经如胶似漆的男女拆开，从此天各一方。此是故事 一。 影片的串场人物导演在海滨小城看到了一个青春少女并亦步亦趋地跟着，看样子这两人之间至少会有一场露水情缘，不是吗，女孩已经在用她的肢体语言表达着与我们一样的对导演的猜测，然而，导演要的不是女孩的身体，而是女孩心里的故事。女孩终于架不住导演洞察一切的目光，说她杀死了她的父亲，刺了12刀。我们来劲，究竟发生了什么能让一个纤弱的女孩往她父亲身上戳12刀?故事却嘎然而止。此是故事二。 两对中年夫妇因为各自的原因把婚姻走到了尽头。一家的丈夫出差回家发现家里已经一片狼藉，正当他不知所措的时候，电话铃响了，他妻子告诉他已经把属于她的家具搬走了。这个时候有人敲门，丈夫开门一看，我们发现来人先前我们已经认识，是那位因为丈夫有了外遇而苦恼他的妻子，她是看了报上的广告前来租这套公寓的。就在彼此尴尬着的时候，电话铃又响了，是女人的丈夫打来的，问你怎么把家具都搬走了?此是故事三。 雨夜，一个男人被茕茕孓立于风中的一女子吸引了。他走过去与女子攀谈起来，我们发现他们其实是很和谐的一对：两个人一同行走在静谧的街道上，一起走进教堂祈祷，当然各有各的心事。雨越下越大了，雨夜下的街道蓝幽幽的，充满了浪漫的情趣，看样子大师已经为一出浪漫的恋情作了足够的铺陈，但是，被男子送回家中的女子却对男子说我明天就要进修道院了。在关上她房门的同时，女子也向世上所有的男人关上了心门。此是故事四。 大师将这或有来龙却没有去脉，或者去脉却没有来龙的四个故事，由一位电影导演飞往世界各地寻找电影感觉串在一起拍成一部电影谓之《云上的日子》。云上的日子，因为没有了人们赖以生存的大地，而变得虚无缥缈起来?云上的日子，虽因为云之轻盈而变得有些缥缈，所以，我们看到的四个故事没有了我们惯常的关于电影要有贯穿绍终的情节的固有概念。但是，云上的日子却不是虚无的，从一段没有结果的一见钟情到情无归处的心心相印，这四个故事哪一个不是说的我们总在琢磨的心事? 是的，大师的电影我们已经不太能认同了，那是因为我们已经被讲究情节、节奏、明星和制作手段的好莱坞电影快餐弄得失掉了品味真电影的舌头和胃口，反而是真电影来了我们倒是目瞪口呆了，真电影是什么?她应该像画、像音乐、像经典小说能带给我们许多说不清、道不明的回味，而不是那些有头有尾却看了就忘的东西。作为商品的电影总是太着意于故事情节从而将喜欢猎奇的观众拽进电影院，却忘了作为艺术的电影更重要的是要探视人们的心灵，就让那些天天纠缠着我们的绪像烟一样从我们身边轻飘飘地飘过去了。安东尼奥尼真正探得了作为艺术的电影的真谛，在有着蓝色氤氲之气的统一氛围下说了四个迥异的故事，但这种叙述几乎能够慰藉所有孤独的心。 § 影片解读 云上的日子 《云上的日子》的剧本改编自安东尼奥尼的短篇小说集《台伯河的保龄球道》中的四个短篇。影片是在冬天的法国和意大利拍摄的。虽然有德国导演维姆·文德斯的协助，但事实上这部影片却是安东尼奥尼独立把握的产物，尽管他已经83岁高龄，并且历经了十年不能说话和部分瘫痪的折磨。安东尼奥尼是坐在轮椅上拍摄完这部他人生的“天鹅之歌”的，他以他的勇气和信念取得了这部在他电影生涯中占有特殊地位的影片的成功。 《云上的日子》是一部寂静而难解的影片，我们可以在片中认出安东尼奥尼早期电影风格的回声：谨慎、克制、自省。影片中一系列关于对爱情的不成功追求的故事都充满了诗情画意，即使是对裸体和性爱场面的描绘也是从容、凄美和超脱肉欲的，并且始终带着淡淡的哀伤。这些不幸的故事是由片中的串场人物———一个导演为寻求他下一部电影的主体素材而看似随机地拼接起来的。这位导演以旁观者的身份走过每一个故事，并亲身参与到其中的一个故事里：导演与一个将她父亲以十二刀刺死、被判囚禁三个月的美丽女子发生了性关系，并对那个女子为什么要如此精确地刺“十二”刀感到百思不得其解。 在电影的第一个故事里，英俊的男青年席尔瓦努在意大利小镇费拉拉偶遇一名女教师卡门并立刻爱上了她，但这对不知是否该被称为恋人的男女却不知为什么始终不肯确定地吐露彼此的爱意。“我被你的沉默囚禁了。”席尔瓦努告诉卡门。卡门回答说：“但我仍然可以闻到你肌肤和言辞的香味。”在他们相遇的那一晚，卡门想要换用性爱的渠道来沟通彼此，并在客店的房里宽衣等待席尔瓦努。然而席尔瓦努整晚都没有出现，于是卡门第二天只身离开了小镇。几年以后他们再次相遇，这次席尔瓦努走进了卡门的房间，但他只是用嘴唇和双手在离卡门的肌肤几毫米的地方游荡，而始终不肯接触卡门的身体。第一个故事就这样结束了。其他几个忧郁的故事讲的是：两对中年夫妇因为各自的原因把婚姻走到了尽头，另一对相互倾慕的男女则因女子最终关闭心门走进修道院而戛然结束。 《云上的日子》这部奇特而迷人的影片是在湿冷黯淡的气候中拍摄的，其场景总是处在阴沉昏暗的天空、重浊浓密的雾气和连绵不断的雷雨之中。在这些迷蒙的景象中，安东尼奥尼向我们展示了人类情感纷繁复杂的模糊本性。似乎影片中的每一个故事都在企图理解人与人之间所应有的情、爱、性以及这三者之间的联系。然而关于这一主题的思索无疑是永不会有最终结果的，我们只能在不断展示和不断体认的过程中去寻求各自不同程度的理解。正是从这一层面上说，《云上的日子》是一部永远吸引人、但又永远不能使人感到满足的电影。[2] § 相关影评 网民点评 为什么上帝看到思考的人会笑？那是因为人在思考，却又抓不住真理。 ——《小说的艺术》 米兰·昆德拉 我一直都觉得米开朗基罗·安东尼奥尼这部晚年的力作有种米兰·昆德拉的小说的感觉，有点《笑忘录》的味道。《笑忘录》是7个不同的故事，〈云上的日子〉是4个。对于一部电影来说，7个段落显得过于冗长，4个段落恰恰正好。安东尼奥尼几乎用了一生的时间来给我们讲 媒体点评 在纷繁的世界中，人人都生活在云上，一切都是不确定的，只是自己无法意识到，或许这就是影片试图传达的现代人的情感状态。 《云上的日子》是1995年威尼斯国际电影节的正式参赛影片，大师级导演安东尼奥尼在著名导演维姆-文德斯的协助下完成这部影片，吸引了包括约翰-马尔科维奇、苏菲-马索、文森-佩雷兹、伊莲娜-雅葛布等在内的众多著名影星加盟演出。 § 精彩台词 导演独白“我相信万物中有某种力量驱使我不停前行 ，它是生命，过去和未来的源泉。 但我们每每在原地踏步，却以为自己与世界同步变化。” “我们走得太快了，灵魂还没有跟上来。” 导演独白“疑惑，救赎，懊悔，我们的思想，经验，文化，灵感，想象力和感性的局限。我感到慵倦，与其反复思索，宁可只用感受。” 我开始尝试界定着下一部作品 最难集中思想不做任何阅读 不让自己被干扰 陷入沉默与黑暗中 在黑暗中 现实得以被燃亮 在沉默中 外界的声音逐渐渗入 我相信万物里有一种动力 驱使我前行 他是生命过去和未来的源泉 但我们却每每停留在现在 然后骗自己以为与世界同步变化 恐怕的是冥顽不灵的我们 不断的原地踏步 我不知道为何说这些 请非误会 我非哲人 相反我只是个懂得映像的人 只是在拍摄时 我才发觉出现实 把事物的外貌拍下来并防大 我尝试发掘其背后的东西 除这事我一生中再无其他成就 § 幕后花絮 本片是在安东尼奥尼身体情况极度不佳时拍摄的，剧本是他早在70年代写成的，由维姆·文德斯担任副导演。这四个故事没有观众常见的来龙去脉或固有的情节概念，但却用冥想和诗意，真切地窥探到人的心灵深处，那些没有结果的一见钟情和情无归处的心心相印，像烟一样从我们身边轻飘飘地消逝，而留下的爱的自述却慰藉着所有孤独的人们。中国文艺片爱好者尤其钟爱本片。 § 获奖情况 威尼斯电影节 1995 FIPRESCI Prize 米开朗基罗·安东尼奥尼 FIPRESCI Prize 维姆·文德斯 意大利电影新闻记者协会银丝带奖 1996 Best Score (Migliore Musica) Lucio Dalla Valladolid International Film Festival 1995 Golden Spike (提名) 米开朗基罗·安东尼奥尼 Golden Spike (提名) 维姆·文德斯 David di Donatello Awards(David) 1996 Best Cinematography (Migliore Direttore della Fotografia) Alfio Contini> . |
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