| 词条 | 《元代绘画史》 |
| 释义 | 元代绘画史 内容简介 *左边一个兆，右边一个页字 第五节元初其他重要画家 当个别人的光辉过分强烈时，往往会使周边的人显得暗淡，元初画坛就出现了这种现象。赵孟*和高克恭作为画坛领袖，赢得了社会的高度推崇，在充分肯定他们二人的成就时，对同时期的其他画家则每每注意不够，任仁发就是其中的一位。 任仁发，原名霆，字子明，号月山道人，松江(今上海松江县)人。生于宋宝}右二年(1254)，卒于元泰定四年(1327)，与赵孟*同年生，逝世也仅比赵晚五年，属同时代人。在绘画上也是个通才，人物、鞍马、花鸟均能，尤精于画马。但影响和知名度却远远不及赵孟烦。其原因是：赵孟*出身高贵、仕途畅达、地位显赫，仕元期间多是围着皇帝转，所以能俯视群僚，誉满四海。生前和死后，都像是一轮明月被繁星烘托着。任仁发则不然，他出身寒微，又无依仗，是凭着个人发奋努力才得入仕的④。任职期间，从事的是疏河防汛一类的水利兴修的辛苦差事，未能像赵孟*等其他文学之士那样接近权要、沐浴皇恩，所以尽管做了很多造福于民的大事(如曾主持过吴淞江、通惠河、全通河、黄河、练湖及海堤的疏浚和修造等)，并写下了水利专著《浙西水利议答录》十卷，但这一切都没有给他带来多大声誉。至于在绘画成就上，尽管题材广泛，造诣精湛，如其所画马被识者评为“法备神完”(杨维桢《铁崖诗集》丙集《题跋月山公九马图手卷》)，造诣不在赵孟*之下，有的作品还被仁宗下旨收藏过，但仍未能引起当时文化圈中人的重视。检索元人诗文集，提及任仁发书画创作的文字不过寥寥几种。(而论及赞美赵孟*、高克恭者则多达百余种。)尤其令人费解的是，这样一位也是生在江南，并与赵孟烦同时效力于朝廷的实业家和多才多艺的人物，并在江南属屈指可数的豪富之门，赵孟*不该不知道，但他却不曾提及一句，而任仁发的同乡人夏文彦在编辑权威性的画史专著《画绘宝鉴》时，竞也把任仁发除名在外而不予收录。这究竟是什么原因呢?疏漏乎?道不同而有隙乎?亦或相轻乎? 从任仁发传世作品《二马图》来看，其画马造诣确实不低于赵孟*。较之赵孟*，任仁发用笔更为精谨，着色更为均细，造型更为准确，传神也更为俊发，做到了丰肥而不臃肿，写实而不板滞，虽然工细但又不失英姿，称其“法备神完”及“用笔逼龙眠”是毫不为过的。但这样的成就，在当时竞少有人关注，整个社会，尤其是文人们把铺天盖地的赞美都献给了官居一品的吴兴公子、赵大官人，而对这位从社会底层奋斗出来的“乡土”画家却不大放在眼里。但这并没影响任仁发对艺术的热中，作为一个干实事的官员，他也不大在乎文人之间的相互抬举，从政之余，仍旧画他想画的画，而且画得极认真，并常将特有的人生感触融入到画意中。如在 《二马图》(图20)中，画肥瘦两马，并发表了一番感慨，由马之肥瘠议论到了士之廉滥，其文日： 予吏事之余，偶图肥瘠二马，肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患；瘠者皮毛剥落，啮枯草而立霜风，虽有终身摈弃之忧，而无晨驰夜秣之劳，甚矣哉，物情之不类如此。 …… 元代绘画史 本书目录 引论 第一章前期格局与画坛领袖的出现 第一节泪泉和墨写离骚 第二节捐恩弃怨醉丹青 第三节艺苑宗师赵孟* 第四节一代英才高克恭 第五节元初其他重要画家 第二章变革的驱动力和切入点 第一节投身大化寄情山水 第二节文人雅集皇室推波 第三节传薪承绪托古改制 第四节以书入画水墨为尚 第三章群星璀璨的山水画坛 第一节创作队伍的构成 第二节李郭风规的延续与变化 第三节界画的时兴与马夏传派的背运 第四节蔚成大观的董巨传派 第四章承前启后四大家 第一节黄公望――壁立冲霄第一峰 第二节吴镇――抗简孤洁一典型 第三节倪瓒――聊将逸气铸画魂 第四节王蒙――人夸笔力能扛鼎 第五章山水之外的艺术世界 第一节花鸟画的演变与推进 第二节人物画的困顿与求索 第三节元代壁画――人神共在的大千世界 结语 图版目录 |
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