| 词条 | 王桂枝 |
| 释义 | 王桂枝 王桂枝，长春电影制片厂美术师，山西省平定县人，生于1921年。他自幼酷爱绘画，在太原第一师范附属小学读书时，就常常为班上同学画像，为壁报画插图。升入初中和考入太原师范学校以后，绘画兴趣更浓，经常参加太原市的画展。他的美术才能，受到师范学校的美术教员、国画家赵松痴先生的器重和帮助。由于家庭负担沉重，他没有读完师范，便到太原女子师范学校担任了美术课的教员。当时，太原落入日寇之手，他曾满腔悲愤地带领学生到太原水西门荒芜残塌的古城楼前写生，教育学生牢记国破家亡之恨，激发学生的爱国热情。 § 大事年表 《换了人间》 日寇投降后，他于1946年夏天考入徐悲鸿先生主办的国立北平艺专油画系。当时，从山西到北平有很长一段铁路不通，他为了求学，背着行李，步行三个月，到了北平，使徐悲鸿先生很受感动，勉励他要好好学习。在学校里，他受到比较严格的艺术教育和著名画家们的指点，系统地学习了绘画理论，为以后的工作打下了基础。 全国解放后，艺专改为中央美术学院。他和同学们一起到东北工厂深入生活，到北京南郊农村参加土改工作，广泛地接触了工农群众，使他的思想变得开朗了，进步很快。 1950年，当他在美院即将毕业时，他的父母全家迁到北京。为了解决家庭生活的困难，他想利用假期找个临时工作，开学后再回美院参加毕业考试。经美院教务长王朝闻介绍，他到了北京电影制片厂，参加《吕梁英雄》、《新儿女英雄传》两部影片的美术设计工作。待美院开学后，由于工作需要，他被留在北影。 1952年，他在美术师秦威的指导下，参加了《智取华山》的美术设计工作。他和其他主要创作人员，踏着“华山七勇士”的足迹，冒着很大危险，登上了华山最高峰，亲身经历和感受了神话般的惊险道路，从而丰富了艺术构思，比较成功地完成了“天桥”、“老虎嘴”等惊险而富有浪漫主义色彩的布景设计。 1953年，他被调到长春电影制片厂任美术师，先后担任过《宇宙锋》（1954年）、《拾玉镯》（1954年）、《猛河的黎明》（1955年）、《平原游击队》（1955年）、《暴风中的雄鹰》（1957年）、《寂静的山林》（1957年）、《牧人之子》（1957年）、《女社长》（1958年）、《天下无难事》（1958年）、《换了人间》（1959年）、《鸿雁》（1960年）、《潘杨讼》（1960年）、《铡美案》（1964年）、《三进山城》（1965年，与孙世祥合作）、《追报表》（1977 年，与高廷伦合作）、《保密局的枪声》（1979年）、《情天恨海》（1980年）、《西施泪》（1982年）和一些戏曲艺术资料片的美术设计工作。 § 艺术生涯 准确、鲜明、典型、简练，与影片自身的风格样式融为一体，具有丰富的艺术想象力——这是王桂枝美术设计的特点。 《暴风中的雄鹰》 他在美术设计工作中，注重和强调艺术感觉、艺术想象、艺术表现和人物造型上的性格特征，用电影美术手段，充分渲染特定的典型环境，烘托主题和人物。例如他设计《寂静的山林》中“心理测验室”一堂景时，他根据特定的剧情和心理效果，运用心电图、脑电图等科学仪器的原理，加上想象，设计了一些光怪陆离的仪器、仪表，密布在一间奇形怪状的房间里，四面八方装上各种各样、忽明忽暗的信号灯和指示灯，混合进各种离奇的光影和怪诞的音响，造成阴森恐怖、令人毛骨悚然的气氛，较好地衬托出我侦察人员的勇敢精神和英雄气概。 他注意以景抒情，造成情景交融的环境气氛，注意发挥一些微小细节的画龙点睛的作用。他在设计《换了人间》中瓦斯爆炸后的矿井环境时，特意在奄奄一息的矿工身边，加上一滴一滴水珠从坑顶落下的细节，使断断续续的滴水同矿工微弱的喘息声交织、融合在一起，突出了解放前矿工的悲惨命运，使观众产生了强烈的共鸣。 他还善于抓住最能表现时代和环境特点的东西，使布景设计准确精炼、重点突出、特征鲜明。他担任《保密局的枪声》的美术设计工作时，在摄影棚内设计了一堂四十年代上海南京路的布景。他用大量五光十色的霓虹灯、五花八门的招贴商标、代表时代地区特色的中外商品广告和电影海报等等，表现四十年代半封建、半殖民地的旧上海的环境特征，使观众对影片的时代背景一眼就看得很清楚。 § 职业素养 他总是在完全熟悉了剧本内容，充分掌握了导演的艺术构思和设想，对整个影片的美术工作进行了通盘的考虑之后，才开始进行美术设计的。因此，他常常能够提出多快好省的方案。拍摄《猛河的黎明》时，根据影片的内容，需要搭置八堂山景。他反复研究了剧本之后，将八堂景搭成一堂景，从不同高度、不同角度拍摄，同样达到了八堂景的效果，节约了搭景费用，缩短了生产周期。在拍摄《平原游击队》时，由于实景中的地道无法拍摄，他提出搭置场地外景的方案。经过合理设计，巧妙安排，采用土坯为原料，在长影院内搭置了“李庄”一堂景，使影片中的二百五十多个镜头，包括地道战、巷战、爆炸等场面，全在这堂景中解决了，缩短生产周期近三个月。 王桂枝工作态度严肃认真。每次接到任务后，他总要收集、研究大量资料，任何细节也不漏掉。在设计《情天恨海》中台北的城市环境时，他连街头电话亭、邮亭、岗楼、各类汽车车牌的样式和号码、电影戏剧海报的内容等，也都千方百计搜集到准确的资料，做出正确的处理。 § 个人习惯 他还形成一个习惯：不论搞什么设计，总要亲自到实地去看一看。越是艰险、不容易看到的环境，他越是要想办法看到。他认为只有这样，才能避免设计上的虚假和似是而非。在拍摄《猛河的黎明》时，为了把藏族土司的服饰、用具等设计准确，他从四川的三角坝，翻过大雪山，走了三天三夜，到川藏交界的马尔康地区借到了土司的服装和用具。在拍摄《换了人间》时，他到抚顺煤矿一个叫“阎王殿”的废矿井进行实地观察。这个矿井，解放前埋葬过无数矿工的尸骨，解放后已严禁任何人进入。但是他冒着生命危险，钻到里面。只见污水没腰深，坑柱腐烂歪斜，坑顶巨石裂着大缝，随时都可能砸下来，空气里充满一氧化碳。他忘记了危险，在里面画了几十张速写。依靠这样活生生的资料，他才为影片设计出了极其逼真的“阎王殿”的环境。 王桂枝喜欢惊险样式和抒情风格的影片，还喜欢历史题材和神话题材的影片。他认为，中国有几千年的文明历史和璀璨的文化艺术宝藏，因而历史题材的影片为电影美术工作者提供了驰骋的广阔天地；中国各民族、各地区存在大量优美的民间传说和神话，这类题材的影片可以充分发挥电影美术工作者的想象力和创造力，为电影美术工作者开辟了无穷的探索天地。他希望在今后的日子里，能够完成几部历史题材和神话题材影片的美术设计工作。 § 参考资料 [1] 国家数字文化网 http://www.ndcnc.gov.cn/datalib/2004/Celeb/DL/DL-166889 |
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