| 词条 | 特罗扬 |
| 释义 | § 背景 巴比松画派在１９世纪３０年代出现在法国，有其深远的历史意义。在此以前，尽管欧洲的风景画也已发达，但基本上没有直面自然的作品。法国古典主义画家普桑与欧洲其他国家的风景画，很少直接从大自然的感觉中去吸取灵感。从３０年到４０年代，巴黎风景画家之所以投入枫丹白露森林，其中一个动机是反对长期以来虚构的”历史风景画”。 § 详述 当然，巴比松画家们并不完全一致，柯罗的风景充满着梦幻的诗意；迪亚兹还没有彻底摆脱浪漫主义影响；米勒与风景画家杜彼尼是性格绝然不同的两位农村题材画家，但他们都乐意在风景中描绘人，强调自然中有人的气息。康斯坦·特罗扬虽比他们都年轻，但在他们的启发下，逐步找到了自己的艺术个性：以牛羊形象来展示农村中人的作用。 １８３３年时，特罗扬（１８１０～１８６５）所描绘的圣克鲁与塞佛尔的风景画还显得比较肤浅。在１８４１年的沙龙中，特罗扬第一次展出了一幅主题性油画《托比与天使》。到４０年代后，他与杜勃莱一起去朗德，最后，在卢梭的鼓励下住进了巴比松村，他的风景创作开始发生了变化，渐渐对巴比松的一草一木产生感情，并学会采用巴比松画家所爱好的深棕色调。直至去荷兰旅行，与荷兰画家交往（约在１８４７年），特别是结识了荷兰画家波特尔之后，他愈来愈动情于牛羊群的描绘。 不过，在巴比松画派中，特罗扬的作品还缺少如巴比松的杜彼尼，杜勃莱、迪亚兹等人那种综合地理解自然美的眼力。他所画的都是具体的、真实的农村生活一角，如这一幅《暴风雨将临》。画面上渲染了暴风雨前夕的一种景色，它是写实的，可惜缺乏某种生活的综合含义。在一种不流动的空气中，观者虽觉得已产生闷气感，但不感到紧张。乌云密布在远方，大地还是那样平静，尤其是近景上的一池溪水，平静得象镜子一样，远处有一对穿红、白两色衣服的恋人，在池中显出清晰的倒影。近景右侧那个骑牛的牧童，正低着头与身边的小狗对话。画家如实记录了暴风雨将临前眼前的一切。只是在天穹与大地两处，存在着强烈的对比，此种对比的色彩，使全画显得十分均衡，略微预示着此种均衡的行将结束。 特罗扬的风景画上的自然景色的语言比较含蓄：《去耕作的牛群》，渲染了晨曦与朝霞的对比；在《赶集》（１８５９年作，现藏苏联艾尔米塔日博物馆）中，阳光透过浓雾，让自然处在朦胧之中；而这一幅《暴风雨将临》，则运用明亮的金黄色、绿色和银灰色，让近景的宁静和远处的肃杀景象对立起来。这也许是特罗扬所乐意寻求的风景个性。 |
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